备注：已完结
类型：剧情电影
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 小津安二郎导演第二十七部电影，只用了九天便拍成，算是融小津各种拍摄手法于一炉的作品。诸如惯用的低视角、特写画面等等，都在本剧出现了。表面上是当时流行的新派戏剧题材──女性为男性奉献牺牲，但实际上则是隐含了很禁忌的话题：女主角千佳子实际上是个参与地下社团的份子。只不过因为这个话题太禁忌，在演出时也不能演得太明显。1933年作品，黑白默片，片长四十七分钟。《东京之女》（東京の女，1933）是由日本导演小津安二郎执导的电影作品。该片根据小津安二郎改编自Ernst Schwartz的原著小说，编剧包括Ernst Schwartz、野田高梧和池田忠雄。主演包括冈田嘉子和田中绢代。影片以20世纪30年代的东京为背景，讲述了一个普通家庭的故事。剧情围绕着一位家庭主妇（冈田嘉子饰演）展开，她在繁忙的家务和照顾孩子的同时，还要应对各种家庭和社会压力。她的丈夫（田中绢代饰演）则是一位事业有成的上班族，两人之间的关系也随着时间的推移而发生变化。《东京之女》以其细腻的刻画和对细节的关注而著称。小津安二郎以他独特的导演风格，捕捉了日常生活中的微妙情感和细微变化。影片通过富有情感的镜头和对人物内心的描写，展现了女性在家庭中承担的角色和社会对她们的期望。同时，影片也反映了当时日本社会的现实和困境。冈田嘉子和田中绢代的精彩表演赋予了影片更加真实和动人的氛围。她们通过细腻的表演，传达了角色的情感和内心世界，使观众能够深入理解和共鸣。《东京之女》被认为是小津安二郎早期作品中的经典之作，它以对日常生活的细致观察和对女性命运的思考而闻名。影片在艺术上以其简约而真实的风格、出色的演技和深刻的情感描绘而受到赞誉。它向观众传递了对家庭、婚姻和社会角色的思考，呈现了一个微妙而动人的故事。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：沟口健二
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：田中绢代/香川京子/菅井一导演：沟口健二语言：日语地区:日本编剧：依田义贤/八寻不二类型：剧情上映时间：1954-03-31 别名：SanshōDayū/SanshotheBailiff/LegendofBailiffSansho/SanshoDr.Pe er用户标签：沟口健二,日本,日本电影,1954,黑白,1950s,溝口健二,CC片长：124分钟imdb编号：tt0047445 平安时代末期，廉政爱民的岩城父母官平正氏（清水将夫饰）因违反朝廷的命令救济灾民而受到同僚倾轧，被降职派往筑紫。7年后，平正氏的妻子玉木（田中絹代饰）带着13岁的儿子厨子王（加藤雅彦饰）、8岁的女儿安寿（榎並啓子饰）以及女中姥竹（浪花千栄子饰）启程前往筑紫寻找丈夫。孤儿寡母无所依靠，她们在越后国受到人贩子的欺骗。姥竹身死，玉木被卖到佐渡的娼馆，两个孩子则被卖到丹后的山椒大夫（進藤英太郎饰）家为奴。十年岁月中，兄妹俩受尽非人的折磨。偶然间得知母亲在佐渡的消息，厨子王（花柳喜章饰）计划逃出这个魔窟。安寿（香川京子饰）为助兄长命丧黄泉，历经磨难获得自由身的厨子王决定上京申诉一家的冤屈…… 本片根据森鸥外原著改编，并荣获1954年威尼斯电影节银狮奖。 山椒大夫电影网友评论：< class="com">前50分钟为止#正片没看完就转听影评人Jeffrey的评论音轨：森鸥1915年的原著只是这个有不同版本的传说故事的一版；收留一家人然后与船夫拐卖一家人的女祭司在原著里是男商人；原著没有提及母亲当了妓女；八世纪日本的等级制度和奴隶制度是效取唐朝的；原著中太郎的出走发生在两小孩到来之前；片中古代女性奴隶的劳作也能唤起1950年代日本人民不久前的记忆；原著中有安寿剪去长发的情节；原著中厨子王没有呈辞太守职位。主题早已点明，所以少了看完的耐性。摄影流畅，没有过分风格化，而画面关注点常常考虑到人物的内心，他也是《罗生门》的摄影。作曲正是《罗生门》、《七武士》、《生之欲》等的早坂文雄。 < style="text-align:center;"> < class="com">背景音乐赞，剧本剧作结构经典，不过在今天看来，故事塑造的人物有些刻意，但结局的影像魅力依然足够动人。沟口健二的电影里面，无论是湖，还是海，都构成了一种镜像含义。而该电影多次出现，一再暗示悲剧和人物命运，但最终的海面反倒有一层释然感。取景多用远景，呈现密林中的人类个体，困境感十足。.沟口健二的雾中风景1.隐约记得有沟口实际上想拍山椒大夫心里转变的，这个好期待，不过拍成厨子王的复仇？也还不错。特别喜欢原作被拐卖前夜一段的描写，电影的出彩点则分散在其他地方了。厨子王的转变的确有些突兀。沟口电影画面都好美好日式。悲剧的诞生从来都不会只是一个原因。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影对正义、理想、怜悯之心、善良这些人性的美好的肯定与赞美很直白，有一种赤诚之美。运镜也和剧情相映衬，妥帖又不失艺术风格。就是后半段男主前一秒还被抢佛物关禁闭，下一秒因为是前里长的儿子就被现里长认命，这也能立即世袭，让人跑偏电影主题到思考阶级的固化了(男主换成普通农夫试试）。这点情节安排是不是随意了些……还有上任后废除奴隶制也简单了点，男主辞去官职，难道大臣们就不能立马改回来？当然，这些都不是电影的侧重点，只是在情节逻辑上多少会影响一些。对各方面主题的表现有些点到即止的浅略。不过就情感层面，电影歌颂和呼告的精神是传递出来了的。 < style="text-align:center;"> < class="com">有时，故事都是好的，关键是看谁去讲，谁最后去作那点睛的一笔。