备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：永濑正敏 南原清隆 杉本哲太 山口智子 夏川结衣 磨赤儿 佐野史郎 千
导演：林海象
语言：日语
年代：未知
简介："The third film in the series, The Trap, is an unusual beast. When the film opens our perpetually down-on-his-luck hero is actually on a bit of a roll. Business is booming, he’s got a new girlfriend, Akane has been accepted into college … he’s even upgrading his office equipment. Things couldn’t be better, right? Well, it wouldn’t be noir if things went well for Hama and the st...
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：新珠三千代 渡边美佐子 三国连太郎 石山健二郎 赤木兰子 北原文枝 松
导演：小林正树
语言：日语
年代：未知
简介： 本片分为四个故事：《黑发》居住在京都的武士（三國連太郎 饰）厌倦了贫苦的生活，他抛弃妻子（新珠三千代 饰），与一个贵族小姐（渡辺美佐子 饰）结婚然而现任妻子的冷酷让武士怀念起前妻的温柔贤淑，他再次与前妻相遇，结果却出人意料；《雪女》狂风暴雪的一日，青年（仲代達矢 饰）在山上邂逅美丽的雪女（岸恵子 饰）。雪女爱慕青年，饶他不死，但青年不得将这次相遇告知外人；《无耳芳一的故事》盲僧芳一（中村賀津雄 饰）的琵琶弹唱连鬼魂也分外欣赏，但经常与鬼接触势必折损阳寿，寺中的长老决定拯救芳一；《茶杯中》武士关内（中村翫右衛門 饰）喝茶时发现茶碗有一个陌生人的面孔，他打破茶碗，却引来了一个不速之客。 本片根据小泉八云同名短篇小说改编，并荣获1965年戛纳电影节评委会特别奖、1966年每日电影最佳艺术指导和最佳摄影两项大奖。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：三船敏郎 志村乔 津岛惠子 岛崎雪子 藤原釜足 加东大介 木村功 千秋
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： 日本战国时代，一小山村面临着山贼的威胁，为了保护秋天的收成，村中长老决定让去请武士来保护村子安全，但只能拿出的报酬是一天三顿的白米饭。在城里，他们遭到了武士白眼甚至被打。直到勘兵卫（志村乔饰）的出现，他现今已沦为浪人，几经考虑最后答应了。他对农民说至少需要七名武士，于是久藏（宫口精二饰）、胜四郎（木村功饰）、五郎（稻叶义男饰）、七郎（加东大介饰）、平八（千秋实饰）和菊千代（三船敏郎饰）等六人也加入了队伍，七个人肩负保卫村子的任务。 整个防御准备的过程中，武士与农民间发生许多摩擦也闹出不少笑话。而在一次偷袭行动中，有武士为救农民被火枪打死，很快山贼的反扑随之而来，一场恶战即将开始
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：原节子 森雅之 三船敏郎 久我美子 志村乔 东山千荣子 柳永二郎 千秋
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介：二战后的某个冬夜，在北海道的渡轮上，性格张扬的复员兵赤间（三船敏郎 Toshiro Mifune 饰）遇到了宅心仁厚的龟田（森雅之 Masayuki Mori 饰）。赤间被龟田的简单真挚打动，于是二人成了朋友，赤间对龟田讲述了自己的一段旧日恋情，博得了龟田的同情。在某商店的橱窗口，两人驻足停留，只为一幅女明星的画像。赤间觉得女人笑得灿烂而阳光，龟田却说从中看到了她的苦闷。龟田来到大野家寄宿，得知大野即将成婚。事实上，他真正爱的是新娘的妹妹绫子，但为了60万日元甘愿违心接受婚姻。绫子的性格直爽，爱憎分明，她通过大野托龟田传来的书信认清了对方的本质，转而对善良的龟田产生了好感。在大野夫妇上门认亲的时候，赤间意外邂逅了旧日恋人妙子（原节子 Setsuko Hara 饰），一场没有硝烟的情感战争从此打响……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：三船敏郎 志村乔 三條美紀 植村谦二郎 中北千枝子 千石规子 町田博子
