备注:已完结
类型:动漫
主演:克里斯汀·贝尔 伊迪娜·门泽尔 乔纳森·格罗夫 乔什·加德 圣蒂诺·方
语言:英语 冰
年代:未知
简介:《Frozen》讲述一个诅咒令王国被冰天雪地永久覆盖,乐观无畏的安娜(由克里斯汀·贝尔配音)和一个大胆的山民克里斯托弗以及陪伴他左右的驯鹿斯文组队出发,遭遇了喜马拉雅山般的极端气候、神秘的生物与无处不在的魔法的魔法,不但为了寻到安娜的姐姐——冰雪皇后埃尔莎(由埃蒂纳·曼泽尔配音),更希望能破除冰封魔咒,拯救王国免遭灭顶之灾。冰雪奇缘电影网友评论:< class="com">终于看了疯魔全球的Frozen,这名气实在没什么道理啊。音乐低于迪士尼动画一般水平,画面对冰雪的想像力很局限,尽管小雪人和麋鹿足够萌,但整体剧情并不出彩,故事说得更是支离破碎。没异能的二公主和不是王子的凡人,凭勇气成就英雄,他们才是电影主角,Frozen大姐反而是配角,这视角倒是很新鲜。唯一亮点是电影开初妹妹和姐姐疯玩失控,变成妹妹独自在城堡唱歌,当中有真切情感在。 < style="text-align:center;"> < class="com">用歌曲成就的电影,Letitgo可以无限循环听下去,恍如用冰晶直插心脏的通彻感。而另一首用于铺垫儿时故事的DoYouWanttoBuildaSnowman,童声也相当好听。七十多年后,迪士尼终于将「真爱」不局限于王子公主间的爱情,也可以是姐妹亲情,王子甚至成为腹黑反派,算突破也算是时代必然。 < style="text-align:center;"> < class="com">想象力全部建立在华丽画面展示之上,但同时成全了观赏性;主不如配讨喜似乎成了惯例,或许又是光环惹的祸;冬夏互斥与共存颇具解读空间,歌舞叙事功能过重,剧情推进却有些囫囵吞枣,全凭迪士尼积累下来的经验与好感俘获人心;故事普世有余,恰恰少了真正触及私人化情感的锋利与柔软,毕竟它不痛不痒。 < style="text-align:center;"> < class="com">心心念念终于把Frozen看完,期待太久还是值得。普罗大众总会歆羡魔法,不曾想象天赋神奇也是禁锢。童话世界纯白简单,连反派都坏得可爱,姐姐妹妹的感情有最动人的怜惜。letitgo场景是点睛之笔,看着看着思绪又飘到《机械心》开头冰冻飞鸟结尾攀爬雪花的画面,两部串在一起,都好喜欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">当妹妹去追姐姐时,就感觉Hans会不怀好意,套路啊。妹妹性格真是喜欢,勇敢,敢爱敢恨,姐姐反而在逃避,不过,不管怎样,爱是一切的答案。Hans坏,但明显不是穷凶极恶那种,想来也是为了考虑小孩子们观看的感受。里面最可爱的是那个雪人了,可爱到爆。 < style="text-align:center;"> < class="com">这剧情在动画电影里已经非常反套路了,两姐妹不是谁嫉妒谁的设定,一开始就是爱,而后分离,而后又因为爱在一起。而且公主最后也不是被王子拯救,而是姐妹情深。人物角色上,比起少男少女们,我最喜欢的还是麋鹿,雪宝还有地精,简直萌翻了。 < style="text-align:center;"> < class="com">昨天晚上找资源找了很久,果然很喜欢,也许是得来不易所以格外珍惜吧。就是个童话,有坚强的公主,有居心叵测的别国王子,有友谊有爱情有误会有完满结局,是不开心的时候最喜欢的童话。 < class="com">安娜艾莎才是真爱好嘛!????了!冰雪城堡的特效简直没得说!看的时候漂亮到都不知道该怎么形容!