同样一个《山椒大夫》，沟口健二比森鸥外好就好在这些地方，一个小有悲观离合的传奇故事，被他重新赋予了“仁”（人如何处己爱人）——乃至更为深沉更为隽永的定义。权力固然可欣，地位固然可羨，复仇固然快意，而拒绝是为了不被其所染，或许只有在放下一切的时候才能得到最大的自由。而前作中的姐姐在这里改为妹妹的确是有导演的一番致意：皎若莲花之洁白，又何苦见容于这腌臜的尘世，甚至最后连圈圈涟漪都不留下了，这就是美。有人说这不是沟口健二最好的电影，但却可以看出沟口健二最为崇高的理想。 < style="text-align:center;"> < class="com">理想主义悲剧。当民间传说看的，过程中只沉浸于运镜的高超（距离感），觉得故事一般，可是到高潮再到结尾，人生如棋盘倾倒棋子散落的震撼直击人心。沟口健二一贯的良善同情人道主义加对女性的神化，厨子王两次被易名，被妹妹骂一次就醒，最后的主动辞官，真的算是有自我思想的男主了（对比健二其他影片）。女性一如既往的奉献、聪慧、坚毅，最后母亲与厨子王的对话，更彰显卑贱境地里人物灵魂的高洁。结尾向远处递推的摇镜，把人对无常命运发出的唏嘘交给自然，山静海涌，风吹树动，日光无言。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影拍得不错的，两个小时除了末尾节奏还是挺好的，但是有一点点问题，一开始的大夫的儿子没后续了，父亲着墨可能少了一些，以及最后第一大臣的后续，虽然都是可有可无，但如果加一些，后期节奏紧凑一点还是更好的。就电影本身来说，还是沟口健二的典型风格，嗯，这次又是田中绢代，还是有一点点意外的、PS:刚刚看了下影评，回去仔细看了下，发现是一个极为经典的长镜头，。。。。。我那次看雨月物语也是一样。。。惭愧啊 < style="text-align:center;"> < class="com">对沟口的电影，得用显微镜去找缺点！影像100分剧本90分这部电影唯一的瑕疵，就在于剧本。至少，在我看来，厨子王晋升理长，是整个剧本的转折，也是瑕疵。这个部分推动了了电影的走向，但是不合这部电影最佳的剧情走势！表演95分目前来说，日本黄金时代的女演员，在我看来是真正意义上将表演落到实处，走对了方向的表演！导演95分创新95分打分95分内容系数0.95得分90分 < class="com">溝口60週年祭之二。與溝口最初的設想不同，不過技術層面真是強悍啊。母子重逢的結尾，鏡頭已經推近特寫了，卻還是不用正反打來表達情緒。像是導演調度的教科書，拍對話的一百種方法，就是不用正反打。搖鏡的節奏也控制得很好，結尾切進遠處的群山與渺小人物的對比，你就知道戀戀風塵的結尾是怎麼偷師的 < class="com">新来的奴隶唱起佐渡流传的歌谣时，忍知道了母亲可能还活着，母亲把这思念吟唱成歌谣流传，我不知如何表述这种感觉。有点像百年孤独里的弗朗西斯科，他是一个歌谣传颂着，如果你有故事可以讲给他听，他会帮你编成歌谣四处传颂。古代不止有书信，还有歌谣，只要有人存在的地方，就有说不尽的故事与传奇。 < class="com">第二部沟口健二的作品，第一部看了《雨月物语》，每一部都有直击内心的力量。【幼いお前には、聞かせても無理かもしれん。よく聞いてくれ。人は、慈悲の心を失なっては、人でない。己を責めても、人には情けをかけよ。人は、等しくこの世に生まれて来たのだ。幸せに隔てがあってよいはずがない】 < class="com">男主道德上的兩次轉變、拋下妹妹逃離、獲得貴人提拔這幾段情節都比較生硬，父親的理想主義形象也過於直白。女性角色的獻身精神感人至深，無論是貴婦還是僕人都透出同樣的隱忍和高貴，比男性的蒼白說教有力得多。獲得自由的奴隸立刻陷入集體狂歡，引發大火，作者蘊藏著深沉的絕望。 < class="com">想到了一首诗：“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。”你可知你所受到的恩惠中，有多少是以别人家破人亡妻离子散的代价换来的？那些有所坚持的人，不惜牺牲一切坚守践行自己对这个世界的理念，公平正直善良怜悯，他们值得被人们永久的记住，他们是人类的灵光。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：沟口健二
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：田中绢代/森雅之/小泽荣太郎/水户光子/京町导演：沟口健二语言：日语地区:日本编剧：川口松太郎/依田义贤/上田秋成/辻久一类型：剧情/悬疑/奇幻上映时间：1953-03-26别名：UgetsuMonogatari/TalesofUgetsu用户标签：沟口健二,日本,日本电影,1953,田中绢代,经典,1950s,雨月物语片长：96分钟imdb编号：tt0046478 战国时代，琵琶湖附近的一个小山村里住着源十郎（森雅之饰）和妻子宫木（田中绢代饰），还有妹夫藤兵卫（小泽荣饰）、妹妹阿滨（水户光子）。他们以开小瓷窑、烧制瓷器为生，战乱中，源十郎想趁着战乱发一笔横财，而藤兵卫则想着成为一名武士，出人头地。&ems ;&ems ;二人带着烧制好的上好瓷器离开家乡去市镇变卖，果然赚到一大笔钱，源十郎甚至碰上了一位美若天仙的贵族小姐若狭（京町子饰），雨云之欢，乐不思蜀。一天晚归的源十郎被一僧人告知是否遇见什么不干净的东西……。而藤兵卫也如愿以偿地成为了武士，撞大运碰上美事，好不威风，但他居然在寻欢之时遇见了妻子……，骇人的事实摆在了他们的面前。 第28届奥斯卡金像奖黑白片最佳服装设计(提名)TadaotoKainosho 雨月物语电影网友评论：< class="com">观影感受其实在很大程度取决于观看的角度。