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：三船敏郎/志村乔/三條美紀/植村谦二郎/中北千枝子/千石规子/町田博导演：黑泽明语言：日语地区:日本编剧：菊田一夫/黑泽明/谷口千吉类型：剧情上映时间：1949-03-13(日本) 别名：静静的决斗/TheQuietDuel用户标签：黑泽明,日本,三船敏郎,日本电影,1949,志村乔,黑澤明,1940s片长：95分钟imdb编号：tt0041870 1944年，第二次世界大战正是如火如荼的惨烈时刻。在南洋某个日军战地医院里，军医藤崎恭二（三船敏郎饰）与同事们夜以继日，不辞疲倦，争分夺秒地抢救每一个伤员。然而厄运突然降临，藤崎的手不慎划上，更被梅毒携带者中田进（植村謙二郎饰）的污血所感染。战争结束后，藤崎回到父亲孝之辅（志村喬饰）的医院工作，虽然已有美丽的未婚妻美佐绪（三條美紀饰），但是他不愿牵连爱人，因此不断推迟婚期，更决定与美佐绪分手。他保守着身患梅毒的秘密，一面与病魔作着悄寂无声的斗争，一面在医者的道路上艰难前行…… 本片根据菊田一夫的原作改编。 静夜之决斗电影网友评论：< class="com">日本民族性的充分展现，即将职业操守与人性道德紧紧结合。抛开什么高大全，主旋律不谈，或许那也只是我们眼中的主旋律，被多少年的 ro aganda迷蒙了心智，而在别人那里可能仅仅是最基本的职业道德而已，爱岗敬业，并将自己的人生信仰贯彻于工作中，这才应该是“工匠”精神的应有之意吧，术与道的精进。 < style="text-align:center;"> < class="com">决斗是指主角内心的斗争。片中每个演员都贡献了最佳演技，特别是高潮部分的长镜头中，三船一气呵成的表演实在令人赞叹。片中表现的情感是如此真实而震撼，真正伟大的人是有欲望的，关键是他做出何种选择。这种相爱却不能相守的纠结，也是后来很多悲剧的套路。太好看了，使我完全忽略了电影中高明的技法 < style="text-align:center;"> < class="com">2017132这片子换作不入流的导演肯定拍成歌功颂德，天皇却能从每一个角色的身上挖掘出人性，并把故事纵深拉到最大。静静的决斗是道德与欲望之间的对抗，反复出现的铁栅栏是禁锢的意象，“压抑”与“忍耐”，“痛苦”与“希望”，“传统”与“自由”间的冲突和并存或是战后日本社会的最好注脚。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽天皇早期的人道主义关怀作品，以隐忍的责任情怀和为社会所不容的道德隐忧树立了主人公的高大形象，不过影片远不是如此肤浅的主旋律，它借背负疾病的医生与获救但不领情的护士之间的碰撞，揭示出道德背后也有深层的欲望，堕落前面也会有向好的动力，幸运的是，最后他们都得到了超脱式的成长。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情、道德、欲望、信念交织，早已结束的战争令生者陷入巨大的困境，加上破败的社会，本片对战后现实的关注一如既往。打算落脚信念和乐观却明显不足。本片处理个体与整体出现矛盾，结尾欲将主题升华但力有不逮。首尾严格照应，开场手术不惜时长是良好的叙事态度。护士角色出彩，父亲角色多余？7 < style="text-align:center;"> < class="com">「战争发生之前，以年轻纯洁的感情光是强忍着；战争中，一直对自己说退伍后有幸福的婚姻在等着我，可是有一天，我的身体因感染到某男人的污血，一切都成为幻灭了。我中了梅毒，但不是我，也不是我的欲望所干的事。必须把这梅毒菌赶出，使我的欲望自由。」