备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·于佩尔 凯文·阿札伊斯 约翰·雷森 穆里尔·贝西 托马斯·库
导演:巴沃·德弗恩
语言:法语
年代:未知
简介: 莉莉安(伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Hu ert 饰)表面看来只是一位平凡的工厂女工,每天过着朝九晚五的生活,下班之后也是立刻回到家中,没有任何的娱乐和社交。实际上,莉莉安隐藏了自己的真实身份和过往,曾经,她以劳拉之名红极一时,是娱乐圈名声大噪的歌唱家。然而,一场失败的恋情让她走入了绝境之中,选择隐退,从此再不问世事。 &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ;在工厂里,莉莉安结识了名为琼(凯文·艾泽斯 Kévin Azaïs 饰)的男子,琼梦想成为一名职业拳击手,并为此做着不懈的努力。琼的父亲曾是劳拉的铁杆歌迷,得知了莉莉安的真实身份,琼邀请莉莉安在他的家宴上献唱。哪知道莉莉安的身份就此曝光,而她和琼之间的关系也越来越暧昧起来。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·于佩尔 凯文·阿札伊斯 约翰·雷森 穆里尔·贝西 托马斯·库
导演:巴沃·德弗恩
语言:法语
年代:未知
简介: 莉莉安(伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Hu ert 饰)表面看来只是一位平凡的工厂女工,每天过着朝九晚五的生活,下班之后也是立刻回到家中,没有任何的娱乐和社交。实际上,莉莉安隐藏了自己的真实身份和过往,曾经,她以劳拉之名红极一时,是娱乐圈名声大噪的歌唱家。然而,一场失败的恋情让她走入了绝境之中,选择隐退,从此再不问世事。 &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ;在工厂里,莉莉安结识了名为琼(凯文·艾泽斯 Kévin Azaïs 饰)的男子,琼梦想成为一名职业拳击手,并为此做着不懈的努力。琼的父亲曾是劳拉的铁杆歌迷,得知了莉莉安的真实身份,琼邀请莉莉安在他的家宴上献唱。哪知道莉莉安的身份就此曝光,而她和琼之间的关系也越来越暧昧起来。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:伊娃·爱洛尼斯科
语言:法语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;我的小公主◎片&ems ;&ems ;名&ems ;MyLittlePrincess◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2011◎国&ems ;&ems ;家&ems ;法国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;法语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎IMDB评分6.1/10(102votes)◎文件格式&ems ;XviD+MP3◎视频尺寸&ems ;624x256◎文件大小&ems ;1CD◎片&ems ;&ems ;长&ems ;1h42mn◎导&ems ;&ems ;演&ems ;伊娃·爱洛尼斯科EvaIonesco◎主&ems ;&ems ;演&ems ;伊莎贝尔·于佩尔IsabelleHu ert....HannaGiurgiu德尼·拉旺DenisLavant....ErnstAnamariaVartolomei....ViolettaGiurgiuLouis-DodeLencquesaing....AntoineDu uisJethroCavePascalBongardGeorgettaLeahu....Mamie◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;法国影后伊莎贝雨蓓挑战极致新作《她妈的公主》,为法国性感女星亲身经历改编作品,描述小时候担任母亲摄影的模特儿,母亲用许多蕾丝、罗莉塔风格的洋装、内衣将她装扮成小公主拍照,大胆的照片充满话题,并风靡当时的法国时尚圈。&ems ;&ems ;她最宝贝的女儿,是最性感的模特儿!&ems ;&ems ;10岁的薇莉塔和祖母同住,生活简单知足。她的母亲安娜是个刚起步的摄影师,为了在上流社会赢得一席之地,不论是毫无遮掩的裸照或备受争议的淫照她都敢拍。尤有甚者,她更诱导甜美的薇莉塔当模特儿,将她的青春肉体当成工具,拍了许多惊世骇俗的照片,在市面流通发行。“坦荡荡”的薇莉塔迅速成为巴黎的热门话题,让她受到众多“关照”,更让安娜不顾一切想拍摄她和男性交媾的照片。然而薇莉塔早已发现事态的严重,极力反抗安娜的操控;矛盾的是,她又不想让母亲拍摄其它模特儿,精神因此陷入崩解边缘。