备注：已完结
类型：爱情电影
主演：玛利亚·霍夫斯塔尔 玛格丽特·提塞尔 Inge Maux Peter
导演：尤里西·塞德尔
语言：德语
年代：未知
简介：特丽莎（玛格丽特·提塞尔 Margarete Tiesel 饰）是一名看护士，年近五十的她早已经失去了曼妙的身材和清秀的面庞，然而，她却并没有失去追求爱的自由的权利带着渴望被爱的愿望，特丽莎来到了火辣热情的非洲肯尼亚海滩，在那里，许多身材壮硕健美的年轻男孩等待着那些像特丽莎一样的年长女人们，他们将她们称之为“糖妈妈”。 生日那天，特丽莎的朋友们给她送了一份别出心裁的礼物——一个拥有完美身材的年轻人，然而，无论女人们怎样挑逗诱惑，年轻人却始终都提不起性质。之后，特丽莎遇到了酒店雇员，她想用金钱收买他，却遭到了前者无情的拒绝。一趟充满了放纵和情欲的旅行，带给特丽莎的却只有苦闷和失落。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：EkaterynaRak PaulHofmann MichaelTho
导演：尤里西·塞德尔
语言：德语 斯洛伐克语 俄
年代：未知
简介： 以双线交叉方式描写两个人的生活。奥尔嘉是乌克兰的一位单亲母亲，她的职业原为女护士，她移民到奥地利，想改善自己的生活，但却受到歧视和剥削，成为养老院里的清洁妇。保罗是迷失人生方向的奥地利青年，由于在国内苦无出路，他最后到乌克兰谋生。导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面，赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。乌尔里希塞德尔2001年曾以《狗日子》获得威尼斯电影节评委大奖。16岁以下不宜。幕后制作 剧本的雏形开始于Pauli的故事。UlrichSeidl说Pauli这样的人物是他在现实生活中经历过的。有很多像Pauli这样的年轻人生活在社会的底层，失业，穷困潦倒。之后Olga线索的加入最初的动机仅仅是导演当时对东欧的一些场景非常着迷，并且因此想以东欧为场景拍一个关于那个地区的故事，Olga的故事应运而生。两个故事存在着很多联系，于是最终的剧本就产生了。 那么是什么样的联系呢？奥地利男孩Pauli最终来到乌克兰，乌克兰女孩来到维也纳。也同样像电影名字所预示着的，这种联系是关于东方和西方的联系。但这联系不是简单的地理上的方位关系或者人口的迁移。像UlrichSeidl自己说的，东西方的这种联系无论从地理上还是社会与文化上都不是一种纵向的边界，而是深入社会各个层面的横向的界限。进出口电影网友评论：< class="com">女主在乌克兰做护士，兼职做色情视频女郎（实在是做不下去了），跑去奥地利打工，唯一能留在奥地利的可能是嫁个本地人（嫁老头最没难度）。男主和继父在奥地利都是loser，跑到乌克兰去赚钱，继父到了乌克兰，就跟某国人到了越南一样，拿钱让酒吧女孩撅腚展示生殖器，学狗爬，过足了皇帝瘾..... < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。空间构图的精妙设计特别对口，色彩缤纷的室内装饰却覆盖着简洁朦胧的苍白幽光。群像正面摆拍的平面镜头凝视那些流浪狗般偷生的小人物，如打扫卫生间的工人、啤酒浸身的羞辱、质问老人的尿枕等段落，有种把人当猴耍的残忍。导演还把对宗教的关注隐藏在医院墙上挂的十字架，就是叙事碎到看不懂啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演较之狗日子，这部影片风格更加强烈，两个故事线交错进行，阴郁冷峻的色调和大量固定对称长镜头有点zoo的范。孤独·压抑·无力感始终是导演通过电影直观表达的情感。赛德尔的电影充满的是生活细节，没有太多故事性，而是通过镜头里的细节来推动故事，仅仅只需一个爆发点就让人陷入其中比如两个女人 < style="text-align:center;"> < class="com">双主角，无交叉。