备注：已完结
类型：剧情电影
主演：理查德·伯顿 彼得·弗斯 科林·布莱克利 琼·普莱怀特 珍妮·艾加特
导演：西德尼·吕美特
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：理查德·伯顿/彼得·弗斯/科林·布莱克利/琼·普莱怀特/珍妮·艾加导演：西德尼·吕美特语言：英语地区:美国/英国编剧：彼得·谢弗类型：剧情/悬疑/恐怖上映时间：1977-10-16 别名：伊库斯用户标签：英国,美国,SidneyLumet,英国电影,1977,变态心理学,Equus,Sidney_Lumet片长：137分钟imdb编号：tt0075995 一名马童令人费解地戳瞎了6匹马的眼睛。“恋马”的情节围绕性唤醒、希腊神话和宗教展开。虽然精神病医师试图解释艾伦的残忍行为，但在此过程中，他必须面对自己的心魔。 第50届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)理查德·伯顿 第50届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)彼得·弗斯 第50届奥斯卡金像奖最佳改编剧本(提名)彼得·谢弗 恋马狂电影网友评论：< class="com">7.1他就坐在我对面像绵羊一样安静像猫咪一样敏感可他却操了马是马不是马子还刺瞎了它们的双眼老生常谈是人性的扭曲还是道德的沦丧？是家庭关爱的缺失还是宗教灌输的压抑？也许都是，也许都不是我和他都住在精神病院里外面是一个更大的动物园我们被生活套上了镣铐有的人想奋力挣脱如他有的人默默承受如我其实我和他并没有什么不同我不过是他另一面的悲剧 < style="text-align:center;"> < class="com">今年年初看了韩国一个剧院排演的伊库斯，然后对这个魔幻的本子念念不忘，又来看了电影。我觉得这部电影真的是方方面面地把伊库斯这个本子诠释到极致了。艾伦那种变态偏执的狂热真的令人悚然又发人深省。不过相较于电影版，还是觉得到剧院里看伊库斯的戏剧，更过瘾一些，在情感和思想上受到的冲击更大一些。毕竟这个本子原本是个戏剧作品。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常震撼，虽然觉得很多地方太直接太显露，但是也正好对应了“ assion”这一主题。只是心理医生讲内心活动全部以独白的方式念出来戏剧感太重了，见仁见智吧。话说知道这部电影还是因为Richy，他失踪前留下的那个盒子里，有两部电影dvd，一部是《赤裸裸》，另一部就是这个。其mentaltrouble也可见一斑 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5；剧本和台词功力惊人，大段疾风骤雨般的质疑与宣泄中，情感的力度始终是饱满的；主观镜头中的自由驰骋是少年与「神」合体的高光时刻，点燃了虚伪说教的窒息生活，摆脱家庭阴影成长为独立个体，渴求性灵解放的焦灼，体悟到悲悯的情怀，这些需要善感的心灵和眼睛共享；医生的心魔未解，开场长镜棒。 < style="text-align:center;"> < class="com">与其说是恋马狂，不如说他想成为一匹马，像信徒想成为耶稣一般，使自己处于受难位置，并执信凭痛苦能鞭挞出绝对的理性和美。这绝对是西德尼·吕美特作品里被低估的一部，他近乎执拗地把狂热崇拜推回孱弱生理上，让负罪者败退，又为审慎者申辩，高低落差间，马的眼球就此悬在半空，成为见证苦难的真相。 < style="text-align:center;"> < class="com">犹豫后改为五星，可以概述为“爱上一匹野马，可我的家里没有草原，这让我感到绝望”的故事；与交媾无异的裸身骑马、催眠治疗极具仪式感，于内核与形式两重意义上皆有对称与表里的关系；最后少年挥舞镰刀刺破马之双目带给我的震慑不亚于《蔷薇的葬礼》，象征边缘、天真的乖张、狂热终于对现实缴械投降。