备注：已完结
类型：科幻电影
主演：卡洛斯·卡瓦略 劳拉·让·马什 Sumit Chakravarti E
导演：Sebastiano Pupino
语言：英语
年代：未知
简介： 是一部关于卡洛斯的艺术之家故事片，他是一位住在伦敦的受折磨的艺术家。卡洛斯遇到维罗妮卡，一个另一个世世的女人时，对生活的看法发生了变化
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让·马莱 弗兰索斯·皮埃尔 玛丽亚·卡萨瑞斯 MarieDéa Hen
导演：让·谷克多
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：让·马莱/弗兰索斯·皮埃尔/玛丽亚·卡萨瑞斯/MarieDéa/HenriCrémieux/朱丽特·格蕾科/罗热·布兰/爱德瓦·德米特/PaulAmiot/RenéWorms/RaymondFaure/PierreBertin/雅克·瓦雷纳/AndréCarnège/ClaudeMauria导演：让·谷克多语言：法语地区:法国编剧：让·谷克多类型：剧情/爱情/奇幻上映时间：1950-09-29 别名：奥菲斯三部曲之二：奥菲斯/Or heus用户标签：法国,JeanCocteau,让·科克托,Jean_Cocteau,法国电影,超现实,黑白,CC片长：95分钟/France:112分钟imdb编号：tt0041719 剧情梗概：奥菲斯是一名成功的诗人，有一次看到咖啡馆外另一名英俊诗人被车撞死。一位神秘公主向他示范如何让撞死的诗人死而复活，后来又让自己的司机送他回家。奥菲斯回家后全然不顾周围的事情，连妻子被杀也惘顾，一心从收音机接收神秘信息，并潜心创作诗歌。司机怀疑是公主觊觎奥菲斯才杀害他妻子，于是他跟奥菲斯一起穿越镜子，到另一个世界寻找公主和他妻子。本片中死亡的形象（即公主）跟《第七封印》齐名，里面融入了纳粹的元素。 奥菲斯电影网友评论：< class="com">现在来看这种特效构筑的梦境依旧让人觉得魅力无穷，可能正是因为那种原始质朴、无惧穿帮的剪辑技巧魔术和影像形式拼贴既有实验式的艺术胆识，也有原生的、直接的象征符号/意义。在这个被象征符号所包裹的奇幻电影之中总有片段式的情节剧式流俗，一直在赶着想把这个故事讲完，将所有人物直接都连上感情和叙事的功能线。另外好像指涉太多内容，覆盖太多人物和身份，触碰了太多主题，从电影主干能够生发开去但难枝繁叶茂。但实在不论是不是改编自神话长诗，主故事以及叙事方式仍然太迷人，源于所有物件都装载了多重内容，并且互相嵌套，承担了解梦的线索。死神与奥菲斯的爱情故事，浪漫炽热得好像顾不上逻辑。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实这部有点偏甜——不管是画面、演员、情节还是配乐，都处理得很美。即使在最初浅的层面，也显得奇诡而昳丽。更深入一点，奥耳浦斯作为一个永恒向死亡歌唱的诗人，在这里，得到了很先锋又很浪漫的重构——记录来自冥界的电台、与镜中的死神相恋、用手套作打开冥界的钥匙……很多意向、很多台词，既是极好的情话、极好的谐谑，又是极精致的诗论。可以说这部片子真得很“好看”。 < style="text-align:center;"> < class="com">一扫当年《美女与野兽》留下的成见。神话并非象征，而是一种无时性，它在现实中不断重演。科克托的电影是将现实与想象连结的地方，是realistefantaisie。至于诗人和死神结合的剧情，大概这是科克托所能想到的关于自己的最美的隐喻吧。片子的特效虽然在现在看来很普通，但完全符合象征的诗意。商业片。 < style="text-align:center;"> < class="com">基友推荐说，让考克多是你会喜欢的类型。诗人同志、希腊神话善琴与回首、司机冥使、镜子是死神出入之门、借助手套穿行于阴阳世界、家宅门口的雕像、破解收音机中的断句残章、误以汽车后视镜与妻对视、“这是我第一次几乎感到时间的流动。等待真恐怖。”、“你像冰一样燃烧。”以诗接近神，哪怕是死神。 < style="text-align:center;"> < class="com">诗人的死亡恋歌。酒神的疯狂拥簇改成了女权复仇者和愤怒的工人，地府的官僚像德国人一样古板，抓捕死神的士兵也很像纳粹XDD最后死后世界的时间流动用水底运动和微风来体现实在太妙了，”诗人之死需要牺牲以抵永恒“，所以折磨和牺牲就是继续生活么？后退那里的对称感也很博尔赫斯，黄昏与黎明对称 < style="text-align:center;"> < class="com">对诗人奥菲斯而言，世俗之爱无法与对诗歌的爱相比，然而当无辜者要因此被辜负被拖累时，代价又太大……所以死神费尽心力，不过只是要一刻的印证，之后人间仿佛什么都没发生，而自己万劫不复也无所谓了。68年前的黑白奇幻，居然如今看仍然很动人。这么浪漫主义的故事现在怕也是不会再有人拍了。 < style="text-align:center;"> < class="com">奥菲斯三部曲中频频运用镜中世界来突破超现实主义的限制，借以来展现谷克多对死亡边缘的着迷，父亲和爱人的去世使之成为了他电影中永恒的主题。本片中的冥界与人间界限模糊，借用希腊故事的外壳，用诗人之眼看诗人，充满了自我迷恋与崇拜，比《诗人之血》中的符号影像更有条理，更具故事性。 < class="com">4outta4.GM.不完美的杰作，但依然瑕不掩瑜。整体来还是关于艺术家自我的探讨，从诗人之血中提取第一段故事整成的剧情片。我相信阿莫多瓦肯定从他身上学到了不少。他把FrançoisPérier拍得太美了，原来这个角色是RaymondRadiguet的替身，一切明了。 < class="com">渐入佳境。事件起因和末尾回归家庭的处理与格拉德威尔「大开眼界」相似，谷克多充满罗曼蒂克的超现实主义:死神与人类相恋，夫妻之间疏离冷漠，痴迷创作几近疯魔，壁虎爬墙/镜子是连接另一个世界的通道承接「诗人之血」#“生命是长久的死亡，肉体未腐烂前之前，习惯性的以为活着”。 < class="com">太棒了。喜欢镜子这个构想，喜欢死神的形象，喜这个版本的Or heus故事的ada tion。Somanyreferences，然后有些台词也令人回味。“lare résentationdevotrefemmen''est asvotrefemme."太惊喜！ < class="com">谷克多是欧洲电影史上无法被归类的艺术家:集诗人/理论家/作者导演于一身的创作,恐怕唯有帕索里尼可与之相比――对神话所作的现代化改编既有通俗奇幻元素又充满神秘的诗意语汇,而终落脚于浪漫同现实的冲突以及爱情的自我奉献;片中几处特效很是惊人. < class="com">诡异奇幻魔术超现实.诗人借死神的自我牺牲达到永生的救赎.冥界的阴郁场面充满想象力,时光倒流的戏码.穿越魔镜.生命之谜的永恒探索,死亡意象的重复叠加和清醒自知(从不确定和疑惑的自恋型诗人形象摆脱出来).鸟用脚趾歌唱-维希政府的抵抗纳粹政策
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：热拉尔·菲利普 达尼埃尔·达里约 安东内拉·卢瓦尔迪 让·梅屈尔 让·
导演：克洛德·奥当-拉哈
语言：法语
年代：未知
简介：于连（杰拉·菲利浦 Gérard Philipe 饰）不过是一个普通木匠的儿子，可是野心满满的他却希望能够跻身于上流社会。战争年代过去了，想要当兵不成的于连只得成为了一名牧师，他来到了市长雷纳尔（Jean Martinelli 饰）家担任家庭教师，却和市长夫人路易斯（达尼尔·达黎欧 Danielle Darrieux 饰）开始了一段不伦之恋。 恋情败露后，于连灰头土脸的来到了巴黎，拉莫尔侯爵（Jean Mercure 饰）成为了于连的下一块“垫脚石”。很快，于连就和侯爵的女儿马蒂尔德（安东妮拉·卢阿尔迪 Antonella Lualdi 饰）相恋了，婚后，于连得到了他一直渴望的财富和名望，可是好景不长，很快，他就陷入了丑闻和阶级斗争之中成为了牺牲品。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：霍华德·沃侬 妮科尔·斯黛芬 让·马力·罗宾 AmiAaröe