母女间的拉扯越演越烈,即将失控暴冲!幕后制作&ems ;&ems ;本片是导演兼模特伊娃·爱洛尼斯科的故事片处女作,而整个故事也是根据导演自己的经历改编。&ems ;&ems ;伊娃·爱洛尼斯科1965年7月18日出生在巴黎,她的母亲是著名的罗马尼亚裔法籍女摄影家IrinaIonesco,她的摄影一度被认为是色情之作,她最有名的模特是她的女儿伊娃。她将女儿Eva扮装成裸体小妖精的系列影像,不断撩拨欲求不满孤单男子,让心怀不可告人萝莉情结的男性痞子于私室视若珍宝。色情艺术的姿态造成了极大的争议。&ems ;&ems ;1976年,当时才11岁的伊娃·爱洛尼斯科裸体登上意大利版《花花公子》的封面,她也是最年轻的《花花公子》模特。伊娃涉足电影圈也很早,1976年她就在波兰斯基的影片《怪房客》中扮演一个小女孩,随后她还参演了一系列的电影,包括《春的森林》等。&ems ;&ems ;1977年,伊娃的母亲失去了对她的监护权,12岁的伊娃开始由著名鞋履设计师克里斯提·鲁布托(ChristianLouboutin)的父母抚养。伊娃曾三次向法院提起诉讼,控告母亲对她精神,经过旷日持久的审判,1998年,法国警方没收了伊娃母亲曾经为她拍摄的上百张裸体照片。&ems ;&ems ;1978年法国名导路易·马勒以伊娃的故事为原型拍摄了影片《艳娃传》,2011年,她又亲自指导《我的小公主》,把自己的经历搬上银幕,伊莎贝尔·于佩尔在片中扮演她的母亲。十年等待&ems ;&ems ;伊娃·爱洛尼斯科为筹拍本片准备了十年。十年前,她由于没有筹集到足够的拍摄资金而将本片搁置。伊娃在就读巴黎第十大学期间就曾经与法国著名导演帕特里斯·夏侯合作,而她的平面摄影生涯开始的更早,始于她11岁时。影片源起&ems ;&ems ;本片灵感直接来源于伊娃·爱洛尼斯科年少时的经历。但是和大家普遍认为的相反,由于太了解自己的故事,她反而无法自由发挥。导演解释说:“因为那些事给我的印象太深刻了,每当我试图回忆时,脑中出现的片段总会带有特别强烈与蛮横的情感。”《我的小公主》要触及到一个自1980年代来就被人们认为是禁忌的话题——儿童色情。这种行为至少在密特朗执政前期仍然存在,许多人对此提出质疑,可也有另一部分艺术家坚持认为这是艺术行为,而艺术行为是不应该被限制的。在现实中,伊娃·爱洛尼斯科的母亲伊琳娜在女儿很小的时候就开始给女儿拍裸照,但伊娃不可能照实将它完全拍出来,所以她选择站在一定距离之外,以旁观者的角度来还原这个故事。伊娃·爱洛尼斯科不愿意去深挖《我的小公主》中母女之间的关系究竟如何,她更关心的不是这部电影是否像原事件那样真实,而是该故事能否被观众所接受。另一方面,导演也不希望观众一开场就开始指责电影中人物的道德问题。影片幕后&ems ;&ems ;在演员的形象设计上,饰演母亲的伊莎贝尔·于佩尔看上去像是好莱坞黄金时代演员的装束,伊娃为她借鉴了一些贝蒂·戴维斯的经典恶女形象,她让于佩尔带上华丽的羽毛头饰,这是于佩尔看上去有一种猛禽的感觉。而女儿的形象则是以“洛丽塔”作为范本。由于这对母女都是金发,再加上镜头有意为之的混淆式切换,让观众往往分不清在荧幕上出现的究竟是谁。对此,导演伊娃说:“人们没法认出那到底是母亲还是女儿,角色来了个大逆转。”&ems ;&ems ;影片的主场景是一栋大别墅内,里面摆了很多镜子,这是在暗示伊莎贝尔·于佩尔所演的母亲角色内心是个自恋狂。这件房子的布置呈现出多元化,有时候很暧昧像个妓院,有时候有很荒凉像落魄的世家,而有时候它又像个庇护所。为了能够更好地营造《我的小公主》的电影氛围,伊娃到许多B级片中去寻找灵感,尤其是马里奥·巴瓦的吸血鬼片和布莱恩·德·帕尔玛的《粉红色杀人夜》,她也从那些奇幻默片中汲取灵感。贝特朗·布尔贾拉特负责为本片配乐,他在配乐中加入英伦摇滚和70年代的音乐元素,并且在影片结尾部分用音乐营造出令人担忧的氛围。&ems ;&ems ;伊娃·爱洛尼斯科现在和自己的母亲只通过律师联系。她11岁就裸体登上《花花公子》杂志的封面,还参演过著名的儿童禁片《春之森林》。她的经历也是路易·马勒拍摄影片《艳娃传》的蓝本。无论在谁看来,这都是一段可怕的经历。然而伊娃·爱洛尼斯科的这部影片并不是对自己母亲的批判。她用了一种魔幻、童话般的色彩来讲述这个故事,画面中的母女都带上了耀眼的金色假发,甚至分不清彼此。影片上映后法国主流媒体也比较肯定,评分大都在3到4星(满分5星)之间。伊莎贝尔·于佩尔带着一丝“无辜”演绎了片中母亲的角色。她在《白色物质》的片场见到了伊娃·爱洛尼斯科,后者当时不过是一位群众演员。幕后花絮·影片参加了第64届戛纳电影节影评人周特别展映 我的小公主电影网友评论:< class="com">小薇奥丽塔为了让妈妈开心,得到妈妈的关心重视,成为她想要的样子。除了妈妈,她没有人可以相信,可以依靠了。等发现不对的时候,事情已经失去了控制。其实一开始也就不被她控制。像妈妈说的:“你没有选择权。”最让我感到悲伤的是,两人针锋相对时,那依旧美丽的金发。一模一样的金发。电影整体有些散架了,有些情节有点突兀,表演也有些僵硬。