如果从历史局限的角度和故事的角度考虑，这部片子无疑是十分优秀的。但倘若从人物上来讲，有许多不合理的地方。作为一名电影爱好者，我觉得最好是从它最有个性的点进入，从而去欣赏它，学习它。就《雨月物语》而言，我觉得它比聊斋志异的可看性强多了，给我们带来了对战争反思，而不单是文人的白日梦，不知道中国有没有这样的故事。沟口健二熟练的电影语言也是不可忽略的一部分，比如湖面上朦胧诡异气息的营造，人物的滑稽性，转场(由温泉池到湖边的转场让我印象深刻)等等 < style="text-align:center;"> < class="com">第一部沟口。镜头语言没有因为画面的黑白显得陈腐，反而在几个长镜头的动势下带出了不亚于现代艺术片的质感。十郎与妻子两次幻想中的重逢尤其惊艳，虽然志怪题材本身已经默许了影片双脚脱离现实的土壤，但这样两次超现实的闯入，依然犹如两次优雅的起舞跳跃一般美轮美奂，第二次梦回温馨光景更是直接通过镜头运动「移」出了妻子阿滨，六十多年前的第一批观众们，在大银幕上见证这一幕时，不知是怎样的惊喜与震撼。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的第一部沟口健二。两个故事融合在一起，也是很典型的中国古典小说题材。一个是很聊斋的故事：制陶匠与女鬼享受男欢女爱而忘记了家中妻子，最后知道真相之后回家却发现妻子已经死去。一个是认清战争荒谬的故事：农民一心想成为武士杀敌立功，当他靠着小聪明成功衣锦还乡，却发现妻子成了妓女。电影的主旨当然是批判战争，我在这部电影中看到的沟口健二至少是不悲观的。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常强烈而且美丽的仪式感，不露锋芒的旁观视角，克制又饱满。日本所有怪谈给我的最深印象就是，女性真的太凄惨了，她们的血泪在所有故事的字里行间。天真愚蠢又有力量造成伤害的男人，可以在沉浮挣扎之后回到自己的家，并不知道因为他们，女人已经没有家了。（个人口味不是特别吃大纲符号感比较分明的作品所以…对不起！ < style="text-align:center;"> < class="com">2017SIFF#8。可以清晰地看到中国文化与日本文化的共通之处；仅仅讲了一个鬼怪故事并不稀奇，但是一来导演对气氛的勾勒非常高级，雾中风景、荒野大宅、谜样鼓点，妖异而具有神秘美感，宛如在远处旁观的镜头最大程度上不介入视觉上的节奏。表面上的抽离、冷漠之中却又蕴含着对女性深深的同情与关注。 < style="text-align:center;"> < class="com">像是看了一个高配版的聊斋志异，故事其实并不打动我，贪欲，战争……但是沟口的镜头仍让我欣喜，尤其是划船那一段，留白的处理就像古画，太美太写意。节奏其实是ok的，只是整个观感不如《残菊物语》带给我的感动多。遗憾看的这几部都不是沟口自己担任编剧的作品啊～以及，京町子演技一如既往的棒啊～ < style="text-align:center;"> < class="com">第一部溝口健二，幽森鬼魅，日本版《聊齋誌異》。男人為了慾望拋家棄子，而女性總是犧牲自己成就另一半，癡癡等著丈夫回家，化作女鬼的女子也只不過想「貪點愛」，像是烙印腦海許久的那句「我們生來已陷溺在貪嗔痴愛中，猶如污泥一般，怎麼能跳出這般塵網？」之後仔細看看溝口健二的攝影吧。 < class="com">第一次看溝口健二導演的電影，片頭因為戰爭一個為了多賺錢一個為了成為武士，被戰爭扭曲的人性在片尾處都各自找回自己的初心，女性角色塑造的很飽滿，讓我驚艷的是水中划船那一段，在一片水霧中穿行歌聲由遠及近如夢似幻就像影片的結局一般縹緲而又真實～影片鏡頭的運用讓我聯想到日本浮士繪 < class="com">剧情主线并不新鲜，有聊斋的味道，一个带鬼的教化故事。但沟口的美学真正惊艳到了我。从撑船逃跑那场戏来看，薄雾缭绕，也恰是命运冥冥中的转折。有人说沟口擅于描写女性，但雨月物语决不仅限对女性包容的讴歌。它说的是苦难，苦难成就男人，迫害女人，而女人在包容男人的同时包容苦难。 < class="com">重看，發現這部溝口招牌的長拍其實沒那麼多，有幾處在溝口其他作品中會選擇一鏡到底的場景都作了剪接，難怪當年看沒有意識到溝口的長鏡頭特色，的確是用得比較收斂，可惜今年台北電影節沒有選入登峰造極的《殘菊物語》，2017.07.02@tiff-新光 < class="com">在人生不同阶段都值得一看。人总有时候被外在所迷惑，诱惑，而迷失了自己人生的方向，每一次迷失换来的是失去你最珍贵的东西，爱人，亲人。位列2012年BFI/Sound&Sight50GreatestFilmsOfAllTime的第50位 < class="com">沟口健二的一部奏鸣曲。烧窑是一个初始动机，经过凄凄惨惨戚戚的发展部，最终烧窑耕田的场景再次出现。但历经千帆之后再回过头来，人和心境已经截然不同。因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空。或许每个人的生命都是出发-跋涉-返回的过程
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：三船敏郎 加山雄三 山崎努 团令子 桑野美雪 香川京子 江原达怡 二木
