备注:已完结
类型:爱情电影
主演:斯科拉·鲁特 费德贾·范·胡艾特 Sepp Ritsema Lola
导演:马丁·德容
语言:荷兰语,英语
年代:未知
简介:A close-knit family is disrupted when the father fails to resurface during a professional dive. No funeral, no goodbye, just a house full of memories. Burdened by the elusive loss, Merel evades her husband's death and everything related to it. Her young children become entangled in their search for answers, eventually bringing the family to a hard stand. Merel has no choice but...
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:芬妮·阿尔丹 切瑞拉·凯瑟莉 伊莲娜·雅各布 约翰·马尔科维奇 苏菲·
语言:英语 法
年代:未知
简介:四处流浪的工程师施凡诺邂逅了女教师卡门,迷雾中充满无言的爱慕,而她拒绝了他的吻。三年后,两人再次偶遇,爱的激情重新燃起,然而施凡诺却选择了对肉欲的逃避。“从那以后,他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩,许是因为愚不可及的傲慢,或是他所处的城市的沉默愚昧”……&ems ;&ems ;故事二:海滨小城的故事。&ems ;&ems ;海边漫步的导演遇到了一个美丽的女孩,她的眼神毁灭而迷乱。她杀死了自己的父亲,连刺12刀,被判三个月的刑期。“你使我想起了某个人。”“谁?”导演问。“我还不能确定。”然后他们做爱,然后他默默的离开。她微笑着,眼神毁灭而迷乱……&ems ;&ems ;故事三:巴黎的故事。&ems ;&ems ;不忠的丈夫周旋于妻子与情人之间,妻子离开了他,却带上了那些家具。寻租空房的她遇到了一个同样婚姻失败的男子。她离开了丈夫,他失去了妻子。两个内心痛楚的人彼此慰藉……&ems ;&ems ;故事四:教堂的故事。&ems ;&ems ;一个英俊的男孩爱上了一个姑娘,他跟着她,真挚的表达爱意。她却告诉他,“明天,我就要成为修女。”“如果我对你说我爱你会怎样?”“就像在光亮的房间点燃蜡烛。”冰冷的雨夜,他离开了教堂……云上的日子电影网友评论:< class="com">在情绪的沟通和游走中,眼神交融、视线相触,言语反而成为多余之物。从来不乏的相遇分别,形形色色又互通款曲,三五年的时光在巴黎的雨夜中也显得格外苍白。坦白说对马尔科维奇的角色并无好感。仿若从云端睥睨众生,偶尔入戏也不过呢喃着便抽身而出。几个故事更像是不同阶段欲望的本征表现,萎靡又动人。 < style="text-align:center;"> < class="com">四段形态迥异的爱情经历,彼此毫无关联却拼贴出某种本质。多了一对安东尼奥尼的电影里少见的喋喋不休的人物,也多了文德斯式的强烈的疏离感。比起早期抽象又含蓄的现代爱情三部曲,本片铺天盖地的情欲戏则将爱情中矛盾的心理完全外化了。谈话终止的地方,交流由肉体来继续。苏菲·玛索的胴体格外吸睛! < style="text-align:center;"> < class="com">不是久经情场,洞悉爱情的本质就年轻轻能在自己喜欢的女人肉身横陈的时候止步,真是让人惊讶意外的事。是不是有点过于假了点啊?!看到苏菲玛索跟一个半秃的老男人在职场上翻滚,我就看不下去了。如果打算再看,多半是出于人物的俊美,此片俊男美女好像还是很多的。 < style="text-align:center;"> < class="com">现代主义电影从以往电影侧重表现外在转向内在现实,将电影镜头伸向人物的内心世界,表现人物的内心体验,尤其注重表现现代人的孤独、苦闷的精神状态,创造性地建构一种非客观的“现实主义”,被称为“内心现实主义”,费里尼和安东尼奥尼正是其代表人物。 < style="text-align:center;"> < class="com">我靠。文艺青年太可怕了????,说的每一句话都很文艺但是无用…我看的还是国语配音。原来情色片也有国语配音的啊!这种台词就是,刚听的时候就只是觉得优美,但是除了用来撩异性外,不知道对剧情能有什么推动。人们都喜欢读到听到优美的句子不是吗 < style="text-align:center;"> < class="com">很实在,爱情真混乱,就是互相勾引,欲望杂糅。