备注：已完结
类型：剧情电影
主演：卢茜娜·温尼斯卡 MieczyslawVoit 安娜·齐皮勒夫斯卡
导演：耶尔齐·卡瓦莱罗维奇
语言：波兰语 拉丁语
年代：未知
简介： 导演:耶尔齐·卡瓦莱罗维编剧:耶尔齐·卡瓦莱罗维奇主演:卢茜娜·温尼斯卡/MieczyslawVoit/安娜·齐皮勒夫斯卡类型:剧情/恐怖官方网站:crazy!制片国家/地区:波兰语言:波兰语/拉丁语上映日期:1961-02-09片长:110分钟又名:魔鬼与修女/天使嫫嫫约安娜/修女院院长约安娜/MotherJoanoftheAngels/JoanoftheAngels/TheDevilandtheNunIMDb链接:tt0055153 波兰电影的里程碑之一。 故事发生在十七世纪，神父Suryn被派往一个女修道院，那里有魔鬼作祟，一个当地牧师因为勾引修女而被施以火刑。院长Joan着魔最深，她总是让修女集体发狂。人们尝试了很多方法驱魔，但即使自我鞭挞也起不了作用。 绝望中神父Suryn去咨询一个年长的法师，后者告诉他所谓“魔鬼”其实是人类本性的表现。后来Suryn发现自己被院长Joan迷住了。为了帮助她，他杀害了两个无辜的人，这样他就永久成为恶魔的牺牲品，从而可以解救Joan。 修女乔安娜电影网友评论：< class="com">1.第一个镜头的牧师祷告-倒十字定下邪恶的注脚并且暗示斗争的无效;2.恶魔有很多面貌，但并不重要，邪恶并非外在而来源于人的精神人的心灵，我选择爱撒旦-无论是圣徒还是女巫，反映的是一个人要确立自我存在-她（他）拒绝平庸-牧师在招引撒旦时却跃然成为了圣徒啊。但这是牺牲吗，怎么确定牧师不是因为爱撒旦而爱乔安娜呢？3.最后一个钟的镜头却阻碍了延伸思考;4.大量的阿恩海姆“平面叠印”效果;5.建筑物与黑白[影视剧作实务鬼怪屋观影] < style="text-align:center;"> < class="com">我看到最后也没觉到是对宗教教条所谓dogma的批判，有那么一段你觉得正是从教仪的繁复中有了真的爱。印象更深的是来自乔安娜的表演，而且是当他俩在一起时。选择的这两个被杀的人，简直无辜到与主人公没有什么关系的程度。有没有什么铺垫和必然性呢？长影评里说黄片的这个有意思，至少很欣赏这口抒胸臆的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">魔鬼是什么？—不过是人类的本性而已，智者道出真言。宗教驯化人类本性，你愿意每天诵经念诗赞美上帝和其他的修女一样吗？—不，乔安娜因此投向了撒旦。—上帝创造了魔鬼吗？为什么世间还会有善恶？—乔安娜质问上帝，对原信仰的怀疑探讨。爱能拯救乔安娜吗？—钟声未响，乔安娜与神父都在爱中迷了路。 < style="text-align:center;"> < class="com">最像伯格曼，却又最反伯格曼的电影运镜调度很强大，比如开头那一段牧羊人和神父的对话，镜头不断平滑地从神父与嬉戏的孩子之间大范围调度，一切浑然天成，对话如同画外音般若隐若现，衬托一种宗教的神秘感。景深，构图，明暗对比同样精彩。六十年代的波兰能拍出如此反宗教反传统的电影，真是叹为观止。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有信仰无疑是这个时代最自在的，而圣洁虔诚的神父修女面对俗世和宗教的共存却不得已反反复复、似真若假的质疑/挣扎。后段和前段不论在基点和叙事方向都严重脱节，近三分之一的时间内陷入俗套的救赎深坑中，最终以“爱”的倒戈迎来覆灭。或许我已经明白阿佳妮「着魔」中的忧伤来缘何处… < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。联系当时苏共对东欧经济改革的‘’思想禁锢‘’来看会很有意思，开头神父的低语祷告让我想起[无罪的人]，阴暗的内容也与诡异的宗教氛围相衬，只是这种年代较老的驱魔题材普遍拍得很冗长。