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.WhatisNormal?2.thebrisknessoflife3.Forthe arents,theDevilisn'tmade,thedevilisthere,3.Passion:curedorkilled?4.Horseandridershallbeone erson < class="com">狂热医生绝望的自我拯救与剖析，小镇男孩青春期自由渴望，马儿象征英勇的骑士，在草原上驰骋向着炽热的光，在男孩的眼里，马的样子普通青年遇见情窦的少女，比那更为神秘，马不能交流，成为沟通无果的单恋反嗜，宗教不统一的家庭环境，看似和睦却是充满斗争和偏见的产物，一次漫长又痛苦心理催眠啊 < class="com">男孩從不忍心馬的受苦而開始自殘，又因為太有想像力了將自殘微妙的快感結合了馬的形象，竟然將馬視作自己的基督。激情與受難，快感與懲罰之間的界線因此模糊了起來。同情需要想像力，這個想像力又與失去自我相關，故而同情即是自我毀滅。社會極力壓抑青少年此種自原始地探索快樂中找到的感情。 < class="com">大胆震撼地将这部名剧影像化，吕美特用极具纵深感和压迫感的镜头语言描绘了人性深处的神兽之战，少年在童年苦闷中找到了新神，移情恋物并塑造着独特的祭祀仪式，医生也在苦闷的婚姻中寻求神的解救，性欲的自然喷发与他的神性教条的矛盾通过眼睛来连接，“看”本身也是欲望直视的自我坦露 < class="com">没有读过彼得谢佛的原著但是被演员的表演震撼，伯顿气场上太强大，眼神尤其犀利，大块的独白凸显了文学改编的特点，可以想象舞台剧的效果应该更考验情感的爆发吧，对于主题，能够解读的角度好多，信仰和现实对性格塑造的影响？谢佛还写了Amadeus就是电影莫扎特传的原著。 < class="com">戏剧再度被失败地改编成了电影。闪回让那些所谓的“心理阴影”展现得太直接，含有隐喻的台词一下子就失去了深意，如同吃别人嚼过的食物一般。伯顿和弗斯演得挺不错，不过这套东西还是更适合舞台剧。另外，结尾的某些镜头实在令我难以直视，尽管你剪得那么快，可怜的马儿。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：彼得·乌斯蒂诺夫 玛吉·史密斯 科林·布莱克利 黛安娜·里格 丹尼斯·
导演：盖伊·汉弥尔顿
语言：英语 法语 德语
年代：未知
简介： 阿伦娜·马歇尔（黛安娜·里格DianaRigg饰）是一个美艳不可方物的女明星，天性放浪的她从不掩饰对其他男性的喜爱，也十分享受被男性追求的感觉，从而彻底忽略了丈夫和养女的感受。帕特里克（尼古拉斯·克莱NicholasClay饰）是个血气方刚的英俊小伙，虽然已经有了体弱多病的妻子克里斯汀（简·伯金JaneBirkin饰），但他依然难以抵挡向他暗送秋波的阿伦娜的诱惑。今年，位于莱瑟库姆湾旁小岛上的度假旅馆“快乐罗杰”成为了展示罪恶的舞台，来这里渡假的所有游客，似乎都和阿伦娜有个多多少少的利益纠葛。哪里有罪恶，哪里就有波罗（彼得·乌斯蒂诺夫PeterUstinov饰），这次也不例外，聪明的他将一切矛盾都看在眼底。 阿伦娜死了，这令众人毫不意外。尽管每个人都有作案的动机，但每个人又都有完美的不在场证明。究竟是谁杀了阿伦娜？其实凶手早早的，便露出了他狐狸尾巴 阳光下的罪恶电影网友评论：< class="com">可以算儿时侦探电影启蒙了，百看不厌。看过原著后重刷，发现话痨加德纳夫人和她言听计从的丈夫改成了剧作家夫妇，趣味性有所缺失。裁缝罗斯蒙德小姐也改没了，让可怜的马歇尔没有了最终归宿，但是貌似跟老板娘有点小暧昧。巴里少校、警督、牧师、科里根夫妇等人物，以及香水、毒品、巫术、琳达自杀都、体育教师等梗被隐去了，但加入了钻石和保险公司的梗。红鲱鱼减了，但精彩未减。另外，上译版确实经典，可惜有几个挺可笑的梗被埋没了。