备注：已完结
类型：剧情电影
导演：石挥
语言：
年代：未知
简介：中国人民解放军某部八连，在关连长（石挥 饰）带领下整训待命，随时准备投入解放上海的战斗。他们在整训中刻苦学习文化，以适应革命形势的需要。关连长和八连战士都出身贫苦，没有读过书，因此在整训学习中困难重重，但在指导员和文化教员的帮助下，取得了良好的成绩。上海战役打响后，上级让八连作为预备队，继续待命。眼看战斗进入激烈阶段，关连长与八连战士个个摩拳擦掌，纷纷写保证书请缨，终于得到上级批准。他们奉命迂回到敌后，准备向敌军指挥所发起攻击，关连长发现敌军据守的指挥所却是一座孤儿院，楼内有数百名孤儿。关连长当机立断，决定放弃使用炮火，改用白刃战。连队战士终于在保护孤儿们生命安全的同时消灭了全部敌军，而关连长却永远地倒下了。
备注：已完结
类型：战争电影
导演：黄佐临
语言：国语
年代：未知
简介： 抗日战争时期，一个青年女子由于追求物质享受而堕入敌特组织，干了一系列特务勾当。最后，当她在临难不屈的共产党员的精神感召下，有所觉悟时，却被敌人杀死。 影片根据茅盾同名小说改编。在40年代后期，影片编导曾计划把作家茅盾这一创作于40年代初并在当时产生广泛影响的作品搬上银幕，因政治环境不允许未能实现。 上海解放后，文华影业公司将其列为重点剧目投入摄制。影片对女主人公赵惠明的处理，创作者曾经过认真考虑。赵惠明是特务，又是失足者。她是个思想性格复杂、内心冲突激烈的人物。 影片于1950年冬上映，受到观众欢迎。不久报刊有文章提出影片对赵惠明“过于同情”的批评，认为与当时正在开展的镇压反革命运动方针政策不相吻合。影片即不予放映。
备注：已完结
类型：爱情电影
导演：桑弧
语言：普通话
年代：未知
简介： 1920或30年代的上海。创办小学多年并自任校长的陈绍常早年丧妻，独自抚养两子建中、建平和一女建英。与他一起生活的大姐劝他续弦，他虽也有心，却因目睹挚友的爱女刘敏华备受后母虐待，断了念头。不久，挚友亡故，敏华辞别他后随后母迁居外地，一别十年。两人再见面时，敏华已成长为独立自强却不失贤淑的新女性，因不愿再受后母摆布，她拜托绍常介绍一份工作。随后，她成为绍常的同事。成年的建中如愿以偿成为某家银行的职员，因得经理赏识，他结识其女冯丽君，很快变作其乘龙快婿，社会地位日益提高。建中夫妇认为绍常卑微的小学校长身份丢了他们的脸，劝他退休在家做老太爷，绍常虽一百个不情愿，却也乖乖听命。敏华接下他的工作。只是赋闲在家的日子不好过，每日时间都似他那块坏掉了的老怀表般静止不动。而将无聊心情讲给家人听时，家人或怨他有福不懂享、或自忙自事无暇顾他，他的失落一日多过一日，与建中夫妇的矛盾亦越来越多。又到一年清明时，拜祭亡妻时，绍常遇见前来祭母的敏华，感慨人到老年只能等死，敏华却认为人在中年的他正处于事业的黄金期，劝他再回学校教书。而听从敏华建议偷偷瞒着建中再回学校教书一事漏泄后，建中对他的态度更加冷淡，但他已铁了心。“天意怜幽草，人间爱晚晴”，其后，他无意间发现自己与敏华早已两情相悦，决定与她结婚，此事更令建中夫妇大为恼火
备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：黄佐临
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 故事发生在八月的一个夜晚，一个小型的24小时超市。 男孩李俊伟是超市的一名夜班营业员，外表沉默寡言的他偷偷喜欢上了同事唐晓莲,两人今天一起值夜班.在俊伟看来,今晚本该是个浪漫的夜晚,可是却被一个叫何三水的男人打破了气氛. 两个月前，何三水在超市里买了一张彩票，中了9500元奖金，可是由于超市老板娘打错了一个数字导致奖金泡汤。何三水多次来超市与老板娘争吵无效，于是他今晚带着傻侄子轮胎一起回到超市，一定要拿回自己的奖金。 由于无法联系上老板娘，李俊伟和唐晓莲不能解决此事，无奈的何三水做出一个奇怪的决定——他要光明正大的留在超市里，等待顾客到来，把货物买出去来凑够属于自己的钱。因为不同意何三水这样做，晓莲和俊伟的朋友朱辽都被关进了办公室。