构图甚好，小空间镜头运动的范本，东欧魔幻现实主义电影的节奏是一如既往的闷到爆... < style="text-align:center;"> < class="com">卡瓦列罗维奇说过：“在片中，我力图扩大电影叙事方法的可能性，即不必一语道破，只需通过隐喻来表达。必须让观众发挥想象力，动脑筋去猜透影片的含义。”本片叙事的特点是迫使观众沿着苏林神甫一连串的行动，去窥视修道院里的秘密以及各个人物，再用自己的想象来补充叙事中的空白部分 < class="com">前半部太惊艳看的我毛骨悚然一直想它该怎么结尾才配的上前面这无与伦比的邪气。果然后面有些直白而稍显乏力。但瑕不掩瑜这还是最牛逼的反宗教电影。以狂魔化的欲望挑衅上帝的崇高直指人心胆敢放言爱上帝和爱撒旦的爱没区别。驱魔仪式和放浪修女把无形的撒旦刻画的如此有魅力和魔力。 < class="com">摄影和构图是真美，驱魔那一段摄影角度和人物动作设计得都很精巧。但是，就这题材来说，太老生常谈了。上世纪60年代的波兰，确有启发性。卡瓦莱罗维奇拷问完人类的精神隐患([夜车])后，再借宗教本体论拷问人类的心魔与欲望。但拍得这么群魔乱舞的，有点难受…… < class="com">这样的片才算的上是真恐怖片，特别是对有信仰的人来说真是钻心刺骨的恐怖，驱魔那段特别喜欢，《夜车》之后拍这个，耶尔齐这个人太有格调了，全片无配乐，30年后ECM为了致敬他还特地给tomaszstanko录了一张电影原声 < class="com">借神父与修女被魔鬼附身讽刺没有魔鬼，但依我看他们是真着魔鬼了，也许导演也是。理解天主教的管辖对人的束缚是大的，也确实对人民思想产生了很恶劣的结果，大家都渴望解放自由。但若借渎神来反抗压制，那还不如不反抗的好。 < class="com">上帝创造人间，人间却充满原罪，任由魔鬼潜藏在千万肉体凡胎中，这是宗教领域内难以调和的矛盾，神的全能至善遭到了人的质疑，在黑化的信仰里，撒旦创世，也就变得并无不可，甚至在逻辑层面上消解了困惑，神圣因此崩塌。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：Václav Lohnisky 卢茜娜·温尼斯卡 约瑟夫·阿布汉姆 米
导演：杜桑·哈那克
语言：斯洛伐克语
年代：未知
简介：《322档案》是杜桑·哈那克执导的剧情片，Václav Lohnisky和卢茜娜·温尼斯卡出演。该片讲述了一个关于个人疾病和社会疾病的故事。曼海姆-海德堡国际电影节 年份结果奖项类别/获奖者 1969 荣获特等奖 杜桑·哈纳克 捷克斯洛伐克的一名政府官员误认为自己患有癌症。他认为，他在斯大林执政期间参与的秘密活动注定会死于一种可怕的疾病。当他对过去的罪行感到内疚时，他寻求内心的平静。本片荣获 1969 年曼海姆电影节大奖。 斯洛伐克导演杜桑·哈纳克是 60 年代和 70 年代捷克电影界最聪明、最优秀的人才之一，但由于审查制度，这一点直到 80 年代末才显现出来。杜桑凭借他的处女作《322》（1969）对电影界产生了影响。虽然直到 1988 年才被禁，但最终上映后，它赢得了国际赞誉并在曼海姆电影节上获得了大奖。哈纳克的第二部作品，纪录片《Obrazy Stareho Sveta/Image of an Old World》（完成于 1972 年），直到 1988 年才上映，他 1980 年的电影 Ja Milujem, Ty Milujes/I Love You, You Love 也没有上映。只有哈纳克 1976 年的电影《Ruzove Sny/Rose-Tinted Dreams》通过了审查并及时上映。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：卢茜娜·温尼斯卡 里昂·尼梅兹科 TeresaSzmigielówna
导演：耶尔齐·卡瓦莱罗维奇
语言：波兰语
年代：未知
