备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：巴斯特·基顿 T.罗伊·巴尔内斯 辛兹·爱德华 RuthDwyer F
导演：巴斯特·基顿
语言：英语
年代：未知
简介： 讲述商人吉姆面临经济危机，幸好去世的祖父留下巨额财产给他，但条件是他必须在27岁生日晚上七点前结婚，结果引来全城妇女的求婚，当然，最后还是有情人终成眷属 七次机会电影网友评论：< class="com">是默片但居然不是黑白的嘿嘿！开汽车那段剪辑挺有创意的，开始以为只是摄影机不好拍摄动态，所以直接就上车之后到达目的地，把背景剪辑一下就可以，后来发现其实动态拍的还挺多的，前半部分几乎都是静态的，后面全是动态的，果然还是巴斯特基顿的独特表演风格嘛~那个年代请来了这么多的群众演员估计盒饭都不够发啦吧~情节还是一如既往的简单，过程还是一如既往的曲折，演员还是一如既往的搏命，结局还是一如既往的圆满，那个单纯的年代拍出来的电影都很纯粹呢~如果发生在现代，大概随便就能拉来一个妹子先结婚再说了吧~ < style="text-align:center;"> < class="com">经典喜剧改编，充满Keaton本人特色。他对于摄影机的最佳位置和运动方式有着精准嗅觉，永远懂得如何用镜头语言制造笑料。开篇的四季情话值得摘抄。坐在车上从乡村俱乐部到Mary家的静止镜头切换妙极。被滚石追赶一幕完全跑酷游戏即视感。Keaton不愧是特技演员出身，动作戏部分永远是精华荟萃的点睛之笔。不知后世的动作喜剧是否脱胎于此？ < style="text-align:center;"> < class="com">有意思的开头，我只是一个somegirl...婚礼大军。钟表店不知道时间不过这么看来其实巴斯特基顿也不是那么才华横溢到不行，很多影片还是有一定套路的而正是类型片让巴斯特基顿电影相比卓别林更为有整体感。似乎火车,机械和落水成了巴斯特基顿的最熟的原料了短片作为长篇的原料，似乎每个喜剧都是这样培养的。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然基顿最好的影片都是默片时期的作品，但他的作品其实是需要声音元素的，这在默片中就表现为用频繁的字幕来交代时间，背景或者是对话。追逐也是基顿喜剧中最惯用的一个技巧，本片也制造了密集的追逐戏码，并且发动了大量的群众演员。当然从格里菲斯时期起就建立起的最后一分钟营救依然是无往不胜的法宝。 < style="text-align:center;"> < class="com">二刷，大银幕修复版！；简简单单的故事，妙不可言的展示，当大多数导演还在摸索怎么用电影讲故事，基顿他……额他是外星人……；绝对的大！场！面！；乐呵呵地看，傻呵呵地笑；基顿真的太帅……躲石头超火车那种戏还有谁能拍？！；他到最后也没吻到那姑娘哈哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">在教堂那一幕第二排坐的假扮新娘的男士们打开了讽刺喜剧的节奏华丽丽的推向了一个又一个的逃跑新郎的高潮我喜欢报纸传播的出现夸张的打击了一个又一个行业的现实&万能的主也只能撒谎去避免这疯狂的真相｝绝对是运动极限喜剧电影@了讽刺喜剧 < style="text-align:center;"> < class="com">本来看前面觉得不如预期，结果后半段花样百出挽回印象。巴斯特基顿简直是无敌飞毛腿+杂耍演员，太拼了。影片将吊车、滚石、蜜蜂、板砖、铁丝网等各种元素玩得很溜。另外之前很久没看默片，这次又接触的最大感受是配乐存在感好强。 < class="com">看到基顿被一群姑娘追不禁联想到前几天玩了个游戏叫消逝的光芒，打僵尸跑酷那种。感觉基顿的电影里人与人之间缺乏沟通，总是建立在一个可以三言两语就解释清楚的误会上。