备注：已完结
类型：恐怖电影
导演：金绮泳
语言：韩语
年代：未知
简介： ◎译 名 下女/女佣/侍女 ◎片 名 TheHousemaid ◎年 代 2010 ◎国 家 韩国 ◎类 别 惊悚 ◎语 言 韩语 ◎字 幕 中文 ◎IMDB评分7.0/1059votes ◎文件格式 DVD-RMVB ◎视频尺寸 624x272 ◎文件大小 1CD ◎片 长 104mins ◎导 演 林常树Sang-sooIm ◎主 演 全度妍Do-yeonJeon 李政宰Jung-jaeLee 尹茹贞Yeo-jongYun 徐雨YooSeo ◎简 介 剧情 如白纸一样纯粹的女子恩伊（全度妍饰）憧憬上流社会的贵族生活，拿着幼儿教育专业毕业证书原本在小餐馆打工的她来到一家豪宅应聘佣人一职。 大宅主人勋（李政宰饰）是一个近乎完美的男人，弹得一手好钢琴，和怀有双胞胎的太太海拉（徐雨饰）、6岁的女儿娜美、总管家秉夕（尹茹贞饰）等人构成了这家最主要的成员，面试成功的恩伊开始了与陌生的他们同一屋檐下的生活。 对下人态度亲切、风度翩翩的勋很快地吸引住恩伊的目光，后者渐渐羡慕起女主人的生活。某天，勋带着一家子到别墅度假，背着怀孕的太太与恩伊开始了诱惑的"肉体对话"，恩伊沉迷于这种危险而幸福的滋味。两人的关系慢慢被秉夕察觉，这个原本"和谐"的家庭开始飘散着莫名的紧张感。恩伊和勋的关系最终还是没能瞒过海拉，他们交错的欲望酿成不可收拾的结局…… 一句话评论 全度妍和李政宰的脱戏殉和对白昔尺度打大胆，而且没脱的时候比脱的时候更刺激。悬念惊悚片所特有的元素和伏笔的紧张感相对不足，但是演员把失控的欲望展现得淋漓尽致。 --《朝鲜日报》 可口，充满了黑色幽默，但过于矫揉造作，《下女》是对六十年代同名影片的一次聪明但空洞的翻拍。 --《每日银幕》 《下女》是韩国正在拍当今世界上最好的一批电影的出色的进一步的证据。 --罗杰·艾伯特 幕后制作 2010年版的《下女》改编自已故导演金绮泳1960年的同名作品，讲述为了爬上上流社会终于来到贵族家庭当侍女的女主角与男主人偷情的故事。该片请来影后全度妍与性感男星李政宰上演不伦恋的男女主角，两人的激情戏尺度令韩国媒体把《下女》与李安《色戒》相提并论。另外，全度妍、李政宰、徐雨、尹由静都有各自怀着不同的心情演绎的围绕浴缸的暴露戏，因此从筹拍开始就成为外界关注的焦点。 片中的男主人与下女L伦后，开出巨额支票做为补偿。妻子为了保住自己的地位和权利，装作不知。岳母不惜牺牲女儿，只为牢牢地控制住女婿，女管家坐山观虎斗，不停地捞取好处（她的儿子刚刚成为检察官，她也有了进入权利游戏的资格）。他们的卑劣不免会让观众血压升高。社会不仅单纯地划分为上流与下流社会，就连女佣人中也分等级。 令人爱恨交加的下女：韩国新旧社会的缩影 影片把原作中不存在的岳母和老管家当成主要人物，情节的展开完全不同于原作。片中全度妍扮演的恩伊与尹茹贞诠释的管家秉夕是当时社会背景下的下等中两大分派的代表人物。前者怀着目的来到大家族，意图凭借自己的力量掀起这个贵族家庭的根基，内心反叛的她随着欲望的增加变本加厉地把整个家族玩弄在掌心中；后者则是典型的管家做派，性格老旧软弱，既怕死又刻薄，明知道恩伊和男主人偷情也不告发只在一旁静观其变，然后偷偷把事实和恩伊怀孕的真相告诉男主人的母亲。李政宰出演的男主角则体现出当时社会男权主义者的虚伪一面，内心非常看不起下人，却口是心非地教育女儿："只有你把其他人也看高，你自己才会更高"的道理。导演林尚洙在发布会上表示比起对情欲戏份的期待，他其实更希望观众把焦点放在《下女》所体现出的所谓"下等人"们的人权问题和现代社会中权势者与失权者的角力问题。《下女》，影片描写了人性扭曲阴暗的一面，是一部讲述了各成员之间相互蔑视，却维持一种畸形的平衡关系的家庭伦理片。原作刻画了相互不同阶层的人用各自不同的方式满足自己的欲望，却最终破灭的故事。而在翻拍版，每个成员彼此憎恨，试图用卑鄙的手段给对方套上枷锁。