备注:已完结
类型:战争电影
主演:亨利·方达 简·达威尔 LoganRamsey JamesRoosev
导演:约翰·福特
语言:英语
年代:未知
简介: 七十年代出品的大型战争片之一,焦点是美国与日本海军对垒的中途岛战役。1942年5月海军统帅部决定把力量转到太平洋中部夺取中途岛,消灭美军前进的基地。日本组成了强大的联合舰队,由山本大将亲自指挥。南云忠一率第一舰空母舰舰队任主攻。美舰队力量较弱,但因截获日军作战密电,对日军作战计划了如指掌,乃隐蔽待机歼敌。美军的轰炸使得日本航空母舰甲板上的炸弹爆炸,弹片穿过甲板,又在船体深处引起爆炸,三个显赫一时的庞然大物沉入海底。山本得讯,命令所有舰队集中攻击中途岛,以示报复。日机炸毁美航空母舰“约克顿号”,但美机很快又炸沉日航空母舰“飞龙号HIRYU”。此役日军损失巨型航空母舰4艘,重巡洋舰一艘,飞机400多架,兵员3500人,其中包括几百名熟练飞行员。日本无可奈何地承认“太平洋上的主动权转入敌人手中 中途岛战役电影网友评论:< class="com">现场拍摄的中途岛战役啊!片子略带搞笑,但还是涵盖了很多重要的战役镜头。其实美军破译AF应该在日军突袭前不久吧,居然就有人赴前线拍摄了,感觉完全是胜券在握,瞧瞧萨奇那堆飞行员笑得多灿烂。全片着重拍美军,日军的战机几下就被灭了,图样。中途岛风景太美,看上去像喜剧片。片尾还恶搞日本国 < style="text-align:center;"> < class="com">约翰·福特导演的纪录短片,获得了1943年奥斯卡最佳纪录片奖。本片记录了二战中1942年6月4-6日的美日中途岛海战,包括日军战机轰炸、美军地面还击、空中打击,以及战后清点伤亡的情景。影片全部为真实战争场景记录,解说为事后创作,并由亨利·方达等多位好莱坞影星配音以加强效果。 < style="text-align:center;"> < class="com">用配音突出士兵个人的背景身份以达到人性化效果,开始的宁静和事后的残酷的对比,战争场景的临场感。废墟上的海鸥,黑烟前的国旗。虽然结尾的字幕迅速回归强调宣传的本质,但此片更着眼于战争之惨烈。 < style="text-align:center;"> < class="com">今天Peggy讲到911她当时站在WilliamsBridge上拍人就一个个跳下来那段视频她再也没看MOMA35mmRestorationPrint < style="text-align:center;"> < class="com">战争记录电影的经典。痛扁小日本的四艘航母,海战的教科书。美国人的胜利是实力加运气的结合才会如此。 < style="text-align:center;"> < class="com">二战军宣片,通俗分析,穿插虚构人性故事,最早看到的彩色二战纪录片,特别是自杀式攻击 < style="text-align:center;"> < class="com">演员表演加约翰福特纪录片的形式,佳片有约,年迈的三船敏郎饰演山本五十六已力不从心 < class="com">对战役的粗线条勾勒。很老的中文配音,男声优大多是东北大叔,有些搞笑。 < class="com">对历史背景的半盲,看的有点晕,还好有弹幕…… < class="com">例行公事般的轰炸和反击,真实却不动人心弦 < class="com">片长极短,内容不够完整,仅似一个逗号。 < class="com">机遇在许多事情中都喜欢插一手,呵呵!
备注:已完结
类型:美剧
主演:大卫·莫瑞瑟 尼古拉·雷·卡斯 麦肯锡·克鲁克 埃莉诺?沃辛顿-考克斯
导演:卢克·沃森
语言:英语,威尔士语
年代:未知
简介: 公元43年,罗马人大举进攻日后被称作大英帝国的不列颠尼亚,女英雄布迪卡女王(Boudicca)在民族危难之际挺身而出,与罗马执政官卡西乌斯(Cassius)建立联盟,鼓动卡西乌斯反抗罗马皇帝克劳狄一世。在该剧中,罗马帝国的军队发誓要彻底摧毁不列颠尼亚的「凯尔特之心」——由英勇善战的女战士和实力强大的德鲁伊控制的一块神秘土地。传说中,这些德鲁伊能够聚集冥界的强大力量,战胜任何敢于来犯的敌人。 Kelly Reilly扮演凯拉(Kerra),Zo? meijubar.net Wanamaker扮演安特迪雅(Antedia),她们是一对不共戴天的仇敌。在外敌入侵的情况下,她们必须抛弃个人恩怨与成见,共同抵御由卓越的罗马将军奥卢斯-普劳提乌斯(Aulus Plautius,David Morrissey扮演)率领的罗马军团。该剧在捷克首都布拉格和威尔士取景拍..
