备注:已完结
类型:战争电影
主演:托马斯·克莱舒曼 维拉·法米加 丹尼尔·布鲁尔 娜塔莉·普莱斯 茵格保
导演:TomRoberts
语言:英语
年代:未知
简介:故事发生在二次世界大战刚刚结束之际,德国在战争中败落,大部分德军沦为战俘,被送入了战俘营中在位于列宁格勒近郊的一间战俘营中,新来了一批德国战俘,负责看守他们的是一群英姿飒爽的俄国女人,她们的直系上司是巴普洛夫将军(约翰·马尔科维奇 John Malkovich 饰)。 娜塔莉亚(维拉·法梅加 Vera Farmiga 饰)是一名军医,她的丈夫因为在战争中受惊过度而精神失常,为了保护丈夫,娜塔莉亚不得不答应巴普洛夫将军的要求,来到战俘营,试图找出隐藏在俘虏之中的党卫军战犯。在这所阴森恐怖的战俘营中,无论是守卫还是囚犯,其身心都收到了战争所带来的深深的创伤,随着时间的推移,两方人马的立场和关系开始渐渐变得微妙起来。
备注:已完结
类型:剧情电影
语言:其它
年代:未知
简介: On 21. September 2013, telecommunications satellite APV-1312 belonging to French media group CanalDouble crashes into the Brandenburg Gate, cutting a trail of destruction as far as the Reichstag. 56 delegates die. Thirteen minutes later, all around the world more and more satellites plummet to earth. Communications, as we have known them, are collapsing everywhere. West of Geneva. At the largest research laboratory in the world, with a budget of one billion dollars, an experiment has failed that is going to throw the whole world off its hinges. Scientists from 80 nations have simulated the Big Bang with the so-called 'God Machine', the world's greatest particle accelerator, and thereby created a Black Hole. Reaching Geneva turns into a tour de force for our heroes, through a country that like its neighbors is in a state of total emergency, but equally into a time of human encounters. A time, where courage overcomes the fear and human beings do not shut themselves off but take decisive action. A time, where the end is a beginning, and where two brothers become soul mates again. A time, where weakness turns into strength and individuals are unified into a single nation. A time, where despair turns into hope, and loneliness