其实更像是一个描述所谓低端人口的纪录片。最难得的恐怕就是导演那一份写实到底的心，甚至仅有的温情也是苦涩的。做保洁，做保安，事无巨细的听操作规范，妓院的性，老人院的死亡，越是底层越距离人最根本的需求越近。不美化，只是把生活底层的一面原本展示，在奥地利或者乌克兰没区别 < style="text-align:center;"> < class="com">迂回在生活边缘，这种衷于表达用力生活刺痛感的影片不在少数，但是架构起双线叙事结构，分别从乌克兰和奥地利逃向异地的“进出口”设定，是新颖的。独具匠心地制造非定向流动的秩序，且让他们在尝试后发现依旧艰涩。你仍旧拦不下愿意搭载你的车，依旧找不到可以深爱你给予你世界的人。现实得苍白露骨。 < style="text-align:center;"> < class="com">第三世界苦难景观史双线叙事但有趣是没有交汇乌克兰护士单亲母亲来到奥地利做过色情视频直播女郎保姆最后来到医院护理老人差一点和老色鬼结婚留在奥地利结果跳完舞后心脏病发死奥地利青年做保安被人羞辱欠一屁股债和色鬼继父来到乌克兰做糖果机生意晚上在酒吧受不了色鬼父组织有点弱略偏 < style="text-align:center;"> < class="com">一看到电影落幕最后的字幕“死亡...死亡”，就坏了，这股清冷劲儿，惨劲儿立马被矫情的升华了。两个惨淡的年轻人以及让人绝望的生活环境足以一窥东欧的颓败。另外影片在摄影构图上总是在故意找一种对称的硬构图，仿佛是想营造一种凝视的视觉意味，不过做的让人觉得有些僵硬了... < class="com">如果出于专业角度，我可以用我学习的电影理论、社会学、精神分析来写几千字的影评来说出这部电影哪里好，但我不想，我的豆瓣是私人的。冗长的镜头，碎片化缓慢的叙事（全是废戏），这部两个多小时的电影基本带有了所有我认为的“电影之恶”。离开了蒙太奇，电影什么都不是。 < class="com">出色的形式和节奏感，不厌其烦的细枝末节描写，真实感很强，有被医院里病床上呢喃的那个老奶奶触动，在生活流电影里这部算可看性不错的，最大败笔属露骨的性描写，何况这些性描写还流露着奥地利人惹人厌恶的优越感；一部冰冷压抑的冬日异乡生存实录，来自哈内克的故乡 < class="com">尺度还是很良心的，网络女主播“听指挥、带道具”背后的生活困顿，是物欲的还是文化的？是政治的？还是经济的？在中国来说很复杂，在片子里更多是经济的。底层换个地方就能好过吗？不能，苦中作乐的小开心也改变不了生死艰难的大确丧。整体还是缺了一股劲儿吧。 < class="com">乌克兰与奥地利，奥尔加和保罗，出口与进口。影片从头至尾我都期待着男女主角的相遇，可直至最后一秒这两条线都没有相交。影片是很冰冷但尖锐的，对卖淫，底层的贫穷，失业，丑陋的人性等社会问题的直击。生活实属不易，你以为我生活在地狱，其实我也亦然。 < class="com">养老院里的老太太发着奇怪的声音与女主角的那组镜头真心厉害，两个声音及发出声音人物的两个镜头转接至女主角的面部特写，再加上两个人声的重合，一方面表现了嘈杂的环境以及女主角内心的忧郁，另一方面三个镜头简化了对时间的表现，直接交代了整体环境
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：玛利亚·霍夫斯塔尔 AlfredMrva ErichFinsches
导演：尤里西·塞德尔
语言：德语 土
年代：未知
