备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：大河内传次郎 藤田进 榎本健一 森雅之 志村乔 河野秋武 小杉义男 岩
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介：敗戦を挟んで製作され、占領軍の検閲でオクラ入りとなり、講和条約締結後の1952年に初めて上映された黒澤の傑作能の『安宅』とその歌舞伎化の『勧進帳』をもとに、源頼朝から逮捕令が出された義経と弁慶一行の“安宅の関越え“を描く。黒澤は義経一行7人に付き添うおしゃべりな強力（ごうりき）を創出し、エノケンのキャラクターを存分に活用している。大河内伝次郎の弁慶とエノケンの強力、このコントラストが目ざましい効果を上げ、この映画を非凡なものにした。エノケンの軽妙さが滅びいく者たちの悲劇性を際立たせる。結末で酒に酔いしれる弁慶の表情、目覚めると一人残されていた強力の見せる涙など詩情豊かな一編。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：高峰秀子 森雅之 团令子 仲代达矢 加东大介 中村雁治郎 小泽荣太郎
导演：成濑巳喜男
语言：日语
年代：未知
简介： 妈妈桑keiko（高峰秀子饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。Keiko早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐junko、yukiko们身上。Club年轻的经理（仲达代矢饰）暗恋keiko，但以事业为重的他不愿表白，则通过与yukiko的肉体关系来淡化心里对keiko的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的keiko会接受吗？战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：沟口健二
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：田中绢代/森雅之/小泽荣太郎/水户光子/京町导演：沟口健二语言：日语地区:日本编剧：川口松太郎/依田义贤/上田秋成/辻久一类型：剧情/悬疑/奇幻上映时间：1953-03-26别名：UgetsuMonogatari/TalesofUgetsu用户标签：沟口健二,日本,日本电影,1953,田中绢代,经典,1950s,雨月物语片长：96分钟imdb编号：tt0046478 战国时代，琵琶湖附近的一个小山村里住着源十郎（森雅之饰）和妻子宫木（田中绢代饰），还有妹夫藤兵卫（小泽荣饰）、妹妹阿滨（水户光子）。他们以开小瓷窑、烧制瓷器为生，战乱中，源十郎想趁着战乱发一笔横财，而藤兵卫则想着成为一名武士，出人头地。&ems ;&ems ;二人带着烧制好的上好瓷器离开家乡去市镇变卖，果然赚到一大笔钱，源十郎甚至碰上了一位美若天仙的贵族小姐若狭（京町子饰），雨云之欢，乐不思蜀。一天晚归的源十郎被一僧人告知是否遇见什么不干净的东西……。而藤兵卫也如愿以偿地成为了武士，撞大运碰上美事，好不威风，但他居然在寻欢之时遇见了妻子……，骇人的事实摆在了他们的面前。 第28届奥斯卡金像奖黑白片最佳服装设计(提名)TadaotoKainosho 雨月物语电影网友评论：< class="com">观影感受其实在很大程度取决于观看的角度。如果从历史局限的角度和故事的角度考虑，这部片子无疑是十分优秀的。但倘若从人物上来讲，有许多不合理的地方。作为一名电影爱好者，我觉得最好是从它最有个性的点进入，从而去欣赏它，学习它。就《雨月物语》而言，我觉得它比聊斋志异的可看性强多了，给我们带来了对战争反思，而不单是文人的白日梦，不知道中国有没有这样的故事。