备注：已完结
类型：剧情电影
主演：多古·德米尔科尔 穆拉特·塞米尔 本努伊·伊尔迪姆拉尔 哈扎尔·埃尔居
导演：努里·比格·锡兰
语言：土耳其语
年代：未知
简介： Sinan是一位文学爱好者，成为作家是他的梦想。在回到故乡安纳托利亚之后，他使出全力筹集资金以出版自己的书籍，但却忘了父亲之前也负了一笔巨债… 第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)努里·比格·锡兰 野梨树电影网友评论：< class="com">给锡兰的第二次机会，爱上了。自恃清高的知识青年回归农民家庭，为自己前途争取的同时还要面对赌徒父亲和贫困日常，他贬低这贫困家庭却以儿时的野梨树作为心灵寄托，“赞美当地生活文化”，一个热爱文化却又渴望别处的青年人物被188分钟撑得丰满、残忍又真实。土耳其的乡村那样令人熟悉，泥泞的小路、喧闹的野狗，遇到一二同龄人就畅谈起空中楼阁，与爷爷长辈聊天便心不在焉讥笑他人。强烈，强烈共鸣的同时，感恩导演用影像构想的几种可能，回归的小猎狗、吊死的父亲、井中自缢的自己，而在这几种可能外，导演仿佛给予了对我和青年的救赎，给了他理解父亲的机会，也许可以重新理解那野梨树的意义。 < style="text-align:center;"> < class="com">三个多小时的时长，大段的人们对话，看似与主线神离的家庭琐事，导致观赏的焦点放在了极致的摄影上。这自然是锡兰想到的，在视线聚焦这个无名的村庄，在各种观点的交织中拾取碎片来思考。家庭关系、父子感情这条主线一直延续着，像极了卡夫卡。卡夫卡至少出现过三次，书店的照片、父亲说的“没有审讯的判决”，以及最后幻香中儿子在井中自尽。围绕每段对话都可以谈论很多，这正和儿子心路历程是一样，一番探索后，才能无言地体会到世界上仅有父亲是能理解他的人。这就是反面的卡夫卡，父子关系总有阳光的一面，即使在大雪中也能感受到的温暖。片子最妙的一个镜头下展现的时间位移，这比剪辑巧多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">前大半部的叨叨追問，出自一個吊兒郎當，肩不能負，無法承當，面孔游移的近乎小人，讓我很覺莫名，因為其實問題都很好，但發問的人不好，在我看來便全盤皆輸，以至不知所云。看到作家大力回懟一段，竟覺暢快，這就讓我疑問，導演為什麼想拍這部電影，為什麼要以劇中主角的角色反复設問？主角這樣的面目，不耐看，也不經看，提出的問題，也都憑空而起且無疾而終，只有背後的群相，還耐揣摩。最後浪子回頭一段，嫌俗，問題還是，為什麼要有這樣的敘事？叨叨完三個小時，似沒有能剩下的東西，予人深沉一擊的東西，無論是智性的，還是感覺的。 < style="text-align:center;"> < class="com">无奈地回到一直嫌弃的故乡，苦闷的小镇青年想重新认识她却发现一切都变掉了，想描写在地的生活方式而当地人的观念早已被国族主义和全球化裹挟。失掉尊严的父亲、走失的狗、安纳托利亚高原上的阳光，黄色和棕色令人绝望地蔓延。前面节奏太慢看得有点昏昏欲睡，直到文学争论以及家庭冲突台词逐渐加密，才让人兴奋起来。而野梨树下开始的那场关于宗教的功能主义与存在主义的辩论带来一段长时间的观影高潮，也为最终父子关系的和解埋下伏笔。锡兰如同西西弗斯一样敲打着石头，最终认可了自己血脉中固执的传统，给日常的荒谬赋予了意义。 < style="text-align:center;"> < class="com">下雪的时候看锡兰是纯粹的享受。