不得不承认，基顿的运动能力实在是太强了… < class="com">最后的狗狗也太萌了吧！！！剧情设定现在都被爱情电影和韩剧拍烂了????那个时候的喜剧真的好纯粹而且毫不低俗后半段的新娘追逐戏太有意思了????????因为帧率原因出现的飞毛腿有点可爱❤ < class="com">默片差不多全靠画面讲故事。创意有趣，为了得到遗产，今天就要结婚，四处求婚，登报征婚，满城女人追逐，最后有情人终成眷属。我看腾讯视频播放量345万，而豆瓣标记看过的不到4000。 < class="com">真喜剧。欧美那时候的女星都好有气质。喜欢开头四季的部分。七次求爱和追逐战都好逗，尤其是砖匠那部分，直接摔帽哈。虽然短但是精简，节奏很好。黑白片装置艺术真数巴顿牛。 < class="com">这部电影讽刺拜金主义，西虹市首富不就是炒这部电影的冷饭嘛，巴斯特基顿是真的敬业，各种跑，成龙的动作喜剧听说也是受他影响，电影结构清晰，让观众看着很轻松，很棒
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：巴斯特·基顿 汤姆·麦奎尔 ErnestTorrence TomLew
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：巴斯特·基顿/汤姆·麦奎尔/ErnestTorrence/TomLewis/MarionByro导演：查尔斯·赖斯纳/巴斯特·基顿语言：英语地区:美国编剧：CarlHarbaugh类型：剧情/喜剧/动作/爱情/家庭上映时间：1928-05-12别名：小比尔号汽船用户标签：美国,默片,巴斯特·基顿,喜剧,BusterKeaton,1920s,Buster_Keaton,1928片长：70分钟imdb编号：tt0019421 SteamboatBill,Jr.isthestoryofanaive,college-educateddandywhomust rovehimselftohisworking-classfather,ahot-headedriverboatca tain,whilecourtingthedaughterofhisfather'srival,whothreatensto utSteamboatBill,Sr.andhis addle-wheeleroutofbusiness.&ems ;&ems ;Director:CharlesReisner,BusterKeaton&ems ;&ems ;Producer:Jose hM.Schenck&ems ;&ems ;ProductionCom any:UnitedArtists&ems ;&ems ;Audio/Visual:silentwithmusicalscore,black&white&ems ;&ems ;Keywords:Silent;Comedy;BusterKeaton 船长二世电影网友评论：< class="com">罗与朱的设定和肢体笑料填充了冗长的前55分钟。然后，“stormcloudsintheoffing”——叹为观止的最后15分钟！（故事？再见！）一通大自然乃至超自然的狂舞！基顿又让一整面墙从他头上砸下来，还骑着树飞来飞去！后来老塔像基顿一样，在[潜行者]和[镜子]里“创造”了超自然。再后来，电脑特效来了… < style="text-align:center;"> < class="com">前半部分的喜剧节奏与噱头密度与卓别林还是有相当的差距，差点看睡过去。精华全在最后20分钟难以置信的飓风动作场面上，在没有特效的时代能营造如此惊人的大场面实在神奇！也可以看到该片应该算巴斯特基顿的动作巅峰，灵活的身手与勇敢亲身上阵在成龙以前真没人超越的了，很多桥段确实是成龙电影祖师爷 < style="text-align:center;"> < class="com">【北京电影节展映】前半段父子关系与小资情调，后半段狂风骤雨大气磅礴。