备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:德克·博加德 西娃·科丝西娜 罗伯特·莫利 莱奥·麦凯恩 罗杰·德尔珈
导演:拉尔夫·托马斯
语言:英语
年代:未知
简介:Unemployed Czech-speaking writer Nicholas Whistler thinks he's got a job visiting Prague for a bit of industrial espionage. In fact he is now in the employ of British Intelligence. His pretty chauffeuse on arrival behind the Iron Curtain, Comrade Simonova, is herself a Czech agent. Just as well she's immediately attracted to 007's unwitting replacement.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:渥美清 中井贵一 有森也实 松坂庆子 田中健 平田满 倍赏千惠子 柄本
导演:山田洋次
语言:日语
年代:未知
简介: 昭和初年,日本电影业正处在蒸蒸日上的时节。群星璀璨,名匠辈出,人人为电影狂热。 在浅草帝国电影院卖香烟水果的女孩小春(有森也实 饰)清新秀丽,并且秉承了演员父母的表演天赋。她出众的形象很快为名导小仓(すまけい 饰)发现,最终将其带入了蒲田摄影所。 当然,表演的道路十分艰辛,小春起初只能演一些没有台词的小角色,并且经常因演技受到导演的斥责。伤心的小春一度萌生退意,但在家人和副导演岛田(中井貴一 饰)的鼓励下,她又重新走入片场。努力的小春不断磨练演技,同时得到与众多名导合作的机会。随着蒲田当家花旦川岛澄江(松坂庆子 饰)的失踪,小春终于得到了演艺生涯中第一个重要的角色——电影《浮萍》中的女主角…… 本片为松竹大船摄影所成立50周年的纪念作品,并荣获1987年蓝丝带最佳新人女演员(有森也实)和最佳男配角奖(すまけい)。《电影天地》(キネマの天地)是一部于1986年上映的日本电影,由山田洋次执导。该电影讲述了二十世纪初期日本电影业的发展和变迁。故事围绕着一位电影制片人宇佐美(渥美清饰)展开,他经历了从无声电影时代到有声电影时代的转变。宇佐美是一位富有创造力和热情的电影人,他致力于推动日本电影的发展,并希望能够在电影中展现真实的人生和情感。他与一群年轻的演员和工作人员合作,共同努力创造出一部又一部感人的电影作品。《电影天地》通过展示电影制作的方方面面,描绘了电影人对艺术的追求和对电影艺术的热爱。影片中融入了许多真实的历史事件和人物,以及对日本电影产业的反思和探讨。它呈现了电影工作者们为了追求艺术和表达而付出的努力和牺牲,同时也反映了电影在社会中的影响和地位的变化。渥美清在片中饰演了一位富有魅力和魄力的电影人,他的表演充满了活力和情感。与他合作的中井贵一、有森也实、松坂庆子等年轻演员也都展现出出色的表演实力。影片通过他们之间的互动和成长,展现了电影艺术对个人和社会的影响力。《电影天地》以其对电影艺术的热爱和探索,以及对日本电影业发展历程的再现,受到了观众和评论家的普遍好评。它通过独特的叙事手法和细腻的情感描写,让观众深入了解电影创作的内在世界,并引发对电影的思考和反思。这部电影在传承和发展电影艺术的同时,也表达了对电影的热爱和敬意。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:斯宾塞·屈塞 米尔顿·伯利 席德·西泽 巴迪·哈克特 埃塞尔·默尔曼
语言:英语
年代:未知
简介:斯坦利.克雷默执导,联美公司制作的本片,讲述的是一个反映人性阴暗面的生活剧。史马尔考文超车坠崖身亡,在临死前透露在圣塔罗西公园埋着一大笔钱。知道这个消息的有八个人,各种不同的身份、不同的背景、不同的职业,为了独得这份意外之财,分别展开了可笑、惊险、疯狂的争夺。谁知他们所争夺的是15前被抢劫的赃款,他们所作的一切都在警方的掌握之中。宝藏终于被挖出,克劳派队长因为退休在即,而退休金又少得可怜,所以便假公济私,夺款潜逃,但最终被警方抓获,使发财梦想成为泡影。本片以嬉笑怒骂的方式,将人性的丑陋形态一表无遗,将人物角色刻划得入木三分,虽闻笑声,但却可见编导的良苦用心。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:德尼·拉旺 爱迪丝·斯考博 凯莉·米洛 米歇尔·皮寇利 伊娃·门德斯
导演:莱奥·卡拉克斯
语言:法语
年代:未知