摄影和台词满分。看的时候在想我和我爸，故乡，虚无缥缈的文学幻想，刚刚结束的一段令人不适的人际关系。儿子和父亲渐行渐远，但却越来越相似。我们想远离这个正在腐烂的故乡，我们写东西，我们做梦，我们都是不适应环境的孤独的畸形的野梨树。最喜欢躺在野梨树下的父亲浑身爬满了蚂蚁又突然睁眼以及俯视结尾挖井的儿子的镜头。那一瞬间突然好感动。那个满腔怨愤怼天怼地的儿子已经死了，把自己的过去吊在井绳上，然后挖井，“向地球中心探寻”，寻找自己的未来。文艺青年永远活着，他们在山上挖井。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.5，坠入锡兰视听的温柔乡，沉稳且优雅。正如开场脱离缰绳率先进入地球中心的石块，小镇待业青年到达挣开旧环境的岔路口，抱有热情甚至自负的憧憬，展开与各阶层各年龄段密集且附有哲思的谈论。信仰，宗教，人生抉择，社会秩序，锡兰用较为日常的形式冲淡了说教意味，加入不常见的梦境描写，同时也以书名的互文代入和审思自我。父子关系作为隐线穿插在这种形式的探寻下，几番对话写实但暧昧，直到出书才骤然跃上文本，以单线隐喻全篇野梨树的独特意义，共情与雪花同时落地，我们都是孤独，畸形，但且有价值的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">自以为怀才不遇的文艺青年，看不起周围的一切，对身边的一切都有几分厌恶，想突破想逃离；可最后理解和关心他的只有连他都看不起的父亲。这和你我的故事何其相似。对于精英主义反思和讽刺，可问题是反思精英主义这件事本来就很精英。不喜欢的最主要原因是，台词对白真的太多了。和初恋女友，和成名作家，和老朋友，还有和新的教工。我能看出这是主角在一次次寻找慰籍和突破，但真的毫无设计和享受感，到了最后的三人谈话我已经看不进去了。PS.之后可能会再看一遍，我看的这版翻译真的太差了…… < class="com">当一部三小时的“絮语”电影找不出一句“金句”的时候，对话也就成了“无意识”的填充物。以《小亚细亚往事》为界，锡兰不再纠结世俗伦理，转而雕琢一种困顿之境。大量引入文学/宗教话题，然而并非辩证，只是施以同情。不具扩张性的电影语调又与画面互为镜像，是缘井求源、是兀野一树、是虚化背景前明暗斑驳的脸。从来认为他的电影没有人物，是拟态化的自我观察，他在寻找一条边界，自传与虚拟、脱困与自囚、此处与彼处、反叛与继承。某种程度上他已与帕慕克合体，都是金角湾斜阳中的游吟人。 < class="com">不提电影这是我在贵国经历过最糟心的观影环境了在那么紧凑的一个小众影院studio里情绪很容易收到周围人的干扰放到一半的时候大量的对话开始让前后左右骚动聊的聊吃的吃后半段基本没有安静过一出电影院第一句话it’ssodensesofuckingdense大哥你买票时是不是应该看一下这个片子时长3小时而且那么dense你他妈倒是滚啊至于坐在我旁边跟你女朋友喋喋不休唧唧歪歪全程吗？？过几天打算伦敦二刷追评 < class="com">现实世界不止一个中心//比起寻找真实自我反抗父辈命运似乎是更直白的人类使命并总是最终不自觉地重蹈覆辙或许我们需要的不过是敢于对抗的勇气而已//社会交流家庭关系包括个人梦境争吵或质疑或交谈某几个小小的段落却让人产生极其强烈的代入感多半都是发生过的事//讨论困境的故事多少都要表现一点主角的不可爱要由衷地承认自己的平凡真是太难了可能是这样所以更容易愤怒//显然是导演的自传体或半自传 < class="com">一开始剧情真的不好看，极度沉杂、缓慢，男主还十分的自我、清高、让人讨厌。