备注：已完结
类型：剧情电影
主演：张艾嘉 胡因梦 徐明 毛学维 左鸣翔 颜凤娇 吴少刚 梅芳 林瑞阳 南
导演：杨德昌
语言：汉语普通
年代：未知
简介： 林佳莉（张艾嘉饰）成长于台湾南部传统小镇的医师家庭，她和哥哥林佳森（左鸣翔饰）二人自幼接受精英教育，从名校大学毕业。然而，佳莉不愿跟哥哥一样，被迫放弃恋人谭蔚青（胡因梦饰），而接受父亲之命所强加安排的婚姻。她毅然离家北上，和恋人程德伟（毛学维饰）在台北这个急速现代化的城市中结婚定居。&ems ;&ems ;然而，70、80年代经济起飞的台湾，商业竞争骤烈，德伟逐渐卷入那个金钱竞逐、应酬酒色的世界，最终迷失了自己。愈益感到孤单空虚的佳莉，一日接到电话告知：德伟已经淹死在海边。她赶赴海滩边，面对那一具不知道究竟是不是丈夫的尸体。&ems ;&ems ;多年后，佳莉重遇外国归来演出的谭蔚青，两人在咖啡厅回忆起旧事。 第20届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名)第20届台北金马影展金马奖最佳导演(提名)杨德昌第20届台北金马影展金马奖最佳原著剧本(提名)杨德昌&nbs ;/&nbs ;吴念真 海滩的一天电影网友评论：< class="com">我一点都不觉得长（或者说我看杨德昌电影从来没觉得长过），感觉关于德伟的消失还有很多东西都没有说明白，开放式结局是ok的，但是消失的细节不说清楚的话很难辅助观众去理解女主的情感变化与成长。嘛，毕竟杨老师处女座，还是非常可圈可点了。婚姻的描写太真实太冰冷太客观，连我们观众都能感受到那种无能为力。最后家森死亡前的独白也是非常动人，名台词多到爆炸，甚至每段对话都可以感觉到是精心打磨过的，值得一品再品。至此，杨德昌所有的作品都已经补完，可以说他的作品从未让我失望，包括这部。就像刚才看到的一篇影评里面说的：“杨德昌像一位哲学家，太通透，好像一生下来就苍老，从未幼稚过”。 < style="text-align:center;"> < class="com">作为第一部长片，拍成这种水准只能让人五体投地了。回忆，倒叙，插叙，各种明快的剪辑竟然杂而不乱。更厉害的是在长达160分钟的电影里，我一点也不会感到心烦意乱，证明杨德昌对影片节奏的把握也是炉火纯青，不得不由衷的心生敬意。故事讲的是上世纪八十年代的台湾，经济突飞猛进，人们被工业化的社会裹挟前进，思想意识却毫无准备，男女都在迷茫中探寻自己的未来，忘记了自己究竟想要什么。男性膨胀后的自甘堕落和女性受打击后的自我成长相互冲突，在开放式的结尾中结束。没人想被束缚，但又受大环境因素的影响身不由己。亲情，友情，爱情，婚姻皆是悲剧，我们到底该去向何方？没人会给出答案。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部经得起时间考验的电影，处女作难免要多塞点自己想表达的东西，那么多闪回却完全不乱，可见的确精心设计过。杨德昌应该会成为最喜欢的那一类导演了，可能看早了也没用，没经历过不会有切实感受，他那种看似平常却无比精准地掐到每一个穴位，又留下一堆无奈和无解，实在厉害。好久没有认认真真的放一张蓝光碟了，在西门町买的中影纪念修复版也算精致，二十几分钟的花絮是15年金马映后张艾嘉、杜笃之、廖庆松的回忆往事，感慨那代电影人的确值得敬佩以外，也被“杜可风第一次掌镜连打光都不知道后来还被杨德昌气哭”这样的爆料笑哭。 < style="text-align:center;"> < class="com">乌托邦的女人和反乌托邦的女人相互对立那段挺有意思的。我还蛮喜欢小三这个角色，她是一个跳出电影中其他女性的存在，包括也与女主截然不同，她很清晰自己想要的，知道如何驾驭自己的人生，知道如何在投入的同时，将事业与感情融合，从而生成最大化的人生效益与自我提升，她不是不去爱，而是比很多人都要明白很多时候所谓的感情不过是一味的冲动，所以她更能将欲念与爱情拿捏得当，而不是一昧地像很多女性那样将自己囚于爱情牢笼，变得盲目失真，成为罗曼蒂克虚空胡乱的代谢物。 < style="text-align:center;"> < class="com">回忆与现实交错的非线性叙事。婚姻不仅是爱情的坟墓，也是生活的坟墓，夫妻之间共同话题的缺失与信任危机令其破灭。佳森屈从了父权，佳莉选择了爱情，却同样在婚姻中遭受打击。是否婚姻就是糟糕的归宿呢？父亲的偷情好像也佐证了这一点。夫妻间的理解忍耐不过是让自己好受一点的安慰剂。不要太盲目地相信另外一个人，而是完全地信赖自己，德伟失踪的结果于佳莉而言已经无意义。周围一切冰冷，可心脏却仍然热烈地跳动着。另外胡茵梦的长发造型好迷人，盘起头发就又变得端庄了。 < style="text-align:center;"> < class="com">1、现在、海滩一天和过去的三重叙述，过去记忆部分也在时间上有三段：童年、学生时代和都市婚姻生活；2、父母、哥哥和自我完全遵从传统不自知、精神上现代却顺从困顿于传统和反抗了传统的现代都市的三重婚姻的失败；3、时代变化下的抉择、遭遇和成长，同时重点表述的是现代都市下的人的疏离，亲密关系的不可得；4、各类语言代表的身份归属；5、貌似说教却不违和的台词；以及剧中的青年胡茵梦绝美。 < style="text-align:center;"> < class="com">太棒了，非常漂亮的展开式结构，搭配意识流手法，以一个瞬间讲述一个时代的人，以一个表情揭开人性的脆弱和无助。除了叙事，还有一个亮点是电影多处出现从一个场景延续到下一个场景的声音，两种意境给人新鲜感，还有些镜头直接摒弃了声音，画面静谧悠长。才看了几分钟就觉察出有费里尼的味道，有点后悔当时看了《一一》之后很喜欢却没有去看杨德昌其他的电影。 < class="com">楊德昌的長篇處女座，算得上是驚艷開場。有標誌性的各種“說教”，還有時空嵌套的多層敘事結構，以及將近3小時的時長。主要也就是講台北80s前現代化進程中，女性的覺醒吧。用了大量篇幅描述全職主婦糾結的心理狀態，還蠻倒胃口就是了。然而30多年過去了，片子討論的話題竟然並沒有太過時。最後是個開放式的正能量結尾，無論如何，主角終於還是成長了。 < class="com">男女间的爱与纠缠和家庭伦理剧情没有看出太多深意不过透过影片能还原出那个年代台湾的城市风貌和青年男女的姿态打扮在现在的眼光看来也是各种复古摩登别有风味胡因梦戏份虽不多但真的美另外片中女主哥哥佳森被叫成mori女主一开始的结婚对象叫哲夫插花老师是日本人那个时候日本对台湾的文化侵入这么严重吗 < class="com">按照原本逻辑，很欣喜又发现一部讲述女性成长史的电影，女性自我觉醒。题材也很好，爱情以及中产阶级焦虑，新旧时代交替，并没有让年轻人学会如何应对选择和危机。然后，又觉得很悲凉，80年代能有这么好的电影，这么深刻的题材，觉得现在院线上映的，都太粗俗了，流量小生、拍技炫耀。对于创作，现在真不是个好的年代。 < class="com">好多影片需要回头看开头才能更好的理解。很真实。张艾嘉有点像巩俐和宋慧乔的结合，而德伟又有点像胡彦斌。刚开始觉得胡因梦美得好像女鬼，没想到她和李敖还有一段。关于这个片子，杨德昌还曾与杜可风有过争执。海滩还是同一片，人却都变了，你甚至都不能说谁对谁错，因为这就时间，这就是是成年人的世界和他们的选择。 < class="com">處女作，敘事的手法、結構已經很成熟，時空切換交叉。丈夫的失蹤，撲朔迷離的真相，最終也未解開的謎，牽扯出婚姻感情、商界交易、中產階級等眾多問題。問題就在於對白太過於文縐縐，而且是每個人都文縐縐，反倒在語言方面塑造人物不夠立體形象。故意/無意將兩封信件裝錯信封寄出一場戲很出彩。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：梁朝伟 羽田美智子 刘嘉玲 李嘉欣 高捷 潘迪华 伊能静 魏筱惠 方璇