第二个是什么鬼故事秃头男导演尾随小姑娘,并日抛??第三个故事中年男深爱出轨emmmm太现实了,一点都不美好。我果然喜欢柏拉图……最后一个故事。如果我说我爱你如何?就像在光亮的房间点燃蜡烛。 < style="text-align:center;"> < class="com">与《云上的日子》的不期而遇,绝对是比观看影片本身更有趣味的事,其实由片名发散再到各色“情色、文艺、云雾、欧洲、苏菲玛索、全裸”等标签混合而成的观影前的想象,早替我看完了这部电影,直到真正观看,文艺之心已是抒发性欲一样喷发了。 < class="com">邂逅之后呢?邂逅之后是什么?激情相遇,爱意萌生,因爱生恨,刹那成空……最终,只有选择淡漠和遗忘。尽管如此,我们仍然说相遇是一种美丽,我们一成不变的日子往往因为一次不期而遇而宛若莲花。我们站在宿命的掌心里,无路可逃。 < class="com">各种邂逅各种闲聊各种床戏,一大堆明星在年轻时代的谈恋爱。马尔科维奇演爱情片感觉好猥琐,苏菲·玛索最惊艳,最后的修女故事最无奈。不知是不是此片给了理查德·林克莱特灵感,让他拍出后续更加成熟的《爱在》三部曲。6.4分 < class="com">导演你妈死了让秃顶老头儿搞我的苏菲玛索。文德斯还是很会挑女人的。。。我最喜欢第一个故事真的有拍出爱的感觉而且第一对男女两个人都美的神仙下凡和德州巴黎的感觉还是有点像的都是怅然若失 < class="com">太迷人的电影语言细细流淌过的画面和琐碎动人的对白个人定义下的爱情脱离了传统爱情的流水线好的电影形式是会把空间解构再重新组装成另一个世界在那个世界里有着另一个维度的艺术空间 < class="com">记忆是一幅3D打印出的立体地图。海滩上漫游,回忆的手指划过橄榄绿的密西西比平原,棕褐色的阿巴拉契亚山脉,紫无花果色的青藏高原…高低起伏,欲罢不能。诗人的天性啊!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:保罗·纽曼 罗伯特·雷德福 凯瑟琳·罗斯 斯特罗瑟·马丁
导演:乔治·罗伊·希尔
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: 19世纪末,美国西部的一个小镇上,劫匪头目布奇·卡西迪扮作路人在银行周围踩点,他的搭档太阳舞小子则在赌馆玩纸牌赢了老板大笔钱。心犹不甘的老板起初想耍赖,但在得知面前的这两位就是江湖上大名鼎鼎的“虎豹小霸王”时,便立刻软了下来。临走,太阳舞小子应邀露了一手他的神奇枪法。 两人策马返回山寨,途中遇到几个手下正准备外出抢劫,原来这是剽悍凶狠的洛根的主意。洛根要与布奇决斗,以证明谁是这里的头儿,结果他被布奇一招制服。手下们见状赶忙向布奇表忠心,说洛根是要去抢劫飞人公司的邮车。 虎豹小霸王带领手下劫住了疾驰的火车,押运现金的职员伍德柯克表示不能辜负公司老板哈里曼的信任,拒不开门。布奇只好炸开车门和保险柜,拿走现金。 夜晚,警长在小镇街头动员居民与他一起去追捕劫匪,而在街对面范妮酒吧的楼上,虎豹小霸王则悠闲地喝着啤酒。 布奇要留在酒吧过夜,太阳舞小子起身道别,不一会儿,他便溜进了女教师埃塔的闺房,用枪指着她,让她脱掉衣服&helli ;&helli ; 清晨,布奇骑着自行车来找埃塔,在农场的空地上嬉戏,度过了一段快乐的时光。 “飞人”邮车再次被劫,缠着绷带的伍德柯克仍不肯开门,这一回,虎豹小霸王巧施骗术,让伍德柯克上了当。一个更大的保险箱喜煞了众劫匪,布奇加大了炸药量,结果不仅炸飞了保险箱,连半个车厢都上了天,无数的钞票漫天飞舞。 就在这时,他们看见一个火车头拉着一节古怪的车厢飞驰而来,一队骑警跃出车厢,扑面而来。劫匪们仓皇逃窜,骑警紧追不舍。布奇和太阳舞小子翻山涉水,好不容易甩掉了追兵。 入夜,他们疲惫不堪地来到范妮酒吧。不料,受雇于他们的看门人却向骑警告了密,迫使他们又踏上逃亡之路。 此时,这两位江湖老手已经意识到,这一回他们遭遇到的绝非等闲之辈。时近黄昏,两人弃马爬上山崖,走投无路之际,布奇决定跳入深涧逃生,不想却遭到太阳舞小子的竭力反对,原来他不会游泳。然而,舍此别无退路,两人将手缠在同一根枪带上,一起纵身跳下悬崖&helli ;&helli ; 两人来到埃塔家,从报纸上得知,哈里曼雇佣了一帮顶尖高手,誓把虎豹小霸王捉拿归案。面对如此强劲的对手,布奇提议越过国境,去玻利维亚闯荡谋生。 在异国他乡,抢银行依然是他们的生存之道,三个人默契配合,抢银行接连得手。当感觉到有人在暗中跟踪他们时,布奇和太阳舞小子决定金盆洗手,来到一座矿山找活干。矿主雇佣他们当保镖,在去银行取款的返程途中,他们遭到劫匪袭击,矿主被打死。 