担心到晓莲和朱辽的安全，俊伟只好配合何三水一起继续营业。 接下来，超市里陆续进来了一些性格各异的顾客，由于何三水的固执脾气和对超市业务不熟悉，在购物过程中发生了不少有趣可笑的小插曲。幸好有俊伟在场及时化解，何三水的行动才得以继续开展。而被关在办公室里的朱辽和晓莲想尽办法逃跑，结果每一次想出的办法都让朱辽吃尽苦头。 就在超市里稍微平静下来的时候，老板娘王素芬出现了。王素芬碰上了何三水，仇人见面，把超市的屋顶都要闹翻了。最后，无奈之下的何三水只好把王素芬也关了起来. 漫漫长夜,当何三水终于就要凑够9500块钱的时候，一个愤怒的抢劫犯出现在超市里. 原来在一个星期前，超市附近的商场发生了一起抢劫案，一颗价值连城的钻石被劫。抢钻石的罪犯在逃跑的时候路过超市，为了躲避紧随而至的追捕，情急之下将这颗钻石藏在了这个超市的冰柜里。今晚，抢劫犯赶回超市取钻石。 面对危险，大家开始想办法共同对付气急败坏的抢劫犯，可是由于配合缺乏默契，闹出了很多笑话.就在抢劫犯即将得到钻石离开超市的时候，警察终于及时赶到。狗急跳墙的抢劫犯突然把晓莲挟持为人质。 在最危急的时刻，俊伟在何三水的鼓励下想出了一个绝妙的办法，最后大家团结起来联合外面的警察一起把抢劫犯制服。大家终于得救了，走出超市的时候，天空已经露出朝阳。夜店电影网友评论：< class="com">改编结合中国当时的底层人士剧作很出彩，由于配角好演员也多群戏相当的好，尤其那几个卑微的小角色。石挥的独眼龙形象其实不算坏人而且也是受害者，他对穷人说的那番话搁现在也特别的对还带些自嘲。小偷和老板娘有些情场的戏份蛮搞笑的，童芷苓相比周璇就太能演戏了。资料馆修复版，豆瓣分低是因为好多人误认某片到这里点评来了 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半，黄佐临导演的夜店带着浓郁的第二代导演民生电影的气息，以大量硬光与俯拍等视听手段托起这个悲惨的故事，然而在文本层面本土化改造有些过度，在戏剧层面的转化也有电影感不足的问题，但好在台词诙谐，话剧皇帝领头的精彩表演掩盖了这些问题，当然不能忽略的是，作为一出悲剧，在结局的处理上有些犹豫，也有些强设定了。 < style="text-align:center;"> < class="com">该电影竟然是民国末期诞生的。电影在人物塑造方面可圈可点，导演只用了几个简单的手法，就塑造了一大批形象鲜明的底层社会群像。剧情发展方面略为平淡，可能是因为今日的电影看太多了，各种套路熟悉了，放当时这应是一部不错的电影。该电影本该还有很大的发掘空间却戛然而止了，让人感到有一丝意犹未尽…… < style="text-align:center;"> < class="com">闻家店，夜景夜戏，在底层。高尔基的文本在师陀与柯灵这里更为贴切，而黑泽明的搬演是在架空的虚设之壤里开出视听技法的灵韵。黄佐临及其剧团大放异彩，表演上的精准度无出其右，轻描淡写便勾勒出解放前夜的旧上海群像。人性之幽光漫射在三教九流集聚的角隅里，人道主义关怀超越了价值标尺的时代框限。 < style="text-align:center;"> < class="com">原是柯灵与师陀根据高尔基的《在底层》改编的话剧，其对旧社会揭露之深刻，对白之精采，曾经轰动一时；搬上银幕时，柯灵对原剧进行了再创作，在人物刻画和情节、场景的安排上更加中国化、电影化，佐临对每一个镜头都经过精心的设计，美工设计和音乐也都能表现出人物生活的环境，为剧情的开展增添了气氛 < style="text-align:center;"> < class="com">看过柯灵一篇文章，觉得改编成中国底层故事还是挺成功的，只是题材有些陈腐，好坏都在脸上，要不是演员如此出色整体还是有点乏味的。市井众生相有些看头，喜欢看石挥演坏人程之演好人，喜欢看张伐演帅哥周旋演小妹，美好。台词很密实，颇有当年的味道，很多地方笑翻了。思想意识再超前点儿就更厉害了。 < style="text-align:center;"> < class="com">小偷，丫头，小商贩，乞丐，扫街的，妓女当然还有压迫他们也被人压迫的店老板和被抵债的爱偷汉子的老板娘，每个人物信手拈来，不管过去是怎样，辉煌、苦难、富贵，还是未来期待什么，现在都很难以熬过去。有点惊喜的是里面的人物还是有点主动地与命运抗争，但是最后还是悲剧告终。去天堂享福那段有趣。 < class="com">#BJIFF镜头有时候甚至没有对焦，话剧感十足，演的也略夸张。但我依然觉得现在的某些小鲜肉应该惭愧。另外不从电影角度看，感谢中国电影资料馆提供一个看到那个时代的一个窗口。（高估了周旋的颜值以及，看这样的片子边上一个人大嚼特嚼爆米花于是我弃座位而去在阶梯上坐完了一部电影） < class="com">强烈的社会批判，对劳苦底层深切的同情。师陀和柯灵的剧本功不可没，前半部能看到一些《人情纸风船》的影子。人物对白生动活泼，群像极其出彩，有些寥寥数笔却个性鲜明，建国前后文华影业确实出了不少好作品。PS：因为杨庆那部同名烂片，很多人跑到这个条目下给了一星，真让人哭笑不得。 < class="com">这分数，是替徐铮挨了多少枪啊。修复效果出乎意料地好。在底层，无路可走的悲哀，略晚的《危楼春晓》与之类似，穷人在大城市讨生活最大的难处除了没钱看病，就是没钱租房，为一点最廉价的房租被逼得走投无路。《夜店》本土化的处理还算妥贴，不过爱读小说的妓女，怎么看都是俄国特产。 < class="com">标签里还有喜剧？搞笑？这片在国语里应该算是好的了，具有强烈的社会批判性，应该属于当时的左翼电影，但和黑泽明的低下层放一起，真的不是自黑？尤其是结尾，后者直接拔升到希望、存在这种哲学层面上的思考，所以低下层可以超越时代。同样是改编高尔基，差距怎么就这么大呢？ < class="com">“这部1947年的作品改编自柯灵由《在底层》改编的戏剧，柯灵改编的剧本为高尔基的原作完全赋予了中国人的生活味道，对角色语言的改编既富于创意和神来之笔，又保持了原作的风格和韵味。影片既具有批判现实的力量，戏剧冲突精彩起伏。”节奏紧凑，好看。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：黄佐临
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：抗日战争时期，一个青年女子由于追求物质享受而堕入敌特组织，干了一系列特务勾当最后，当她在临难不屈的共产党员的精神感召下，有所觉悟时，却被敌人杀死。影片根据茅盾同名小说改编。在40年代后期，影片编导曾计划把作家茅盾这一创作于40年代初并在当时产生广泛影响的作品搬上银幕，因政治环境不允许未能实现。 上海解放后，文华影业公司将其列为重点剧目投入摄制。影片对女主人公赵惠明的处理，创作者曾经过认真考虑。赵惠明是特务，又是失足者。她是个思想性格复杂、内心冲突激烈的人物。 影片于1950年冬上映，受到观众欢迎。不久报刊有文章提出影片对赵惠明“过于同情”的批评，认为与当时正在开展的镇压反革命运动方针政策不相吻合。影片即不予放映。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：桑弧
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：解放前，张根宝随母亲来到浙东的一个小镇，随老裁缝刘金发学艺刘金发有个女儿叫凤英，师徒在一起过着平静的生活，几年后，根宝和凤英都长大了，老裁缝决定把女儿许配给张根宝。不料恶霸地主赵老爷欲强占凤英为妾，赵老爷与国民党密谋，抓张根宝为壮丁。为救根宝，刘金发反求赵老爷搭救，赵老爷便称机要挟凤英做小妾，凤英被迫同意。赵老爷娶妾之日，根宝在桥夫王大毛的帮助下，半路携凤英逃走。赵老爷闻讯，勾结国民党将刘裁缝和王大毛押入狱中。此时正面临解放，赵老爷便匆忙逃命，并许以金钱，嘱刘裁缝代为保管。小镇解放后，刘裁缝欲用赵老爷留下的这笔钱为女儿和根宝置办婚事，但在凤英和根宝的动员下，最后将赵老爷的财物悉数上交政府，并受到政府嘉奖。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：陈西禾