into the love of a lifetime. A time, where one look says more than a thousand words, and even the smallest individuals become giants. Europe's darkest hour turns into a time of patriotic heroes. Heroes just like you and me... - Written by Dreamtool Entertainment
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让-克劳德·布里亚利 安娜·卡里娜 让-保罗·贝尔蒙多 凯瑟琳·德蒙吉
导演:让-吕克·戈达尔
语言:法语
年代:未知
简介: 美艳性感的脱衣舞娘安吉拉(安娜·卡里娜AnnaKarina饰)与男友埃米尔(让-克劳德·布里亚利Jean-ClaudeBrialy饰)同居很久。安吉拉非常想要一个孩子与埃米尔长相厮守,可埃米尔非常享受二人世界的自由,不想结婚更不用说生儿育女,争吵在所难免。在屡次遭到埃米尔的拒绝后,安吉拉一气之下找到了埃米尔的好友阿尔弗雷德(让-保罗·贝尔蒙多JeanPaulBelmondo饰)并与之发生了关系。 由法国新浪潮奠基者之一让-吕克·戈达尔执导编剧的彩色宽银幕电影《女人就是女人》,是他向好莱坞音乐歌舞片的致敬之作。影片颠覆传统歌舞片模式,是一部“新现实主义歌舞片”。本片荣获1961年第11届柏林国际电影节银熊奖最佳女演员和特别奖两项殊荣,并入围金熊奖。 女人就是女人电影网友评论:< class="com">1961年戈达尔便编导拍摄了这部彩色宽银幕歌舞片,既是对好莱坞音乐歌舞片的致敬,又是对传统歌舞片类型的颠覆性创新。于戈达尔而言,电影只是个玩具,玩家心态让他不在乎既有规则只关心打破规则:一部不唱歌不跳舞的歌舞片,音乐几乎铺满但与影像关系疏离,无视时空逻辑的跳跃剪辑,演员朝向镜头直面观众说话/布莱希特式间离效果(情侣厨房吵闹),摆拍造型般定格舞蹈动作,两个镜头完成瞬间换装,上抛煎蛋去打电话返回后接住落下鸡蛋,平角横摇镜头中的字幕条。特吕弗的《朱尔与吉姆》和《射杀钢琴师》(女孩笔画动作配音效让女主猜出)。室内空间的镜头运动令人惊叹。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/好可爱哟……所有的看似散乱都是导演的精心操控,比如这抽风的配乐,正常人在想要强调的部分加配乐,戈达尔反过来在空白处加满配乐,到了强调的对话、动作,配乐戛然而止。各种巧思总是让人惊叹。“一个不哭的女人是愚蠢的,那些现代女性,总是试图模仿男人”,这句话加上Alfred模仿Angela的动作,构成了关于自我的主题,当爱上一个人的时候,就会失去自我,去模仿对方,贴近对方的要求,不断妥协和让步,成为一个附属品。而Angela不一样,她拒绝妥协,即使是以爱的名义。 < style="text-align:center;"> < class="com">从第一分钟开始,就要珍惜这部电影,篇幅不长,却可爱灵动。就像女主角安琪拉随意切换的红蓝套装,指不定她要和男友依米还是友人弗雷德敞开心扉了。把电影当舞台,又把舞台当生活,又把生活当电影,两口子闹翻前还和观众先鞠躬,你说一句我学一句的幼稚玩法,举着落地灯从书架上翻书名吵架,能多逗就有多逗啊。而且片子的室内装饰还有街道都是超级美! < style="text-align:center;"> < class="com">噢!这些疯子一样的法国银那!不知道是不是因为狗达当时正在恋爱,他解构浪漫爱情音乐喜剧的[女人就是女人]比他同时期其他的类型片解构作品要更有魅力一些。也只有他能把这种gag大集合之作从年轻人小打小闹的 astiche提升到思考电影本质的理论高度。