果然拍自传的话,还是没法做到客观吧? < style="text-align:center;"> < class="com">法國女人骨子裡的不羈和浪漫,從道德上看確實充斥著扭曲和畸形的母愛,但从藝術上,不斷挑戰著認知的極限,都說藝術家多少都有些心靈扭曲,天才和瘋子。演員將那種矛盾和瘋狂演繹出來,小女孩从對母親的愛到叛逆到恨,這種心靈陰影往往源於父母,一代一代,而足夠的瘋狂才能創造驚世駭俗……讓人覺得迷人又可悲 < style="text-align:center;"> < class="com">暗黑哥特风,本不该属于妈妈。畸形的爱和期待,以至于自己都没有意识到,那是真实的伤害。现实中,也许并不是裸照和哥特,但确实都是过度的掌控。小姑娘美的和仙女一样,也有自己的灵魂。不长的电影中,后三十分钟高潮迭起,非常好的片子。 < style="text-align:center;"> < class="com">于佩尔58岁也如此美丽优雅,小公主也美得几乎不亚于波姬小丝,衣服也都很好看。电影是油画般的色调。即使法院人已经来过,母亲晚上还在问她什么时候可以回归正常生活开始拍照,那一刻真的天都塌了,正常生活?她的一生都被母亲亲手毁了 < style="text-align:center;"> < class="com">愤怒,抗拒,倒地大喊的却是一句“你不陪我玩!”“你把我的衣服给别人,你找别人代替我!”女儿太渴望妈妈的爱了。好奇,虚荣,被迫,觉醒,逃离艺术与变态真是一线之隔,独特的背后血淋淋的痛苦……感觉在腐烂,去他妈的小公主! < style="text-align:center;"> < class="com">片尾的小姑娘,一直逃一直逃一直逃……可到头来,终究也没逃开不是么。。。。还不是拍成了电影,还不是被人看着那些照片评论来评论去。把自己的童年经历拍成电影和当年拍她卖钱的妈妈,到底有多大区别呢。。。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">法语的发音方式感觉能随时喷人一脸唾沫星子为毛还有人说她是世界上最浪漫的语言呢?7.2分估计也是在导演自传的基础上给的同情分成分居多吧。剧情松散拖沓,BGM蜜汁穿越,不过小萝莉的演技可真是好啊,人还美。 < class="com">我首先吹一下安娜玛利亚的颜值我看完才知道她当时竟然才十岁半..我想想我十岁半在干啥呢真的震惊了后来我还听说这是导演的真实经历真的吓一跳其实这部电影和现在很多父母都很相似喜欢 < class="com">女主真的太美了全程眼睛离不开她母亲变态的爱真滴….莫名其妙的兴奋哈哈哈哈哈很好看就是没找到很清晰的版本结局挺悲剧的最后母亲那句“我爱你”真的太过于苍白无力替小女孩惋惜 < class="com">薇莉娜真是个神仙妹妹哦抖音片段过来的还以为是个 u ylove的故事很惭愧我二年级的表妹已经有三个男朋友了我的小孩以后日子会不会也很难过嗷 < class="com">第二遍了主观告诉我母亲自私的利用女儿在事业的取得成绩(是情色还是艺术?)不计对孩子的成长会有多大的影响小孩渴望母爱渴望陪伴却被引入深渊 < class="com">因为于佩尔和摄影师职业选择了这部电影,热感冒头痛眼痛,剧情暗黑压抑,低气压闷热的天气简直配合它,最近都不想看这种题材,太痛苦了……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·于佩尔 让·雨果·安格拉德 泽维尔·布瓦 玛雅·珊萨 Viv
导演:伯努瓦·雅克
语言:法语,意大利语
年代:未知
简介: 安(伊莎贝尔·于佩尔IsabelleHu ert饰)是一名小有名气的职业钢琴家,在安看来,自己家庭幸福,堪称模范。在和丈夫长达十五年的婚姻里,安一直坚信着他们之间的感情一如最初那样忠贞和纯洁。不幸的是,这一切只不过是安自己的臆想罢了,丈夫的出轨很快就让幸福的假象毁于一旦。愤怒和痛苦之间,安做出了一个疯狂的决定,她销毁了自己的身份证明,冻结了所有存款,也销毁了职业生涯中的一切成果和机会,她决定来一次人间蒸发。就这样,失去了身份的安独自来到了意大利的一座小镇中,住进了阿马利亚别墅,在那里,她结识了名叫吉拉(玛雅·珊萨MayaSansa饰)的女子,亦开启了另一段充满了波折和坎坷的人生历程
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·于佩尔 杰拉尔·德帕迪约 盖伊·莫辰特 赫伯特·巴尚
导演:莫里斯·皮亚拉