沟口健二熟练的电影语言也是不可忽略的一部分，比如湖面上朦胧诡异气息的营造，人物的滑稽性，转场(由温泉池到湖边的转场让我印象深刻)等等 < style="text-align:center;"> < class="com">第一部沟口。镜头语言没有因为画面的黑白显得陈腐，反而在几个长镜头的动势下带出了不亚于现代艺术片的质感。十郎与妻子两次幻想中的重逢尤其惊艳，虽然志怪题材本身已经默许了影片双脚脱离现实的土壤，但这样两次超现实的闯入，依然犹如两次优雅的起舞跳跃一般美轮美奂，第二次梦回温馨光景更是直接通过镜头运动「移」出了妻子阿滨，六十多年前的第一批观众们，在大银幕上见证这一幕时，不知是怎样的惊喜与震撼。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的第一部沟口健二。两个故事融合在一起，也是很典型的中国古典小说题材。一个是很聊斋的故事：制陶匠与女鬼享受男欢女爱而忘记了家中妻子，最后知道真相之后回家却发现妻子已经死去。一个是认清战争荒谬的故事：农民一心想成为武士杀敌立功，当他靠着小聪明成功衣锦还乡，却发现妻子成了妓女。电影的主旨当然是批判战争，我在这部电影中看到的沟口健二至少是不悲观的。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常强烈而且美丽的仪式感，不露锋芒的旁观视角，克制又饱满。日本所有怪谈给我的最深印象就是，女性真的太凄惨了，她们的血泪在所有故事的字里行间。天真愚蠢又有力量造成伤害的男人，可以在沉浮挣扎之后回到自己的家，并不知道因为他们，女人已经没有家了。（个人口味不是特别吃大纲符号感比较分明的作品所以…对不起！ < style="text-align:center;"> < class="com">2017SIFF#8。可以清晰地看到中国文化与日本文化的共通之处；仅仅讲了一个鬼怪故事并不稀奇，但是一来导演对气氛的勾勒非常高级，雾中风景、荒野大宅、谜样鼓点，妖异而具有神秘美感，宛如在远处旁观的镜头最大程度上不介入视觉上的节奏。表面上的抽离、冷漠之中却又蕴含着对女性深深的同情与关注。 < style="text-align:center;"> < class="com">像是看了一个高配版的聊斋志异，故事其实并不打动我，贪欲，战争……但是沟口的镜头仍让我欣喜，尤其是划船那一段，留白的处理就像古画，太美太写意。节奏其实是ok的，只是整个观感不如《残菊物语》带给我的感动多。遗憾看的这几部都不是沟口自己担任编剧的作品啊～以及，京町子演技一如既往的棒啊～ < style="text-align:center;"> < class="com">第一部溝口健二，幽森鬼魅，日本版《聊齋誌異》。男人為了慾望拋家棄子，而女性總是犧牲自己成就另一半，癡癡等著丈夫回家，化作女鬼的女子也只不過想「貪點愛」，像是烙印腦海許久的那句「我們生來已陷溺在貪嗔痴愛中，猶如污泥一般，怎麼能跳出這般塵網？」之後仔細看看溝口健二的攝影吧。 < class="com">第一次看溝口健二導演的電影，片頭因為戰爭一個為了多賺錢一個為了成為武士，被戰爭扭曲的人性在片尾處都各自找回自己的初心，女性角色塑造的很飽滿，讓我驚艷的是水中划船那一段，在一片水霧中穿行歌聲由遠及近如夢似幻就像影片的結局一般縹緲而又真實～影片鏡頭的運用讓我聯想到日本浮士繪 < class="com">剧情主线并不新鲜，有聊斋的味道，一个带鬼的教化故事。但沟口的美学真正惊艳到了我。从撑船逃跑那场戏来看，薄雾缭绕，也恰是命运冥冥中的转折。有人说沟口擅于描写女性，但雨月物语决不仅限对女性包容的讴歌。它说的是苦难，苦难成就男人，迫害女人，而女人在包容男人的同时包容苦难。 < class="com">重看，發現這部溝口招牌的長拍其實沒那麼多，有幾處在溝口其他作品中會選擇一鏡到底的場景都作了剪接，難怪當年看沒有意識到溝口的長鏡頭特色，的確是用得比較收斂，可惜今年台北電影節沒有選入登峰造極的《殘菊物語》，2017.07.02@tiff-新光 < class="com">在人生不同阶段都值得一看。人总有时候被外在所迷惑，诱惑，而迷失了自己人生的方向，每一次迷失换来的是失去你最珍贵的东西，爱人，亲人。位列2012年BFI/Sound&Sight50GreatestFilmsOfAllTime的第50位 < class="com">沟口健二的一部奏鸣曲。烧窑是一个初始动机，经过凄凄惨惨戚戚的发展部，最终烧窑耕田的场景再次出现。但历经千帆之后再回过头来，人和心境已经截然不同。因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空。或许每个人的生命都是出发-跋涉-返回的过程
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： 罗生门，日本京都的正南门。云游和尚、砍柴人和乞丐在城门底下避雨，三人闲聊，话题开始，故事的序幕拉开：一个武士和他妻子路过荒山，遭遇了不测。妻子被侮辱，而武士惨遭杀害。惨案如何酿成？凶手、妻子、借武士亡魂来做证的女巫，都各有说法。主演：三船敏郎千秋实，罗生门电影高清在线观看、迅雷下载 罗生门电影网友评论：< class="com">再度被流动的光影和充满张力的影像抛入了一个无限延伸的感官世界。二刷《罗生门》，不再像是几年前，仿佛倏忽从一个伪善的世界中惊觉，中宵独坐、久不能寐的心灵震撼，更多的是对于人类难免要沦入自然天性中平庸的、无可避免的恶的沉痛。可现如今已经有太多的怀疑——对周遭世界、对真理信仰，有些甚至将我们自身存在的意义逼入绝境。因而相信恒常不变的人性之光，尽管再微弱，也是人之所以为人的意义所在。在此为自己曾经的轻慢向黑泽明致歉：云开雨霁的光明结尾，正是一个人道主义者始终不渝的慈悲心呀。 < style="text-align:center;"> < class="com">刚刚看完，现在满脑子都是那个女人的和结尾小婴儿的哭声。每个人的叙事都弱化了自己的过错，强调了别人的责任。虽然和芥川龙之介的原著相比啰嗦了不少，但加强了一些现实性。不过结尾那个雨过天晴收养小孩是个什么鬼哦，黑色电影还要强行给结尾一个光明的留白，难道怕政治不正确过不了审吗。影片还有物化女性的思想，虽然可能那个时代就是那样吧，但看的时候还是觉得尴尬。另外，资源匮乏人人不如狗的年代探讨仁义道德都是耍流氓。自己都快活不下去了，谁还顾得上守护死人的匕首和头发呢？ < style="text-align:center;"> < class="com">理性派会多看几遍，妄图通过蛛丝马迹还原一个真相，情感派多看到人性中的谎言，自私和虚妄。居中派马上能意识到这是一个无解的谜题，同一件事情，从不同的角度，不同的思维模式出发，得到的结果就是不一样的，与其纠结表象，不如多欣赏下大师的智慧，大师的语言，电影的魅力。个人倾向于强盗的故事版本，毕竟是杀过人，见过大风大浪的，其他的人心理素质不行，见到血就慌了，保命要紧，谁还费那心思，我这个抖机灵的小鬼… < style="text-align:center;"> < class="com">樵夫：“我才是那个应该感到可耻的人，我不了解自己的灵魂”云游和尚：“不，我感激你，多亏了你，我想我可以继续保持对人类的信心了”。就我而言，我想我对自己说的谎已经超过对外撒的谎了，人生来有所恐惧，才有所隐瞒，善恶交织。史铁生说得好：（历史在发生时未被发现，在发现时已被重组。）历史，传说和神话又有什么区别？人真的是个复杂的动物，我们都是罗生门中的一员。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果逻辑和谐性一致存在，某个体在此世界与在彼世界，我们确乎可以辨认它们的同异。