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：佟李氏（梁明 饰）很早就失去了丈夫，和女儿大香（李萌 饰）过着相依为命的生活孤苦伶仃的母女两人进城投奔舅母孙大妈（田太宣 饰），就此结识了名为尚幼林（李纬 饰）的男子。善良的尚幼林常常帮助生活困苦的佟李氏，一来二去之间，两人之间渐渐产生了真挚的感情。贪婪阴险的孙大妈伙同崔胡子（崔超明 饰）和胭脂虎（李凌云 饰）夫妻两，设计将大香卖到了两人经营的妓院中，大香就此沦为妓女。眼看女儿遭受着非人的待遇，绝望的佟李氏选择了跳河自尽。然而尚幼林却没有放弃希望，想方设法替大香赎身，却最终以失败告终。1949年北平解放，解放军的到来让大香终于重新获得了自由。&co y;豆瓣
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：桑弧
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 秀外慧中的好媳妇陈思珍（蒋天流饰）自与丈夫唐志远（张伐饰）结婚后，便把家里的人际关系处理得很好，持家有道。一日，思珍的弟弟陈思瑞（韩非饰）从台湾到上海省亲，邂逅志远的妹妹唐志琴（汪漪饰），两人一见钟情。然而因为陈父（石挥饰）不肯资助自己筹办公司的志远，却极力反对这桩亲事。思珍只得谎称唐家存有金条美钞，陈父才同意资助志远办起公司。不料发迹致富的志远却有了外遇，与姨太太（上官云珠饰）有染。思珍为了顾全丈夫名誉，只得委曲求全。未几，志远破产，谎言败露，两家人也因此闹翻。终于，思珍决定与志远离婚，却在律师事务遇见了秘密登记结婚的思瑞、志琴两人。面对真心相爱的一对有情人，思珍该何去何从 由中国著名导演桑弧执导于1947年摄制的黑白影片《太太万岁》是小说家张爱玲的电影经典剧作。桑弧含蓄细腻的电影风格与张爱玲的剧作交相辉映。 太太万岁电影网友评论：< class="com">思珍的那种隐忍我是绝对无法接受的，那也正是我所缺乏的。讽刺效果极佳，土财主爹去替女儿教训女婿讨小老婆，自己却一秒和女婿统一战线钻进野女人的怀抱中，而后影片中野女人咪咪以同样的方式一模一样的话又去勾引其他男人，简直令人又好气又好笑。石挥演技一流，上官云珠各种角色都能驾驭，汪漪老师也很美。张爱玲的编剧，最后结局只能让人心中一叹，几千年来的中国传统延续至今，女人永远都在扮演隐忍的角色，哀哉。不过这部电影中的剪辑实在是有点尴尬，太不流畅了，镜头与镜头之间很明显的断层，不知道是因为历史原因，还是其他，有些中国老电影中并不存在这样的情况，有些电影则很明显地有观影不流畅的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">我最欣赏的地方是最后夫妻复合的桥段，不是为了传统大团圆结局而硬凑的的复合，它饱含着对日常婚姻细致深刻的观察。这非常考验对整个人物的刻画，前面刻画得好最后的复合桥段才显得真实自然，人物才不会沦为机械的符号。张爱玲笔下的女人没有离婚才是对婚姻的最大讽刺——婚姻的牢固并不是靠爱情的纯洁维系的，但这讽刺中又含着对生活的无奈与渴望，同时这样的设计很讨喜，无论男女都会喜欢的。男人幻想有这样的老婆，觉得这就是妻子的标准，而女人则会被自己悲天悯人的情怀自我感动，被原谅与原谅都是某种性别需要。 < style="text-align:center;"> < class="com">那个时候的电影已经这么精彩了写剧本也超级厉害的张爱玲看完题记之后更佩服了真的是活得很独立缜密的一个人衣服转场、节奏快、拍女人画面有传统绘画的概念顽固的传统歧视观念怒其不争节奏、小品再见再见一来一去可能因为台词过分关注社会关系、发展忽略个人教育让她更适合这个社会她为了维护自己的角色逆来顺受（佣人、咪咪）甚至不会表达自己的委屈和愤怒弟弟妹妹重蹈覆辙不理解的:都向陈思珍发脾气把责任推给别人咪咪和丈夫的关系张爱玲意识到的悲剧和我想的悲剧不一样中国观众太习惯于传奇 < style="text-align:center;"> < class="com">张爱玲编剧真真真太强了！！