2018.12.17重刷《尼罗河上的惨案》（DeathontheNile,1978英国）《阳光下的罪恶》（EvilUndertheSun,1982英国）《人性记录》（ThirteenatDinner,1985美国、英国）《古宅迷踪》（DeadMan''sF < style="text-align:center;"> < class="com">啊，阿婆的作品即使是拍成影视也会让人想要当成宝，这种远离自己生活的电影，往往容易造成一种虚幻的存在，以至于享受其中无法自拔，里面的场景和人物太精致了，每顶帽子都别出心裁，，服装也是每套都惊艳的没话说，不得不说，完美得诠释了英国的上流社会他们生活的讲究，她们度个假一天可以换好几套衣服也难怪行李那么多了；死者的那顶所谓“中国帽”真的太惊艳了，阿婆的故事套路基本都可以猜到所以看到后面基本上就在琢磨片子里的各种服装和妆容，场景也特别美，意犹未尽撸几遍都意犹未尽 < style="text-align:center;"> < class="com">当B站还有片源的时候观看的，黑白质感的悬疑片本身的魅力不可方物，根据克里斯蒂小说改编的电影情节非常紧凑，逻辑线清楚，波罗侦探特别萌（比《东方快车》里的波罗可爱多了），核心高潮在于破案环节，原假设依次被推翻，每个人都成为被怀疑对象，有难得的代入感。P.S.演员特别养眼，演技好到没话说。 < style="text-align:center;"> < class="com">在70-80年代的阿加莎推理电影三部曲中，这部远不如另外两部（尼罗河、东方快车），演员阵容也差了一截，谈不上“明星云集”，案情也不如另外两部那般精彩纷呈和扣人心弦，导演是拍007出身的商业片匠人，手法平庸，亮点很少，属于很平常的探案老片子（豆瓣过高的分数属于典型情怀分和印象分） < style="text-align:center;"> < class="com">没有尼罗河上的惨案、东方列车谋杀案、无人生还那种人性与犯罪手法的完美融合，可以看到阿加莎侦探小说的固有风格和套路，腆着大肚子但是眼神狡黠的波洛真的可爱的紧。麦格教授在片中演的一个精明能干护短的旅店老板娘也挺讨人喜欢。骗子老婆包起头巾时我的目光一直追随着她的牙缝…… < style="text-align:center;"> < class="com">居然也没有标记过，经典的故事和表演，上译厂的配音，毕克老师每次结案时，娓娓道来的推理，有时间我再去补一下原声。这个原著也是我第一次接触阿婆的小说，先看的书，后来才在电视里看的电影。第一次看阿婆书，感觉不到任何头绪，甚至无聊得有些焦虑，但是最后得推理，太精彩了。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿加莎大部分小说都有很大的一个特点，这个特点就是会将所有看似没有关系的一些人安排在一个旅馆里。这些人看起来毫无共同联系，没有利益纠葛，大家看起来很正常但同时又有各自的问题，突然发生了一件谋杀案件。接着，就开始找寻凶手是谁了，推理小说套路之一。 < class="com">第一次看是上大学时，学校影院播放的，那时并不知道阿加莎和她的波洛，结果学校影院的放映磁带居然出了问题，首先播放的是最后十分钟波洛公布答案那段，然后又从头播放…当时看完以后同学们都说这是神马破片～多年以后再看时，直接狂刷多变，越看越喜欢 < class="com">这次看的不是配音版是原声版字幕是上译的。看过尼罗河的惨案这部剧演到68分钟的时候才到了那女的有鬼。两部戏非常神似，故事内核都是一样的。穷夫妻觊觎有钱的小姐，夫妻假装离间，丈夫与小姐公然调情。妻子打掩护，丈夫行凶。阿婆有点偷懒啊。 < class="com">补标记。初中时在电影频道看的，生平第一次接触阿加莎克里斯蒂有关的作品，情节已经模糊，但对当时的我却造成了很深的影响。