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:凯拉·奈特莉 裘德·洛 米歇尔·道克瑞 凯莉·麦克唐纳 亚伦·泰勒-约
导演:乔·赖特
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:凯拉·奈特莉/裘德·洛/米歇尔·道克瑞/凯莉·麦克唐纳/亚伦·泰勒-约翰逊/艾米丽·沃森/马修·麦克费登/奥莉维亚·威廉姆斯/露丝·威尔森/艾丽西亚·维坎德/多姆纳尔·格里导演:乔·赖特语言:英语地区:英国编剧:汤姆·斯托帕德/列夫·托尔斯泰类型:剧情/爱情上映时间:2012-10-16(中国大陆)/2012-09-07(英国) 别名:贵族孽缘:安娜·卡列尼娜(港)用户标签:名著改编,英国,爱情,文艺,2012,女权,剧情,文学片长:130分钟imdb编号:tt1781769 为了说和花心的哥哥奥布朗斯基(马修·麦克费登MatthewMacfadyen饰)和嫂子多丽(凯莉·麦克唐纳KellyMacdonald饰)濒临破败的婚姻,美丽贵妇安娜·卡列尼娜(凯拉·耐特丽KeiraKnightley饰)乘坐火车来到莫斯科。她在当地邂逅骑兵军官渥伦斯基(亚伦·约翰逊AaronJohnson饰),后者风度翩翩,英俊迷人,令多丽的妹妹凯蒂(艾丽西卡·维坎德AliciaVikander饰)神魂颠倒,也让已为人妇的安娜心中若有所动。忌惮周遭的风言风语,安娜压抑内心的情感,乘夜返回彼得堡的家中。醉心名利的丈夫亚历山大·卡列宁(裘德·洛JudeLaw饰),似乎全然无法体恤妻子心中的苦闷。未过多久,渥伦斯基尾随来至彼得堡,安娜再也无法闭锁那充满爱火和渴望的心门…… 本片根据文豪列夫·托尔斯泰的同名经典名作改编,荣获2013年奥斯卡最佳服装设计奖。 第85届奥斯卡金像奖最佳摄影(提名)西穆斯·迈克加维 第70届金球奖电影类最佳原创配乐(提名)达里奥·马里安奈利 第26届欧洲电影奖观众选择奖(提名)乔·赖特 安娜·卡列尼娜电影网友评论:< class="com">几版的安娜其实都没有最合适的无论是嘉宝的冷艳还是费雯丽的俗艳当年看了费雯丽版的觉得她不适合演安娜但至少颜是在的这版的keira连颜都没有了倒是judelaw恕我一开始没认出来他还真本色秃演了卡列宁虽然身板莫名瘦弱让我不敢相信是他这个觉得演绎的真好不能完全说洗白因为他那副被绿了还半死不活岔开话题的模样明明内心不爽却还好言好语同时捏着手关节发出声响我是安娜我也不能忍可他却无可指摘就想他自己说的whatdididotodeservethis?这部安娜以歌剧舞台的场景套场景的方式呈现一开始有点难以接受觉得舞台造作痕迹浓厚后来越拍越文艺从精致到柔光俨然成了文艺电影可是仍旧没有突破托尔斯泰砖头的深度到时去年还是前年bbc拍的战争与和平不错 < style="text-align:center;"> < class="com">要把一本涵盖时代历史社会各方面的巨著浓缩于两小时的电影里着实不容易就像把《红楼梦》拍成电影肯定会有很多让人觉得不可思议的地方和林黛玉很像安娜也是个偏执的浪漫主义者癫狂而具有不及物性与现实世界相龃龉只不过她们一个内敛为"病"一个外露为"疯"觉得她是在自己"作死"的观众本质上和电影里那些上流社会的人没什么两样 < style="text-align:center;"> < class="com">镜头语言很美,场景切换很有新意,喜欢乔怀特用舞台剧来表现的创意。Alltheworldisastage.Allthemen,women,childrenaremerelyactors.以此来展现俄国巨著的的永恒感与普世性我很欣赏。可惜英国演员确实演不出俄国的风情。