简介： 主演：玛利亚·霍夫斯塔尔/AlfredMrva/ErichFinsches/GertiLehner/FranziskaWeis导演：尤里西·塞德尔语言：德语/土耳其语地区:奥地利编剧：VeronikaFranz/尤里西·塞德尔类型：剧情上映时间：2001-11-09别名：我的狗日生活/堕落人生/DogDays用户标签：奥地利,文艺,2001,奥地利电影,UlrichSeidl,狗日子,欧洲,尤里西·塞德尔片长：121分钟/UK:127分钟imdb编号：tt0290661 热浪侵袭下的奥地利，似乎每个人焦躁的内心都在炙烤下扭结，那些怪诞或者隐秘的举动，在阳光之下再也不觉新鲜……肥胖的退休老人为邻居的吵闹困扰，他精心修剪了草坪，又为心爱的狗买来例行的大量狗粮后，他让女清洁工穿上了老伴的衣服；一对儿失去了孩子的离异夫妻不得不继续生活在同一屋檐下，妻子在家中与男人放纵逸乐，身旁的前夫一声不吭；一个喋喋不休的搭车女让人们厌烦，他们愤怒的赶她下车；推销安保系统的男人被客户们纠缠斥责，但他终于找到了替罪羊；一个舞女被嫉妒又暴躁的男友打出车外；一个女人被丈夫和带回来的朋友肆意侮辱，但那位朋友很快对自己的行为后悔不已……&ems ;&ems ;本片获2001年威尼斯电影节评审团大奖等多项专业褒奖。 狗日子电影网友评论：< class="com">燥热的“狗日子”来了，但孤独的生活还要照常继续。塞德尔运用多线视角观察人在“反常”时态下的“正常”状态，呈现了藏于衣装之下的肉感和真实，描摹出困于体态之内的死气与空虚。从结构和内容看，略有《银色，性，男女》的影子，审判与惩罚更有《木兰花》的味道。气质和主题是欧洲特有的怪诞与黑色。 < style="text-align:center;"> < class="com">其中一个故事印象深刻，一个爱搭顺风车的女人，擅长把载她的司机们弄疯，比如她乱翻一司机的包，司机几次叫她住手，她的回应是：你脾气一直这么差吗，太差了。其中一个载过她的司机是个侦探，帮客户们抓一个喜欢划车的家伙一直抓不到，最后侦探把这个搭车女当划车犯交给了义愤填膺的车主们... < style="text-align:center;"> < class="com">尤里西.塞尔德多线叙事群戏电影。炎热烦躁的两天内，碎片化叙事法交错展现六组不同人物最脆弱也最接近人性本质的时刻。超现实荒诞滑稽和粗糙随意手持摄影结合，营造疏离不安。勾勒一个愤怒粗暴混乱低俗堕落躁动丑陋的奥地利底层社会图景。 < style="text-align:center;"> < class="com">白天的麻雀随便散落着，有的在树梢，有的在电线杆，有的在草地上，有的在屋檐下，有的马路边溜达…各怀心事的麻雀，直到天下起了雨，它们只能躲起来，连叽叽喳喳的声音都小了。夜幕来了，很多心事都挂在枝头，等待天明。 < class="com">狗日子是中国翻译过来的看着评论下诸多哀叹其实想问大家凭什么评论别人的生活把自己的主观意见给带过去主人公的日子里。里面的主人公厌烦这样的生活他们这样继续过着碰上好的事情和坏的事情不需要任何人做评判 < class="com">#资料馆#聒噪与空虚，燥热与暴雨，疲惫的肉体，阳光下仿佛一具具尸体；被搭车妹的喋喋不休和衰老肥婆的脱衣舞震惊了；最喜欢丧女那对儿怒刷存在感的前夫，暴雨中两人一起坐秋千，冷眼旁观操蛋人生。 < class="com">有一种功力是一直把箭绷在弦上，一点点拉紧，一点点拉紧，每次以为到了要断掉的那个瞬间，却发现它又拉紧了一丁点。疯癫与文明，后现代下的疯癫与文明。尾声音乐一起来，听着听着，才发觉有些悲怆。 < class="com">导演太屌了，到天堂三部曲时依旧风格强烈，个性鲜明。描摹日常，刻画当下，深刻却又让人震惊，都在日常生活中发生。有剧情的纪录片，小清新勿近。生活不比电影更高尚，电影不比生活更龌龊。四星。 < class="com">我们不爱人类，我们喜欢孤独。烦闷的高温夏日，所有人都陷在不同的麻烦之中，但好像都是自身制造的困境。袒胸露乳，汗水黏腻，外露的身体里都是丑陋的人性。还有那个聒噪的女人实在让人头痛。 < class="com">表面上每个人的生活都百无聊赖，但还是能看出他们试图抓住爱的渴望。痛苦之所以存在也是因为失去的爱没有得到补偿。 < class="com">主题原来是爱情，哈哈。所有人都内心冰冷，所以特爱晒太阳。这片的形式、结构，都有独立审美价值，压抑，但是好看。 < class="com">&ems ;热浪侵袭下的奥地利，似乎每个人焦躁的内心都在炙烤下扭结，那些怪诞或者隐秘的举动，在阳光之下再也不觉新鲜