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:伊莎贝尔·于佩尔/杰拉尔·德帕迪约/盖伊·莫辰特/赫伯特·巴导演:莫里斯·皮亚拉语言:法语地区:法国编剧:阿莱特·朗曼/莫里斯·皮亚拉类型:剧情/爱情上映时间:1980-09-03别名:路路用户标签:法国,法国电影,IsabelleHu ert,MauricePialat,Maurice_Pialat,情色,莫里斯·皮亚拉,1980s片长:110分钟/USA:101分钟/Portugal:104分钟imdb编号:tt0081076 作为导演最突出的性别话题电影,本片是一部有关赤裸性爱以及真实韵事的杰作。已婚妇人奈丽在巴黎喧嚣的迪斯科遇见奴奴,一名穿着皮甲克的魅力男青年。她无法抗拒路路的好色本性就跟着他回家去。原来奴奴在床上的工夫一点也不比他在舞场的表演逊色。于是影片由此展开他俩随心所欲的关系……&ems ;&ems ;获奖:1980年戛纳电影节提名金棕榈&ems ;&ems ;1981年法国恺撒奖三项提名 第33届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)莫里斯·皮亚拉 情人奴奴电影网友评论:< class="com">以前还一直以为奴奴指的是于佩尔……这先入为主感跟[菊次郎的夏天]一样;毕竟有[我们不能白头偕老]在前,只是这一回完全是女人主控着“游戏”节奏;于佩尔不用说了,德帕迪约还是一副“老子荷尔蒙过剩”的姿态;有皮亚拉前作里的“毕业生”参演;半路杀出个老奶奶——“修信箱的钱谁出?嗯?”,也不知道这段是演的还是真的;皮亚拉是真喜欢街拍素人演员,另外他还是个八十年代的硬切狂魔 < style="text-align:center;"> < class="com">写实的手法,说一个并不太遥远的故事。于小姐的表情总是那样变化多端,厌倦的,冷漠的,荒诞的,毫不在意的,走神的,高兴的,蓄谋的。关于爱,该说的都说了,但是不要说破。最后只要一起回家就好。227Restaurationnumérique arGaumont.|0317MK2GrandPalais重看|20160120资料馆重看DCP(加分),前应亦有几次重看DVD < style="text-align:center;"> < class="com">我们于皮亚拉饮鸩止渴的“巫术”中根本品尝不到爱情的甜美,因为《在撒旦的阳光下》他的《情人奴奴》是乔装成天使的魔鬼。它以救赎之名施下摧毁的毒刚好可以为某一类逃避现实主义的世界观代言。当主人公们意识到改变并试图坠入爱情时,轻盈的自由又把那沉重的肉身征服并重新拖回了那张已是地狱的床上。 < style="text-align:center;"> < class="com">并不美丽动人的于佩尔和并不高大英俊的帕迪约开始了一场性感的情感关系。1980年代巴黎年轻人偷情换伴侣的故事本身无甚新意,无非是新欢变成了现任,旧爱变成了情人。这段夹杂情欲和贪婪的感情以松散流动的方式铺陈开来,枯燥的镜头语言从未想过要打动观众代入,而是直接将这段关系的横截面粗砺呈现 < style="text-align:center;"> < class="com">原來年輕時候的Hu ert這麼美……Pialat在此片中又挑戰了愛情的定義:男女之間的這點破事有時候與soulmate無關,與精神交流無關,僅僅就是肉欲之吸引罷了。"Heneversto "女主角跟丈夫如此解釋她出軌的原因。這樣的對白或許真的只會出現在Pialat的電影里。 < style="text-align:center;"> < class="com">皮亚拉影展,西尔维皮亚拉到场,说拍这部电影当时他状态很不好,身体和心情都是。和前女友刚分手,还是请了她创作剧本。。爱情白描,之后很多法国爱情电影都有皮亚拉的影子。可以说根本就没有剧情,稍微刺激点的变化来得有点晚也不知道该来不该来,不过皮亚拉的电影看完就是这辈子忘不了的。 < style="text-align:center;"> < class="com">记得有人曾经说过婚外情之所以那么令人陶醉就是因为这种感情跳脱出了柴米油盐酱醋茶成为了一种单纯沉溺的情爱关系,这种强烈而又弱不经风的感情一旦触及到了现实中的很多事情之后所有的美好也就化为乌有了。。。PS于佩尔说,皮亚拉的电影里虚构和现实之间没有界限。。。 < class="com">只有法国女人才能如此开放,只对当下的感觉忠实,前夫情人两手抓。也只有法国男银们才能如此看开,对她的出轨不计前嫌。但饱暖才是淫欲的基础,当女人怀孕的时候,当两个人的生活有了经济压力的时候~~面对现实他们还会迷惘和无奈... < class="com">3.5好沉闷呀,感觉是皮亚拉最闷的电影,没有任何对于叙事与剧情的追求,靠演员表演来支撑情绪的铺陈,大量白描无意义的场景加上琐碎的剪辑风格还不能算是最成熟的皮亚拉,两个大明星的全裸戏还能保证我不至于看睡过去。 < class="com">难忘隐于街巷,一场注定没有灵魂交织的爱情.舞会对应反映自由随性的情感态度,举枪带来的伪高潮.在流水账似的情节发展中隐约带进了阶级差异,《冷酷祭典》则放大主题化.皮亚拉对男女关系的多向展开还是挺有趣的~ < class="com">皮亚拉果然是不懂女人的,用女性视角串联就不太能进到角色去~总觉得这部他最懂的是老公~于佩尔年轻时感觉好不同~又,皮亚拉的爱情片都好累,不过其实他的片都挺累的。。。以及,其实总觉得这部不应该叫路路。。。 < class="com">结尾上字幕才发现是皮亚拉的作品,难怪没有激烈冲突,遍洒狗血的剧情,只觉怆然无力。爱情和面包,选择了前者却放不下后者,无法带给安全感的男人,对女人来说是爱与痛并存,有激情和快乐,没有希望和明天。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:伊莎贝尔·于佩尔 让-皮埃尔·达鲁山 迈克尔·恩奎斯特 皮奥·马麦 玛