简介: ◎片 名 HolyMotors ◎译 名 神圣车行/悸动的冬青木/霍利车行/老千奥斯卡 ◎年 代 2012 ◎国 家 法国 ◎类 别 剧情 ◎语 言 法语 ◎字 幕 法文 ◎IMDB评分7.3/10from1,882users ◎片 长 115min ◎导 演 莱奥·卡拉克斯LeosCarax ◎主 演 爱迪丝·斯考博EdithScob....Céline 伊娃·门德斯EvaMendes....KayM 凯莉·米洛KylieMinogue....EvaGrace(Jean) 爱丽丝·洛莫尔EliseLhomeau....Léa(Elise) 让娜·蒂森JeanneDisson....Angèle 米歇尔·皮寇利MichelPiccoli....L'hommeàlatachedevin 莱奥·卡拉克斯LeosCarax....Ledormeur/VoixLimousine(asLC) ◎简 介 影片讲述的是一个男人(德尼·拉旺饰演),在不同的“平行生命”中间穿越,在24小时内先后经历了杀人犯、乞丐、CEO、怪兽以及一名父亲的不同身份。 从黎明到夜晚,再从夜晚到黎明,奥斯卡先生在自己的生命中总是在不断地变换着角色。他时而是大老板、时而是杀手、时而是女乞丐、时而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般,他总是在这些人物中间乐此不疲。 看上去他是在表演,拍电影,演话剧——但是,摄像机却总是缺席。 他很孤单,只有塞丽娜陪伴他。赛丽娜是位身材修长的金发女郎,总是在轮胎和引擎的背后,从不现身。她开着巨大的汽车在巴黎和巴黎周边到处转悠。看上去,他就是像是一个杀手,完成着一个又一个目标,从不停歇。 为了追求那些虚无缥缈的东西,为了寻找奥斯卡背后的动机,这个女人的背后似乎隐藏了太多的玄机。 有人知道他的家在哪里么?有人知道他的家人么?有人知道他什么时候会停下来么? 花絮 《宝拉X》导演莱奥·卡拉克斯13年来的首部长片。拉丁美女伊娃·门德丝、流行天后凯莉·米诺参演。讲述一名演员在24小时中的所有经历。卡拉克斯永远的荧幕化身丹尼·拉旺(DennisLavant)不只延伸他在《东京狂想曲》的正义“屎者”一角,还随一辆万能的白色加长型礼车,在24小时内驶遍巴黎大街小巷,幻化出超过十种以上的人生角色,情节光怪陆离却不失哲学性思考,证明卡拉克斯仍是法国影坛的重量级鬼才。 神圣车行电影网友评论:< class="com">在演艺他人的过程也是在迷失自我的过程。首先电影抛出去一个谜,他一人饰演多角,扮演着不同的人生,那最终他真正的身份是什么?他演绎那么多不同的人生,我们却不知道他来自于哪究竟在做什么,而他所饰演的角色在他人的眼里却又是毫无违和感像理所应当的一样,仿佛每个人都在很自然的去迎合他所饰演的角色。这难道不像现实中的我们吗?在生活中不停的去演绎效仿他人,之后他人不断的再去迎合你你也不断的再去迎合他,大家都不停的去寻求自己,最后又都在他人的人生里迷失自己,这何尝不是生而为人的一种困惑一种寓言那。A:驱使你前进的动力是什么奥斯卡奥斯卡:动力就是,演艺的美丽A:美丽人们说它藏于那些观众的眼中奥斯卡:要是哪一天没观众了那 < style="text-align:center;"> < class="com">形式主义,但也是一部奇片。像一面表演艺术的透视镜,镜像背后又藏着对生命的窥探与思索。在看不见的摄影机镜头下完成着一幕幕演出,不断死亡又不断重生,不断进入虚幻的空间和角色中,直至再也分不清是角色扮演或是自我本身,但却活了一遍又一遍。怪诞戏谑的反讽和忧郁悲凉的思考同时兼容。这一意义下的主角不仅仅是奥斯卡,是所有表演者,也是所有人类。如同戏剧般的人生,芸芸众生,每时每刻都在角色扮演,时时刻刻都在身份转变,日复一日的惯常里又要面对截然不同的一切,就像完成一个又一个任务,直到迷失,直到麻木。明天早上还是同样的时间出发,但明天晚上你又会住在谁的家里? < style="text-align:center;"> < class="com">戏剧影像、以场景为叙事单元,汽车空间串连起各个“戏剧舞台”,场面调度的重心也是情节人物与场景的关系,而不是更小尺度的精神情感。主角的工作是穿梭于不同的场景拍小电影,最妙的是摄影机的双重身份:拍下的既是这部电影又是这些“小电影”(注意这个区别:不是以客观视角拍摄主角拍小电影的过程),于是在观看者的注视之下电影与生活彻底融成一个闭环,真实和虚构、里面和外面、表演和不表演之间不再有界线。美只存在于观者的眼睛,而当人们闭上眼不再“观看”了,追求“表演之美”的意义该归于何处?所以这既是对人生,又是对电影的一次饱含情感的终极自反。 < style="text-align:center;"> < class="com">极度讽刺越是探讨越是迷茫——这会不会就是人生常态?