导演：侯孝贤
语言：上海话
年代：未知
简介： 该片改编自张爱玲曾将其“翻译”成国语的吴语小说《海上花列传》。上海英租界一所名叫“长三公寓”的高级妓院里，红倌人沈小红（羽田美智子）、黄翠凤（李嘉欣）与周双珠（刘嘉玲）心事迥异，一个想同某个男人建立长久关系，一个一边与多个男人斡旋，一边秘密锁定其中最有闲有钱的一位，想其将来帮她赎身，另一个心地仁厚，却又看破红尘，觉得人生不过如此。&ems ;&ems ;几个女人用生存、竞争与心计作武器参与两性（同性）斗争，来到妓院狎妓的男人则抛出金钱、权力与性，见招拆招。 第51届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)侯孝贤第35届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名)第35届台北金马影展金马奖最佳导演(提名)侯孝贤 海上花电影网友评论：< class="com">画面美轮美奂。故事则断断续续看不明白总觉得没讲过结果就转到下个人身上了。洪老爷和事佬的角色最重要。李嘉欣真是独立女性，从三千讲到一千，用自己的钱赎身全身而退最后还能数落老鸨。沈小红和王老爷总是无言而坐，食之无味弃之可惜，简直感情燃尽之后的婚姻真实写照。亲眼看见了养戏子而小红否认那又如何，说不是就不是喽，受伤的永远都是付出真心最多的那一方。说要一起死，也抵不过自由身。指望男人活着的女人，被玩弄之余真心不知道该放在什么地方了 < style="text-align:center;"> < class="com">侯孝贤的影像诠释了时间的奔流是最浓密的美感凝结，抓住时间流动的绵延性而非瞬时性使观者与人物的所有心理活动保持同步，昏黄雅致的通俗文化表层下皆是传统文化的稠密深沉的肌理，看似闲庭漫步式的闲言碎语实际上是含蓄蕴藉的外化之物，不紧不慢的划动式运镜更显成熟持重的静态美感，犹如一幅漫长的卷轴画般泼墨式延展，哀婉惆怅的配乐又有恍若隔世与大梦初醒之感，全方面集中成试图冲出银幕的向心力，让人留恋那个颓唐却又典雅的印象中国。 < style="text-align:center;"> < class="com">论影像的高级气质！讲究的是格调，表达的是种境界。实话说，没被剧情吸引，但全程沉醉在这花非花，雾非雾的浮华世界中，芸芸众生的浮华若梦。大量长镜头，室内戏，台词与谈话，场景复刻度非常高，几乎进入那个上世纪值得反复探寻、考究的晚晴老上海，与其直接对话。虽说张爱玲的小说没有拜读过，但也或多或少能在这样的电影中感受到原著中那种独特的风情与内涵。这样的片子，不就是看一种气质吗～ < style="text-align:center;"> < class="com">看看老上海的长三们，就会发现皮肉生意真的是职业化了，精细到娘姨，老鸨，大姐，相帮，外场此类衍生职业，还有清倌人，长三，幺二，人家人，野鸡等等分类，交易的规则也是如此清晰，客人之间无不默契。然而始终对工作之余抽水烟，叫局，饮酒，听曲，留恋妓馆的娱乐生活缺乏想象力。画面和音乐有种王家卫的幻觉，美则美矣，太过于标签化的妓女，对侯导来说意味着什么哪？ < style="text-align:center;"> < class="com">[海上花]的题材与侯孝贤的风格在一起配合的天衣无缝。他的最大功劳在于为传统小说里那种散而连绵的叙述方式找到了最恰当的镜头语言。本来就都是过日子，哪里来的那么多drama？因此在这部华美富贵的影片里，你反倒能看到男女情场上那些真实的小心思。几场酒席戏里，人物众多，调度复杂，真不知道他是怎么拍的，拍出了一个万花筒般的世界。 < style="text-align:center;"> < class="com">先听的原声碟。视听享受没有喧宾夺主，完美配合了故事的讲述。