导演:马克·费杜斯
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:伊莎贝尔·于佩尔/让-皮埃尔·达鲁山/迈克尔·恩奎斯特/皮奥·马麦/玛琳娜·佛伊丝/奥黛丽·达娜/阿娜伊丝·德穆斯捷/ClémentMétayer/Jean-CharlesClichet/LakshanthaAbenayake/BenoîtGiros/MeryemSerbah/PierreDiot/IrèneIsmaïloff/LouiseColdef导演:马克·费杜斯语言:法语地区:法国编剧:马克·费杜斯/SylvieDauvillier类型:喜剧上映时间:2014-06-11(法国) 别名:ParisFollies用户标签:法国,IsabelleHu ert,法国电影,爱情,2014,Isabelle_Hu ert,2010s,电影片长:98分钟imdb编号:tt3104572 BrigitteandXavierareacou leofcattlefarmerslivingandworkingtogetherinNormandy.Theyhavealwaysgotonwellbutnowthattheirtwochildrenhaveleftthehouseholdroutineandwearinesshavesetin.Onenight,Brigitte,whohasbeeninvitedtoa artybyagrou ofParisiansinthehousenexttotheirfarm,letsherselfbewooedbyStan,awitty,coolattractiveyoungman.Sometimelater,givingavisittoadermatologistasanexcuse,shegoestoParistomeethim.Butthingsdonotgoaccordingto lan... 婚姻间奏曲电影网友评论:< class="com">期待IsabelleHu ert列举读过的卡尔维诺,你们家的牛牛一直盯着我们就像老大哥一样,邻居家的房子哪里漂亮了就像三只小猪的屋子嘛,牧羊女的旧事明明就说得很动人.也许并没有故事,想起侯麦(牧羊女/巴黎和乡间/慕德家一夜),Jean-PierreDarroussin丝毫不比于佩尔逊色,结尾宁静美好. < style="text-align:center;"> < class="com">昨天晚上在Lumiere看的德语版,这个片子的德语名叫SehnsuchtnachParis,对巴黎的渴望。片场坐的大多是中年人,可能他们也在面对某个悄然而至的危机,不知道他们会怎样面对和处理。片子从始至终有种微妙的克制感,从演员到情节,能挠到人痒处,一切刚刚好。看完才知道女演员多年前还演过钢琴教师。 < style="text-align:center;"> < class="com">不知道为什么于老师(IsabelleHu ert)能在每部电影里都能老少通吃,本片中的迈克尔·恩奎斯特,皮奥·马麦等未能逃过此劫。更要命的是出现在老师周围的女性角色人设不是愚蠢的青少年就是迂腐的中年姐妹,也难怪老师总能脱颖而出。影片的灵感来自于福楼拜的包法利夫人,并加之属于欧洲老龄化的浪漫情怀 < style="text-align:center;"> < class="com">其实没想到会这么好看……阿姨还是那么美。其实人到暮年也会有对于激情的渴望,那便是婚姻中的插曲。最后几经波折她终于回到他的身边,快结束时她发现了真相热泪盈眶也是感人的。其实最近看《45周年》也找到了相似的感觉,只不过这部让我们相信爱情,让我们懂得去爱。其中有些巴黎阿三镜头还蛮真实的。 < style="text-align:center;"> < class="com">在遇见别人的一刻,目光相遇时的骚动、互相挑逗的暧昧,这种享受做女人的感觉太久违了,久得让人忘了一开始我们相遇时也是这样,但是慢慢生活就剩下一地鸡毛的琐碎,我们再也挤不出一个笑脸给对方,不会兴奋地拥抱,或许你会说生活都是这样,不会一直心动,但是在我看来,这只是我们都偷懒罢了。 < style="text-align:center;"> < class="com">法式幽默也能逗乐,以为是包法利夫人可这是喜剧呐,读卡尔维诺的文艺村妇怀春小青年单相思,当婚姻丧失激情,需要出轨重新点燃,不过是餐后甜点,婚姻是互相欺骗的技术,恐高坐摩天轮作死,法国也有城管,酱油角色都有交代,蹦床表演惊艳,借牛喻人,配乐很好听,于佩尔演喜剧都信手拈来, < style="text-align:center;"> < class="com">4.5超喜欢这种类型片,三人在咖啡馆吃晚饭的shot被逗笑,喜欢这种幽默与叙事风格,《与玛格丽特的午后》《普罗旺斯的夏天》/生活中的情趣与美好,法国影片的特产。