就像我们可以想象长着招风耳的你，也可以想象没有招风耳的你。这是经验运行可接受的个体跨界，它并不意味着世界真实有两个，它只证明有限思维有多个合理想象，而这并不意味着反道德的逃避与邪念，这或许本就喻示着道德本身。超文本的心理影像。 < style="text-align:center;"> < class="com">想起史铁生的一句话：“历史在发生时未被发现，在发现时已被重组”，没有绝对的真实能在叙述中被还原。很赞同看过的一个说法“谎言的对立面是宽容”，听者的理解力与接受度影响着叙述者对真相还原的保留度，你若能对他的懦弱退让和罪恶表示宽容，兴许由着这份信任就能更贴近真相了。 < style="text-align:center;"> < class="com">老爷子这部说教意味太浓了，演员也颇为夸张了，志村桥永远那种鬼表情受不了，三船敏郎山贼演得跟猴子似的。小学时候看芥川龙之介在丛林中，深受震撼。十几年过去了，现在无感，可能对这种太明目的说教、夸张、自白受不了吧。不过最后那段山林中决斗的戏拍得真是好。 < class="com">一个半小时处处充满玄机，在讲述最后一个故事时配乐戛然而止，夏日的燥热格外显现，看得人心里难受:没有不凶狠的强盗，没有不忠贞的妻子，没有不怕死的武士，于是当你试图让这个故事圆满的时候，世界已经不美好了。雨停了，你把孩子带走了，而接下来会怎么样呢？ < class="com">第一部黑泽明，多角度分述谋杀案，公说公有理，婆说婆有理，人人的证词里都夹带着谎言，从而揭露人性因为自私可以是多么不可靠。不怎么喜欢，看这片最大的意义是让人意识到后世热衷反转的作品只是罗生门的升级版。（900） < class="com">这样人性的探讨和呈现是那般深沉，人的自私，软弱，自我中心，狡黠，坚韧，善良，还有对于真的探讨，真实的本体是永远不可知的，有的只是不同视角对于真实的建构，理论与实践或者想象与实际发生的不同。。。。。 < class="com">“在这个世上小人活得更好，如果不自私，就没办法活下去。。。”人性本恶的理论，看似也有一定的道理。为了更好的活下去，人人自私，人人说假话演示自己，谋求对自己有利的。片中的角色换做是你，又会怎么样？ < class="com">很久没看黑白片了第一次感觉到黑白光影的美没有看过原作所以不知道改编了多少但故事真的很好人类有多强？罗生门的鬼看到都会怕现在大概也很难能够把一个故事通过这么少的场景和情节拍到这种程度的好看了
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：原节子 森雅之 三船敏郎 久我美子 志村乔 东山千荣子 柳永二郎 千秋
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介：二战后的某个冬夜，在北海道的渡轮上，性格张扬的复员兵赤间（三船敏郎 Toshiro Mifune 饰）遇到了宅心仁厚的龟田（森雅之 Masayuki Mori 饰）。赤间被龟田的简单真挚打动，于是二人成了朋友，赤间对龟田讲述了自己的一段旧日恋情，博得了龟田的同情。在某商店的橱窗口，两人驻足停留，只为一幅女明星的画像。赤间觉得女人笑得灿烂而阳光，龟田却说从中看到了她的苦闷。龟田来到大野家寄宿，得知大野即将成婚。事实上，他真正爱的是新娘的妹妹绫子，但为了60万日元甘愿违心接受婚姻。绫子的性格直爽，爱憎分明，她通过大野托龟田传来的书信认清了对方的本质，转而对善良的龟田产生了好感。在大野夫妇上门认亲的时候，赤间意外邂逅了旧日恋人妙子（原节子 Setsuko Hara 饰），一场没有硝烟的情感战争从此打响……
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：三隅研次