埃塔劝他们过安分的生活,但遭到拒绝,一气之下,她决定只身返回美国。 布奇和太阳舞小子重操旧业,洗劫了运送矿工工资的驴队。他们来到一座小镇上,不料驴身上的印记暴露了他们的身份。很快,他们就被警察包围了。 两人突围不成,先后中弹,被困在一间屋子里。即使在这时,他们也没忘了互相开玩笑,并相约下一站去澳大利亚,因为那里讲英语,有广阔的土地可以藏身,还有美丽的海滩供太阳舞小子学游泳&helli ;&helli ; 然而,他们哪里知道,火速赶到的士兵已将这间屋子包围得水泄不通。当他们并肩冲出来时,已毫无生还的希望&helli ;&helli ;虎豹小霸王电影网友评论:< class="com">最早也是最好的反类型西部片,幽默风趣的对白中穿插着悲天悯人的文艺情怀,几乎完全剥离了同时代西部片中的浪漫主义情怀,看似叱咤风云的江洋大盗其实不过是落魄的丧家之犬,豪放不羁的做派背后是如履薄冰的悬崖。智多星算不尽穷途末路,神枪手没办法百发百中,正道没有比罪犯正义多少,在你不走运的时候,也没有人会爱你一生一世。高度的娱乐性也没能掩盖深邃的主题,反而让这些幽默显得更为凄凉,如果背井离乡也难逃客死他乡,你我不如相视一笑,然后被打成筛子 < style="text-align:center;"> < class="com">一部伟大的反英雄题材电影,剧情紧凑,对话妙语横生,导演自始至终都把镜头对准两个反英雄人物,对准他们自己选择的人生,结尾处的对话也是充满了无奈和心酸-你只有选择了银行之后才能选择女人,与末路狂花不同,此片根据真人真事改编,对社会的思索和探索也更加深刻,结尾的定格画面成就影史经典 < style="text-align:center;"> < class="com">延续创新了伯恩哈德维奇的《桥》1965.纪录片变焦镜头,《虎豹小霸王》创造了与老式西部片不同且全新的更现代的视觉效果。所有照明都在解决一个问题:创造与故事一致的气氛。早起的色彩工艺纯度特别高,具有侵略性,在真实世界中,背光的气氛的色彩都带有消色,适当减低纯度。 < style="text-align:center;"> < class="com">看了Butchandsundance:theearlydays(豆瓣上木有吗?)来看这个。更伤感了。被五人追杀的sequence很经典了,去南美的montage也挺有趣。三人的relationshi 略怪,但服务了剧情。唉。我的人生好无聊啊 < style="text-align:center;"> < class="com">若论影史贩卖基情的鼻祖,罗伯特·雷德福和保罗·纽曼当之无愧,漂亮的女主角在这部电影里完全沦为他二人的陪衬。整部电影拍得最好的两段戏,一是纽曼和女主角花式骑自行车,二是结尾他与雷德福明知寡不敌众却合力冲向敌人。 < style="text-align:center;"> < class="com">将60年代追求个性解放和反传统的时代精神融入到西部片元素中,塑造出布奇和丹尼斯这对反英雄式的强盗主角,主题也由牛仔式的英雄主义变革为对人性,友情,自由的赞颂,淡黄色的滤镜和旧时光风格的剧照充满浓厚的怀旧情绪。 < style="text-align:center;"> < class="com">生命中只有快意自然没有终结美国60年代年轻人的集体面貌反应在了西部的枭雄身上谁也想不到这种惬意人生居然会成为后世的时代精神,这种自由充满堕落的惯性,就如同无法战胜的酒瘾,说到底可干嘛要去战胜人性呢? < class="com">四星半,毫无疑问,这是我至今为止看过的最可爱也最浪漫的一部西部片。结尾特别像《邦妮与克莱德》,但是两部电影的精神内核完全不同。感觉里面那个女孩长得很像《毕业生》的女主角,查了一下,果然是同一个人。 < class="com">真的是一部非常具有独特韵味的作品,不仅视角选的独特,而且场景居然还跨国,台词很好的体现了智多星和神枪手的性格,每次都说到关键。并且整个的气氛也不像传统西部片那样激情澎湃,有着小桥流水的感觉。 < class="com">哈哈,常在河边走哪有不湿脚,虽然最后还是希望他们能逃出来,可是哪有奇迹,毕竟前有追兵,后无退路。开了口,他们就收不了,世界上哪有好吃的饭,追你追到穷头陌路!呃,whosaveme < class="com">好看啊!不枉费我花时间找资源。什么虎豹小霸王,分明就是虎豹小可爱。临死都还在拌嘴,真的是又好笑又悲情的。非主流西部片,配乐和影像定格很精致。三人行有祖与占的影子~总之很喜欢。 < class="com">又一部真正「我行我素」的伙伴电影,原来《末路狂花》就是女版的《虎豹小霸王》……他们抛弃了现代社会的天罗地网(丢掉自行车),现代社会也抛弃了他们。结尾的定帧拉出太赞啦。