导演：让-皮埃尔·梅尔维尔
语言：法语
年代：未知
简介： 1940年，德军入侵法国，一个法国家庭里只有老人和他的侄女，后来住进一个德**官，名叫凡尔奈·封·艾勃雷纳克。他在战前是个知识渊博的音乐家，本性善良，为法国文化感到骄傲，真诚地相信德国可以与法国合作。在长达半年的时间里，他始终用微笑面对房东的沉默，因此老人对他不无好感，而侄女和他更是互有爱意。但是他的同伴们根本不尊重法国文化，对他的浪漫幻想大肆嘲笑，他为此感到十分痛苦，只求到前线去一死了之。他在与房东侄女告别的时候，与平时的沉默惟一不同之处，是相互说了一声“再见”。这个德**官尽管彬彬有礼，但无论如何毕竟是敌人，是占领者。出于法国人的自尊，老人和侄女对他始终保持沉默，这种沉默不是意气用事，而是出于对祖国的无比热爱，因而像大海一样深沉，任何感情都无法动摇。海的沉默电影网友评论：< class="com">4.5那燈、剪影、鬼魂，包裹德皮法骨的軍人，嚮往法蘭西的融合自由，卻敵不過法西斯的造化與屈服。老人的沈默，心中念白，軍人的自喃，與最後無奈的坦白。爐火旁，剪影略略抖動，原本權威如鬼的蒼白，在熟悉認識下，化解了國與國的抗拒和偏見。可以與大幻影擺在一起看，視線手法在首部作品就突出，尤其那打燈手法，一處亮點，已成就日後梅爾維爾的黑色爛漫。輕輕的放下那本「自由」之書，向死亡戰場走去 < style="text-align:center;"> < class="com">#A-#前半部分心想梅尔维尔对自己的国家可真是不吝惜赞美之词啊！后半部分哑口无言，仿佛亲眼见证了一个人的“人性”消失的过程、一颗心的破裂。由个人到群体，由房中的片刻安宁到室外的长久悲哀，几乎只是方寸大的客厅和喋喋不休的自言自语，仅有的近景和特写震撼人心，伴随着悲哀发问的圣像已经给出答案。“再见”，消失了，再也不见了。 < style="text-align:center;"> < class="com">梅尔维尔早期的作品，改编自同名小说，讲述1941年德国占领法国期间，一名德军上尉到一处法国乡村家庭寄住，老人和他侄女以沉默的方式进行无言反抗，但德军正直有礼、热爱法国文化、有独立清醒的意识、反思德军的残忍。在相处过程中，老人和侄女逐渐卸下心防，侄女和他也萌生情愫。沉默蔓延，克制隐忍。 < style="text-align:center;"> < class="com">相较于《沉静如海》，《海的沉默》在电影语言方面还较为生涩，像是一部小说做注的动态连环画，但这无可厚非，毕竟是电影发展初期的默片，不可吹毛求疵。但是，这部电影给予军官的独白以更多的分量，因此这位军官也丰富和深邃了很多。少女似乎太过沉默，倘能有沉默之外的戏份，二人之间的情感将更为动人 < style="text-align:center;"> < class="com">梅尔维尔处女作，当然与之后的作品还是有很大不同了。改编自小说，那么，虽然有点受不了长时间的舞台戏剧式表演，缓慢的节奏（一共也才88min）但作品的思想内涵是非常深刻的。没有任何描写战争的场面，只有在屋里，三个人相处。老人和侄女沉默着，德国军官说着。战争阻断了交流，“联姻”永不能成 < style="text-align:center;"> < class="com">很喜欢电影前三分之一的叙事风格：摄像头宛若一直处在屋内一角，客观而不动声色地记录着发生的一切，但画面之外的世界与其中人物的内心世界，却让人更生许多遐想。能体验到，一种平静而深深相契的人与人之间的情感，于此中慢慢酝酿与缔结……博士五年，在东横看的最后一部电影了……再见，东横！ < style="text-align:center;"> < class="com">叔侄两人如何对德国军官越来越信任，以及他如何徘徊在对德国的服从和对法国的爱之间，两条线。德法关系的缩影，应该结婚而不是敌对。梅尔维尔拍室内戏，一人说话，一人旁白，一人做针线活，用单调的场景表现沉默之下内心的汹涌，需要严格的台词和镜头设计。影片对文本的依赖度应该很高。 < class="com">几乎完全由独白与旁边构成了整个叙事，很老式又很真实。沉默是对战争共同的抵抗。