备注：已完结
类型：剧情电影
导演：金基德
语言：韩语
年代：未知
简介：森林里一条偏僻小路的尽头，是一片长满芦苇的湖，湖下面有一个渔场，上面有一间间的水上宾馆，它们远看像是一个又一个的“小岛”。湖的主人熙真（徐倩）是一个漂亮的哑女，早上她驾驶小船接载宾馆的客人，顺便卖鱼粮给渔夫，晚上则以姿色诱惑那些客人，许多心术不正的男人都死在了她的美色中。&ems ;&ems ;曾是警察的贤植（金儒哲）因杀掉不忠女友逃亡到“小岛”，左思右想后准备吞枪自杀，就在举枪时，熙真突然从水里冒出来，把一把尖刀插入他的大腿，自杀不了的贤植对熙真产生既古怪又亲密的感觉。自此，两人开始在世外荒源上演疯狂激烈的情欲角逐大战。漂流欲室电影网友评论：< class="com">平静的湖面上漂浮着五颜六色的欲望，昏暗的水面下沉寂着七零八落的过往。放掉钓上来的鱼是欲盖弥彰的反抗，割破喉咙也要逃开去，淹死笼子里的鸟是孤注一掷的征服，撕裂下体也想留住你。拖着鲜血淋漓的身躯，呼吸也失去了意义，带着残破不堪的灵魂，相爱都没有了勇气。归根结底，人终究解不开欲望的迷。 < style="text-align:center;"> < class="com">简单、致郁的画风里，同时带有残酷和纯美的感觉，自残与互相伤害。大量漂泊的空镜，使观众的距离拉远，更像是疏远而非残忍。鱼钩、湖水、情爱等意象钩在了观众心上，拉起的是深痛的切肤之伤。喜欢金基德的隐忍，不喜欢最后两个镜头——漂流的裸体像是对整部影片的精炼，出现在影片里却显得刻意和游离。 < class="com">全片的气氛都很沉闷，女主角甚至从头到位都没有一句台词，而男主角的台词也是寥寥无几，本片标榜情色片其实也并没有多少裸露镜头在里面，暴露最多的也仅仅是女主角露出了上半身而已，所以对于本片所要讲述的内涵还是有点欣赏不来，鱼钩在片中扮演了重要的角色，而且每次出场都能让观众感觉到深深的肉痛 < class="com">太过血腥了，有些画面甚至引起强烈的生理不适，没有直观显示出来的隐晦血腥镜头，实则让观众想象以后更加瑟瑟发抖。雾蒙蒙的水面，飘荡着几艘船，近乎水墨画风，金基德的美术功底让他的影片风格化很明显。就喜欢这样寥寥几句台词的片子，让观众能从人物行为本身出发去感受影片的精彩。 < class="com">所謂情色都是噱頭，一時也不想去談女性主義主張或者自我意識覺醒，金基德的鏡頭太冷靜，而且太沉默，那種愛的刻骨與絕望太壓抑，然而在茫茫海上，人也好愛也好終究也只是飄零一粟，無依無靠的孤獨蒼白無力。當年看完大概對世界都缺乏信任了。 < class="com">人生皆逆旅，谁都飘零久。男女一个口中有钩，一个私处有钩，谁中谁的钩，两者都得不到自由。散布在湖中的一个个浮舟，都靠着欲望做的锚，嵌在原地，不能逃离。有的人挣扎着找到了一撮芦苇，便幻想来到了陆地，其实不过就是上了色的钩。 < class="com">最喜欢的还是《空房间》。看着太疼了。刚才我发的那些截图都被吞掉了。。。就引用了村上一句“小腹处茸茸的耻毛犹如洪水过后小河水草一样生的整整齐齐”啊！然后配了几张最后的镜头。为什么会被删掉呢？看来我也算有点影响力了。 < class="com">水包裹着漂流的身体欲望席卷每个人鱼钩是一种纠缠与命运的链接温暖的黄色浓烈的爱坚毅强横的女人隐喻很多才华丰富的金基德只有死亡才是解脱但是欲望还驻留在阴部化作一座房室和潮湿的芦苇飘荡在爱情的真假中 < class="com">韩国这么多大神导演，唯独不喜欢更具传奇色彩的金基德，不是作品不好，是特么作品太阴暗了，变态，仇恨等……而且恕我愚笨，我除了看着景色好看，很难去理解导演传达的东西，爱恨情仇，太用力了吧 < class="com">喜欢金基德的这种直接的表达，将金氏哲学里的欲海直接具化，欲望面前人性的扭曲，各色男女的浮浮沉沉都在这里被放大，却又摆脱不了欲望的束缚，兜兜转转，又游向了最原始的丛林法则。 < class="com">记得是几年前看过，现在重新翻到。看了戈多的影评，那种感觉重新浮现：诱惑、恐惧、刺激、压抑、狂躁、窒息。血肉模糊，疯狂做爱，用这样的方式拼命的表达自我存在的意义，直到死去。 < class="com">依旧是人性里畸形又极端的阴暗角落的激烈表达内心愿望和痛苦的极端又理想的表现最后还是一个“我”。为表达内心的痛如此去伤害肉体畸形变态到阳痿而最后草丛的意象又却是浪漫的