在构建&解构“女人”这个形象之时,他其实是在进行“如何拍电影”的反思。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影调色#主角色。主角色决定主体,使画面整体安定。主角色彩越鲜艳,令人印象越深刻,特别是高纯度的色彩会令画面稳定下来。色彩电影创作初期,艺术家们多使用纯色进行创作,很少使用五彩斑斓的过多杂乱的色彩,因为那会打乱影片叙事的节奏与情感,使观众变得焦躁与茫然。本片女主衣服采用大量纯色处理,画面整体非常稳定。 < style="text-align:center;"> < class="com">1961巴黎梦呓。安琪拉可真可爱,我都快爱上她,忧郁且莫名其妙加幼稚,混成xxxx(一种很神奇的调制酒,可惜我连扯名字都扯不出来)。需要那些很贤良的品质吗?作为一个女人。不,不需要。你只需要迷人、神秘、不可捉摸就够了。缄口不言就更好。也许我真的谈了恋爱再来看,会有不一样的体会吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">戈達爾這是在嘲笑「性無能」的男性社會嗎?可以肯定的是,沒有激情是拍不出來這樣的電影,這是獻給卡里娜的俏皮小調。也許,用一個短片的容量來收納他的敘事更顯得雋永;值得留意的是他叛逆不羈的書寫方式,他就像《精疲力盡》里那個混子,一邊嘲笑法國人都是膽小鬼,一邊做出各種讓人膛目結舌的舉動。 < class="com">戈达尔的第二部长篇,关于安娜·卡丽娜,关于生活中的男女之事,关于爱情!之所以这么迷人,这么俏皮可爱,可能完全是因为安娜·卡丽娜的本色出演吧!这两个人的那个时候简直就是新浪潮的最佳夫妻档!色彩让人想起了后来的狂人皮埃罗,视听语言和调度也已经显露了戈达尔本色,新浪潮手册派的作者风格! < class="com">睡前电影史五分钟,跳闪的画面梦了一夜戈达尔/大爱其情绪失控般的跳转,上一秒的争吵和下一秒的接吻,如此顺理成章,屋内骑自行车、刷牙争吵、拿书本遮字互骂的小趣味可爱到爆/现实主义歌舞片,颠覆的手法向好莱坞歌舞片致敬/难得的长镜头表现男女心理的拉锯/三人行的雏形/其首部彩色宽银幕电影 < class="com">「8」红白蓝的配色和卡里娜是那样的相衬,她就是法国的化身。收起又放下的遮雨篷,女性的踯躅、反复无常与摇摆,遵循人物内心的心理逻辑。卡里娜听着唱片落泪,我也跟着一起流泪。注意到有部分运动镜头(广角?)就像是呈现转动的圆形舞台上的一切。舞台剧式的呈现技巧,电影与语言。 < class="com">东拼西凑到最后,实现了经典解构中无法实现的绵长情绪,这次是真的感受到戈达尔对王家卫的影响了。谁说柴米油盐间就没有浪漫了?在这个语境下,解构中没有质疑现实的疑惑,没有凝视深渊的沉重,当然也不是纯粹的谄媚与刻意求新,或者,这才是新浪潮的本质吧。 < class="com">神经病啊!什么《女人就是女人》,干脆叫《安娜安娜我爱你》或者《我家鬼畜安娜的日常》得了,戈达尔真是撒得一把好狗粮,甜的腻死人哈哈。那几个顺着两人目光望向对方的长镜头好好玩儿——为了我们不在一个维度的爱情。“啼笑皆非的杰作”。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:奥野匡 高梨临 加濑亮 绪方义博 森礼子 洼田金子 中西良太 铃木美保
导演:阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言:日语
年代:未知