说华丽的亲,大概是没有看过俄版吧? < style="text-align:center;"> < class="com">《安娜-卡列尼娜》2012英国版,电影非常喜欢。看不懂那些黑女主的,凯拉·奈特莉那眼睛那高贵范漂亮劲多合适安娜啊。还有傲慢与偏见里的印象吗。舞台剧形式,变换场景跟幻灯片似的,那些超现实主义的设计,也能产生奇特的化学反应,非常传神的忠于原著的感觉,我一直在思考电影是怎20130807 < style="text-align:center;"> < class="com">想来,托翁必是极爱安娜,才会在一个看似简单的红杏出墙的故事中赋予她那么多的浓烈、深沉与决绝;乔.怀特必是极爱他的技艺,才会将厚重的巨著幻化为精妙的戏剧舞台式语言却偏偏丢掉了俄罗斯文学的神髓。有十九世纪最伟大的巨著加持却只呈现出一个美仑美奂的出轨肥皂剧,乔怀特终究是匠人一枚,可惜! < style="text-align:center;"> < class="com">所谓一见钟情不过是见色起意。相信真爱,但真爱都是转瞬即逝的东西。影片整体画面精致绝美,以舞台剧表演式的讲述,不禁令人感慨,人生不就是这样一幕幕跌宕起伏的剧情与回忆?无限唏嘘…而所有的理想主义者最终都只能被无情碾入时间的齿轮里,成为现实生活的殉道者。因为现实本就不是理想的。 < style="text-align:center;"> < class="com">沒看過原著,光說電影的話,非常受不了安娜,對於卡列寧的繁忙指鋪陳了一點,整片大塊大塊的時間都看這對姦夫淫婦偷情。最後一幕好有趣,在劇場裡場滿大片芒草(?),還以為卡列寧會像溥儀那樣把孩子丟掉之類的。看完電影我更加喜歡卡列寧啊。看完辣眼睛的安娜之後,再看看列文會覺得被治癒。 < class="com">安娜始终会爱上伏伦斯基,这点不会因为卡列宁是虚伪政客还是高贵情圣而改变,你对安娜的评判也不应因为卡列宁的不同而不同。即便没有社交界的放逐,极端的爱情也会让安娜自我毁灭。安娜就是安娜。她必须死。安娜和伏伦斯基选角非常差。形式绑架内容,也清零了原著中不必要的扰乱思考的部分。 < class="com">真是......没一个角色是对原著味道的,凯拉奈特莉那张脸演演傲慢与偏见也就算了,安娜这么一个饱满的角色,她的气质、演技、长相一个都撑不起来,沃伦斯基被演绎得怪里怪气,莫名妖孽(而且书里他应该是秃顶啊),裘德洛的演技倒是弥补了卡列宁这个角色。啊啊啊啊总之看得我好气 < class="com">和苏菲玛索的版本相比,手法更浓重,看是值得看一下的。凯拉虽然姿色不如苏菲玛索,但是把安娜的神经质演的挺到位的。男主charisma不够是个败笔,两位主角之间的情感与诱惑明显不够浓烈。倒是裘德洛演的卡列宁很动人。使人看了之后不理解为什么女主要为男主出轨又卧轨。 < class="com">编剧是想说只有列文活成了圣人吧。强烈认为,革命把老毛子的传统与优雅一扫而光,可惜。拍摄手法我非常喜欢,尤其文员扎着头巾招手那段。又看到凯拉奈特莉,奇丑无比的嘴和下巴以及贫乳,胆敢演安娜!气质太差。秃头裘倒是被陪衬出克制的演技。搞破鞋还是要放得开才行啊! < class="com">当初看这版是因为男二Aaron,太迷人了但是现实生活中90的他竟然娶了67年的五十度女导演。N观尽毁。。。凯拉奈特莉的安娜诠释不足不到位竟然还有裘德洛,05版的达西先生原谅我没认出来。。。华丽复古的场景服装独特创新的舞台剧式强大颜高的演员阵容给4星吧。
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:袁牧之