艾莎唱完歌关城堡的那一幕也太美了吧!歌要超级好听!各种版本语言的都好听! < class="com">数年后终于看了这部没什么惊喜的电影,话说确实一直不感冒Disney及公主们,但说到女权主义貌似还真有那么一回事。希望Pixar能够坚持不被同化。。 < class="com">20181229周六在家里和豚豚一起看的,里面的魔法很酷,歌也很不错,最重要它不同于一般的王子与公主的故事,更多的是手足情深下的不断成长 < class="com">时隔五年二刷,很喜欢里面的每一个唱段,艾尔莎女王,安娜公主,雪宝,驯鹿斯坦,坏王子汉斯,还有秃头的坏商人。治疗伤心的唯一法宝是真爱。❤ < class="com">-You''remelting.-Some eo leareworthmeltingfor.IlovethatMr.Snowman!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:汤姆·梅西耶 康坦·多尔迈尔 露易丝·谢维洛特 乔纳森·布迪纳 贾迈勒
导演:那达夫·拉皮德
语言:法语 希伯来语
年代:未知
简介: 那达夫·拉皮德执导,故事讲述一名男子从以色列逃往法国仅靠著法语字典来与人互动、生活,却在最后感受到被异地拒绝的故事。 以色列退伍士兵约亚夫(汤姆·梅西耶饰),一心向往自由开放的法国,却在来到巴黎后惨遭洗劫。眼看即将沦落街头,约亚夫遇到一对生活富裕的情侣—作家艾米勒和女友卡洛琳,因而幸运获救。 一无所有的约亚夫,索性决定脱胎换骨,从此当个法国人。他开始拒说希伯来语(母语),并通过背诵同义词方式,积极学习法语,全力融入这个他心目中的理想国度。有趣的是,他过去在军中的悲惨遭遇,却成了艾米勒笔下的绝佳题材;而他媲美罗马雕像的健美身材,也沦为卡洛琳每晚的意淫目标,永无止尽地利用他满足性欲,三人于是发展出一段极其微妙的三角关系… 第69届柏林国际电影节金熊奖那达夫·拉皮德 第69届柏林国际电影节费比西奖(国际影评人联盟奖)竞赛单元最佳影片那达夫·拉皮德 同义词电影网友评论:< class="com">真是……好遗憾啊!要是后三十分钟(高潮+尾声)撑住就是稳稳的(个人评分)85+作品,可惜崩了,从此前叙事和影像的精心构织直接滑进了陈词滥调的说教(不过年度十佳备选还是问题不大)。1.独特的摄影技法,非常漂亮的齐泽克所谓“主观镜头客观化”,通过有意识地再现“陈述行为的主体”被缝合进“陈述内容”的过程完成“去自然化/祛魅/间离效果”,虽然不新颖(安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基、科恩兄弟皆是此中好手),但足够扎实。2.文本与形式交相辉映,影像风格是“主观镜头客观化”,叙事上是套层叙事(男主用法语讲以色列的本土故事),情节上则是主体在新的语言/社会/意识形态下被重新建构/询唤的过程。3.后现代(或说晚期资本主义)特征鲜明:“零散化”;结合监控/视频聊天的新媒介;后殖民主义和欧洲中心主义对第三世界的剥削/消费/物化。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。门成为时刻在场的核心概念,当一无所有的约阿夫挨家挨户敲门求助,曾代表博爱的法国对他者而言只是一扇扇紧闭的门,正如约阿夫从未脱下的鲜黄色外套与周围深褐色服饰的人群产生隔阂,他从未对语言构建的西方自我成功突围,莽撞而不知所措地沦为撞不开木门的低吼。