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介：刚毕业的医学院学生保本（加山雄三 Yuzo Kayama 饰），在父亲的介绍下，来到穷乡僻壤的小石川诊所实习。他的老师是一位被称作红胡子（三船敏郎 Toshiro Mifune 饰）的古怪医师。起初，向往长崎的保本对这个贫民窟厌恶之极，并迁怒于红胡子，觉得自己受骗上当，无用武之地。 红胡子是这里远近闻名的杏林高手，他没有对保本提什么要求，而是默默地行医，不畏权贵，不计酬劳，手下治愈的病人不计其数，其中包括因受虐精神失常的少妇（香川京子 Ky?ko Kagawa 饰），因酗酒导致半身麻木的醉汉，因被贩卖至青楼身患性病的雏妓等等。在协助红胡子救死扶伤的过程中，保本逐渐发现了医德的重要，并修正了自己的人生态度……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：田中绢代 TsukieMatsuura 三船敏郎 近卫敏明 菅井一郎
导演：沟口健二
语言：日语
年代：未知
简介： 夜幕下，年过五旬的妓女阿春（田中绢代饰）在街头游荡，走进一个寺庙后，她回想起自己坎坷悲惨的前半生。&ems ;&ems ;年轻时的阿春是一个贵族家里的女佣。她与下等武士胜之介相恋，二人偷情时被发现。阿春连同她父母被驱逐出城，胜之介则被处死。松平大领主为了继承香火，派人四处选妾。貌美的阿春被选中，做了松平领主的妾侍。很快，她产下一子。松平家族欢天喜地，阿春以为自己就此安定下来。可是原配十分嫉妒阿春，于是松平家族以阿春迷惑领主为由，将她遣返回家。为了偿还债务，阿春的父亲把她卖去妓院。一个出手阔绰的客人看中了阿春，要为她赎身。然而此人是个专门造假币的骗子，随即就被抓走，阿春也被妓院赶走。其后阿春经历了种种波折，她最终走投无路，只好沦落街头。贫病交加之际，她得知自己的儿子当上了领主…… 西鹤一代女电影网友评论：< class="com">1.影片最大的特点就是片段化叙事，导演并不把事件的所有画面都展现给观众，而是截取事件中最有戏剧性的场面，使得每一个场景所承载的故事都非常凝练。在此基础之上，故事又非常连贯有条理。2.主人公无疑是不幸的，她几乎遇到了对于一个女人来说所有不幸的事情。8个情节点，8个一次又一次让她失望的经历，但沟口健二塑造了一个并不会反抗和抱怨的女人，她一次又一次的伤心，却从未想替自己争取出路，她一切的命运都是靠他人在推动、在指挥，这一点才是超越那些事件的最为不幸的一点。3.这部影片是一部典型的人物纪传体影片，两个小时讲述了女子的一生，选材对于这种影片来讲是最为重要的。4.涉及到宗教色彩。 < style="text-align:center;"> < class="com">被田中绢代看木偶戏时的那张照片吸引来看另一个时代的喜欢这个故事，娓娓道来，故事讲的明了，观感很好，田中绢代演技真心不错。因为和服的束缚，看到相爱之人的遗书而去寻死时和母亲在竹林里追逐的姿态。演职员表是切换已写好的纸张片名是写在扇子上，配乐用的传统乐，也很有表现力看的字幕是对着英文字幕翻成的中文，加上自己能听懂的一丢丢，大概是没啥错误，就是有的时候时间对不上，这句说的话下句字幕才出来，应该也有英文字幕时间的问题。那段的几个人应该说的是関西弁吧，语调土土的，不过感觉比较善良。另外这些人发现お春时的那个大门有点像罗生门里的 < style="text-align:center;"> < class="com">做情人不成，做母亲不成，做女儿不成，做仆人不成，做僧尼不成，做妓女也不成，最后差点做了鬼魂……一个个想要占有/获利于她的男人都消失了，她被带到酒桌前，作为一个耻辱苦难灵魂的代表，反转过来，恐吓了这些无颜以对者。最奇幻的是持假币逛妓院那一出，众人卑躬屈膝谄媚至极，只不过一夜间发现自己哄闹争抢的无非幻影，羞辱上脸，只能又发泄到妓女身上。田中绢代简直是用性命在演戏。 < style="text-align:center;"> < class="com">怎一个惨字了得，与挚爱分离，与骨肉分离，遭家人抛弃，遭骨肉抛弃...大概是沟口作品中最极端悲剧的一部，两个半小时诉尽一生之苦。田中绢代演这个角色外貌上有些勉强了。以及，可能是这部叙事太过极端，给我的感觉反倒没那么震撼。之后出现的《无法松的一生》和中国的《祝福》也可以与本片归为一类。 < style="text-align:center;"> < class="com">沟口健二刻画的女性常常给人感伤悲怆的史诗感，女性似乎无所不经历，有种你能打倒她却怎么也打不败她的感觉，这是他电影的特殊性与时代性，在日本其实是很有辨识度的，但又和大陆三十年代阮玲玉主演的《野草闲花》《神女》这样一批刻画女性的电影有异曲同工之妙，从这里可以看出东方电影的源流相似性。 < style="text-align:center;"> < class="com">二部沟口健二。井原西鹤的原著和沟口健二一拍即合天生一对。阿春为王公贵胄服务却被下人纠缠视为通奸；被纳为妾最终只是个生育机器；好不容易找个真丈夫却被劫财致死，自己被劫色受辱；贱卖己身居然被视作禁欲工具的妖女；儿不认娘只好脱离尘寰六根清净靠乞讨为生乃是最后宿命。活脱脱一出日式悲剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">長鏡頭美，但由頭慘到落尾令人難以代入。個人不太喜歡醜化男性來突出女性悲慘這種處理。時代變了，在女權當道下這類主題亦變得過時。女主角其實有點盪，若果現代拍，恐怕變成色情電影。可憐的三船敏郎淪為大配角，他的一句有關「幸福」的對白，以及佛的因果命論思想似乎也未能在電影中體現。 < class="com">没想到居然还有三船敏郎，虽然戏份不多，但还是很惊喜。沟口健二对于女性的描绘，总是在悲情中显示出深刻的无力感，也是时代命运的悲剧。但与成濑镜头下的女人相比，两者有明显区别。结尾处，背景音乐的节拍，和女人迈出脚的每一步促成了一种节奏，似乎女人每走一步，都是在向绝望所逼近。 < class="com">扎心……世影史：影片根据井原西鹤长篇小说《好色一代女》改编而成。影片情节基本忠于原著，但在女主人公阿春的性格和细节方面却大不相同，原作中的阿春是放荡女子，影片中则更是一个蔑视女性的封建社会的牺牲品。沟口健二以女性的立场为出发点，对专横的男性的封建社会进行批判。 < class="com">逻辑链从一开始就断了，写个信就爱上了？太潦草了吧。就算剪掉一生的喜，只留下悲，拍上两个多小时效果还不如一句“Howdoesitfeel？Tobeonyourown.Likearollingstone”来的好。另外下面评论里的“性诉求”真是一针见血 < class="com">《放浪记》如果是苦的，那《西鹤一代女》简直是绝望到没滋味。封建专横的男权社会，女人微若蝼蚁，是那么下贱和污浊，只有认命没有反抗。唯一喜欢的地方是阿春放猫抓掉了女主人的头发，看得解气。另外，四十多岁的田中绢代演一个绝色美女，也是总让人跳戏。 < class="com">给三颗半星合适——老版松子的一生——总觉着营造的悲剧桥段太刻意……田中绢代演技是好，但扮演18少女毕竟太违和感——2个小时太冗长了……三个亮点：让猫叼走女主人假发戏弄，老人当面教导年轻人她的屈辱和不屑，结尾追着儿子的音乐和镜头感……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：田中绢代 山田五十铃 高峰秀子 杉村春子 冈田茉莉子 中北千枝子
导演：成濑巳喜男
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：田中绢代/山田五十铃/高峰秀子/杉村春子/冈田茉莉子/中北千枝导演：成濑巳喜男语言：日语地区:日本编剧：幸田文/田中澄江/井手俊郎类型：剧情上映时间：1956-11-20(日本) 别名：Flowing/Nagarer用户标签：成濑巳喜男,日本,高峰秀子,日本电影,田中绢代,1950s,1956,山田五十铃片长：117分钟imdb编号：tt0049537 1956年，日本防止买春法施行，原本兴旺一时的艺伎行业受到重创，从此江河日下，不复昨日辉煌。在东京花街经营艺伎馆的鸢奴（山田五十鈴饰）更显吃力，此前她被男人骗取钱财，麾下的数名艺伎又各奔前程。偏偏鸢奴又是个个性颇强的女性，对待不喜欢的男人总是提不起兴趣。就这样，她和女儿胜代（高峰秀子饰）以及其他几名艺伎过着东挪西借、节衣缩食的日子。因失去丈夫与孩子而失去生活来源的梨香（田中絹代饰），为了生计来到鸢奴的艺妓馆担任女仆，亲眼见识到这些看似风光实则各有酸楚的女性真实的生活…… 本片根据幸田文的原作改编，并荣获1957年蓝丝带奖最佳女主角奖（山田五十铃）、1957年电影旬报最佳女主角奖、1957年每日电影最佳女主角和最佳艺术指导奖。 流浪记电影网友评论：< class="com">處於末落行業中為生活掙扎，又有著自己原則不灆情獲取支持，雖則可敬但迫於生計只能每下愈下，女人要有勝代的眼光尋找自立更生，才能免於窮途日的窘困；一群女人聚守靠的是情誼，但好景難再，對新來的藝伎也再要求應有的水準了，更顯落拓下之不得已；女僕雖最低下，但梨香卻甘之如飴，不因它利而移忠。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有事件发生的日常里往往蕴藏极为动人的力量，而那些细腻的画面往往也最难描述。成濑这部沉稳深厚且被时间严重遗忘和低估的《流浪记》因此在其序列里显得格外不同。它没有那些升腾跌宕的浮躁情节却在琐碎的人际关系里讲出了人心底最复杂难宣的情感。对艺伎失落的归结亦可媲美《七武士》在影史的地位。 < style="text-align:center;"> < class="com">比起嫁娶天伦之事，艺妓衰微是另一主题，然而依然是一座屋子，一对母女，各色人等，行色各异。每人都有自己的一堆故事，你一言我一语的对白里是不动声色的过招，门外小巷是日复一日的风和日丽，世道不管行业衰微，事情有起色时半夜叫一碗拉面，自后院墙头端来。高峰秀子不屈就世事，高洁之态过目难忘。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢山田五十铃的表演！田中和高峰到底是来干嘛的（角色没用啊）？Naruse手握三大女优拍成这样，大概星味太多抢镜。看Geisha的片总是不自觉跟Mizoguchi比较，Naruse被许最了解女人，但还是沟口了解Geisha，连Naruse也借口承认，Geisha和其他女人不一样。 < style="text-align:center;"> < class="com">《晚菊》着重个人际遇，本片侧重艺伎行业衰落的描写，“人前风光无限，人后冷暖自知”。五位女性个性鲜明各有其代表性，柴米油盐及事业起跌中见其坚韧及尊严。前后点题让人生幸福与男人捆绑无异于水中浮萍。特别喜欢佣人阿春一角，性情温和事事招呼周到满以为是传统女性，其实也是受不了桎梏离乡闯荡 < style="text-align:center;"> < class="com">女人的出路何在？当高峰秀子表达出女人可以不靠男人的时候，她自己其实还在摸索着出路，她要为她妈妈不能工作后，两个人的生活找出路。几个女人身份不同，虽然都出自艺妓这个行当，但显然命运不同。有的可以靠着丈夫提供的资本，过往艺妓经验，人脉，买下艺妓馆，成为资方，有的继续艺妓专业。 < style="text-align:center;"> < class="com">山田五十铃，田中绢代互飙演技，高峰秀子，冈田茉莉子互飙身材。这是最好的工作，是艺术的、人性的、爱情的工作，但依旧只能归于虚无。因为权力的匮乏，人们望着不可及的人性世界，但人性世界的人们，却望着永远也摆脱不了的虚无。