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：胜新太郎/仲代达矢/森雅导演：三隅研次语言：日语地区:日本编剧：KanShimozawa/胜新太郎类型：剧情/动作/冒险上映时间：1970-08-12 别名：用户标签：日本,三隅研次,胜新太郎,仲代达矢,日本电影,座头市,座头市系列,1970片长：96分钟imdb编号：tt0164982 座头市大战火神庙电影网友评论：< class="com">这部真是星光璀璨，竟然有 eter、森雅之和仲代达矢，虽然看见这几人总有走错片场的感觉?。故事很简单，就是两个瞎子对决，但是拍得真的娱乐浮夸，在东方的承诺之后我还没有看过这么给力的澡堂子搏斗。而且不光如此，座头市一个双目失明的胡茬糙汉，竟然男男女女都爱他爱到杀人，可算是惊呆了... < style="text-align:center;"> < class="com">一流阵容、摄影（宫川）、配乐和美工，可是剧情太散，仲代桑神出鬼没，简直是凑戏的，澡堂裸斗和卖弄男色的段落毫无必要，还有旅途上的两只青蛙……这是在向《带子雄狼》看齐么？仲代的身手、大原丽子的声音，正江歌司夫妇的茶屋闹剧，超现实段落，开头黑帮跋扈呼应最后市怒斥黑道不守规矩，是亮点。 < style="text-align:center;"> < class="com">精彩，具有一种大气磅礴的气势，对座头市盲人身份的又一次剖析，如果没有手中的刀是一种什么样的生活状态，如果江湖坏人太多又没有刀和持刀人伸张正义又是什么状态。片尾在下雪天所有坏蛋集体轮番与座头市对仗相当的精彩，可以说到15集以来应该算得上阵仗最大气磅礴的一次。 < style="text-align:center;"> < class="com">啊啊，四个男人的基情，乃千里驾，口称这个男人只有我能杀，不是最好的告白吗，哦还是手拿菊花告白的，还有美丽的狐媚男人滚被窝，还有对又爱又恨千里追杀的黑社会老大哥年上，座头市乃真是香馍馍哇 < style="text-align:center;"> < class="com">在豆瓣标记的第700部“看过”。娱乐性很好，还不错看。日本最高演技男演员中的三位联袂出演，可惜仲代老师酱油了完全不够看嗷嗷！森先生气场太压迫，从没见过让人这么毛骨悚然的瞎子。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部不错，阵容豪华，森雅之演盲黑帮老大，冷酷狡猾，相当不错。出现了有史以来最强杀阵，但依然杀不掉阿市。仲代达矢一贯冷峻，无功无过。小处亮点不少，人人都爱的阿市仍旧孤苦上路。 < style="text-align:center;"> < class="com">基情四射，人人都爱座头市。浴室里白花花的屁股，被子上两只两只的乌龟。总体明快，路边摊夫妻打架和最后下盲棋都很有趣。森雅之老爷太有范了。仲代桑跟索命恶鬼一样…… < class="com">伪娘与直男、直男与直男间各种理还乱，白内障胜新太郎与来无影去无踪的仲代达矢，各种不求打的精彩但求打的漂亮的剑戟戏。真是一部萌萌哒座头市电影，让人乐不可支。 < class="com">典型日本武士片的风格和摄影，可能是那个时代导演的标志吧。只是剧情散的让人有点云里雾里，人物关系交代的也并不清楚。还有大吃一惊的是，座头市原来这么胖！！！ < class="com">摄影美术一级棒。最污一集座头市，裸战澡堂，断背床戏，情网反噬。找个座头市就嫁了吧，难得能勾引上，女主是要气死前面多少市女郎哟~ < class="com">是夜不眠，小桥河边，挥刀问剑，爱情宣言：“你是我活下去唯一的原因”。胜新太郎仲代达矢携手向著名GayPorn导演张彻致敬。 < class="com">4.5stars。最具娱乐性的一部座头市。叙事与动作戏的设计都颇有新意。不过 urists或许会觉得这不像一部座头市电影。