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： 智淑和两位好友相约前往江原道的雪原山游玩，她们在山上结识了当地的警察，警察带着三个女孩游览，晚上四人坐在一起吃饭。但和谐的气氛很快被打破，智淑和两个朋友争吵起来，晚宴不欢而散。次日，三个女孩和好如初，一同返回汉城，而智淑始终和警察保持联系，更只身前往与他相会；拥有美满家庭的盛元正为自己的职称问题四处奔忙。适逢暑假，好友在完约他一同前往雪原山散心。他们漫无目的游荡，讨论当下的生活。回到汉城后，盛元的教授评定有了着落，他开始想起疏忽许久的情人…… 本片荣获1998年釜山国际电影节促进联盟奖、1999年新加坡国际电影节评委会特别奖。 第3届釜山国际电影节亚洲电影促进联盟奖洪尚秀 江原道之力电影网友评论：< class="com">越跟进越觉得，洪尚秀是超会玩结构的导演。看到一句话：“侯孝贤拍片子就是用‘伦勃朗的光’把房间弄得明明暗暗，冷不丁的冒出一句话的演员你都找不到他坐在房间的哪个地方；北野武拍片子就是找个演员往往就是他自己，双手往兜里一插，靠墙角站一站就可以了；而洪尚秀拍片子就是找个小饭店，一张小桌子，围着两三个人，吃吃喝喝，半醉半醒，说些无聊的话，或突然间破口大骂，或半天迷糊没有一句话。”我不明白《江原道之力》中的录音话筒为什么出镜率超高！！所以这是刻意或是随意或是不介意？ < style="text-align:center;"> < class="com">我还是非常喜欢这种东方的诗意和反复运用意象的象征表达。一个月前看的，至今还记得那盆金鱼的死亡个数，反复摆弄成为电影的结构和时间线，也是情绪的引导者。一个漂泊的女人，通过旅行不断结识男人和机遇，这就是人生本身。性最后变成了小知识分子用来表达权利的欲望和丑陋自满，双方都尤为可怜，男子面目模糊，女子继续不安流浪。洪尚秀从来没有逃离关于文艺青年那点心思的琢磨，这么多年一直那么透。他自贬但乐此不疲。这种世间男男女女太多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">在这部早期作品中洪尚秀还没有完全建立自己的风格，不见后期那种与尴尬剧情格外契合的蜜汁推镜。两段式结构倒是已经出现，但两者在体量上的不对等以及刻意建构的弱关联，都显示出他在创作上尚未成熟。难能可贵的是展现了一种无聊但日常的生活制式，小心思和小细节非常丰富。总而言之，玩味着时空关系，这片子好像说的是：女人是受害者，而男人是不可靠的，而这种不可靠从来就跟学历高低没关系。 < style="text-align:center;"> < class="com">镜头下寂静的江原道，是曾经的一对恋人的过往之地，女人来到这里想重新开始却听闻另一个女人的死亡，男人想逃避现实却被告知“这里超速一样会罚款”。两条金鱼只剩一条，女人选择埋葬自己的那条，既是它还活着，男人则选择无言地注视自己的那条，即使它只是漫无目的的吐泡。生活的落寞与忧伤，这是早期的洪尚秀。【以死抑制性欲，看来是很有效的】 < style="text-align:center;"> < class="com">被洪导早期的作品惊到了，整个画面的精致感，同一个时间线上两个故事完美缜密的插叙，和人性赤裸的真实感。对比这一部后期的作品怎么跟中毒了一样尴尬了起来。这部真的太好了，好到感觉之前看的都是假洪尚秀吧。那条莫名出现在森林里的鱼和那条莫名消失的鱼，以及那个男人翻出阳台的画面，都够我回味好久。 < style="text-align:center;"> < class="com">创新叙事结构：两条人物主导的叙事脉络虽然在影片中前后安排，但在影片的时空中这两条脉络的主体部分是平行并置的，同一辆开往江原道的夜间列车、穿黑色上衣的漂亮女人、留在楼道墙壁上的文字，这些是帮助观众理解影片的关键。片尾，智淑和盛元相见，他是她之前勾搭的有妇男，而她是他谈论的年轻女孩。 < style="text-align:center;"> < class="com">看了十几次才看完。节奏比后来的作品慢，更生活化，导演意图暴露得更少，一些非职业演员还是不能让观众轻易get到情绪。旅游主题下，总体情绪是哀怨和伤感，后面作品则是尴尬，有幽默感，更豁达。时间线我没捋顺，两部分结构用火车上偶遇却不知相连，最后竟然两部分主角“串场”上床了。 < class="com">82/100洪尚秀能不费吹灰之力进入到平凡人的真实生活，把强颜欢笑和貌合神离从人的阴影中抽离出来。他的镜头简单朴素但每一个都暗藏玄机不断迭代内化为叙事线而不展露于画面之中，将人物的情绪和气氛小心地包裹起来，这才是电影技法中的顶上功夫。 < class="com">开篇既有大师的影子，洪尚秀的不对称两段式叙事结构真的设计惊艳。直到最后一部分才让人恍然大悟，然后又去细细品味前面的精巧叙事带来的余韵和镜头语言在开篇和贯穿片子始终都给了的答案。如果不是放映介质问题相信会有更好的体验。要补的导演。 < class="com">虽然镜头有其长度，但就叙事层面而言，这部影片中的剪接仍然算得上「急促」。只是，我们很难用经典蒙太奇理论中的「内爆」来理解他的剪接。洪尚秀影片的动人之处，源于某种可以称作是「场景蒙太奇」的、更为厚重而深沉的东西。 < class="com">第三次看。终于敢说看懂了这两段江原道的故事，他们是如何互相不知又如何互相联系。少掉的一只金鱼和坠楼女人两个角色的引入真是太有意思了。个人觉得洪尚秀厉害的是加入了大量日常琐碎的描写虽有些乏味，却一个也不能少。 < class="com">韩国有个影评人叫金峰锡，他曾经这么说：“洪尚秀的电影太亲切了，他会让我们想起曾经忘却的或一直想忘却的东西，重新用他的方式把它挖掘出来，并残酷地提醒我们记住它。他以自己的方式，表现这个残缺的世界。”