简介: 光怪陆离的国际大都会,日本东京。灯影暧昧的酒吧内,人们窃声交谈,笑语欢歌。酒吧一隅,穿着打扮与周遭格格不入的明子(高梨临饰)面带焦虑。她是一名女大学生,为了学费而在声色场所出卖笑靥。此时此刻她正与多疑的男友(加濑亮饰)在电话里纠缠。是日祖母突然来访,但明子犹豫不决是否该去车站看看老人。本就心情烦躁,加上店长(点点饰)的工作安排更让她情绪失控。夜幕降临,失意的明子最终来至客人的住地。那是一位84岁的退休大学教授(奥野匡饰),也许因为明子与亡妻容貌相似才让老人将女孩召唤至此。疲惫的女孩无暇享受老教授精心准备的美酒佳肴,简单交谈后便沉沉睡去,一夜无话。如沐爱河电影网友评论:< class="com">阿巴斯真的做到了没有技巧的技巧就是最好的技巧,你敢信长达十多分钟有多次不同人物对话甚至人物内心多次发生波动的戏阿巴斯竟然只用两个机位来拍摄,甚至主人公内心达到一定高涨时连一个正面的镜头都没给,时而通过背景人物的出入进行剪辑,时而通过对话情节进行剪辑,其左拍镜头构图不追求工整,只是包含了除主人公之外所有所需内容,在看似不厌其烦的单一调度之中,却给人一种新颖满足的感觉,不仅朴实更具魅力。当然,不认为这种魅力是这种手段本身就具有的,而是在观看了太多的各显神通各式各样的高超技巧之后,又重新发现了原来最简单最原始的也是具有同样感染力的手段,所以这一点上来说阿巴斯也是生对了年代,如果他在电影萌芽期,恐怕难以如此。女主看到祖母的镜头最感人,三人坐在车内时具有张力,最后一段最难受,而阿巴斯却一直保持中 < style="text-align:center;"> < class="com">宋瞳推荐的,看过之后有几个点想给自己记录一下…1.七条留言关于她乡下母亲的留言,她必定是有难处所以才不能去见面的,母亲的留言都是些很简单的话(打动我的地方)因为是日常的一些话所以很容易产生共鸣2.让司机再绕一圈铜像第一圈恰好刚到听完最后一条留言,以为她会下车跟母亲相处最后的16分钟(记得不是很清楚最后一条留言好像是10.24)但是她让司机再绕一圈看了看铜像下的母亲,在车开出一段后她拿出了口红补妆更显得无可奈何,身不由己3.就是看到教授以后,在他房间里找到了他选择的她的理由(就是她长得很像他的老婆女儿什么的当然还有内幅画)4.他们三人在车里(hhhh)5.隔壁房里的阿姨6.内块石头砸透窗户的时候 < style="text-align:center;"> < class="com">个人观影感受堪比《隐藏摄像机》,全程不停惊艳+紧张。刚看完时五味杂陈惊到说不出话,冷静一会儿才能语言组织下观后感。看完才知道是《合法副本》的导演,且可称为续集。但我一向不喜话痨片,私以为电影就是要尽可能摆脱语言的束缚。著名的《爱在》三部曲个人觉得也不过尔尔。《合法副本》更是看得腻烦。有人说《如沐爱河》致敬小津安二郎,不管是不是,对话少了很多,虽然有些片段仍稍嫌啰嗦,总体不算嘈杂。而内在的张力却无处不在,橡皮筋越拉越紧,直绷到最后一刻突然拉断影片立刻结束丝毫不留喘息的余地,却同时腾出太多空白回味无穷。不可多得的好片! < style="text-align:center;"> < class="com">只有看过几部阿巴斯之后才能意识到,影片标题里的重点词是“如”而不是“爱”。他在这里其实并未对[原样复制]里的主题进行更深刻的发展,而且虚幻和现实层面并没有缠绕在一起。艺术虚拟的世界有如老教授安全的公寓,直到最后才忽然被现实的石头击碎。有趣的是,他的电影里最“真实”的东西往往是在虚拟中抓住的。本片中的出租车绕广场一场戏和《复制》里的咖啡馆对话都是最好的范例。 < style="text-align:center;"> < class="com">有部分是被海报吸引来的,但居然是个重度PS,虽然女主也是看着顺眼的那种。一个龌龊的故事啊根本没看出来什么爱啊。虽然节奏非常缓慢却有很多的内涵,隐藏的细节很多。老头很不负责,对儿子不负责对交通不负责对邻居不负责对出版社不负责对明子也不会负责,一直是淫淫笑,他的行为只是满足自己的私欲。 < style="text-align:center;"> < class="com">男女关系的复杂与微妙:老男人与年轻女性(逃离,0.5毫米)三个人之间相互关系的张力对话的日常感与信息传递的平衡两个男人的典型性:老教授:知识,感性,人生经验,混杂情欲的保护欲年轻的修理工:力量,鲁莽,控制欲男人之间的对话subtle:巧合与误会,敌意,想让对方受挫克制的戏剧性女主 < style="text-align:center;"> < class="com">#东京忘年恋#看三部阿巴斯打三部5星,我怕是入了什么可怕的坑。从女妓谈社会学;谎言与犯罪,人生的机缘巧合。最后15分钟我还着急怎么收,阿巴斯却用一张窗帘和一块碎玻璃又贡献一个满分结局。开车戏还得学阿巴斯!镜头全程大师,舒服又设计巧妙。主题曲和QueSeraSera好评。 < class="com">1.阿巴斯的水土不服似与明子相通,东京都就像霓虹折射出的另一个国度。2.简洁却有着丰富的细节,自作的苦境无处归咎也就听之任之。3.如果用健谈和卖弄来谋生,是否意味寡淡和抗拒才是真容?4.结尾惊人,暴戾的爱袭向包容的爱,困惑的城市一瞬翻天覆地。5.卧室戏导得太美了。 < class="com">不喜欢结尾,略刻意,但也可以说比较日式吧。。觉得最妙的是两个男主的设定,老人是一个有亲和力的消费者可以通过这个关系给予女生保护和安定,年轻人是个有男子气却被生活浸透而失去温柔的中低层。站在男方的世界里,女方是被树妖夺走的公主,只是这次公主不再满意于骑士的粗鄙。 < class="com">依然還是關於孤獨。看前不知道導演,但觀影過程中就明顯感覺到這一定不是日本導演的調。直到最後一秒,毫不猶豫給出五星。這是一部十分簡單,但卻讓人很有印象的電影。構圖好看,作家家樓下的佈景也是很用心呢,大量長鏡太真實,特別是在聽留言和出租車繞火車站那段,扎心了。 < class="com">看这张海报以为会是什么躁烈的青春片,没想到这么平和老成。老师和未婚夫算是两种典型男性代表吧,暴躁激进和温柔疲软。哥们的直男结婚宣言令人头皮发麻,姑娘也就这么没声没气地受着。老板是明白人:“你继续这么下去,以后的生活会很痛苦”。哎,是你,你选哪一款呢?! < class="com">阿巴斯把城市拍得真迷人,女主讓司機繞著廣場兩圈看奶奶那段真心疼。後面逐漸歸於平淡,深刻演繹什麼叫“稀鬆平常”。後面最後那一下把我嚇了一跳,久違的有真正觸動的觀影體驗!人物性格立體、豐滿,學阿巴斯這種路數,但把戲劇性放大,能拍出很好看的商業片!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:莫尼卡·维蒂 保罗·博纳切利 佛朗哥·班塞罗里 路易吉·迪贝尔蒂 伊丽
导演:米开朗基罗·安东尼奥尼
语言:其它
年代:未知
简介: 国王被刺杀身亡之后,王后(莫尼卡·维蒂 Monica Vitti 饰)就一直生活在悲痛之中,一晃眼就是十年过去。这十年里,阴谋家门从来就没有放弃过对于王位的觊觎之心,一直想方设法将王后从王座上赶下来,这样你攻我守的日子令王后感到非常的疲惫。 一天,一个陌生男人闯进了王宫,让王后震惊的是,他竟然有着和国王十分相似的外表,原来,这名男子叫塞巴斯蒂安(佛朗哥·班塞罗里 Franco Branciaroli 饰),他受人蛊惑,企图前来刺杀王后。塞巴斯蒂安并不知道,死亡对于王后来说无异于是一种褒奖,王后超脱的态度令塞巴斯蒂安对其一见钟情,打消了杀死王后的念头。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:役所广司 中越典子 キムラ緑子 绪方义博 岩松了 井上肇 佐々木千吉
导演:原田眞人
语言:日语
年代:未知