导演把戏剧角力放在两重语言的激烈碰撞上:法语课的教师让每位学生用母语唱本国国歌时,约阿夫只是复述歌词,没有体会中途教师示意他停下,之后唱法国国歌加上了荒唐的肢体语言,以怪诞的方式挑战西方价值观对他者的规驯,另一段在做裸体模特的时候,赤裸浑身被照相师肆意控制和侮辱,他用希伯来语咒骂,瓦解了西方的崇高并主动回归母国文化。影片叙事松弛、跳跃得近乎糟糕,逛街、大使馆工作的情景和征兵制度的回忆跳切地组合起来,冷冽中缺乏轻柔,没法游刃有余地呈现抽象的意图。 < style="text-align:center;"> < class="com">很符合近几年金熊国际政治社会气质,且质量甚佳。影片从语言入手,切题思路并不罕见,但语言背景的复杂性发散的极好,不管“外来者”带着何种目的闯入一个未曾来过的环境,气候、文化、种族、宗教、社会习惯、与人相处这些上的巨大陌生感所催生出的无力感,俨然令他们成为这片空间下的弱者和局外人,这一事实也必然催生出模仿这一基本行为。拉夫实践这一方法论,影片的终极矛盾出现,在巨大的文化鸿沟下,极尽努力的模仿行为仍然无法磨削自己局外人的身份和情感的荒漠,于是转而希冀局内朋友,同为局外的朋友,社交场所,乖张的艺术家,或是情感寄托的恋人,然而这一切也被文化巨兽吞没了,结尾撞那堵门的符号化象征结合开头的意蕴不言而喻。我很喜欢影片西蒙那一段,拉夫用母语开口,他用努力学习法语建筑起的自尊堤坝开始溃决了。人物神态镜头很出众。 < style="text-align:center;"> < class="com">很私人也很有心机的作品,年轻强壮、也饱经波折的以色列人来到巴黎,抛弃了自己的母语,妄图重新扎根在一片“自由”的土地上,但为他将巴黎的大门漏开一条门缝的情侣,对他终不过是各取所需。深陷乏味生活的平庸作家,需要他的痛苦与磨难来汲取灵感,拨弦弄管的白富美,需要他如雕塑般的精壮肉体来满足欲望。在这种暗藏默契的病态模式之下,是西方国家对难民苦难生活居高临下的消费以及对其劳动力想当然的觊觎。而站在难民的视角来看,无论是选择极端的暴力行为,还是讨好地试图融入,事实上他们从来就不曾被真正关注,也不可能在西方国家寻得真正的自我认同。西方只接受符合自己的价值体系的人,否则即使再高昂的呐喊,也会在整饬的管弦乐中变成失声的噪音。片中的主角用尽全力,最终依旧只能气急败坏地反复冲撞那扇已经关上也不会再打开的大门罢了。 < style="text-align:center;"> < class="com">前半部分极其惊艳,后半部分导演的乏力逐渐显露,法语课堂尤是。简单来说就是创作者不应该召唤你的影像和文本中没有的东西,可以尝试但必然失败。前半部分的精巧与密实显得后半部分好像抓起一把沙子。法语课堂提出的问题以及问题的复现,像在回避对于解答真正问题力所不逮的困窘。对于三人关系的疏松的表现,也像对真正问题想象性的简化。即便如此还是很喜欢这片子。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一印象分。倒不是所谓的没看懂,只是故事逻辑线还没太理清楚。越是这种祖拉斯基式的癫狂,就越需要像「寄生虫」那样精准的工业水准的镜头语言。不接受所谓的制造间离感,因为这是一部需要沉浸和共情的片子。费那么大力气说明一个逃兵在异乡的碰壁和被剥削,把法国和以色列比作同义词,却因为缺少有冲击力的镜头而沦为年度WTF电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">主题上的思考一度近乎接近了文化本质,但剧作的切入点限制了进一步深刻的可能性,人物命运和理念讨论被戏剧张力控制在一种若即若离的状态,二者间的抗衡或许是造成未能更进一步的原因,当然这种抗衡也许才是真正的主题,一如片中的几场好戏未能被完美整合成审美层面的统一。 < class="com">开头的大屌让我羞耻感爆棚,因为是在宿舍看的,到后面再出现裸露戏份时,这种羞耻感荡然无存,本就是个体身体的一部分,又何必在意那一块遮羞布。看完记起贾科长说过的一句话:电影的未来是属于业余电影的。另外结尾这个撞门的设计也太赞了吧! < class="com">电影和男主新学的法语一样晦涩难懂。最爱的场景:Yoav游荡在法国街头,镜头随着他嘴里细碎吐出的法语词汇晃荡。此外,的确不觉得电影有“同性”,强行加上这个tag除了那段裸露拍摄镜头的暗示想不到别的。 < class="com">8想了一下还是给到四星1.身体学2.否定,放弃后的支离破碎,让一切都成为同义词。3.政治是表象,自我身份找寻还是表象,语境的破碎,含义的崩塌才是核心4.跨语境的处理不够好… < class="com">不知道“同性”这个标签和这电影有什么关系,就因为男主那根希伯来大鸟吗?都在批判白左的虚伪,可是男主的粗鄙一样让我难以接受。开头的镜头摇晃还以为在看《风雨云》。 < class="com">7分。破碎、割裂、跳跃的叙事方式+黑人问号的情节+突然爆发的结尾。虚情假意的西方难民政策,永远无法融入的受伤的人们,毫无用处的是非题,再也无法打开的门。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:苏菲·玛索 马尔顿·索克斯 米歇尔·迪绍苏瓦 乔纳森·扎凯 艾曼妞·格
导演:杨·塞谬尔
语言:法语,英语
年代:未知
简介: 日理万机的商界女强人玛格列特(苏菲·玛索So hieMarceau饰)精明强干,性感而极富活力。然而正值不惑之年的她,也同样面对着理想与现实、事业与家庭带给她的困惑和彷徨。40岁生日那天,玛格列特收到了一个来自老家的包裹,里面竟然是她七岁时写给未来自己的信。“亲爱的我:今天,我7岁生日,特别写封信给你,提醒你要记住,7岁时说过的承诺和我对将来的梦想……”接下来的几天,玛格列特同样收到了这样的包裹。儿时那些不愉快的记忆,如潮水般汹涌而至。故事便从这些尘封着童年回忆的信件开始了
备注:已完结
类型:动漫
主演:约瑟夫·高登-莱维特 刘玉玲 刘思慕 尼尔·帕特里克·哈里斯 亨利·戈
导演:内详
语言:英语
年代:未知
简介: 卢卡斯影业将打造全新星战短片合集《星球大战:幻象》(StarWars:Visions,暂译)。10部短片将由日本几家不同的动漫工作室创作,将为星战引入不同文化视角
备注:已完结
类型:泰剧
主演:比利·坎贝尔 卡琳·瓦纳斯 埃里克·希克斯 Alanna Bale Z
语言:英语
年代:未知
简介: 冰血缉凶第二季的开始是第一季的事件发生几个月之后。阿冈昆湾已经到了初夏,而出来寻觅血液的不只有黑蝇。侦探约翰·卡迪纳尔和莉丝·德洛姆发现自己手上有了一起奇怪的案件,涉及一名头部中枪的年轻女子。调查很快随着卡迪纳尔和德洛姆发现一系列可能与这位年轻受害者有关令人不安的仪式性凶杀案出现了变化。卡迪纳尔必须努力在凶手再次作案之前找出这名年轻女子和开枪者的身份。 在名为《红》的第一集中,杰里·克里斯塔(格伦·古尔德)在路边酒吧发现一个头部中弹的迷茫的红发女子。红发女(Alex Paxton-Beesley)不记得她是谁,她是怎么到那里的,也不记得是谁开的枪。即使子弹取出后,她也记不起任何东西。克里斯塔将案件交给侦探约翰·卡迪纳尔和莉丝·德洛姆,他们必须保护红发女,同时努力揭露她和开枪者的身份。@m.yakutv.c