房倒屋塌、洪水涛涛的大场面与巴斯特·基顿在暴风雨中如铁人三项般的拼命演出。让90年后影院内的观众同样目瞪口呆，震撼不已。半面房屋倒塌镜头最为经典。如此厉害神奇的调度设计，至今让人叹为观止。真是超越时代的不朽杰作！ < style="text-align:center;"> < class="com">可怜的基顿，在这里面摔了多少次跟头，被打了多少次头呀，矮小瘦弱的被父亲看不起的孩子，成为了拯救生命的英雄，多么基顿的模式，电影中空间感太强了，多个空间制造喜剧效果，更别说那十分钟狂风暴雨的特效了，简直叹为观止，那个穿越倒下房间窗户的镜头原来就出自这部，这么多年了，这片还远没过时 < style="text-align:center;"> < class="com">#北影节第一场#不能再赞！看完发现是28年，感慨美帝那个年代能拍的这么酣畅淋漓。配乐全程高能，很多次想在电影院跳舞；主角了不起，高难度杂技动作完成度100％。暴风雨里一个个幸存巧合没有刻意的痕迹，反而很讨喜；收尾不拖泥带水干净有力。但很疑惑到底是怎么拍出来的?膜拜 < style="text-align:center;"> < class="com">@filmotecalivemusicbyAnahitSimonian作曲相当好但钢琴弹得很一般，间或有节拍紊乱的情况，赞美八音盒音效。基顿真是一位好身手的少年（听说最有名那场戏倒下来的房板有两吨而且窗子极小，走位必须非常非常精准）灾难部分特效太厉害了！ < style="text-align:center;"> < class="com">就这样在岳父和爸爸之间挣扎周旋。然后，突如其来的飓风将提供一个机遇来让你拯救。没有他们从此以后过上了幸福生活的俗套，他就像不合时宜的摆弄帽子那样，抛开女神，扔下救生圈，去帮助一位水里的神父或牧师（那会是他们的结婚见证人吗）。大智若愚啊。 < class="com">九十年前的片子，拍出了十号风球的效摧枯拉朽果，冲这个，就看得我目瞪口呆，惊为天人。虽然本质上，没有《将军号》的大背景，而是一个类型喜剧和动作闹剧，但工业革命过后，米国蒸蒸日上的那种大无畏与热情洋溢，确实看得人十分欢喜。 < class="com">据说MGM教后来的小导演和编剧时将cameraman作为完美喜剧的范本，我觉得这部更称得上是模范，起码是完美的基顿电影的范本，故事，幽默和末尾奇迹般的暴风场景都是无可挑剔的。也是BK最后一部属于将军号那一类的杰作。 < class="com">本届北影节看得最开心的片子。前面基顿扮作艺术青年出场，不经意间几个小动作，前戏撩人没商量。最后十五分钟的风灾场面全是实打实的现场拍摄（只有漏电用上了特效），起重机和鼓风机加上演员的搏命演出，完爆现在的电脑特效场面。 < class="com">4.5和福尔摩斯二世同是在营救中展开的喜剧。飓风场面太有想象力了，有超现实主义的风味，墙皮被吹起又落下，构成了不断变换的舞台布景。比起卓别林，基顿的喜剧没有稳定的主题，他必须在"流水账"中卖力地变出无穷的戏法来。 < class="com">开通黄钻Steamboat.Bill.Jr.1928.720 .BluRay.x264好黑白默片这可是卓别林，成龙，周星驰的前辈师父啊!看里面成龙《A计划》里面牌楼倒了，周星驰《无敌幸运星》里面越狱的肢体语言。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：巴斯特·基顿 西碧尔·希利 乔·罗伯茨 爱德华·克莱因 乔·基顿 路易
语言：其它
年代：未知