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 导演:袁牧编剧:袁牧之主演:唐纳/周伯勋/吴茵/蓝苹/张新珠类型:喜剧制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:1935片长:92分钟又名:ScenesofCityLifeIMDb链接:tt1003140都市风光的剧情简介······ 书生李梦华爱上了小店主的女儿张小云,小云却与茶栈经理王俊三很暧昧,梦华为了和小云看电影到当铺把手表当掉才买上了两张票。小云的女友结婚,小云想买件大衣赴婚礼,梦云无力承担大衣费用只能逃走,小云想到了茶栈经理王俊三,她使计让王俊三的秘书替她付了大衣的钱。圣诞节时,梦华错把当票当钞票而在大庭广众之下出丑,王俊三趁小云喝醉把她带到寓所,小云最终失身于王俊三,小云父因债务累累极力撮合王俊三与女儿结婚,两人婚后不久,王俊三的秘书就卷款私逃,王俊三留书也一走了之。 都市风光电影网友评论:< class="com">意涵极丰富,既可以从再媒介化角度来谈电影-西洋镜的嵌套结构,也可以从风格角度来谈蒙太奇、移动摄影(明显受苏联蒙太奇学派和古典好莱坞的影响)对早期电影的突破。我觉得其中最有趣的一点在于,剧中人物(经由西洋镜)由浪漫乐观的上海想象转向苦涩、沮丧的上海12天经验这一形式设定,制造了两个叙事层和两个叙事者,反而在一种自反的情境中暴露出西洋镜叙事者和电影叙事者本身的武断性及这些叙事的暴力性质。当然,用Bordwell的话来说,历史诗学的目的在于抵达一种Brechtiansur rise:not"Howlikeourselves!"but"Whowouldhaveimaginedthattheycouldbelievethis?",接受维度是必不可少的。 < style="text-align:center;"> < class="com">哈哈哈哈蓝苹一脸怒气。袁牧之绝对是早期电影制作者里面对声音探索走得最远的人之一,也十分明晓配乐和音效在电影中可以增加喜剧效果。配以万氏兄弟的动画,加之实验探索,35年的这部电影还是很有想法的。而至于故事外壳,拜金女徘徊在富商和年青男学生之间,男学生装逼泡拜金女,富商用钱在酒吧骗睡拜金女,拜金女贪财父母知道后顺水推舟,富商睡够拜金女之后一走了之,这种现代还在发生的事情,如今的商业片导演却难以表达得不落俗套。 < style="text-align:center;"> < class="com">中国第一部音乐喜剧片,尽管画质音质都有些不堪忍受,但充满实验先锋色彩的蒙太奇手法和叙事方式令人咂舌,透过西洋镜看到的浮华人生寄寓着导演深深的批判意识,几个人的命运轨迹发人深省;影片中一些叽里呱啦语焉不详的对话令人捧腹,印象最深的莫过于银幕上的动画片与现实发生了奇妙的对照,处女作就如此出色,虽然与导演的《马路天使》还有差距,但足够让人肃然起敬了。 < style="text-align:center;"> < class="com">借由四个乡下人的视点,窥探“都市风光”。影片风格化的是音乐、动作、对话之间吻合,非常具有美国默片节奏的杂耍式动感。另外就是剪辑上,导演利用门、电话、咖啡等物件来进行转场无缝剪辑,在叙事上更具有反讽滋意味。故事上批判了都市现代性,例如唐纳的皮鞋光亮背后是破洞。一部很有“电影感”的电影。袁牧之在声音实践上一直走在前头 < style="text-align:center;"> < class="com">厉害了,虽然是老电影,可是滑稽的部分像动画片,荒诞讽刺的部分像卓别林的风格。电影拍的是一场梦,而也确实像一场梦,梦里面灯火闪耀,眼花缭乱,但是,这些华丽的表象的背后,却是丑陋!