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：VivianeBartsch TanjaPetrovsky
导演：尤里西·塞德尔
语言：德语
年代：未知
简介： 主演：VivianeBartsch/TanjaPetrovsk导演：尤里西·塞德尔语言：德语地区:奥地利编剧：类型：剧情上映时间：2003-10-25 别名：用户标签：时尚,尤里西·塞德尔,奥地利,○Feature,●Narrative,M奥地利,D尤里西·塞德尔,欧洲片长：Germany:118分钟imdb编号：tt0199776 薇薇安非常渴望登上杂志封面，丽莎沉迷于整形手术和可卡因，天真的坦雅则喜欢神秘的塔罗牌和瑜伽，并且有旺盛的精力。运用长而细致的偷窥角度镜头，赛德尔完整地展现了模特们光鲜背后的真实生活。通过对她们的性关系和个人喜好的讲述，揭示性和模特工作密不可分的关系。（豆瓣电影字幕翻译2.0小组） < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：玛利亚·霍夫斯塔尔 玛格丽特·提塞尔 IngeMaux PeterKa
导演：尤里西·塞德尔
语言：德语 英语 斯瓦希里
年代：未知
简介： 影片讲述了两个故事，分别是关于母亲和女儿的故事。第一个故事叫做糖妈妈，主角是一个叫做特瑞莎的40岁女人，她是一个专门为残疾人士提供服务的护工。她飞到肯尼亚寻找到了自己的爱情、运气和一个年轻的黑人伴侣。第二故事叫做马莲恩，主角是特瑞莎的女儿。这个13岁的女孩肥胖又无礼。当她的妈妈前往肯尼亚度假的时候，他参加了一个奥地利的减肥夏令营。在这个夏令营里，她爱上了夏令营的负责人。这个男人比她大了整整40岁，关于他，我们只知道他是一个医生。因为今后不可能在一起，医生拒绝了这个小女生的示爱&helli ;&helli ;主演：玛利亚·霍夫斯塔尔玛格丽特·提塞尔，天堂爱电影高清在线观看、迅雷下载 天堂爱电影网友评论：< class="com">和女儿的对话可以看出女主的家长式问题。同样在天堂度假时这些问题也没有被掩盖，反而更加明显。女儿仿佛根本没有接过她的电话，会让人思考这位母亲与女儿的关系到底怎样。女主在黑人男子那里的爱，看似没有一金钱为目的是区别于同行的女友的，刚开始的抗拒可以看出女主是向往渴望真爱的，可是现实不让 < style="text-align:center;"> < class="com">我很胖，我老了，我想要人爱我，欧洲男人看不上我。在非洲她们告诉我，你可以拥有那些黑人，他们能接受你本来的样子。生意做太直白的人外，有懂欧洲套路的人。在他和我的半真半假中，他懂得带套，我往腋下和腿间喷了香水。我灭掉幻想，命令那个可怜的人洗干净，摸我亲我那里，可他说不习惯，我叫他滚 < style="text-align:center;"> < class="com">在被商业逻辑统治的旅游地，“真诚”是可供点播和表演的交易品。无法面对年老臃肿躯壳的女主，带着白人优越感来，妄图在这样的环境寻找亲密关系，排斥又沉溺于谎言，不知更可怜还是更可悲。稳定对称全景镜头强化了旅游区的商品呈列感，戏份排布很到位，与女儿的通话以及结尾找来吧台黑人都是点睛戏。 < style="text-align:center;"> < class="com">[天堂：爱]这个标题里的两个关键词显然都是讽刺义的。一个中年妇女在风景如画的所谓性爱天堂里花钱寻找爱情，最终只收获了羞辱。这场建立在金钱至上的各取所需的虚伪行径里最令人瞠目结舌的是主角们的恬不知耻，或者说愈发羞辱愈变本加厉。