简介： 主演：卢茜娜·温尼斯卡/里昂·尼梅兹科/TeresaSzmigielówn导演：耶尔齐·卡瓦莱罗维奇语言：波兰语地区:波兰编剧：耶尔齐·卡瓦莱罗维奇/JerzyLutowski类型：剧情/悬疑/惊悚上映时间：1959-09-06 别名：夜行列车/NightTrain/BalticEx ress用户标签：波兰,1950s,波兰电影,耶尔齐·卡瓦莱罗维奇,Jerzy_Kawalerowicz,1959,黑白,JerzyKawalerowicz片长：99分钟imdb编号：tt0053176 去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「PolishFilmSchool運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙扎與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《TheVillageMill》，隨後完成《Shadow》(1956)，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(TadeuszKonwicki)和尤利斯馬休斯基(JuliuszMachulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自BolesławPrus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。 《夜車》敘述一對男女Jerzy和Marta意外地在前往波羅地海邊Hel的夜車上共處一室。一表人才的Jerzy狀似緊張，看來像是在逃避追趕，Marta剛開始也沉默不言，慢慢的兩人才成為朋友。在車上還有愛慕著Marta的男孩Staszek，以及擁有豔光四射的年輕太太的老律師。當火車停靠在一個小站裡，警方上車開始搜索畏罪潛逃的殺人犯時，流言開始四起，都將警方要緝捕的對象，指向這個車廂中的Jerzy和Marta…。 不同於當時深受義大利新寫實主義影響的「PolishFilmSchool運動」作品，《夜車》瀰漫著希區考克式的懸疑詭譎氣氛。全片的劇情推展在火車內進行，封閉的車廂成為卡瓦萊洛威茲最好的發展空間。火車上乘客間彼此的猜忌與不信任，可說是當時波蘭共產社會的最佳寫照，也是一部波蘭影史重要的傑作。 夜车电影网友评论：< class="com">形容本片为乌鸦与麻雀×悬崖上的午餐都不会比希区柯克×路易马勒这种类比更不恰当。前者司各阶层民众群戏、政治意味、闭塞空间，非罪犯的非无辜性/作为障眼法的非善与非善的置换，后者司超出悬疑界域的神秘主义和女性视角。片头迷幻的吟唱、低对比度和延时（?）效果，把俯拍下的车站口的人群处理成一群游荡的幽灵，所谓“无情游”，人人是孤影。追捕杀妻犯，一拥而上然后散开的那段俯拍，是祭品的拍法（类似于香水结尾），他收集了全社会、整个车厢的罪恶，献祭给惩罚机制，达成一种虚假的平衡。这辆列车中到处播撒着情杀案的种子，追名逐利的时代病在女主和女配的男伴身上也如出一辙。观众像乘客一样只能根据零碎信息想象，始终不知男主为何在法律层面上自觉有罪、和手术有什么关系，但这不重要，因为当时社会生存需要的是遗忘和封印而非破译的能力。 < style="text-align:center;"> < class="com">列车驶出航站全程时间固定经过一些岔道的途径之地狭窄的行人走道互相间打量粘腻的燥热感在开窗后才有微风包厢就是这么一个巧妙的地方被关在同一个移动空间的列车旅伴陌生人存在迹象的横剖面几乎是不加掩饰一次性的展现在眼前可以随意窥探根据任何一个眼前人传达到的新讯息进行合理的新小说技巧训练在这里每个人都是无助的包厢门后有鼾声时政交流祷告情侣低语鬼崇歹徒偶遇悸动等等快速凝结的昏睡气氛车轮快速滚动不知不断位移过程中的多种可能性在最震撼的场合里人们纷纷下车捉人又在终点站从头至尾的车厢里站满了人电影拍的太举重若轻了贯穿全片的迷蒙配乐随着空车厢渐渐离去意犹未尽的情调 < style="text-align:center;"> < class="com">11/18@小西天北上恰逢波兰影展，这部曾获当年金狮奖提名（不意外落选）的作品苦乐参半欲语还休，淳朴东欧风味。