医院真是象征隐喻社会的最佳场所。 < style="text-align:center;"> < class="com">心の战。“他只是在比自己更不幸的人身旁，想挽回希望。幸福的话，也许会意外地成为毒物。”讲的是如何面对不幸，幸福与不幸的辩证。与不幸，与压抑的欲望作斗争。在其位谋其政的责任感让不幸和痛苦的隐忍更好地完成自我塑造，并去影响周围的人，带来积极乐观，带来希望。如花绽放。 < class="com">志村乔延续了前作中长辈医生的角色，然而实际却是三船的独角戏，升华为真正的“泥醉天使”。屡次出现的窗外飘雪的铁栅栏是种隐喻，是条内心强烈斗争的底线。恭二在道德与欲望决斗后的肺腑之言把压抑在内心的痛苦全部释放，感人至深。战后的黑泽明不断用励志的人文情怀鼓舞人心。 < class="com">利用三船敏郎饰演的仁医形象表现人性至善，主角本身还是高大全了些，尤其发泄式的自白显得过犹不及，倒是护士那个形象设置得比较丰满，刀子嘴豆腐心的个性演绎着实不错。开头借屋外滂沱大雨和屋内水滴声音烘托出了手术时的紧张感，以及几处隐喻都很见导演功力。 < class="com">国内剧场导演真的该看看这片，怎么样把剧场的空间感弄出来，而不是仗着演员彪演技，还有故事性做深究，这些东西国内死活比不过日本。也是这个毛病弄得后面特别特别闹心，这也是这些年我极少看日剧的原因，因为真的太烦这类听起来高大上又特别教化的内容。 < class="com">20171218le。黑泽明，战后主旋律，一个我为人人的好医生，要不是结尾的独白，就更加平庸了。可圈可点是黑泽努力将每个人都塑造的很立体。故事不会朝你期望的方向发展。题目意指人性和欲望的决斗。比起其他作品，这片太隐忍太压抑了。 < class="com">三船先生在49年这两部电影（另一部是野良犬）里简直美成宇宙标杆，青涩渐褪，但仍然有新鲜人的锋锐，第一遍净顾着看他了，感觉很对不起黑泽明，于是又看了第二三遍。这一部表现的人道主义还是有些浮于表面了，不过也可以看到黑泽的进化轨迹。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：志村乔 三船敏郎 木暮实千代 中北千枝子 千石规子 笠置静子 进藤英太
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：志村乔/三船敏郎/木暮实千代/中北千枝子/千石规子/笠置静子/进藤英太郎/清水将夫/殿山泰司/久我美子/饭田蝶子/谷晃/堺左千导演：黑泽明语言：日语地区:日本编剧：黑泽明/植草圭之助类型：剧情/犯罪上映时间：1948-04-27 别名：酩酊天使/DrunkenAngel用户标签：黑泽明,日本,三船敏郎,日本电影,志村乔,1948,黑澤明,1940s片长：98分钟/Ja an:150分钟(director'scut)/USA:102分钟imdb编号：tt0040979 战败后的日本，真田（志村乔饰）是名喜欢喝酒的贫民社区医生，他擅长治疗肺结核。一天黑社会头目松永（三船敏郎饰）由于手上受伤找他治疗，谁知被真田看出了肺结核的症状。他劝松永去照X光检查一下，可松永不愿接受自己生病的事实，反而大骂真田一通并争执起来。但是松永回去以后症状越来越严重，拍片后证实确实是肺结核，嘴上逞强的他还是接受了真田的治疗。 然而，松永的黑社会大哥冈田（山本礼三郎饰）从监狱里出来，他逐渐取代松永在黑帮里的位置并拥有了一切，病入膏肓的松永只能孤注一掷…… 泥醉天使电影网友评论：< class="com">黑泽明的摄影机扮演着上帝的角色，型塑一位下凡的白衣天使拯救黎民苍生，那个时候的黑泽明是焦虑的，他的焦虑体现在了医生拯救的迫切与患者的放纵和自暴自弃形式上的强烈对抗。影片的几处表现主义打光和大仰拍还有海浪中漂浮的棺材颇有弗里茨•郎和茂瑙的风范，黑泽明之所以被全世界的导演所膜拜是因为观众即使脱离了他影像的文本也完全可以被其自律的美所愉悦到，这贯穿着他整个的作品线。 < style="text-align:center;"> < class="com">打卡黑泽明第十一部电影！印象最为深刻的还属三船敏郎做的那个梦了。干净靓丽的三船带着白丝巾，在乌云和阳光的海边，劈开了一副棺材。