塞德尔用独特的电影语言拍出了一部安静而放肆的小小杰作。 < style="text-align:center;"> < class="com">一位肥胖的中年白人女性到非洲猎艳的故事。说是猎艳，其实来自白人社会的她才是真正的猎物。那些壮硕、热情、英俊的非洲小伙子，贡献出他们廉价的赞美和爱，再把她钱包里的钱掏空。她说不要把她当动物，却心甘情愿成为猎物，因为回到原来的环境，她不过是个性压抑、缺爱、被人忽视的老女人。 < style="text-align:center;"> < class="com">空虚肥胖老妈们非洲招嫖。镜头中给出很多明显的歧视和阶级秩序和隔离感，肥胖女人空虚寻爱与金钱交易下孜孜不倦的寻找。肥胖女人大尺度直白无美感镜头更是一场赤裸丑陋却如此悲伤的表现。从她一开始寻找爱时的拒绝到最后真想用钱买春不找爱时的被拒，太伤人。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢的人会很喜欢不喜欢的人会说很无趣五十多岁的女人失去了最美好的时光没有身材没有样貌但依然抱着憧憬爱的心在旅行中寻找真爱真爱那有这么容易呢遇到了好几次骗局无非都是因为钱而最后看淡了就想只花钱找一次sex却都遭到拒绝慢慢的节奏孤独的人 < class="com">探讨的东西很多：欧非贫富差距、黑白种族差异、妇女中年危机、两代人的代沟、对爱的渴望...很能理解片中大妈的心境，对爱的盲目追求，最后却是一次次失望后的平静，很怕自己以后也会这样。（一部很好的片子被阉割得差点面目全非...好生气） < class="com">相當重口味，沉重。人到了某個年紀，是否也應該用另一些方式滿足同樣（或類似）的需要呢？既然某些年輕時有效的東西已經行不通，不如轉移焦點到另一些事物去，你說昇華好，找代替品也好，總之爲自己好，就該懂得變通，多點想像力，少點官能。 < class="com">克制隐忍的镜头和角色的欲望产生极大的化学左右让观众能体会到女主的自卑害羞到最后无法自拔的渐变过程男人的温情和尊重可以激发出女人最本真的面貌即便一切都是假象都是交易外表丑陋的人往往拥有深不可测的内心欲望。 < class="com">黑白分明，冷静真实到残酷，几次让我不得不暂停下来透口气再继续，在一片“无忧无虑”的歌舞升平中，《天堂》的片名显得格外讽刺。是不是当人老色衰时，连少女心都成了一个笑话？固定镜头的构图和色彩跪地膜拜。 < class="com">光是关注了这个问题就值四星。无法避免的悲哀，现在我也在经历着，作为女性的自己毫无魅力可言，得不到男性的由衷的爱。我总看轻为美维持美所做的努力，现在看来这都是必须的功课。男女分工有时真的不一样呀。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：梅兰妮·莱尼兹 维瑞纳·莱巴约 约瑟夫·洛伦兹 薇薇安·巴奇
导演：尤里西·塞德尔
语言：德语
年代：未知
简介： 天堂三部曲之希望。主角是《天堂：爱》中的女主角特瑞莎的女儿。这个13岁的女孩肥胖又无礼。当她的妈妈前往肯尼亚度假的时候，她参加了一个奥地利的减肥夏令营。在这个夏令营里，她爱上了夏令营的负责人。这个男人比她大了整整40岁，关于他，我们只知道他是一个医生。因为今后不可能在一起，医生拒绝了这个小女生的示爱&helli ;&helli ;主演：MelanieLenzVerenaLehbauer，天堂希望电影高清在线观看、迅雷下载 天堂希望电影网友评论：< class="com">6/10。爱无能则性无能，无论在酒吧或森林，想迷奸梅兰妮的青年被医生制止，森林深处嗅遍她芳华的医生却平静地躺在旁边，联系几次女儿打给母亲电话的求助失败，暗指情感的匮乏，所谓的天堂只不过色泽单一、框线棱棱角角如禁闭室的公共场域，唯有独自踏青、厨房偷吃的反抗时刻使用手持打破重复性的镜位。 < style="text-align:center;"> < class="com">不应将赛德尔的镜头描述为冷酷和批判的，事实上他的优点就在于能不带一丝嘲讽去观察他的角色，并展示他们如何失败。