酸甜苦辣的百般滋味只有身处其中的自己知道,而看透这一切的人,未必就等脱身,正如结尾中,在进和退之间,不断的彷徨! < style="text-align:center;"> < class="com">通篇不离一个钱字。男人们用钱争女人。订婚那段不错,嫁女如交货。没钱狗都嫌。王俊三说:中国茶叶生意现在全被外国人占了,准备改行。圣诞节张小云请在家吃面之后:我们去咖啡馆坐坐,chinesemalewaiterinwhitelongtraditionaldress。看米老鼠电影,圣诞舞会。 < style="text-align:center;"> < class="com">片头片尾西洋镜展示让人以为是梦一场,蒙太奇镜头叠加产生都市光影的眩晕感。30年代的上海摩登体现在处处细节,商业海报、城市灯光、人物的讲究,一切都是熙熙攘攘,又充满活力。故事情节本身以及对“生意”惨淡的诸种下降式处理隐约体现了一些“批判”,但配乐的欢脱、画面的闪动确实让都市处处风光。 < class="com">30年代中国喜剧片最为有益之尝试。时髦和批判的综合体,在摩登中加入左的眼睛。起首,声光电在黑暗中轮番登场,将《子夜》的开篇用充满刺激的视觉效果坐实。片中,黄包车有轨电车豪华轿车勾勒城市空间,大马路被招牌和广告覆盖片尾,火车站钟声鸣响,小市民从幻梦中苏醒,唏嘘不已。冷热交加,甚为犀利 < class="com">堪称那时的左翼前卫实验电影,视听语言明显受到蒙太奇理论启发,只不过效果还显得稚嫩而啰嗦,但也有摸娃娃指代发生性关系的妙笔。声音特别进行了杂耍应用,开头部分实验用音乐的节奏感来处理镜头与表演调度,西洋镜对十里洋场的剪辑显然受都市交响曲启发。还有万氏兄弟的动画创作,但说教目的还是偏重 < class="com">四星半。袁牧之不愧是技术流,前卫的艺术探索具有开疆拓土的历史价值。在音轨设计上反复雕琢,实验性质的“哇啦”对话意趣盎然。与声音相洽和的视觉亦在造梦,由其本人饰演的西洋镜师在文本内外描画着现代性的震惊体验。基于流通交换的资本逻辑不过是幻梦般的粉色泡沫,南柯一梦般的追逐成就上佳讽喻。 < class="com">对电影艺术形式的探索,袁牧之恐怕走在了中国电影时代的前列。对白,音响,配乐,画面蒙太奇,都处理的极其精彩。而作为白话现代主义重点关注的一部作品,袁牧之拍摄影片真实的目的恐怕也和感官文化学派的理论诉求有所差别吧,毕竟人家可是要批判花花世界对我们纯真勤劳的无产阶级的勾引和异化的…… < class="com">吃完了毛的红烧肉,就去延安了,之后又去了苏联,和冼星海有过一段艰辛的留学生活,做过爱森斯坦的助理,很神奇。回国后没经历几年好境遇,被周扬他们整了整,但至少文革前就被架空了,没遭什么大罪。最后一部《小小环球》,写了十六年,生前没有机会出版。那个年代的吴彦祖,双鱼座,有点悲情色彩。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:乔治·奥布莱恩 珍妮·盖诺 玛格丽特·利文斯顿 波蒂尔·罗辛 J·法瑞
导演:F·W·茂瑙
语言:英语
年代:未知
简介: 盛夏的度假时节,一位城市女人来到乡下滞留,这期间,城市女人诱惑了当地的农夫并教唆他杀死自己的妻子(Janet Gaynor 饰)以便贩卖掉农庄后私奔被迷惑了心窍的男人早已忘记了那些同妻子共处的纯美时光,他将妻子带到河面蓄谋加害,却在要下毒手时幡然悔悟,伤心的妻子踏上了进城的列车,男人穷追不舍一同抵达城市。城市里真正是一片花花世界呵,这对夫妻在街上游走玩乐,在那些小小的玩笑中,甜蜜的冒险中,他们又找回了爱情的美妙共鸣……和好如初的两人返回乡村,不料却在归途遇上了肆虐的风浪…… 本片是德国导演茂瑙赴美发展后拍摄的第一部作品,曾被多家权威媒体评选为默片最佳杰作之一,获第一届奥斯卡最佳女演员、摄影等多项褒奖。