正是此片和后来的马普尔小姐剧集，导致我去书店买了原著，入了推理的坑，直到如今依旧如此～ < class="com">1982年的老片，阿加莎·克里斯蒂的经典悬疑小说改编，主角依然是我们熟悉的侦探波洛先生，侦探片的剧情就不剧透了，可能小时候看过，不过没有印象了。上译的经典配音，让人怀念的翻译腔，没看过的推荐看看。 < class="com">基调很轻松，但看了尼罗河上的惨案后，感觉故事性有点雷同，在第40分钟时，我猜凶手不会又是死者所爱吧，果不其然，这有点太套路化了。不过，这旅馆四周，竟然是jojo取景的地方，这有点意外。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：理查德·哈里斯 瑞秋·罗伯茨 艾兰·巴德尔 威廉·哈特奈尔 科林·布莱
导演：林赛·安德森
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：理查德·哈里斯/瑞秋·罗伯茨/艾兰·巴德尔/威廉·哈特奈尔/科林·布莱克利/VandaGodsell/AnneCunningham/JackWatson/亚瑟·罗维/HarryMarkham/GeorgeSewell/雷纳德·洛塞特/KatherinePar导演：林赛·安德森语言：英语地区:英国编剧：DavidStorey类型：剧情/运动上映时间：1963-02-07(英国) 别名：超级的男性用户标签：英国,Lindsay_Anderson,英国电影,林塞·安德森,1963,LindsayAnderson,1960s,CC片长：134分钟imdb编号：tt0057578 弗兰克是个粗犷、彪悍的矿工，为了博得孀居的哈蒙夫人好感，加入了市橄榄球队。在球场上，他高超的球技、过人的精力和粗野的作风得到老板的赏识，满足了他要求1000英镑的报酬。弗兰克买了汽车，带哈蒙夫人一家去郊游，满以为这样就征服了她的心，不料，却勾起了哈蒙夫人对亡夫的怀念，对弗兰克的求爱攻势产生反感，终于有一天将他赶出家门。弗兰克百般思念哈蒙夫人，认为没有她就不能生存，他决心重返哈蒙夫人的家门。然而，为时过晚，哈蒙夫人患脑溢血不幸身亡。弗兰克悲愤交集，只得重返球场，在球迷的狂叫中去过他的体育生涯。 第36届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)理查德·哈里斯 第36届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)瑞秋·罗伯茨 第16届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)林赛·安德森 如此运动生涯电影网友评论：< class="com">1。丈夫死因：认识没意义。2.妻子怎样看待他的死：一个丈夫死了，却不考虑妻子的想法，忽略她的存在，很自私。3.对其他男性的看法4.为什么喜欢那个女人：不自信的表现，需要得到肯定，看似好办实则很难，亦和自己有关系。5.塑造人物形象，人物的质感。6.结构影片的方法。略7.从小点入手看一个片子。小点。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。小说里时空倒错的结构被导演用表现潜意识的暴烈情景所还原，主题是英国新浪潮最爱反映的青年幻灭情绪和底层单调生活，擦亮的鞋(寡妇对亡夫心存愧疚)、病床前打死的蜘蛛(两性角力中失败的愤怒)等细节象征很容易忽视，叙述者细腻描写了橄榄球运动的残忍以及意识到自己是供人取乐的大猩猩时虚无感。 < style="text-align:center;"> < class="com">男性与女性，橄榄球员与寡妇-刚强与柔弱的象征，只不过当两者相爱，这两种身份所刻画的符号又发生了位移：寡妇的犹豫（对去世丈夫的留恋）化作牢不可破的城门，橄榄球员的力量消失殆尽只能变为在城门外无助哭泣的小孩子。爱真是神奇之物。充满对抗，输赢未知，又可谓，没有输赢？如此运动生涯。 < style="text-align:center;"> < class="com">我很喜欢这个故事，底层的小人物谈恋爱很不容易，一夜暴富的狂妄，整个身体散发出的气质，打不动女人的心，女人心海底针，女人不喜欢你，再坚持也是悲剧，男性的荷尔蒙在球场上展露无疑，可惜只是一厢情愿，爱情就需要这类片子某种程度上去点破。剪辑出色，人物心理刻画的及其到位。 < style="text-align:center;"> < class="com">关于橄榄球的部分不多，男主空有一身蛮力完全没有智商、礼仪等等一系列成熟男人应该具备的素质，在餐厅那段粗鲁的表现简直尴尬。很多小说电影里成熟寂寞的少妇恰恰最喜欢的就是这种肌肉无脑男，纯男性的荷尔蒙和肉特别吸引人吧，可是动手打女人犯规了吧。男主是第一任邓布利多！！ < style="text-align:center;"> < class="com">蛮力只能在球场上发泄，更多时候野蛮碰上的是软钉子；球队里只是交易的可替代商品，老板心思你别猜；和房东太太的感情想起蓝色情人节，眼睁睁看着爱情被绝望吞噬。于是你从某种精力旺盛的原始动物堕落成为了一个伤痕累累身心俱疲的可怜虫。Soccer被拍得太棒了。 < style="text-align:center;"> < class="com">与林塞·安德森的另一部名作《如果……》不同，该片的先锋色彩没那么明显，基本上是一部写实的作品，当中有一些意识流的成分。影片的节奏非常好，主要是剪辑的功劳。影片对情感的描写和拿捏都极为准确而细腻：一个粗犷的男人永远无法进入一个敏感的女人的内心世界。 < class="com">世影史：影片是为60年代英国的一部极具自由精神的愤青片，描写一名矿区青年以实现球星梦来摆脱了贫困境地，但在跟一名寡妇的交往中难以突破肉体的吸引，从而对世俗的成功产生怀疑。影片毫无矫饰，演员非常卖力。男主角理查德·哈尔斯获第16届戛纳电影节影帝。 < class="com">编剧太厉害了，这种深刻的片子好久不见了。觉得英国女人实在太幸福了，这种英俊、帅气、结实、有事业心、善良、勇敢、专一的男人，对一个带着两个年幼孩子寡居的妇人那么深情，实在让我等中国女人羡慕啊。这种事儿什么时候能能够在中国发生啊？女人被各种嫌弃。 < class="com">悲剧的根源来自愤怒掩盖下的苦闷困局，虽然情感部分的苦闷刻画稍显琐碎拖沓了些，但电影依然有它的迷人之处：它在传达人物愤怒时显得亲近，在人物关系松弛时反而令人紧张，恐慌于这一切转瞬即逝。它让观者成为人物对愤怒与焦躁习以为常并随之活在困境之中。 < class="com">很英国的电影，粗犷有力，很饱满很有张力的一部电影，主角很有男人味，不过流氓习气太重，英国的足球流氓不过如此。英国的自由派电影跟法国美国不同，不过在当时毕竟跟法国美国差距很大，摄影粗糙，情节简单粗暴。最后的无声的愤怒十分具有表现力。 < class="com">青年爱上了房东大姐，大姐也有些被感动，但他野性、暴力、个人英雄的作为球员的特质和身份与大姐需要的男人之间存在矛盾（还包括其他一些社会因素），钱能填补一些但改变不了本质。最后他回到已不属于他、又失去了女主人的房子，失声大叫。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：罗伯特·斯蒂芬斯 科林·布莱克利 吉内瓦维·佩吉 克里斯托弗·李
导演：比利·怀德
语言：英语 俄语 法语
年代：未知