简介：风和日丽的日子里，有些木讷呆板的青年（巴斯特·基顿 Buster Keaton 饰）和一群绅士贵妇打高尔夫球，虽然极想在心仪的女孩面前大出风头，但是青年委实霉运当头，或者挥杆落空跌倒在地，或者小球直接掉入水里，好不容易打到最后一杆，小球又被多事的小狗叼走，甚至连一群老妇人都要找他的麻烦。当然，这些还都不算什么，更大的灾难等在后面。 某监狱，编号13的囚犯越狱逃亡，引来大群狱警追捕。他逃到高尔夫球场附近，刚好看见昏倒在地的青年，于是将自己的条纹囚服穿在了青年身上。过了一会儿，青年醒来，还在自顾自地打着高尔夫球，却不知道自己已经成了即将被送上绞刑架的囚犯……一天早上，巴斯特和一群朋友打高尔夫球，在经历了一场灾难性的开局后，他将球打入河中，但在被鱼吞下后将其取回。与此同时，一名罪犯从附近的监狱越狱，并在狱警追捕下前往高尔夫球场。巴斯特的球被一只狗偷走了，在他捡回球时，球从棚子里跳了出来，他不小心把自己撞倒了。当他失去知觉时，囚犯与他交换衣服。警卫追赶巴斯特，巴斯特试图跳上一辆路过的汽车逃跑，但那辆车属于监狱长，他被带进了监狱。从巴斯特衣服上的囚犯编号，他知道他就是那天早上预定被绞死的第 13 号犯人。幸运的是，巴斯特的女朋友用一根长长的弹性绳子代替了刽子手的绞索，使巴斯特在活板门打开后弹跳了几次而幸免于难。巴斯特被派去用大锤砸碎石头，他不小心击倒了一名狱警并偷走了他的制服以便逃跑。与此同时，一名吵闹的囚犯在监狱院子里造反，将一名看守逐一击倒。巴斯特在逃跑时绊倒了囚犯的去路，囚犯认为他是另一名看守。巴斯特通过锁上通向另一个院子的门逃脱了囚犯，但囚犯弯曲了大门的栏杆并将巴斯特追上了绞刑架，巴斯特因其勇敢而被“提升”为助理监狱长，但现在愤怒的囚犯煽动了一场骚乱，然后击倒了巴斯特，绑架了他的女朋友并将她带到院子里，其他囚犯制服了警卫。Buster 恢复过来，并使用他附在松紧绳上的出气筒，在他们绕着院子跑来跑去时将它绕着他的头摆动，将所有骚乱的囚犯击倒。巴斯特庆祝，但他靠在大锤上时不小心将自己击倒。然而，场景随后切回到巴斯特躺在高尔夫球场的棚子外面，他第一次把自己击倒，被他的女朋友叫醒——监狱里发生的事情被证明是一个梦。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：巴斯特·基顿 爱德华·克莱因 杰克·杜非 The Flying Esc
语言：英语
年代：未知
简介： Buster Keaton and Virginia Fox play young lovers who live in tenements, the rear of which face each other, with backyards separated by a wooden fence. Their families feud over the lovers' relationship, resulting in much mayhem and slapstick. The Romeo and Juliet story played out in a tenement neighborhood with Buster and Virginia's families hating each other over the fence separating their buildings.
备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：巴斯特·基顿
语言：无对白
年代：未知