处处的小对话小细节最后都是推动情节发展的动力，每条线都汇聚在太太身上最后又从她而出发一一化解，人物饱满生动，加上张爱玲对生活的观察和剖析，真的是绝佳市民喜剧！可能不足之处就是在表演痕迹有点重，同时这个故事走向其实不太符合现代观众的心理了（看的时候无数次想手刃渣男，结果太太最后居然还原谅了），男主演技被女主吊打。最后，上官云珠直视摄影机的挑逗，完全打破了第三堵墙直接建立起和观众的联系，这不是比伯格曼的《不良少女莫妮卡》还要早吗？？ < style="text-align:center;"> < class="com">做太太的艺术就是说谎的艺术。靠谎话在同个屋檐下的鸡毛蒜皮里左右安抚，靠谎话为没本事的丈夫向娘家筹措资金，靠谎话为着一家人的喜乐四处收拾烂摊子，整天瞒着这个，想着那个，到头来，一切却都成了她的错。“我也不是生来就爱说谎的，还不是为了好，可是我越想好，越是好不了。”中国丈夫的劣根性和中国太太的“精明”的真实写照，只不过男人说谎是为了自己，女人说谎却是为了别人。石挥的演技在一群小学生读课文面前完全碾压，放到七十年后的今天也可圈可点。 < style="text-align:center;"> < class="com">该片的主人公陈思珍是一个当时中国银幕上向来少有的女性形象，她没有太多传奇的故事，就像张爱玲在题记中写的那样“一幢房子里就可以有好几个她。”但是，在琐细平凡的生活中、在家庭与社会编织的伦理与情感的网络中，在开始拥有一些新的思想和主见、旧的思想和观念又没有完全褪去的自我的不太清晰的把握和建构之中，便有了陈思珍这样一个很有味道的中产家庭的上海太太的经典形象。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到一半出现一个弹幕:编剧是张爱玲结局估计不是太好。女婿岳父一起养二奶张真毒。结局牛逼。中影史：桑弧导演，张爱玲编剧，石挥、上官云珠等主演，张爱玲一反中国传统中观众对苦戏、对传奇的嗜好，以轻松的喜剧风格诙谐间道尽在“一个半大不小的家庭里周旋着，处处委屈自己，顾全大局”的太太的苦心；影片风格委婉细腻，体贴周到，掺合着温厚而又活泼的幽默与讽喻，哀而不伤。 < class="com">妹妹和咪咪表演太过了。一个个物件承载着剧作的机巧心思。成濑的《饭》也是这样,孬男人稍微示弱忏悔女人就心软了,没开dao车之前的中国电影中的孬男人和成濑片中的孬男人一样一样的,每次看这种片都觉得男的配不上女的（可石挥却用堪比意大利人的赤果果的赖皮劲让一个恶心的人设变得鲜活有趣,不走寻常路 < class="com">居然是张爱玲编剧。自古套路得人心！思珍和志远都是撒谎精，把圆滑世故当成善良仁慈，天上地下没一个人他们不敢骗，奈何被帮助的人没有一个领情。中国式讲人情，爱面子的相处方式的困局就体现在这里，死要面子活受罪，一个个都活得太累了，受了窝囊气只能打碎牙齿往肚子里吞，自己撒谎在先，又能怪谁呢。 < class="com">一个女人牵扯出来的是一个家庭，一个家庭又是当时社会的缩影。战乱就要结束了，通货膨胀的上海滩，下海经商的男人，电话约车的太太，治愈伤口的红药水，难买的菠萝蜜，保险柜里的金条……这样的风土人情早就消失不见了，但是太太们的命运选择，至今还似曾相识。这大概就是为什么张爱玲经久不衰的原因吧 < class="com">电影署名是桑弧编导，实则是桑弧提供故事情节，由张爱玲执笔写成电影剧本。她说：“电影是最完全的艺术表达方式，更有影响力，更能浸入境界，从四面八方包围。小说还不如电影能在当时使人进入忘我。”故此，她1955年11月赴美定居后，在以后八九年间，张爱玲为香港电懋公司共写了八个电影剧本。 < class="com">桑弧式快切剪辑形成的带有讽刺幽默成分的戏剧冲突依然很有中国特有的韵味，张爱玲编剧加持的对男女爱情的深刻描绘更是增色不少。情商极好、经常为了有好的事件走向而撒谎的太太，在糟糕的婆媳关系和夫妻关系下，仍旧保持着不错的家庭氛围。细节丰富的剧本起承转合的设置提炼并升华了主题。(8.6)