棺材里躺着的是蓬头垢面，病入膏肓的另一个他。他奋力逃跑，犹如臭水沟般的另一个他穷追不舍。简单的一组镜头点明了整部影片的核心，以这种特殊的方式来传达的不愧是黑泽明呀！ < style="text-align:center;"> < class="com">个人第六部黑泽明。也是黑泽明战后混沌三部曲之一。对于日本战后社会环境的刻画入木三分，三船敏郎的演技令人惊叹。以悲观的态度看待人的奉献精神，用臭水沟、醉汉等意象指代社会风气。而松本失去权力后遭到的众叛亲离和真田与痊愈的病人去买果冻则点出了松本与真田最大的不同——是否有对于生活的坚定信念。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明早期作品。看时尽没有认出三船开来，那个时候太年轻，野气十足，很狂妄，但随着剧情的发展，放这个混混因肺里面的病菌开始走向身体与心灵同时的破败之后，三船将角色演绎得非常动人，因而他的遭遇至结局最终还是会让人惋惜；同样角色之间的对比形成暗喻，也许和时代背景有关，他死了也不会结局。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面两个爆脾气直男一言不合就动手实在是很难顶，后面渐入佳境，尤其是那场超现实主义梦境后，整部戏都带上了德国表现主义和法国印象派默片的视觉和（兼有能剧特色的）表演风格。在志村乔的医生身上，黑泽明注入了超越日本传统封建义理和资本主义金钱伦理的社区/阶级联结互助、男女平等和理性的理想。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过之后还是对片名“泥醉天使”有些暧昧不明，一开始看的时候以为是《流氓医生》的路数，看过之后才发现讲得其实是三船演得这个小混混挣扎的一生吧，诊所门前的那条臭水沟象征意味太明显了，自我厌弃、自我放纵又徒然地挣扎最终导致毁灭，这样来看的话反而对志村桥这个医生的戏份比重有些不明所以了。 < style="text-align:center;"> < class="com">的確如黑澤明所說，三船敏郎太有魅力，導致身為酩酊天使的志村喬被比下去，導致最後的結局所說的道理有點不夠說服力。但三船真的有為這部戲加分太多了，然後覺得黑澤明的電影，厲害在看事物的深度與切入點的巧妙，把所有元素都運用得宜，揉合在一起就成了一個很強而有力的東西，光這兩個人的組合就是。 < class="com">这个深陷黑道无法抽身的阿飞形象，或许对很多帮派电影的角色塑造都有一定影响，不过，电影对疾病与隐忧的关注则显得更具有时代特色。大量污水垃圾堆的剪切镜头伴随着主人公的疾病一样恶化。电影似乎在呼吁，社会需要像医生一样具备治疗的良性力量，然而，就像那些斑驳的阴影镜头一样，腐败无处不在。 < class="com">挠头磨腮的黑泽明式表演看多了也感激套路了，不过也许日本的表演都是这样个样子。黑泽明的电影重在刻画人物和表现社会关系，这点黑泽真是相当高超！厉害！一个人物的出场前通过他人的反应和表现，立马将人物的形象刻画完成，不需人物本身太多表演。最后志村桥买鸡蛋的同质时转场，在40年代相当厉害 < class="com">其实大师也是这么过来的都是越拍越好不像张艺谋陈凯歌（他们是怎么做到越拍越差的呢？红高粱？黄土地？嘤嘤嘤？）张导陈导是绝对的反面教材。他们的故事告诉我，没有艺术追求是不行的，太世俗也不行，反正就是绝对不能油腻。老想着捞钱，自己都沉不住气了。电影这玩意，应该和人类本身有关系的。 < class="com">一开始甚至搞不清楚是什么类型，但立刻知道我错了，黑泽天皇的作品早就超越了类型，一个黑帮犯罪的故事从医者视角来讲述并扩展到对社会的批判和由表及里的人生哲理的呈现，真正优秀的电影一定是超越类型的，1948年的作品视听语言已经如此丰富醇厚，惊喜又自卑啊！好好学习！ < class="com">流氓是不可救药的，医生是要治病救人的，流氓是有女人爱的，真爱流氓的女人是不管他是不是流氓的。听到了《杜鹃圆舞曲》，看过他的一个访谈，他说有些电影是有局限性的，到它的时间点如果不拍的话，就错过时间点了。我觉得这个片子也一样，现在看来立意一般。三船演的是真好。