(法航宣传片的广告曲/儿子的杂技在奥赛?蓬皮杜?..某个博物馆有段时间演出过。 < class="com">因为要做字幕所以来来回回看了几遍有很多小细节特别有意思在这部里面你可以看到一个可爱任性固执的于阿姨还有她笑魇如花的样子剧情也很喜欢在一起太久可能会觉得无聊有时候还会春心萌动可对于深爱对方的两个人来说这些都是可以原谅的于阿姨出演的最好的喜剧 < class="com">一对不好好谈恋爱的拧巴夫妻,亮点是男女立场的对调。出轨的理由并不是出轨的对象而是关系中的一个人停滞不前了。即使在老夫老妻的关系中也因为意识到伴侣的魅力而保持危机感是法国人教会我们的一课。最感人的时候是父亲看儿子的表演,眼泪掉下来 < class="com">竟然出乎意料的还挺好看,每个月层出不穷的法国傻逼喜剧里能正儿八经的把故事讲好的真不多。虽说对婚姻剖析的方式是老生常谈,不过这种故事也只有法国人会认同了【外遇没什么人回来就好了】。于佩尔果然戏路宽广,演什么都自然。 < class="com">放心地达到这种程度的信任感www女主妹子短暂离开平静生活前往巴黎寻找新鲜的故事。人物都很真实也很有典型性个性和追求…拍摄上或许可以加强一些场景的角度处理…自我感想:果然自己还是太嫩www但是慢慢来有什么不可以ww < class="com">飞机上看的。故事不新鲜,但IsabelleHu ert和Jean-PierreDarroussin演的太好了~(比如Darroussin默默跟踪老婆,然后回车站等人表现的焦灼感,还有借牛谈情什么的……)
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:詹姆斯·麦卡沃伊 杰西卡·查斯坦 妮娜·阿里安达 维奥拉·戴维斯 比尔
导演:内德·本森
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:内德·本编剧:内德·本森主演:詹姆斯·麦卡沃伊/杰西卡·查斯坦/妮娜·阿里安达/维奥拉·戴维斯/比尔·哈德尔/更多...类型:剧情/爱情官方网站:eleanorrigby-movie.com制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2014-05-17(戛纳电影节)/2014-09-12(美国)片长:123分钟又名:他和她的孤独情事:他们/TheDisa earanceofEleanorRigby:HimandHer/TheDisa earanceofEleanorRigbyIMDb链接:tt3729920该片讲述了一对住在纽约的夫妇经历婚姻危机的故事,麦卡沃伊饰演一家餐馆的老板,而查斯坦则饰演他的妻子,一位婚后重回大学读书的女人。影片最大的特点就是将有两个剧本,拍成两部影片,一部以丈夫的视角进行叙事,而另一部则以妻子的视角来叙事,均由内德·本森担任编剧和导演。 他和她的孤独情事电影网友评论:< class="com">开始时他们吃霸王餐一美倒地弄疼了左臂,而劳模跳桥则弄伤了右臂。看到这一部真的是觉得这三个片子是非常坑的。尤其是“她”中我特别喜欢的涂鸦和扭打在这里没有了。特别收获:williamhurt追过芙芙,上过SandrineBonnaire,阿姨跟San姨演过冷酷祭典,芙芙和San姨演过东方西方,及联想到其他八卦。 < style="text-align:center;"> < class="com">高铁上先看了他,再看她。这样的顺序比较合理吧。对于男人你不好好说清楚他们是不会明白你的小心思的,对于女人你要主动挽回,多走几步,她们真的很被动很含蓄了。观影时叹息女主的逃避,嗔怪男主的不坚守底线。爱情真的很难。最后表白一下一美,还有短发的女主,那套深蓝色套装look少年感十足,真的心动了 < style="text-align:center;"> < class="com">挺有美感的充满了无意义这两位算是 rivileged的主角明明有很多退路明明有很多种wayout却要做无意义的挣扎可以说这种矫揉甚至可能会offend那些真正经历悲剧的人重点:穿白衬衫的一美真是致命荷尔蒙诱惑啊真想在纽约的夏日遇见一美(还有看到BillHader还是有一丁点出戏的 < style="text-align:center;"> < class="com">不浪费时间去看双版了,人为什么要在一起,为什么会相爱。如果想不出理由却又为何不愿意忍受孤独。疏远自己的生活远比疏远自己容易。一旦开始逃离就要永远逃离。如果活在自己的世界里或者那片回忆里面煎熬,没有人会因此忧伤或者痛苦。只是有那么一天,某一瞬间你会停顿下来想不清楚自己到底在想念什么 < style="text-align:center;"> < class="com">终于把这个系列都看完了。