奥斯卡是个演员每天沉浸在伪装不同皮囊下来证明自己然而越是多不同的角色越让他困惑到底谁才是自己以及自己是谁。想起了《成为约翰马尔科维奇》当躯壳和灵魂不一致如何找到真正的自己?电影摄影构图堪称教科书般的完美配乐也满分然而最后通过歌曲来表达自己未免有点太匠气灵魂只有21克所以归类到人生啊这类的电影还是纯粹点好就像最后的黑猩猩估计导演就是想表达回归溯源的意思吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5分,好独特的电影形式,好奇特的讲述方法,但是对普通观众来说,观影的门槛有点高,充斥着不知所云乱糟糟的尴尬,但是电影流露出来的忧伤悲凉的气氛还是能够感受到,只是导演的圈子绕的太大,理解导演的心思需要有一定的累积,和八部半一样写电影从业者,八部半透出来的是一个虽然精疲力尽却童心未泯热情不减的费里尼,而这个却充满了导演旁观者的冷静思考和不满现状的戏谑心态。当然那九个任务我是没有能力去一一解读 < style="text-align:center;"> < class="com">电影=巴黎+德尼·拉旺。正如闯入默片木偶的行兽,拉开“今日任务没有森林”的森林壁语,被誉为“后新浪潮”的卡拉克斯用式的时间运动概念(剩30min),行驶神圣的朝暮(墓)版加长林肯。暮是太阳升起的法兰西地平线,墓也是艺人墨客安息的地平线。道德,肢体,美学,语言,解构剧本,解构电影,解构生活。笑着喊出“出租车快跟上那只鸽子”的时候,我挚爱卡拉克斯,我可以看这部电影一百遍。 < style="text-align:center;"> < class="com">从未停歇过,在生活这条漫长的黑夜旅途中我们总是反反复复的不断更换着自己的面具,必且熟练每一个角色,是如此的投入以至于忘却了劳累,甚至忘却了吃饭睡觉!在这以金钱为主导的世界,一切对我们来说都是渴望,而你唯有服从和被奴役!镜头最后以猴猿为家人出现但面对他们时自己却也不再有那猴猿的面目 < class="com">一个人看完了「神圣车行」。都是故事片段,电影却有整体的起承转合和他的情绪。太多寓意,我不懂,但是好看,人生的荒诞和庸常。我们和我们的角色难舍难分。卡拉克斯和拉旺都在,前者的精神智慧和后者的意志体能,都在告诉你:不曾由电影相见的日子,他们在准备,为电影而准备。这一点最感动我。 < class="com">从表演的终极到生活的终极,在奥斯卡先生略显悲情地继续踏入循环的人生的时候,卡拉克斯可谓是造就了一部完美的未来电影,也是新世纪的新电影美学典范之作,在探索令人费解却触手可及(fuckingVRARblahblahR)的后现代日常的同时,又夹带了对所谓真实自我无疾而终的渴望。 < class="com">演员的终极困惑。关于电影的电影,关于演员的电影,更是关于德尼·拉旺的电影。根本不是什么时空旅行的穿越,这是表演、是电影、是人生。你可以将故事理解成为德尼·拉旺出演一个又一个角色,引发一段又一段人生。并在表演中引发的困惑:真与假,自我的迷失。与凯利·米洛一段则强化了伤感。 < class="com">电影走到真正艺术维度大概就是这个样子,如果有天才导演那就是卡拉克斯,运用试听表达超凡的想象力太牛逼,他用纯粹的电影语言带着玩世不恭的反讽表达了很多深刻的思考,解读的角度非常多,最爱临终告白,楼顶再见和疯子,奥,还有绿点捕捉那几段,高阶蔡明亮,另外导演是真爱新桥啊 < class="com">这部以及近期看的多部形式主义佳作对我的既有观念产生了不小的冲击,我一直认为文学要比电影要更具深度,毕竟电影才诞生了一百二十余年。而这些形式主义佳作则说明了电影的另一种可能性——电影不仅仅拘泥于叙事工具,电影展示的是人类想象力的无限可能。艺术是不分高低的。
备注:已完结
类型:美剧
主演:马特·波莫 乔纳森·贝利 威尔·伯瑞 诺亚·J·里基茨 Andy Mi
导演:丹尼尔·米纳汉
语言:英语
年代:未知
简介:本剧改编自Thomas Mallon的同名小说,包含爱情故事及政治惊悚元素,记录了在麦卡锡时代华盛顿的阴影下,两个截然不同的男子结识后,他们之间变化无常的浪漫史。 Hawkins Fuller是一个帅气、魅力非凡的男子,他在政治圈里保持着一份收入不凡的幕后工作。Hawkins向来避免陷入情感纠葛,直至他认识了Tim Laughlin,一个满心理想主义和宗教信仰的年轻人。两人恋情开始之际,恰逢约瑟夫·麦卡锡和罗依·科恩向“颠覆分子”和“性变态者”宣战,开启了20世纪美国历史上最黑暗的时期之一。在40年的时间里,Hawkins和Tim在各种场合产生交集——1960年代的越南战争抗议活动、1970年代由毒品引发的迪斯科享乐主义,以及1980年代的艾滋病危机,与此同时,他们面对着来自世界和自身的重重阻碍。