导演通过每个人物的表情和台词，向那些已经沦为资本、权力及欲望的奴隶的人，狠狠地吐了一口痰，讽刺这些沦落为欲望奴隶的小丑们可笑而悲凉的人生。 全度妍：豁出去了拍床戏台词比想象中露骨 2007年凭借李昌东执导的《密阳》夺得戛纳影后的全度妍早已过了需要出位表演来为自己赢得奖项肯定的年代，对于这次为何即使有多场裸露戏也要接拍，她坦言对原作在韩国影坛享有不错的口碑早有耳闻"自己很早的时候第一次看到剧本就幻想过如果是自己扮演恩伊的话，将以什么样的方式诠释这个放任欲望去玩禁忌游戏，在一般人眼中遭到唾弃的虚荣女主角"。她言在演《下女》时从未看过旧版，"担心自己的演绎方式会受其影响和制约"，虽对"恩伊"一角情有独钟，毕竟是"有夫之妇"，全度妍在征求了丈夫和家人的同意后才答应制片方"家人的尊重和支持使我的表演更加有信心"。据了解，她在在浴缸戏里就多次露屁股程度的性感演出，和李政宰的激情戏则以节制性的闪烁镜头为主，但这个浴缸成为全片的主线。 谈到自己扮演的恩伊与旧版的区别时，全度妍表示"我的表演看上去更加柔软一些"。原版中的恩伊是个为了报仇处处显出强硬姿态，在男主人面前用高傲吸烟诱惑对方的凶狠角色，全度妍版的则是将这种"凶狠内敛化"--自己天真无邪的纯情模样，用高明的方式使出"杀人于无形"的M药般的手段。 制片方透露全度妍的演绎是收放自如，与李政宰的对手戏显示出女人柔软如猫需要被呵护的"低姿态"，但与"情敌"女主人海拉的较量时却是一副丝毫不肯让步的"女王作派"。片中一场当怀孕的女主人徐雨亲眼看到侍女和自己丈夫偷情时，全度妍厚脸皮地对着徐雨说："我有什么是做不到的"的戏令剧组人员为全度妍的演技所折服。 花絮 ·林常树执导的第六部作品，与李沧东的《诗》携手入围了2010年5月戛纳电影节主竞赛单元。 ·2007年，老版《下女》在马丁·斯科塞斯基金会的援助下进行数码修复，并在2008年在戛纳电影节经典单元放映，受到好评。 ·担任影片编剧的是有着"语言魔术师"美誉的金秀贤，她创作的电视剧本包括《澡堂老板家的男人们》、《妈妈发怒了》等等，这是她1989年《伤口》20年后再涉足电影。 ·全度妍在制作报告会上表示"在表现角色方面也非常吃力，而且导演的指示也比想象的要刻薄。裸露程度非常高，次数也很多，非常难"。 ·李政宰称影片床戏的台词"内容露骨到都无法说出口，给我的冲击实在太大"，"那段台词就打印在A4纸上，我实在是无法将其随意丢掉至今保留着"。 ·全度妍评价自己的角色："原作电影中的她是个很容易引起事故的危险人物，而我的角色充满了生命力，更加纯粹和人性化"。 下女电影网友评论：< class="com">4.0。影史最强小三，这个战斗力，从占有到失去再到彻底疯魔，其精神变态程度可以赶上惊魂记里的母权阴影了，而成全她的夫妇，也都展现了极致的欲望本能，直男的动物属性，与主妇对稳定生活的病态渴望，在时代伦理的高压下，形成三位一体的矛盾综合体，无解的悲剧，而电影在技法表达方面，在镜头调度中，充分利用封闭与开放的建筑内外空间，钢琴室、卧室、厨房、起居室通过露台串联交汇，而镜头捕捉人物在建筑空间中自由穿梭、流动，时而在神秘中窥探，时而奔放如热情似火，各种情绪通过空间的变化形成内在张力，三个演员的表演也足够精彩，尤其是小三黑化时的爆发力，而老鼠药是贯穿始终的重要符号，在主题上寓意家有“老鼠”如何消灭的社会难题，在叙事功能上又起到了悬疑危机点前置，制造紧张不安的家庭气氛，最终完成杀人的功能道具。 < style="text-align:center;"> < class="com">无力吐槽集狗血之大成希区柯克式的惊恐1960年唯一的democracy大韩民族也算是多灾多难出这么多狗血也有点能理解了从日本到美国自己的identity有点捉摸不透staircaseasallegory（socialclass）完全u sidedown了男主的懦弱不知道算不算讽刺#半当中又看睡着了? < style="text-align:center;"> < class="com">回想了半天，主角下女之一神似淑女伊芙，只是此处她这种女人，野性之外缺少把控之力，时代和环境更不足以令其自保。