镜头切换明灭如烛光，隐约的鼓声加快了心理速度，恍惚看完还嫌太匆匆。片头的男性视角随故事讲述慢慢变化，结尾倒觉出男性的弱势和女性的无奈。没有人被同情，也没有人被埋怨，关于感情的交易唯有执迷者多些惆怅。（上海口音怪怪的？这么豪华的团队，怎么全国的口音，听得跳戏） < style="text-align:center;"> < class="com">侯孝贤太好了，是越琢磨越觉好的作品。摄影机运动行云流水，又富有力量，人物心境全在明明灭灭的光影中，一切都是那么缓而自然。勾栏软红间的算计与真情，真是把暧而不明拍到了极致。好喜欢沈小红和王莲生这段呀，沈小红的凶、作、娇，王莲生的颓、赌气、服软，不过依附于彼此那一点真真假假的情罢了。 < class="com">首先题材来说是很吸引我的，但是总感觉侯导拍的很闷，没有什么高潮也没有什么爆发点，就是在很平淡的讲述。这部电影的服装配乐艺指色彩都很不错，很喜欢。没想到年轻时候的刘嘉玲那么美，不像现在长得有点刻薄。这部电影告诉我一个道理：妓女就是妓女，永远不要想着从良，也永远不要信客人的鬼话。 < class="com">这是一部很有风情韵味的电影，很喜欢灯光的设计，烛火的明灭影绰真有陈旧岁月的感觉。候导演的长镜头运用让生活味更充足，一切都如家常琐事一般细碎却耐人寻味。电影引起我对老上海娼妓文化的兴趣，也同情那些命运可悲可叹的女子困顿在生活的窘境中苦命挣扎。可世上谁又不是如此呢。 < class="com">时代感超强的一部电影，我想王老板是爱沈小红的，却因着赌气而另娶她人。可能不是高清我竟然没有发现双珠是刘嘉玲，倒是李嘉欣隔着马赛克般的画质都觉得超级美。本来吴语上海味很足，然而后来说着说着香港演员们就从吴语切换回了粤语，不过竟然也还是和谐的…… < class="com">海上花拍的真的太美了昨天窝在沙发里深一句浅一句的听电影里硬的吴语和软的粤语外面是热的里面是冷的工作组比卡司更吸引人的片子虽然演员找的真是好连李嘉欣的美都是灵动的为了听片尾的音乐又看了一遍片尾的字幕发现艺术顾问那一栏赫然写着“钟阿城” < class="com">这个电影太美了，真的太美了，布景就是那种看起来完全不缺钱的样子；我不会上海话也不懂……听不出地道还是不地道，所以觉得每句话都太美了；配乐也美，台词没说的配乐细细道来。今天第三遍看，迷住了。书买了，kindle版纸质版的都卖了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：徐明
语言：国语
年代：未知
简介：本片根据真实创业事迹改编。 故事发生在国家级贫困县——河北青龙满族自治县龙王庙乡。 青龙满族自治县农民张国强提出将青龙（俗称满乡）传统美食粘豆包产业化的想法，得到了县里主抓扶贫工作的王县长的肯定，却遭到了亲兄弟家富和家人的一致反对。顶着家人的反对和村民的质疑，满丰豆包厂建成投产，粘豆包销量不错，国强兄弟以为找对了致富门路，却没想到经销商和超市都因产品滞销要求退货，无奈只能关门停产。 致富包变成了赔钱包，家人埋怨国强一意孤行，国强陷入进退两难。 国强整天研究豆包厂的出路，去走访乡亲，调研做粘豆包的配方，终于改良了产品口味，他决定继续投产生产，他想要将超市兑出去解决资金问题，遭到妻子和弟妹的反对，困难之际县信用社给豆包厂提供了助农信用贷款。 再次投产的豆包厂将商标改为具有满乡特色的“在旗”品牌。 再次投产后，粘豆包销量稳步提升，国强家富认为脱贫致富指日可待，没想到粘豆包出现开裂问题，再次要求退货。 豆包厂再次停产，乡亲们都嘲笑国强家富靠粘豆包脱贫致富，爱玲更是因赔钱离家出走，面对内忧外患，国强家富一筹莫展。县里得知情况后，联系相关专家帮豆包厂解决了产品质量问题。国强家富决定再次投产，他们百折不挠的创业精神感动了乡亲们，大家主动借钱给豆包厂再生产，在旗粘豆包终于打开销路。 2018年青龙满族自治县摘掉了贫困帽，国强家富这对“豆包兄弟”继续为“乡村振兴”奋斗着。