“我记不起他的样子了,有时我眼前会一闪而过他的眼睛,他在婴儿床里对我笑的样子,我再也记不起他的脸了。”“他很苍白,经常皱眉,他眼睛像你,鼻子像你,嘴……也像你,EI,他和你一模一样,他是我见过最美好的小生命。”这段对话,三部电影看了三次哭了三次。 < style="text-align:center;"> < class="com">从片名喜欢到剧情,故事说白了也很简单,可是整部电影营造出来的氛围和调调都特别正中下怀。El临时做决定去疯一晚,又在即将和陌生人发生关系时离开。前一个镜头看见父母相拥跳舞,后面紧接着纽约深夜的地铁口。不自觉地就带入到了女性的那一部分,可以逃离,那就要一直逃离。 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得我有长进,能一个人把一部暗色调的电影看到结尾。半年前可能就忍不了要睡觉。人美,故事题材很好,但总觉得有点拖沓,张力不够。有一些点睛对白。一千人眼里有一千个哈姆雷特。看完有两个思考:最佳亲密关系是怎样的相处模式?如果是我面临这种困境,会怎么解决。 < class="com">因为看过他和她,所以就快进着看完这部,等到什么时候忘得差不多了再回来细细品这部。El的房间很美,注意到墙上挂着的电影海报是《男与女》。摄影,配乐,演技,情绪都很到位。家庭,朋友,交流多么重要,挚爱的人一定不能疏远。 < class="com">我个人挺喜欢的。不是故事本身,而是透过这段叙述,看到的状态。他们两人的状态,两个家庭,以及那个社会的人的状态。那是一种永远都不会急匆匆的,不会糊弄自己的心,不苟且,有教养有文化有秩序的状态,很舒服,很适合人生活。 < class="com">很独特的一部爱情片,现在和过去双线并进,一步步揭开为什么两个人会分开,没有什么大起大落但却让人格外带入,最后结局也很喜欢,两个人其实一直都是爱着对方的,现在觉得不合适不能释怀的话,那就变成更好的我们然后再相爱吧❤ < class="com">回忆拍得很美,藕断丝连的感觉拍的也很美,只是感觉过于拖沓,中规中矩。两方的家庭和婚姻截然不同也算是一种值得玩味的背景。不过我觉得导演拍成三个视角,确实有点白费力气了。(这个女主长得可真像爱在三部曲的女主呀) < class="com">他和她的孤独情事:他们.TheDisa earanceofEleanorRigby:Them.2014.US.BluRay.1280x720 .x264.AC3-CnSCG.[中英双字].j g.mkv
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·于佩尔 汉娜·许古拉 米歇尔·皮寇利 JerzyRadziw
导演:让-吕克·戈达尔
语言:法语 德语 波兰语
年代:未知
简介: 波兰电影导演杰西在法国为电视台拍摄影片时陷入困境。他不仅严重超支,丧失灵感;而且这部叫做“情欲”的片子变得死气沉沉苍白无力。电影摄制组下榻的旅馆为汉娜所拥有。她和米歇尔同住。米歇尔自己开工厂,最近解雇了清洁工伊莎贝拉。汉娜和伊莎贝拉都为导演杰西所着迷,旅店的女仆都辞去工作,争做临时演员。人们问导演影片的故事何在:女人们宽衣解带,临时演员在场外互相爱抚。导演感到纳闷:为什么一定要有故事呢? 一个摄制组在一个村子里拍片,导演未能为影片找到合适的光线。拍摄工作耽搁下来。为影片投资的人都感到焦虑不安,更何况这部名为《情欲》的影片没有什么故事情节……在当地的工厂里也发生了冲突,老板解雇了一个想要成立工会小组的女工。这位女工希望导演对她的问题发生兴趣,而导演希望摄制组所住旅馆的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交织在一起…… 第35届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)让-吕克·戈达尔 第35届戛纳电影节技术大奖拉乌尔·库塔尔 受难记电影网友评论:< class="com">中世纪以后,虽然流派、风格不断变动,但绘画追求写实和逼真的艺术任务就从未受到过最根本的质疑;而这一切以20世纪的到来为转折。很有趣的是,相比正统美术史,电影史的演化过程永远处于一个细碎的、模糊蜕变的进程,就像是历史的一切过程同时迸发着——几百年前的(倒也不会骂说过时啦)和最新观念,可能会出现在同一年不同部甚至同部电影中。比如,现在仍有大量以绘画入电影,并使之产生“叙事”、“再现”、“讲解”任务的朴素形式(黑泽明、张艺谋等);却很少有真正意义的“绘画-电影”二者在视觉的形式与观念上彻底“揉碎”的尝试(戈达尔、格林纳威、帕索里尼等)。粗分一下“戈达尔的绘画-电影观”,大致是三条:前期(个人怀疑)尚处中间地带;《电影史》《影像之书》等是“引用-重构”;《李尔王》《受难记》等是“在场-瓦解-消失。” < style="text-align:center;"> < class="com">期待的是拍片场风云,探讨电影艺术,不料依然是以阶级斗争为纲。