另一个温良型，也脱不开被伤害。这也是今日语境中这部老电影的力量所系。此外，对应的钢琴、老鼠、毒药、诱惑、家庭、生育等设定和情节，丰富生动，竟然无不领先于后来空有其表的翻拍。 < style="text-align:center;"> < class="com">马丁·斯科塞斯基金会修复，60年代的黑色电影，就现在来说表演上太僵硬太舞台化了，但是电影的叙事、配乐、节奏很不错。脆弱的中产阶级，野性的女子，满是欲望，不管不顾，因为一无所有所以也无所谓失去。懦弱的男性，虚弱的女人，压抑的雨景。重复的几个镜头：火车、窗外的雨、反复打开的三个柜子。 < style="text-align:center;"> < class="com">考虑到韩国电影短暂的历史这部绝对是佳作。虽然有做作的表演和过度煽情，但镜头却简洁有力，叙事完整连贯节奏紧张。导演用镜头语言展示下女的主导地位，她与男主同镜必占据大部分画面，即使演员身材瘦小。下女报复的不仅是色厉内荏的伪君子男主，还有依附男权社会的传统女性和歧视劳动阶级的中产女人。 < style="text-align:center;"> < class="com">可以看出导演金绮泳深受希区柯克式惊悚的影响。有黑色电影的质感，将惊悚风格嵌套进家庭伦理剧的类型中，也算是一种全新的尝试。本片在惊悚氛围的营造上主要是通过希区柯克式突现的尖锐配乐以及急速的推镜头来展现的。导演的运镜流畅自如，视听语言纯熟简练，在当时电影工业相对落后的韩国确实不多见。 < style="text-align:center;"> < class="com">金绮泳的这部实在是大师之作，放到现在仍有意义，全片惊悚情色的风格像极希区柯克，对于男性的软弱与女性的变化刻画的极为生动形象，在场面调度上极有舞台感，密闭的空间，运镜之流畅令人称奇，而那反复出现的楼梯隔离的两个世界象征着当年韩国各个阶级的撕裂，结局打破第四堵墙的说教也是点睛之笔。 < class="com">绝不仅仅是“天下最能打小三”主题的家庭情节剧这么简单。逼迫的空间，多次拍到楼梯，完全不给任何思考时间的剧情走向让人怀疑这片子是富勒去韩国改了个名字拍的。。其实说的是中产阶级的终极恐惧，有了为数不多的财富之后就开始担惊受怕，妻子最后一刻还在说“都怪我想买房子”实在是让人脊背发凉啊 < class="com">“唯一在乎的是保护他们自己的‘皮肤’”，下女亦是。驯和兽，登堂入室的下女，分崩离析的两性关系。影片对空间的丰富利用令人赞叹，蜿蜒放佛没了出口的楼梯把这家庭、阶级和两性世界分隔出更狭小压抑的深渊。主人一次次从“楼梯”上下来，让表面不泛起涟漪，内里酝酿的惊涛骇浪还是席卷了所有人 < class="com">千万别小瞧前人，老电影往往给你惊喜，如此超前的作品已是60多年的，戏剧化十足的角色之间台词动作的来往大大加强了震撼人心令人窒息的力度，也顺利塑造了一个堪比容嬷嬷的小三。不过好多导演和作家都有一个通病，容易过度渲染悲剧引起观众的极度反感抵触和不适，太过逼仄的氛围会适得其反。 < class="com">60年出品似乎能让人原谅它的很多粗砺不合理（电影制作经验少是肯定的多半都是剧场出身自己摸索吧，不过我还是得说™人设台词简直神经病！表演浮夸就不说了恩好歹脉络还清晰），不过真的有些老电影除了敢为天下先的历史意义之外真的本身……谈论意义的时候还是只谈意义吧? < class="com">以橡皮筋的纠缠交叠为故事开场，四蹿的老鼠，香烟缭绕，雨水瓢泼，精彩用心的细节，杀人一段颇有希胖风格。该版较新版胜在气氛营造和娴熟运镜，败在中间大段故事可信度及对白演技的不足，尽管结尾揭示这仅仅是夫妻二人的猜想。修复版中间有一部分怎么还是老版胶片呢。