浪华悲歌和祗园姐妹的回魂，成濑巳喜男向沟口健二的致敬。 < class="com">啊看得心酸每一部成濑的片子都看得心酸全片基本围绕Otsuta家里发生的事情我们只通过对话和电话了解生意情况从来没有看到接客可以说跟着田中女佣角色进入到了艺伎生活背后的辛酸故事最后我们透过对话知道未来并不美好Otsuta自己再招新学员之后燃起的一点希望或许很快会被扑灭 < class="com">小津御用配角，成濑御用主角以及两代沟口御用组成奇迹般的女性众生绘，将演技推向最高潮。孩子终有一天会长大，猫会随自己意识行动，时间就像流水一样不停的流逝，残留在时代中凋零的艺伎，成濑淡淡且客观的呈现出那段历史，而我们通过梨花的视角来看待这个永无止尽的悲哀，无法改变。 < class="com">虽然集聚了日本当时最豪华的女演员阵容，也是避免不了角色间的表现距离，最爱的高峰秀子也是没有太突出的表演，后半部分的河边的谈话的场景，印象最深刻，很美。各奔前程的人，没有一个固定的庇护所，连男人都不愿意依附，算是一种女性的宣言吧。田中娟代演绎的女中也很有存在感。 < class="com">成濑讲艺妓行当之衰败是平缓中带着无奈的，观众借田中绢代所饰演的女佣的视角，观察到在艰难时代下女性独自生活的不易，结尾三味线的声音夹杂着缝纫机的声音则是代表了两代人生存下去的希望，高峰秀子×山田五十铃×田中绢代×冈田茉莉子的组合不要太闪耀。 < class="com">虽然集聚了日本当时最豪华的女演员阵容，也是避免不了角色间的表现距离，最爱的高峰秀子也是没有太突出的表演，后半部分的河边的谈话的场景，印象最深刻，很美。各奔前程的人，没有一个固定的庇护所，连男人都不愿意依附，算是一种女性的宣言吧。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：三船敏郎 加山雄三 山崎努 团令子 香川京子 笠智众 田中绢代 三井弘
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：三船敏郎/加山雄三/山崎努/团令子/香川京子/笠智众/田中绢代/三井弘导演：黑泽明语言：日语地区:日本编剧：井手雅人/小国英雄/菊岛隆三/黑泽明/山本周五郎类型：剧情上映时间：1965-04-03 别名：RedBeard/Akahige用户标签：黑泽明,日本,三船敏郎,日本电影,黑澤明,黑白,1960s,红胡子片长：185分钟imdb编号：tt0058888 刚毕业的医学院学生保本（加山雄三YuzoKayama饰），在父亲的介绍下，来到穷乡僻壤的小石川诊所实习。他的老师是一位被称作红胡子（三船敏郎ToshiroMifune饰）的古怪医师。起初，向往长崎的保本对这个贫民窟厌恶之极，并迁怒于红胡子，觉得自己受骗上当，无用武之地。 红胡子是这里远近闻名的杏林高手，他没有对保本提什么要求，而是默默地行医，不畏权贵，不计酬劳，手下治愈的病人不计其数，其中包括因受虐精神失常的少妇（香川京子KyôkoKagawa饰），因酗酒导致半身麻木的醉汉，因被贩卖至青楼身患性病的雏妓等等。在协助红胡子救死扶伤的过程中，保本逐渐发现了医德的重要，并修正了自己的人生态度…… 红胡子电影网友评论：< class="com">红胡子结束，的确如饺子所讲很悲伤，看了郁结。主线与其说是红胡子或者疗养院的医生，不如说是年轻医生面对的众生相。贫困在历史的周期上太长太普遍，生活不易，当女孩更不易，不如去死的时代也没过去多远，有些人小时候受的伤可能比你我一辈子都多，怎么能没有同情心，没有宽容呢。我也愿意照顾那个12岁小女孩Otoyo，治愈她受过的伤。Choji为什么因为偷盗要全家人自杀，大概如楢山节考所讲，在物质匮乏的村落小社会，偷盗的人不被活埋也好不到哪去吧，不如自杀。贫困太可怕了，更可怕的是人们总是失去信心然后抱怨自己，againandagainevennow。黑泽明的社会手术刀太犀利了，那个营养过剩的人。医者仁心，不过要改变大环境好难，红胡子一直说自己卑鄙来营生。原谅了千草，结尾能和接受他苦行医的正枝结婚也算是幸福了。 < style="text-align:center;"> < class="com">意不在医者圣手，在仁心；不在救治身体，在救苦救难。通过门诊与出诊，看遍世间悲苦，救不得所有，能救一个便是一个。黑泽明就是那个不厌其烦一勺一勺给时代和社会喂药的人，只是他不需要像鲁迅弃医从文，他的电影所产生的“药效”更大。他通过7岁的小老鼠描绘出的那个理想世界把我听哭了，后来他在自己的《梦》中用绚丽的彩色将它绘制了出来（小老鼠的演员也出演了梦）。只是你不得不感慨唏嘘，就在这部电影拍完后，黑泽明本人经历了怎样的人生磨难，以及现在还有多少人会看他的电影。井口唤魂的镜头，人间映照地狱。心存大爱的黑泽明，担得起电影天皇的称号。公子哥保本与红胡子，星二代加山雄三与三船敏郎，银幕内外的小小互文。 < style="text-align:center;"> < class="com">很温暖的题材很漂亮的取景虽然少了万马奔腾没有了武士或者太激烈的戏剧冲突但天皇对影子屋檐雨水影子雪花的应用帮衬依然炉火纯青不过当三船在花柳街教训恶棍的时候突然跳戏了一下用心棒笑了出来我想最感动的镜头是小女孩打开窗户捧进雪花来给水降温时那种发自内心的喜悦以及保本和女佣躲在晾被子的架子后偷听两个孩子对话的场景对空隙的捕捉如神来之笔以前相信我们都有自我治愈和治愈别人的能力电影展现的也是如此被治愈的小女孩变成了能治愈比她更弱小的小弟弟善良应该是可以感染别人呢可以现实中这么想往往会落地遍体鳞伤呢是因为太自以为是了吗～ < style="text-align:center;"> < class="com">说它是黑泽明创作自由度最高的电影，可开始便不明白为什么他要在自己最如日中天的时候拍出这样一部灰暗的电影。