简介： 福尔摩斯因为过分的寂寞，整日注射可卡因，他的好友华生医生强烈反对他这样摧残自己的身体。一天，福尔摩斯接到一封神秘的请帖，邀他去观看苏联芭蕾舞。芭蕾舞演员彼得洛娃，希望和福尔摩斯结合，因为她想要个孩子，还希望孩子父亲的智能与她的资丽能造就个好孩子。福尔摩斯婉言谢绝。几天后，福尔摩斯收到一件奇怪的包裹，里面是在一个被人从泰晤士河中救起的患有健忘症的女人手里找到的，一张写有福尔摩斯住址的纸条。福尔摩斯私生活电影网友评论：< class="com">7/10。怀德这版提炼了不少怀旧的细节，芭蕾舞者送的小提琴、检验烈性雪茄的实验，这都是夏福的标志性配饰。马戏团主知晓与华生的特殊关系后把伴舞换成男的，女谍脱光睡衣倒且到夏福怀里认夫，怀德拿手的性幽默非常抢镜，破案不在伦敦，而是放成墓园野餐中调查军事机密和身份反转的从容斗智的休闲时刻 < style="text-align:center;"> < class="com">怀尔德也来吐槽一把英国人的基腐福尔摩斯亲口承认和花生是一对那段让人捧腹捎带上柴科夫斯基和芭蕾舞团的男演员们华生的形象略像小丑案件的开始挺有悬疑感福华都爱上了女主角可惜费尽心机想摄取的情报却被女王嗤之以鼻结局实在伤感迈克罗夫特实力碾压亲弟弟苏格兰的城堡真多三星半 < style="text-align:center;"> < class="com">输不丢人，输给女人更不丢人，一向擅长塑造各式各样女人的比利·怀德，怎么会错过艾琳·艾德勒，后知后觉的发现Sherlocked果然致敬这部很多很多。小处推理到维多利亚女王的鸽派言论还蛮有趣，美中不足是为什么不交代一下想找阿福借种生儿子的女演员后来怎样了呢？ < style="text-align:center;"> < class="com">“你说我有1米93，其实我最多1米85”“你怎么能说那是我想象力的产物，这么多年来，你一直说我一点想象力都没有！”“Heisyourglassoftea?”23333...“福尔摩斯先生已经把你和他的关系告诉我们啦！”柴可夫斯基~ < style="text-align:center;"> < class="com">精彩的改编，完全符合原作的气质。除了没有今日电影炫酷的打斗魔幻的特技，一点也不逊。原汁原味的英国腔调，冷幽默，皇室，如假包换的场景家具服装道具，诡异的静默僧人和侏儒，以及史实的擦边球。本片的结尾被新电视版的《神探夏洛克》所借鉴。 < style="text-align:center;"> < class="com">太欢乐了，怀尔德的编剧功底真心一绝，福尔摩斯的经典语录被恶搞得很彻底，原著党会直接笑喷。这gay里gay气的福尔摩斯和猥琐逗比的华生都很可爱。一直觉得怀尔德电影里的男人都挺基情的，想不到这次用福尔摩斯放飞自我了→_→ < style="text-align:center;"> < class="com">切入点挺特别的，重点不是案件，而是福尔摩斯这个人物，试图呈现一个更真实的形象。看评论都说对神夏影响很大，确实卷福的表演方式完完全全继承了电影前半段的福尔摩斯，都有关于两个人基情的调侃，但这个电影的核心案件真是太弱了。 < class="com">因为比利怀特特意下载了这片子看，调侃福尔摩斯性取向、吸毒和女人缘来拍片，这电影是后来一系列发挥消遣改编柯南道尔的始祖吧。前半部分挺好玩的，台词蛮给力，福尔摩斯房间的布景感觉也都是后来者模仿的对象。3.5星。 < class="com">看完发现Gatiss跟Moffat还真的不是一般的喜欢这部电影，bbc版处处是对这电影的致敬，从对thewoman的态度到Mycroft收藏的盔甲都可以在这部电影里找到影子（没准麦哥的发际线也是）。 < class="com">一部有趣的福尔摩斯华生官宣片。影片开头，将华生的遗物与演职人员名字配合，确有新（心）意。电影调侃了大众对福尔摩斯的传统印象，也让华生开始成为我们喜爱的可爱、调皮又有点小聪明的得力助手。 < class="com">比利怀德的思想奔放脑洞大，构思了非柯南道尔原著写及的一案，讨巧也有趣，阿福与花生插科打诨，bromance继续发扬光大。后边的《大侦探福尔摩斯》《神探夏洛克》都走的比利怀德的这种老路。 < class="com">哦~这是一部喜剧版的福尔摩斯~~福尔摩斯的眼线真迷人~华生真是蠢萌啊~于是女王怎么可以这么单纯可爱~还有女主有些角度真好看，以及好想要她粉红色睡衣~~最后，不愧是腐国作品~~