但也是从遇见那个作家开始，才慢慢显示出了现实问题。片中也许有提到知识分子、理想主义者在现实面前的无力，但这片子是导演的自传，所以其实更多偏向的是说教与自我领悟。最后的结局，果然存在主义不是选择死亡、回归现实（从军）就是不断坚持啊，也是流行作家口中的代价。题外话：看的时候一定要提高亮度和饱和度，画面瞬间从死寂变成唯美。 < class="com">这次的高密度形而上对话有的比冬眠还密，有2场差点跟不上，注意力几乎都放在字幕上，像在做限时阅读理解，像读书又比读书紧张，对观众要求太高，而且似乎让人觉得是对电影本质的或者说优势的一种背反，怪不得友邻会说电影―戏剧这条路走不通。但觉得其实并没有沦为文本的轰炸。几场梦境戏用得非常好。勾起的回忆面很广，数次泪目，尤为引起我沉思的还是父子之间。3小时的全神贯注，可能这样的电影反而让我兴奋。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：哈鲁克·比尔根纳尔 梅丽莎·索岑 迪米·阿克贝 艾贝尔克·佩克詹 塞尔
导演：努里·比格·锡兰
语言：土耳其语,英语
年代：未知
简介： 远离伊斯坦布尔的安纳托利亚，业已退休的戏剧演员艾登（Haluk Bilginer 饰）以专栏作家的身份展开了新的人生。他故作关心地日复一日撰写宗教类的文章，沉浸陶醉在自我所营造的看似深刻的思考世界里无法自拔。艾登用退休金经营一家旅馆，名下还有多处正在出租的房产，在与普通民众的接触过程中让他看起来多了一份虚伪和冰冷。妹妹尼卡（Demet Akbag 饰）早年离婚，经常蜷缩在艾登的书房内针对写作而争论，甚至彼此嘲讽攻讦。他的妻子尼哈尔（Melisa S?zen 饰）年轻独立，热衷各种公益事业。聚少离多且人生态度迥异的老夫少妻渐行渐远，感情出现裂痕…… 本片荣获2014年戛纳电影节金棕榈奖
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊利亚斯·萨尔曼 塔梅尔·莱文特 玛丽亚姆·比特里什维力 伊拉克利·萨
导演：乔治·奥瓦什威利
语言：格鲁吉亚
年代：未知
简介：云雾缭绕的深山间，因古里河流淌其中，耄老和孙女在洲渚上种植庄稼。1992年，阿布哈兹战争爆发，因古里河成为阿布哈兹和格鲁吉亚的界河，宁静的深山中也响起了枪声……&ems ;&ems ;对白寥寥的《庄稼之岛》首映于2014年捷克卡罗维发利电影节，获得了最高奖地球水晶仪奖和天主教人道精神奖。格鲁吉亚导演乔治·奥瓦什威利上部电影《岸的另一边》也是阿布哈兹战争题材，曾代表格鲁吉亚"申奥"，未能获得提名。庄稼之岛电影网友评论：< class="com">老人开垦耕作，然后被淹没；少女热盼爱情却只得苦果。刚开始，我以为这是另一个《弓》的故事。像你划船而来，你又划船而去，期间万千事永不断续，只有奈何。后来发现是《金橘》，格鲁吉亚与阿布哈兹，在中立之岛看冲突不断，余地仿佛也难逃消亡的命。导演采取的视觉比较特别，而节奏过分缓慢则考验我们的耐性。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。感觉是一个任性又克制的导演，导了一部没有耐心很难看下去的电影，爷爷与孙女的部分就像没有台本的真人秀，整部电影台词也少的可怜，用玉米的播种、生长和收获来表现时间的行进，最后的暴风雨那部分可以有很多种解读，人无法胜天，努力也无法偿还命运，总有一天，这个世界就像你未曾来过一样。 < style="text-align:center;"> < class="com">老人开垦耕作，然后被淹没；少女热盼爱情却只得苦果。刚开始，我以为这是另一个“弓”的故事。像你划船而来，你又划船而去，期间万千事永不断续，只有奈何。后来发现是“金橘”，格鲁吉亚与阿布哈兹，在中立之岛看冲突不断，余地仿佛也难逃消亡的命。导演采取的视觉比较特别，而过分平淡考验我们耐性。 < style="text-align:center;"> < class="com">近半年来最喜欢的电影。看的时候一再想起金基德，想起《弓》和《春夏秋冬又一春》，都是荒岛老人和女孩。不同的是金凸显欲望，此片凸显自然和人性。要命的纯净，每一帧画面都可以当电脑桌面，建房种植捕鱼煮食极少对白导演却极具耐心，用一小时四十分建立一个理想国再用一分钟让它崩塌，何其残忍！ < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部须要耐心慢慢品位的电影。电影的环境中屋子两河中心孤立并且还是在两条国界河中无助敢愈加，苍凉的美感比较对我的胃口。人物没有过多的言语，你一问我一答罢了。开头爷爷中土挖出的子弹就说明了这片地方的硝烟过往，本以为“岛”会被硝烟掩埋，结局的一场暴雨看似唐突却又合理。 < style="text-align:center;"> < class="com">前三分之二平静到有点乏味，没什么对白，只有慢慢构筑的木屋，一点点生长的玉米，和日复一日地捕鱼为食，后三分之二随着受伤士兵枪声的出现，依然幽静的自然环境中暗藏杀机，最后暴风雨冲走庄稼房屋。创造的过程缓慢，而毁灭只在一旦。这部电影的没在能量挺大的。 < style="text-align:center;"> < class="com">台词的简化显得有些刻意，老人与少女与土地的连结和象征也显得有些刻意，然而从一爿空地到郁郁葱葱的耕耘，再到最后一切的崩塌，缓慢的影像本身具有的力量就已经很大，理解为孤独的人在自然之间的无力，或是理解为战火撕扯中小国小民的命运隐喻，都是顺畅的解读 < class="com">极简主义诗歌逻辑叙事，全片对白寥寥无几，典型三一律结构，朴素优美，静谧舒缓，完全回归用影像来讲故事，体会时间的流淌，用大部分的平静换最后几分钟的风暴，浅尝辄止的政治诉求，更多的是在悲悯老百姓靠天吃饭的残酷循环，最后，移动摄影真的很美。 < class="com">使用另外一种手法表现的战争创伤，恰好跟金橘一片都存在iPad里，前后脚观赏。几乎没有台词，全都是风声、水声、庄稼的婆娑声、脚步声，采音极佳；情节略拖沓，容易引起观影者的烦躁，的确画面过于无聊；这可能是东欧文艺类电影的共同特点。 < class="com">悲伤的电影。一边是秣马厉兵、非敌即友非你死即我亡的历史杀戮时刻；一边是稼穑挣扎、不敌不友个人自种门前地的私生活畛域，西西弗般一代代与自然抵死相拼、继承失落的人。然而：栽种有时，拔出有时。杀戮有时，医治有时。拆毁有时，建造有时。 < class="com">在战争的淤泥中寻找一片种植希望的沃土，这片土地萌芽过家，粮食，爱情，最终在一场风雨中覆灭。深埋在土壤中的记忆又循环为另一希望。但愿归属于爷孙俩的宁静，不是现世中的一个梦。最后十分钟有泪，整部电影光线太美，每一幅都是画。 < class="com">三点五星。每年春汛，雨水带着土壤和岩石，在因古里河上形成“临时小岛”——洲渚，附近的农民择“岛”耕种，从春到秋，备够过冬的粮。老爷爷选好肥沃的临时岛，战争爆发了，该岛不幸成了两国的界线。上苍保佑吃饱了饭的人民。