天堂系列的终章[希望]里有两层意思：一是批评当下文化对身体围剿式的品头论足，二是描述初恋。两重希望最终都破产了，但之间的关系却不明朗，因为爱情的旁落并不因肥胖，而是因伦理。 < style="text-align:center;"> < class="com">天堂之三：如果说天堂三部曲的前两部爱和信仰分别体现在放纵（纵欲）和约束（禁欲）这背道而驰的两方面，那么第三部希望就体现在影片中的靠纪律来减肥（一群未成年的胖孩子在减肥夏令营）和靠理智来驯服欲望（院长拒绝了女孩的求爱）上。希望将故事设置在少年身上也是一种宿命有规则的延续。 < style="text-align:center;"> < class="com">没想到尤里西的天堂三部曲我居然最喜欢这一部。一个13岁小女孩无望的爱，不断地被给予鼓励和希望，又被一一的剥夺和毁灭，那种微妙的、不可言说的情绪和少女心。总也接不通的电话和孩子们的疯狂派对与前两部形成了呼应，片名一如既往地充满讽刺，尤里西对镜头语言的审美真是深得我心。 < style="text-align:center;"> < class="com">肥胖女的爱情希望破灭，三部曲的终结。依旧延续前两部冷静发指的镜头风格，故事依旧强调着惊人的秩序感和模式化，如加工工厂流水线的工具，而不再是人。一排排肥肉的展览，“如果你感觉快乐，你就拍拍你的肥肉”难道胖子就没有爱情？医生将其拖往树林的闻遍，就如一只狗在闻一堆肥肉。 < style="text-align:center;"> < class="com">三部曲终于看完了，从第一部“爱”的直白到第二部“信仰”的怀疑，始终都通过人的感官刺激去跟随导演理解剧情，第三部“希望”就平白得多了，减肥夏令营的作息记录，少女性朦胧的心理，导演最后把片名定为“希望''的意义是否在于“人最后的解放只能靠实现自我不再为他人而活？” < style="text-align:center;"> < class="com">赛德尔的这个天堂三部曲，着实令人耳目一新。取名天堂，其实每一部都是一个进入天堂的阶段，第一部是凡人对于神的天堂的信仰，而却在这个向往中迷失自我；第二部是凡人对于凡人的天堂的向往，却在其中不可自拔；第三部是凡人对于凡人的追求，却在其中痛苦不堪。好一个天堂！！！ < class="com">天堂三部曲之希望。主角是《天堂：爱》中的女主角特瑞莎的女儿。这个13岁的女孩肥胖又无礼。当她的妈妈前往肯尼亚度假的时候，她参加了一个奥地利的减肥夏令营。在这个夏令营里，她爱上了夏令营的负责人。这个男人比她大了整整40岁，关于他，我们只知道他是一个医生。 < class="com">天堂系列之三。女孩的希望。我在想，如果医生侵犯了妹纸的话，是一定会被扣上Hentai的帽子吧。好在他克制了。怎么搞的？！竟然想起韩少电影中那句“喜欢就会放肆，但爱是克制”的矫情台词来。这完全是两码事好嘛？！未成年，很天真的，很无辜的，好吗？！ < class="com">叙事清晰冷静，个人风格显著，却难说是什么好风格。同是保持距离的镜头，若杨德昌是小心翼翼的em athy，他简直是充满审视的鄙夷——如果没有嘲笑，那大概是因为他根本不屑。从头到尾都是丑陋的凝视，可电影人不是上帝，这与其他任何艺术创作都是一样。 < class="com">作為“天堂三部曲”的最終部，跟前面兩部比，實在是太弱了，三部曲是連會貫通，從非洲愛的天堂到歐洲愛的地獄，再回到夏令營的人間，或許這就是導演從絕望處表達的“希望”？孩子是未來，是希望？而極盡肥胖之能事可能也是一種“宗教”。 < class="com">天堂三部曲之希望，剧情比前两部都要清新许多，但是镜头依旧冷峻，描绘了青春的那些事儿，一个胖女孩跟减肥医生的忘年恋，没有结果的单相思，希望被慢慢地吞噬，剩下的只有无尽的孤独，最后的长镜头耐人寻味。★★★☆