简介： 影片的男主角基顿（巴斯特·基顿BusterKeaton饰）是一名乡村影院电影放映师，他喜欢阅读侦探类的书籍，经常幻想自己就是一名像福尔摩一样的大侦探。一天，他把价值一元的巧克力糖谎称四元送给女友凯莎琳（KathrynMcGuire饰），不料被情敌趁机陷害，说基顿偷了别人的手表拿去当才有钱买巧克力。凯莎琳相信了谗言，遂将基顿赶出门外，并取消了二人之间的婚约。基顿查访之后，发现情敌才是偷表典当的家伙，但却苦无证据洗清冤情。某日，基顿在放映电影时，发现银幕上的故事竟和他的遭遇同出一辙，而且人物也雷同，唯一不同的是电影中的故事发生在一个上流家庭而已。基顿边放映电影边沉溺在电影之中，于是走出放映室，从观众席走入银幕之中逮捕情敌罪犯。可是进入银幕后的基顿却四处碰壁，一筹莫展．随着场景的变化，银幕上的映象不断从幻想变成事实… 福尔摩斯二世电影网友评论：< class="com">比卓别林的电影要酷一点它讲的是一个天真、爱幻想的年轻人和他心爱的女孩的故事……其实他们俩是不可能在一起的，最后一个镜头就是一个暗示……很难想象天真的男主人公会担当得起丈夫和父亲的身份而且社会地位的差异也是一道鸿沟不过基顿很可爱，很喜欢这位怪异长相中有一丝英俊（虽然不及我）的年轻人电影中最搞笑的片段是基顿在救了女主之后，他在水中行驶的半截汽车上对着女主耍帅，耍帅过程中汽车沉了下去。卓别林是卖弄小聪明，基顿是装作成熟帅气，虽然方式不同，但他们出丑的模样都同样滑稽。 < style="text-align:center;"> < class="com">早期默片的表演多因为无声而要求肢体动作夸张化，从而导致比起电影更像戏剧。但Keaton不愧是冷面笑匠，他的作品时代色彩很浅，更符合当代审美标准。尤其是在现实中求爱受挫后梦入荧幕那部分的特效处理，创意和手法都堪称一流，动作衔接行云流水赏心悦目。当然要论笑点的话，被当代喜剧养刁口味的观众应该是很难发笑的了。 < style="text-align:center;"> < class="com">（1924）叹为观止！！如此早却如此精致、深刻而自觉的“元电影”，几乎包含电影理论所有问题（尤其是核心问题，想象vs现实），看/被看,戏中戏框中框，多层文本穿越，结局尤其感人：“夜梦”虽穿越到电影中依然困难重重，但“白日梦”却通过模仿电影实现了爱情的现实之梦，梦-电影-现实在这部电影中互渗 < style="text-align:center;"> < class="com">提前告知答案是悬念的心脏。桌球秀完美体现了希区柯克的炸弹理论：两人坐在桌边谈话，突然桌底下的炸弹爆炸了，观众觉得惊奇；相反，若观者首先看到有人将炸弹藏在桌底，两人却没有发现炸弹，仍坐在桌边，此时移情度变高，观众会为之紧张。而无人驾驶摩托追逐戏更是被后来成龙大哥的片子玩得淋漓尽致。 < style="text-align:center;"> < class="com">印象中黑白喜剧默片只知道查理·卓别林，今天看了才知有巴斯特·基顿。第一感觉就是滑稽轻松，摩托车，台球那段看得紧张好玩，然后就是配乐感觉特别贴合，完全融入故事情节完整巧妙，浑然一体，打戏诙谐凑恰好，是不是成龙武打戏的搞笑风格就是跟这儿一路的姑娘好美！还是很勇敢的那种，好爱~ < style="text-align:center;"> < class="com">啊啊啊被结尾甜到了，看卓别林的电影是被剧情和卓别林本人滑稽的样子逗笑，看基顿的电影是不小心犯花痴所以心情很愉悦啊hhh非常多画面意想不到，灵魂出窍，电影银幕，打台球，跳窗换衣，狂野飙车????。想到没有替身，完全靠演员完成，感觉好危险，更加佩服了。致敬！ < style="text-align:center;"> < class="com">在那个没有电脑特效的年代，能够制作出这样的电影，真的是天才~银幕里的梦境切换，几乎看不到剪辑的痕迹；惊险台球，无人驾驶两段，小到台球的走位，大到大桥的垮塌，场景调度完美到让人惊叹~成龙大哥的杂耍大概也受到了基顿的启发吧~唯一的短板是剧情太浅白~ < class="com">默片的叙事性是比较差，电影里多数时候都在给观众看各种特技，甚至看得出有些部分是用定格胶片一帧一帧完成的，非常有创意。然而就我个人来讲，还是觉得特效并没有很好地服务到剧情，为了特效而特效，相比卓别林的统一还有很大差距，细节上又不如哈罗德，可惜了。 < class="com">屏幕里奔跑––《开罗的紫罗兰》(人物从屏幕走出)《加菲猫》(在电视里跳屏)屏幕里的戏和路上坐在自行车上的戏节奏如此舒爽。