摄影与调度自不必说，特别欣赏常二元侧对的构图/精准走位与精确声音设计：数次骤然静场又看似漫不经心fadein的抒情浅吟。"你我相逢在黑夜的车上...."双线完美，暗涌交织一场场美错。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果是美国电影，有一能拍出二；波兰电影拍出了一，后面有十。一部可以多角度解读的佳作，不仅能给人观感的愉悦，更能引发很多遐想。感慨的是创作者是在之前就把这一切想好，还是在拍摄过程中不断的灵光乍现。这许这就是波兰电影在世界影坛独树一帜的原因吧。感谢西科塞斯推动的波兰电影大师修复项目。 < style="text-align:center;"> < class="com">不愧为波兰影史百佳啊。前面一直铺，中间竟然在很短时间里三次反转：医生是凶手->男朋友是凶手->一个毫不起眼但确实有问题的角色是凶手，揭秘的那一下真是过瘾。室外戏更绝，所有人奔向墓地/死亡，构图里充满象征罪恶和救赎的十字架，每个人都动用私行，疏离、冷淡、轻佻，反倒是杀妻者情深意切！ < style="text-align:center;"> < class="com">20180830，凌晨02：30-05：20，家，蓝光，与妈咪一同观看。非常喜欢这部电影，影像流畅一气呵成，结尾略带感伤。剧情贯穿悬疑色彩，导演用镜头对准一辆行驶中的夜车和包厢里的一对男女乘客，以点带面呈现出五十年代社会主义初期波兰民众的面貌和一定程度的社会风貌，具有写实色彩。 < style="text-align:center;"> < class="com">一开始以为悬疑/犯罪片之类的，后来发现悬疑不够深入，却让一列火车上的男男女女都展现出各自迥异的性格，男女主在一个车厢里我们总以为会发生大起大落之类的反转却归于海边的平静。下车追贼那段印象最深刻，冷峻的“民心”打破了全片的暧昧拥挤之感，镜头运用充满张力。2017.11.18资料馆 < class="com">好像是不能一下子说清感情线。镜头漂亮，音乐漂亮。将人性的复杂收在有限的时间狭小的空间内，像人们穿过车厢，看似拥挤但又行得通。两次开门向外延展空间，一次追赶杀人犯，一次女主沿海边孤身行走。男孩儿再也没有追赶过来，下铺的男人说妻子在站台等候。姑娘对爱与不爱的烦恼就这样消失了…… < class="com">4.5波兰学派喜欢使用隐喻和讲究摄影的特点表现无疑，在火车车厢内，杀人犯、医生、神父、迷茫的年轻人和大屠杀的幸存者，十字架的表现将影片从单纯的悬疑和爱情的通俗剧层面提升到波兰命运的暗示与反思，人物众多，但是在导演的调度安排下却显得人物个性鲜活，虽然我们也只是刚认识了他们不久 < class="com">3.5星，摄影是最大亮点，摄影机在用它自己的眼睛观察像有灵魂一样，在逼仄的车厢内拍出了一种流动感也体现出了导演不凡的调度能力。至于悬疑的部分更多的也是为政治服务，一车人冲下去围捕杀妻者的桥段是全片拍的最有激情的部分而给人的感觉却像是一群波兰犹太人冲出了纳粹集中营。。。 < class="com">火车旅行，尤其夜行火车卧铺包厢的魅力在于，几个陌生人被强制性地置放在一个狭小幽闭的空间内，在人与人之间的安全距离遭到破坏的情况下，一切发生都有其可能性和合理性。本片简直是火车空间题材电影的典范了，神秘男人和神秘美女的猝然相逢，剧情充满张力甚至连配角都相当出彩。 < class="com">波兰导演似乎都不愿意好好拍爱情本片中有太丰富的情感形形色色的人物也各有特色邂逅的勾引的疯狂的蜜月的默默喜欢的拔刀相向的一如开场来来往往的人群空灵又有些诡异的女声哼唱伴随始终片尾孤零零的女主缓缓走向海滩两列无人的火车慢慢进站美丽的光影难填麻木空虚四星半