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 观世音得成正果的感人故事。西方天竺妙庄王膝下有妙音（欧阳莎菲）、妙元（高宝树）、妙善（李丽华）三位公主。三公主妙善，性慈悲，具慧根。妙庄王灭毘卢国，残忍对待战俘，妙善苦劝，结果惹来妙庄王不满，将其罚充苦役。妙善率战俘逃过边界，妙庄王带兵来追，妙善衣带化成彩虹，让众俘登彩虹而渡河。妙庄王因怒成疾，医者谓非有妙善的双眼双手合药，方能治愈，妙善挖目断臂，王服下竟药到病除。王亲率百官徒步朝山时，妙善已圆寂，化成「千手千眼观音」法相................... 观世音电影网友评论：< class="com">李丽华相貌端庄，出演观世音正合适。情节方面槽点多多，说教味过重，有些镜头明显重口味，cult味十足，近似将二十四孝中最极端的例子影像化，完全不符合今日的价值观。韩国班底也没能跳出邵氏拍片的窠臼，故事主干成了观世音版的出埃及记。 < style="text-align:center;"> < class="com">什么鬼。。除了李丽华欧阳莎菲和打酱油跳舞的樊梅生都是韩国班底吧。尤其是服装，搞得好像观世音是战国七雄里哪个国君的女儿。。而且腰带提到胸口也太韩版了吧╮(╯▽╰)╭。。。三观也不敢认同，话说是不是只有我国的观世音是女孩纸？ < style="text-align:center;"> < class="com">主旋律啊！观音姐姐老早就给我们示范——为救生父怎样挖目断臂！看来24孝在古代中国大行其道不是没道理的。女主角来头不小，出身梨园世家，曾获第3、7届金马影后。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱上金胜鎬！李丽华特别美！一百分！布景服装之华丽！一百分！不过为什么最后就多张了四只手....说好的千手观音呢....冷光中的陈燕燕太可怜了... < style="text-align:center;"> < class="com">挖目断臂只有菩萨才能做到，凡夫俗子如我觉得不可思议。那个天竺国王演得实在太讨厌了！李丽华的表演绝对五分。天竺国王身边有个女的很漂亮，不知道叫咩名。 < style="text-align:center;"> < class="com">为救苍生违抗父命，为治父病挖目断手，让我想到了没人性的“二十四孝故事”。此事见于《妙英宝卷》，想来必是国人之杜撰。 < class="com">李丽华扮演善心菩萨很贴切，端庄慈善，故事编排的不错，服装道具也好讲究，邵氏电影和韩国风融合。 < class="com">话说，反正我看完了~宗教题材总归是中规中矩的，至少没有被胡说八道的过多描写俗世情爱！！ < class="com">抛开故事的宗教背景和人物的标签化，这部电影的拍摄其实是非常讲究和值得一看的，非常精彩！ < class="com">只有开头米袋掉下的一个剪接值得称道。音乐只有一首，好歹还有，好歹还恢宏应景。 < class="com">这部电影简直是神作，我佛慈悲，这部电影我看了真心震撼啊，南無阿弥陀佛！！！ < class="com">终于明白，为什么我们总说大慈大悲观世音。因为她是那么的忘我而爱众生。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：李晚熙
语言：韩语
年代：未知
简介： 影片根据黄晰映原作改编，是李晚熙生前的最后一部作品。著名导演河吉钟曾评价道：“这部电影是凝聚了韩国电影思想精髓的不朽名画，眼看就要迎来本土电影改革的契机，可惜做得仍不够。不过，我欣赏其散发出来的神秘气息。”这番话反映了本片在韩国电影史上的重要地位。它是韩国史上早期一部珍贵的公路电影，在近代化冷漠的过程所插入的温暖视线尤其罕见，以广廓的雪原为背景的所调和出的人物与自珠的色彩令《去森浦的仙路》没有沦为一般的平庸之作，也靡补了当时韩国电影制作公司粗制滥造的恶劣风气的遗憾。实验性和新派性，传统与新潮的格格不入带来的强烈反差，谁也不能否认李晚熙眺望人生的深刻所带给观众的不寻常的感动。 李晚熙是在对本片进行后期剪辑的途中病倒在工作室里的，之后被送去医院后抢救不治哲世。