前半部像是修罗道场，种种人间悲剧在小小一方医疗所中次第上演，绝望到难以喘息。中场之后复归日式温情路线，甚至不惜牺牲了与前两个小时积蓄的力量相贯通的气韵，显得后劲不足。不过我们的人道主义大师这样做也毫不奇怪，所有的故事都有共同的母题，也有共同的解药：人性深处的恶之花，注定要以人性的善意浇灌。红胡子不仅济世救民，更是疗治人心。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来是一部黑泽明集大成的博爱之作，医百病观民间之苦救体治心，大夫会武术根本挡不住然后还能帮你验伤。直面感受死亡认知生命意义，摒弃过去悔恨救赎获得新生成长，罪不因人而是环境。依旧一老一少双男主搭配有传承以及必不可少的团结，甚至还拉来了小津宇宙的嫁女专业户笠智众。前半段入戏较慢，对山崎努真是偏爱加了那么多戏。后半段小女孩出现完全值个五星，井下那一个镜头简直太棒了。资料馆2K修复版。 < style="text-align:center;"> < class="com">在天皇的作品序列中，如此直接生动地流露出悲天悯人之心的作品并不多见，主人公虽是红胡子，但实际是借由他串起世间众生相，每一个出场人物都有故事且令人难忘，这完全具备拍成剧集的基础，天皇在三个小时的叙述中娓娓道来，不急不缓，不拘泥于时间，一切只是为故事和人物本身服务，也算是拍最后一部黑白片时的小小任性。明知这样的人少之又少，但我们仍愿意相信在某处会有一群善良和真诚的人存在。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节都是司空见惯的然而大神之所以为大神就是举重若轻讨论人性这么艰深的话题通过养生院的一悲一喜娓娓道来人物众多却每个角色都不是多余的每个角色都在导演的人性雕塑群像里代表一种类型既能看穿人世的肮脏险恶也不会就此绝望虽然导演最终还是脆弱到自杀了一次再怎么认真讲故事讲道理电影的画面艺术也是丝毫没落下疯女杀人一场戏足可成为艺术瑰宝了 < class="com">太太太好看了！nb死了好喜欢啊啊！“减去电影，我的人生为零”—黑泽明。真的有幸能在资料馆里看这部影片。听说这几部电影未来五六年都不会在资料馆再放映了真的有幸。看完之后不知道为什么总觉得收获了很多。但我孤陋寡闻又说不出一二，太令人回味了....黑泽明真厉害真可爱。还有他的声画对立 < class="com">保本：人在境遇和经历中发现自己，他发现自己是一个有仁心的医生。六助：普通人的死也会很庄严。佐八：背负了愧疚的人，会要改变他的一生。小厂：成熟得真早。登代：“一不高兴就喜欢擦地板”小姐：最悲惨的人，因为她疯了，当她发疯，就要杀死男人，当她清醒，就会想要自杀。红胡子：如果他是好 < class="com">红胡子里的三船敏郎，虽身为医师，却有着武士的魂，正义依旧却更内敛，妓院门口的打斗戏仿佛让他回到了武士时代，他的手不但能治病亦能除恶。红胡子是黑泽明又一个英雄主义的梦，这里的医师温柔而坚强，治愈的不仅仅是穷人的身体，同时也是他们心灵的依靠，一个非常丰满的故事。8.8分。 < class="com">黑泽明的人道主义的电影我在墙上也写过人道主义这四个字还在衣服上写过黑泽明不过……人道主义我不配啊……这个电影里的人道主义是从信仰和理想出发的……这玩意现代人不需要的……不过既然还能被这部电影感动到……说明心里面多多少少还是有点人性的……那就说明还是有美好可以被相信的 < class="com">三船是我见过最伟大的表演艺术家之一天皇在《红胡子》当中充满了人文主义关怀我时常感觉，生来为人，我很满意，因为这人间存在过黑泽明，存在过库布里克，能成为和他们一样的物种，而感到很满意但同时，我也觉得很遗憾，因为我没有出生在他们那个年代，也没有去努力成为他们那样的人
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:小津安二编剧:野田高梧/小津安二郎/里见弴主演:佐分利信/田中绢代/山本富士子/久我美子/有马稻子类型:剧情/家庭制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1958-09-07片长:118分钟又名:Higanbana/EquinoxFlowerIMDb链接:tt0051720彼岸花的剧情简介······ 某个婚礼上，与新娘父亲同期的三上周吉（笠智众饰）独独缺席，原来他的女儿文子（久我美子饰）坚持离家出走，和所爱的男人住到一起，令周吉颇为烦恼。周吉拜托公司常务，同时也是他的好友平山涉（佐分利信饰）去文子工作地点探望。有道是别人家的事总归无关痛痒，平山虽然看似开明表示理解文子的做法，可是放到自身态度就立马180度大转弯。他的大女儿节子与公司员工谷口正彦（佐田啓二饰）自由恋爱，打乱了平山对女儿婚事的安排。父亲和女儿不仅仅是两代人的关系，更好像天生依存而又互相折磨的冤家，一代又一代，宿命地轮回下去…… 本片根据里見弴的原作改编。 彼岸花电影网友评论：< class="com">对呀这才是活的人和会说话的电影。彼岸花在日本是有剧毒会致命的花。那小津这里的彼岸花是年轻人和传统女人在自我本我之间的取舍，是祖祖辈辈间亲情的桎梏，是人被自以为的卑劣的“伟大”所折服，也是比较心，将心比心说来容易但最可怕的恰恰是有心，是人都有的私心～所以说小津厉害在把所有这样的大大小小的私心放在一个家庭单位里，他们被无限缩小然后投射出一个巨大的时代乃至民族背景，然后他用这样一个强大的包容理解心让所有人物们恰如其分地可爱在不完美～另说电影语言的话这么安静干净温暖的镜头，又那么多神奇的铺垫和奇妙的转折。