不难看,还算有叙事,且渐入佳境(其实是前面看的音化不同步不解其意,原来是手语音轨)。影片很复杂吗,其实戈达尔的思想让人觉得,在重重叠叠多领域全方位的文艺积淀下极单纯,夸大化处理阶级冲突,符号化的压迫斗争,走程序般发泄一通对文艺和工人受难的不平,源源不断的狂想也是单向的——雪中对殴的布尔乔亚,落难艺术家和女革命家的结合...(正题:要是写不出什么用思想深度的剧本不妨学习一下,名画cos、断断续续的古典乐,双主题并行,不能自圆其说没关系其实越脱线越好,还有要强行互文,因为我也看不出西班牙反抗军和里面的“激情”的剧本有什么联系,只是单纯和女工的反抗相照应罢了)——当然,没有这样的美术基础和天赋另说还有,米里昂鲁塞尔,拥有世间最完美的身体 < style="text-align:center;"> < class="com">我仅仅只是被老板的聋哑干女儿所吸引,那时候的法国文艺电影,总能用几乎完美的拍摄手法将女性的酮体诠释的美不胜收,当镜头缓缓移动,慢慢地将她纳入镜头,定格,我仿佛深陷其中,白皙水嫩的肌肤,柔软光滑的乳房,她身上的每一寸都散发着青春,稚嫩的芬芳,虽然并没有正面裸露,可越是这样,反而更加的诱人,让人想入非非。悉数法国电影史上的美丽女性,伊莎贝尔阿佳妮,苏菲玛索,伊娃格林,洛尔马尔萨克(夜访吸血鬼),个个都是荧幕女神,名垂青史,让世人记住了法国女人的魅力。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果有一天电影都像这样缺少逻辑剧情和引人入胜的故事内容,变成只是片段的堆砌和画面的整理剪辑,角色对话变成画外音,可这是戈达尔的电影看不懂又有啥?没耐心认真欣赏,就让这87分钟变成看看电影的形式能完成什么花样的朝圣之旅吧,起码你还能感受到也许这拍的不是一部电影而且可以透过一部电影去剖析他的思想和他所经历过的电影史和人生。原来于阿姨和戈达尔合作过。在电影中用定格画面拍电影,胴体与严肃同样是镜子的两面。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演—创作者—上帝说要有光,摄影棚的室外自然的工人集会上的;复杂多变支离破碎的声画关系,解构着间离着怀疑着,人物关系如同交错运行的行星,对love&work的不同态度;疙瘩片中一贯鸡飞狗跳的打架戏hhh滑稽激烈的阶级斗争和语言的无效,许古拉女士法西斯上身的暴虐骂声和四种方式的aurevoir有震到我(ry < style="text-align:center;"> < class="com">耶稣受难背负着对世人的爱,而艺术的受难却被金钱与资本挟持,在无产阶级女工与资产阶级妇人之间,在旅馆女工与艺术人物之间,从伦勃朗、安格尔到戈雅和格拉特诺瓦,戈达尔反思了电影本身“光”的价值,政治立场、资本控制和艺术创作,声画错位和碎片叙事的间离效果无不暗指某种困境,自由真会到来么 < style="text-align:center;"> < class="com">情节、影像、声音相互分离且独立以最大程度地达到间离效果,剧情内外均保留艺术生产过程痕迹——劳拉穆尔维的去恋物化,及其所强调的电影、女性身体和商品的结合,剧组人员身份等同劳动等级和生产关系并相互对应,而结局以从电影和工厂的空间中抽离出来,女性身体进入一种虚构的幻想式逃脱。 < class="com">影片似乎是个拼图游戏,所有这些人物是毫不相干地并肩前进。他们相互观察、相互畏惧,互相交错,互相冲突,有时则是一些人屈于另一些人。在人物错综复杂的关系发生和发展的整个过程中,戈达尔把他对古典音乐、浪漫派绘画和电影的热爱结合在一起,使影片高度风格化,具有很强的实验性。 < class="com">打着反故事的口号,对既定惯例无所不用其极地颠覆,执行上却还是被迫诉诸既定美感,无论是肉的美、灵的美、古典的美、反叛的美、光影的美,或者趣味的美。可是,美感没有情绪依托,顿显空洞。喊着不要故事,却还是个分裂的“故事”集,为何不自由到底呢。【4.5/10】 < class="com">画面和构图实在太美,戏中戏的一些镜头甚至拍出了油画的质感。只是故事是什么?片中的导演一直为这个问题饱受困扰,而屏幕外的观众也因这个问题一头雾水。这部电影的每一帧画面都令人享受,每一秒剧情都令人煎熬,这种割裂的观感实在难以令人评价,《受难记》名副其实。 < class="com">用了三幅以上戈雅的畫寓意之鮮明無需贅談——總之搞解敘事電影根本就是一場受難記。無時無刻批判資本主義的社魂又不時閃耀著神馬的...第三世界女工和告別資本主義的女老闆神馬的...好吧其實戈達爾也有左派的硬傷...即混淆後現代和共產主義的關係。但瑕不掩瑜。 < class="com">重看。郭达是在主题的基础上构建整部作品。所谓的故事是脊柱,延展整部片的发展。反的不是故事而是为大众所极易吸收的叙事脉络以及情感情绪。表达的主题也不是一些陈词滥调的东西,这是对电影媒介的沉思录。美感没有既定的齁,不然也就不会有好评差评的不同了。