因此，剧组的工作人员透露：“大概他也意识到这也许是自己人生最后的电影，所以尽管气色他看起来不太好，但拍摄的每天他都是精神饱满的，几乎什么事情都亲力亲为”，影片所凝聚的心血，可见一斑。 去森浦的路电影网友评论：< class="com">影片并没有特意去营造三人之间的感情，而是通过他们一起快乐地行走在路上的过程让观众感受到他们之间的友情和爱情，以至于让结尾部分的离别能更加地打动人，所有的离别都来自于相遇，所有的相遇都注定要离别，在人生的道路上“伤离别”是一个难以逃避的主题，其实对于这个情感的渲染本片做得是相当不错 < style="text-align:center;"> < class="com">人物关系有点法国电影的意思，女主角一左一右一边挽一个，居然是两个大叔，年纪更大的最后成了兄长式的人物，想起《南国再见南国》。导演偶尔任性，片子好玩。前头的雪地完全是天地洪荒，来到城镇市集则有朴素灼热的人味，车站空间开始有了工业感，最后车子驶进现代化了的森浦，像是进入了超现实的场景 < style="text-align:center;"> < class="com">李晚熙的《最后一场电影》在《去森浦的路》上含辛茹苦的完成了。它好似通着人人心向往之的极乐世界，或许我们都是于寒冬素裹的雪野之中魂归乡里。幸然一路的故事都已是过去时，踩在脚下的雪像那消解纷扰的净土，耳旁呼啸而过的风如清算凡尘的佛音。来过，走过，爱过。人生真不如一袋交割清楚的鸡蛋呐。 < class="com">韩国影展因为等《诗》的意外惊喜失业、出狱、妓女两男一女雪域漫漫的一路寻找的是怎样的森浦呢无乡无土的漂泊纵是最后归家的也再找不到曾经的家园之前穿插的所有温暖与希望也由此更让人心酸看时就想起来梦旅人粗粝中老年版的梦旅人像一颗老粗盐梗在喉中久久难化 < class="com">皈依精神世界理想国而跋涉天地洪荒的执着，冷酷大自中下的人之卑微与情感互相慰藉。用冰天雪地集市人群清冷车站现代化大桥等符号来象征解构时代变革带来的反差与失落，原音很切主题，尤喜结尾的安排。相聚离开都有时候，留下的不止是怅然，也有温暖和希望。 < class="com">黄皙暎中短篇小说改编，李晚熙遗作。流民寻乡，雪野放荡，纵情高歌，归途漫漫。既有法国新浪潮的唯美细腻，兼具大韩民族战后的狂野硬骨，文学有增，悯人无减。在塑胶味浓的工业化电影时代凝眸回望，它落满欲火的灰烬，身披黄昏的绮霞，险些被人忘却。 < class="com">一个离家很久思念家乡亲人的大叔，虽目标明确却将面对巨大的未知；一个挣扎的流浪汉，有着现实以及过去生活的双重压力；还有一个出逃的坐台女，饭馆酒吧就像一个个浮岛，对没有根基的她来说，只能从一个游向另一个。三人相遇离散，悲辛交织。 < class="com">用故作轻松的调子去叙说小人物的辛酸，凛冽的寒冬里素不相识的路人倒成为了彼此的慰藉，同是天涯沦落人的悲怆让三人踏上了旅程，却未能共同抵达一个终点。李晚熙的遗作有生活的挣扎，有思乡的情怀，以及苦中作乐的精神，不能错过的韩影。 < class="com">李晚熙导演遗作，70年代（维新体制的统治和电影产业的萎靡）贫瘠的创作土壤上盛开的芬芳。实验性质公路电影，现实主义视点。现代化进程导致了“家”意识的集体缺失，曾经的森浦（归属感）早已远去，眼前的森浦不是故乡。 < class="com">亚洲导演（中日韩）总有一种悲情，应该是传统文化里的家国情怀。。同样是两男一女的公路片，74年法国布里叶的远行他方，同样是两男一女（混混+妓女）则完全体现了极度的个人主义，人性的自由释放。。 < class="com">★★★★70年代的韩国，就能拍出这样味道的公路片。有法国电影的味道，二男一女，相遇，熟识，最终离开，各自开始新的生活，森浦似乎永远无法到达。去南方，一切还有希望。 < class="com">女主的身份和表演总是让我想到卡比利亚，但卡比利亚的运气更差，也就使得她身上坚毅的气质更让人动容。导演还是向着温暖和希望方向出发，走过白雪皑皑，便是南方樱花盛开。