德国军官有着德国式理想化的浪漫，法国人的矛盾心理则更突出。看了04翻拍版的简介，觉得可能还是老版会更有意蕴些（我猜的）。结尾晚上告别的拍摄方式太老式了太惊悚…如果离开时女主出现该多好啊…… < class="com">当把政治的意识强加在剧作当中，就显得很难受了。豆瓣的网友真是装逼过头了，这部电影民族宣言的粉饰如此过重，剧作方面，人物铺垫，一直到人物关系缓和的情节点一塌糊涂，空凭一些历史的留恋，当作纪录片还差不多，唯一的优点是选取了老人这个客观叙事角度，别的我真看不出什么花来。 < class="com">尊重文化永远是第一步唉。场景时间节点非常精巧，很小说化，从小说改编存在的障碍几乎一个也没解决直接搬上荧幕，囿于室内的场景，小说式的旁白，通篇自言自语的德国军官都有点尴尬。这是一个情有独钟找同类的故事，放在现在三个主角应该都是豆瓣用户233333法语真的炒鸡难听！ < class="com">感觉军官把法国和德国比作美女与野兽这段有些做作；念书的镜头忒多了点，不是电影倒像是录音机了；之前见到有说这一版更克制的，其实不然，爱情呈现得尽管更“藏”，但不像刻意为之，更像是一种疏忽（或许是太忠于原著？），至于电影的完成度跟梅尔维尔之后的作品就更没可比性了 < class="com">“把自己交给命运，和整个不幸的民族一样”这句话可以作为整部影片的题眼，也可以作为梅尔维尔拍片的主导思想之一。他影片里的人物永远那么宿命，绕不开神秘主宰安排的既定命运，即使再抗争再觉醒仍是徒劳。你的出身、你的背景、你生命体内注定的基因排列，都让你没法选择。
备注：已完结
类型：战争电影
主演：Brahim Hadjadj 让·马丹 Yacef Saadi
导演：吉洛·彭泰科沃
语言：法语
年代：未知
简介： 一九五四年十月一日，以法属阿尔及利亚首都阿尔及耳的卡斯巴为中心，爆发了阿尔及利亚人反抗运动。这是由于阿拉伯人憎恨法国人长期统治而引起的。人们四处搞破坏，法国政府发觉事态严重，便于一九五七年十月七日，派马丘将军率领四十万大军驻于斯拉姆地区，但是暴乱仍层出不穷，法国人的镇压行动已明显升级。阿里．拉波安原只是一个以扒窃为生的小偷，由于他的果敢和身体力行，而同时与宾米提成为阿尔及利亚独立运动的领导者。某日，阿里男扮女装上街，最终还是被发现，他们跟踪他并突袭了基地，阿里等被处死。但阿尔及利亚的人民斗争情绪越来越高涨，这股势力不容阻挡。本片是曾获威尼斯大奖的半纪录影片，完全利用当地民众所拍摄而成，因此，呈现于观众眼前的是一部忠于史实的独立战争影片。 &nbs ; &nbs ;本片是欧洲电影批判殖民主义的先驱典范之作。首先得正视其「第三世界电影」的胸襟：即替被殖民者压抑了的实存赋予音容、重塑形骸，以形式的翻新为手段。导演动用左翼普及美学策略，主角不再是个人而是人民，更以可跟纪录片乱真的影象语言，重演五四至六二年间阿尔及利亚反抗法国统治的活动，逐步升级为山洪般暴发的独立战争。最难得的是没有简单的美化/丑化任何一方，笔触冷静而不失立场。群潮流动的场面调度雄浑有劲，曾获威尼斯影展金狮奖。本片在法禁映多年，连在香港(因其反殖信息)也不例外
备注：已完结
类型：动作电影
主演：路易斯·乔丹 伊冯·弗奴克丝 皮埃尔·蒙迪 伯纳德·德兰 佛朗哥·席尔
导演：克洛德·奥当-拉哈
语言：意大利语
年代：未知
简介： 埃德蒙（路易斯·乔丹 Louis Jourdan 饰）本是一个朝气蓬勃的年轻水手，他对生活充满了热情，与人为善的个性亦为他在江湖上结识了诸多朋友梅塞迪丝（伊冯·弗奴克丝 Yvonne Furneaux 饰）是埃德蒙心爱的姑娘，当埃德蒙完成了此次海上作业回到陆地上后，两人就准备成婚。不幸的是，埃德蒙的幸福惹得情敌费尔南多（Jean-Claude Michel 饰）十分眼红，他和昏庸的法官威尔弗（Bernard Dhéran 饰），利用莫须有的罪名将埃德蒙送入了大牢。 十七年过去了，在狱友的帮助下，心中充满了仇恨的埃德蒙越狱成功，出狱后的他只有一个念头，那就是对导致他沦落到今天如此境地的所有人展开复仇。埃德蒙摇身一变成为了神秘莫测的基督山伯爵，在成功进入了上流社会后，他的复仇计划也逐步的实施着。