中年大叔会谈里只有爸爸心事重重不唱歌，去hiroshima的火车上反而自娱自乐轻松哼哼～～真是倔强闷骚呀………… < style="text-align:center;"> < class="com">4.5.没给五星是因为小津讲述的婚姻观的碰撞在我们时代已经稍显陈旧了，这已经不再成为话题。这部电影我的理解是两方面的，一方面是讲述强权自以为的父亲们终究抵挡不住年轻一代对于爱情的追求和对自己主见的坚持，另一方面是在说一个自以为的父亲会给家人的生活带来多大的灾难。小津的温情在于最终这些父亲们都屈服于了现实和理性，因而父女关系都得以缓解，或许给这种父亲一个最终破败的家庭也是不错的结局，比如节子出嫁后母亲也终究难以忍受，留下节子父亲孤独终老。很遗憾诗歌的部分没有太理解。 < style="text-align:center;"> < class="com">『彼岸花』。結婚期にある三人の娘と、容易に意見の合わないそれぞれの家庭の親とを描いたもの。这部不同于前几天看的浮草，一如既往地很小津。看完这部我再次深深觉得：①演员的道具化。与溝口完全相反的做派，田中絹代竟也演得游刃有余，表情丰富到位。②オヤジ趣味。周防正行(？)说小津的片子自己年轻时不懂欣赏，老了之后越看越有韵味。嗯。拍的就是你们。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节和故事背景尽管有细微的变奏处理，小津嫁女片的剧作框架、拍摄模式和主题却是固定的。影片矛盾看似是传统家庭与现代价值观的较量，实际仍是父权应对外部冲击的自我矫正与恢复，该过程在中年男性角色身上有着深刻印证：他们的态度/行动始终被动。小津拍平山和佐佐木的气氛暧昧之至，其恶趣味程度不输《晚春》。★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">笑死了平山简直就是我爸，想带全家看大荧幕。开头还有点跟秋刀鱼分不开，直到佐佐木母女的戏份开始才被吸引住。这母女赛高！小津的片子很有电视剧的感觉，甚至觉得深夜食堂就是当代版的小津的片子，极短，可是观看的感受：平静+小确幸+小无奈+浓浓的伙伴情谊+不需抱期待的依赖感是完全一样的。百看不厌 < style="text-align:center;"> < class="com">到片尾想起《宗方姐妹》，才明白平山的老妻就是艳华一时的田中绢代。后藤小哥在酒吧遇见老板这段可爱极了。我其实不太明白追寻自己的幸福和听取父母的意见之间有多大的矛盾，总觉得文子和节子的做法确实轻率了一些。在我眼前仿徨不去的，是新婚前夜的节子忽而明白了父母的苦心，低下头捂面哭泣的一刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">又一部小津。依旧还是嫁女儿，这回不再是犹豫该不该嫁什么时候嫁，而是一开始就从一桩婚礼引出，由“生女儿”说起，既有晚辈对于父母之命媒妁之言的反抗，也有长辈身在其中的苦恼，而结局也立场鲜明地展示了小津的态度。每次看小津都不会有太大惊喜，但每一次都被这种平淡的叙事打动。有马稻子好看。 < class="com">一路溯源看上来，《秋日和》、《秋刀鱼之味》明显小津的老秋之气，《彼岸花》里最终的达观映射至后几部作品呈现顽童式的调皮（《早安》、《小早川家之秋》），而这种调皮都是有意无意逃避的，到最后失败给花凋后随时流露的老颓。不禁想到小津的老年处境。《彼岸花》确实难得，两个创作阶段的分界。 < class="com">1958年的电影现在还如此切合实际。女儿没出嫁的是会不理解女儿已出嫁的父母们的心情的。父母们对女儿婚事的处理都一样：反对她们的意见。引起她们逆反心理不回家。一直自作主张为女儿们操办相亲事宜，觉得那个谁谁谁有房有车有前途的嫁给他一定幸福之类的。父母原来从未改变，什么年代都一样 < class="com">当局者迷，旁观者清。把传统家庭的父母与子女的矛盾真是刻画得形象生动，谁都有委屈，但最后总是要妥协，上一代退给下一代。东方传统家庭里的母亲实在是不容易，母亲看到丈夫终于想通而去跟女儿和解那欣喜的神情真是令人潸然泪下，以及她每每结束与丈夫对话的没什么是有多少话藏了起来。 < class="com">小津的长镜头里中容不下那些激烈冲突的瞬间，不论是人物还是情感。本片里父亲的软弱、虚伪几次将要爆发出来时，都硬生生被压下去，最后又回到家庭成员彼此间撒娇的故事。这也是新浪潮一代吉田喜重等人的批判所指：很多时候小津更想突出他所掌握的主题，这更像技艺而非艺术。 < class="com">一群女人说服傲娇老爸同意女儿的婚事！可同意的过程，也是被迫跟上时代的过程。同学聚会上的吟诗，真是喜欢！“樱井已是春烂漫，暮色苍茫返故园。树荫之下系战马，丈夫途穷天不怜。泪洒铠袖不自知，疑是清露沾衣寒。”虽是大团圆结局，可总带些伤怀，终究是美中不足。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：田中绢代 高桥贞二 望月優子 市川团子 小笠原庆子 东野英治郎
导演：木下惠介
语言：日语
年代：未知
简介：信浓有一座楢山，附近山村的人到了七十岁就得进楢山六十九岁的阿玲（田中绢代 饰）还有两件事放不下：一是四十五岁的儿子辰平（高桥贞二 饰）去年成了鳏夫；二是长孙袈裟吉（市川团子 饰）总是在村里人面前嘲笑自己牢固的牙齿。一年一度的祭祀日，等来了新儿媳阿玉（望月优子 饰）的阿玲狠下心在石臼上磕掉了两颗门牙。割稻子的时节，袈裟吉将怀着身孕的阿松（小笠原庆子 饰）领进了家门，并催促祖母早点进山。与袈裟吉不同，善良的辰平舍不得母亲进山。可是面对人口增加食物不足的状况，辰平别无选择，只得遵照母亲的意愿，在新年之前将母亲背上楢山……