简介: 长野的葡萄酒的制造商松原辰平(役所广司),二十年前妻子亡故,独自一人把女儿浅子抚养成人。女儿结婚后去了新西兰,松原内心变得无比空虚和不愿妥协。等待着从结婚典礼上回来的松原,只有空空的屋子。他一个人沉浸在孤独里。上衣口袋装着大学同学,现在的作家重宗周吉的贺电。“你终于当上岳父了。寂寞的话就来京都吧。——比你早当上岳父的重宗周吉”。松原拿出手机,告诉重宗自己要去京都。松原的妹妹樱子担心独身的松原,让他相亲。但是谈话完全进行不下去,松原只是一个劲的说不喜欢浅子的丈夫。结果,松原第二次见面没去,直接去了京都。《初秋》改编自著名作家井上靖的小说,讲述役所广司饰演的59岁男性与中越典子饰演的27岁女性的恋爱故事。初秋电影网友评论:< class="com">总听到有声音说日本的影视媒体有多变态,有多刷新三观;我却从中看到了真实…就像电影中段的男子对男主说他就是靠借别人的钱但从来不还成就了如今的事业的…那刻我突然明白,不是霓虹的媒体产业有多变态,而是那些道貌岸然的影评者的惺惺作态罢了…而被各种天朝的新闻洗礼过之后的我早知道什么是现实 < style="text-align:center;"> < class="com">女儿出嫁后父亲感受到的空虚寂寞,对往事的缅怀,对旧情人的眷恋,对年轻女子隐隐而压抑的冲动;下榻旅馆里有着年轻情人的老板娘,人到中年唠叨的妹妹,同为花嫁之父的老友,没有正面出现的女儿;空旷的家,京都小旅馆里的茶,东福寺的庭院和树,夜晚燃香的猫器具(实在不知道叫什么),满院止不住的蝉 < style="text-align:center;"> < class="com">以为很深刻很细腻,事实证明我想多了,这是什么剧情?!59岁的大叔恋上好友的27岁女儿同时也是自己女儿的朋友,认识两周之后就结婚,没有遭到任何人的反对,感觉在日本老少恋是及其稀松平常的事,剧情对白再次刷新我三观!豆瓣将近八分是怎么打出来的,两星给京都初秋的景色。 < class="com">除去剧情不说我觉着拍的感觉舒服,环境美。好了我发现真的不能以偏概全,我不能因为偶然看了一部20年前的日剧就肯定所有的日剧日影,虽然它们其中也许还有太多死忠粉。因为本人更喜欢电影所以就下了几部日影看啊啊啊可是我才看了几部每一部都刷新我的三观! < class="com">果然只有日本人才会尝试挑战一些不伦恋这样的话题啊,但是前半段太慢有点沉闷。不了解一些文化铺垫确实有点难理解。后面在古朴的景色、缓缓的旋律之中影片迎来了礼子压抑的情感的爆发,而这也让我们感怀:幸福不是靠等待的,而是靠自己努力挣来的,不是吗? < class="com">仿佛是一个萝莉控多年后梦成真的故事,《晚春》的别致再造和延伸,古都的忘年之恋填补了嫁女之后辰平心中的空虚。只是那个周吉,脑子里萦回的是对禁忌的小小挑衅,有意思的是,这一挑衅某种程度上被礼子实现。小津和笠智众若知道,会作何想? < class="com">前面铺垫好久,对日本传统文化感兴趣的应该会很喜欢,我看得有些不耐烦。好在男主的颜够耐看,所以不至于拉进度条,反而是后面舞台剧那里大半夜看堪比鬼片了。女主的性格很喜欢,恋旧且直率“幸福不是等来的,而是争取来的”。 < class="com">好安静好美的片子,不止是役所广司的大叔魅力,几位不同年龄的女演员也超有味道。一些场景的处理富有文学性,特别喜欢在琴厂做琴的那段。SP的成本可以拍成这样很下工夫,如果小津能看到也会笑的吧。 < class="com">辰平向前女友提分手的时间不就是与礼子唱k的那一年嘛,这个闷骚的老男人啊。。片子花很大笔墨为观众接受忘年恋做铺垫:旅馆的老板娘的老少恋、与作家的谈话、老同学田边对辰平坚守原则的欣赏等。 < class="com">致敬《晚春》的方式是不仅直接提及和放出晚春的片段,更是让役所广司实实在在来了一场忘年恋。SP感的生活化感觉很高,但情感的表演性也很高,两个人并无化学反应。不过役所广司确实很有魅力。 < class="com">非常喜欢能剧在银幕与现实交错的那一段,巧妙地表现出男主的心境。全剧基本都在京都拍摄,风物之美渗透点滴,同时暗和女主说喜欢的都是老物件。广司叔还是宝刀未老,错过15年的爱情依旧动人。 < class="com">情欲版的《晚春》,电影结尾处也特异还原了《晚春》的镜头,井上靖的原著,也是免不了的老年文人的YY,加一星是为了其中类似纪录片形式展示的日式庭院建筑、手工技艺以及传统表演