后者在后来喜剧大量出现，却几乎没人用前者这种绚丽的表达。魔术的摄像机炫技，也颇惊异。女主的房子似乎是电气化房间里那间房。 < class="com">今年看过最好的片子，幸好b站下架前缓存了。一直喜欢陈佩斯的小品，对赵除了俗别无他感。不能这么类比，但我真的喜欢哑剧多于伍迪艾伦的叨逼叨。哎，一九二四年人能拍成这样，一个世纪以后的今天被下架了，听说中国要拍真人版金刚葫芦娃了，真的别侮辱大清了 < class="com">我天，基顿简直了！男神男神！二次曝光，戏中戏，视觉喜剧，神球技，以及各种危险镜头和牛逼道具……花样骑摩托看起来是杂技小天王本色出演啊，然后那个摩托拖人和后面的汽车飞出去一半看起来应该都是真的吧……最后的镜头，构图也好有趣。总之就是好！ < class="com">梦中灵魂出窍/戏中戏/打破第四面墙/蒙太奇/透视/穿窗变装/以及精彩的摩托车追逐戏，水上汽车和临摹电影场景告白。真的是叹为观止，最精彩的电影玩法四十五分钟告诉你什么是电影，什么叫做电影最独特的魅力。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：巴斯特·基顿 玛丽昂·马克 格伦·卡文德 吉姆·法利 弗雷德里克·弗鲁
语言：无对白
年代：未知
简介： 美国南北战争时期，约翰尼·格雷因只被委为火车司机，女友和家人都骂他是胆小鬼。北方联军将“将军号”连同约翰尼的心上人一起劫走。作为“将军号”司机的约翰尼·格雷，不但要抢回心爱的火车，更要夺回心爱女人的心……为了抢回他那两项“最爱”，约翰尼不惜铤而走险，深入敌后，驾驶火车救出佳人，并把追逐他们的火车“得克萨斯”号诱到洛克河一座木桥上，使其堕入河中。还助南军战事一臂之力。将军号电影网友评论：< class="com">拍火车戏的电影很少，原因只有一个：难拍。因为火车戏场景单一，调度难以出新，很多场面只能借助全景镜头来展现，最难的一点：实景难拍，CG费钱。现在是8012年的最后一天，92年前，有个叫巴斯特基顿的人，用他那上蹿下跳的灵活身体，完成了一连串的高难度动作；用他那匪夷所思的创意，完成了火车追逐的可能性；用他那流畅对账的剪辑，完成了惊险与完整的交相呼应。很多电影不是说年代久远就不合时宜，它具有穿越时代的能量和能力，我觉得很大一部分要归功于实拍：技术的限制使得老前辈们花更多的功夫去创新，现在的创新不需要花那么大力气，因为直接用CG做出来就行，但真与假那交汇的一刹那，影片的整体感就要打一点折扣。比如01版的笑傲江湖和于正版的笑傲江湖，光从背景来看，就让人觉得假，因为颜色太艳丽了，随便一个去过景点的人都知 < style="text-align:center;"> < class="com">极其优秀的默片，我简直无法想象那些动作戏和各种火车上打斗的镜头是怎么拍出来的，说实话现在用CG和各种特效都未必能拍出来那种效果，节奏也堪称完美，全片诙谐的比肩卓别林。超出同时代太多。我个人最爱的两个镜头，一是火车掉进河里，二是男主躲在桌下，通过桌布的烟烫的小孔看见女孩，那个镜头太美了，看到的一瞬间我第一反应是水中月镜中花。 < style="text-align:center;"> < class="com">精致巧妙的古典叙事结构，女友分离—驾驶火车追敌—抱得美人归—驾驶火车逃跑，剧情流畅一气呵成，追和逃以同样的结构和截然相反的主被动关系展开惊心动魄又滑稽可笑的故事，冷面笑匠充分利用各种物体制造喜剧效果，任何东西在他的手中都成为有趣的道具，并与剧情的推进相融合，成为基顿喜剧片最大的特点；单是看喜剧水平，基顿和卓别林难分高低。 < style="text-align:center;"> < class="com">大片，真的是顶级的大片。哪怕是以快一百年后的眼光来看这片也相当有趣。现在几乎所有好莱坞商业大片都有这部的一些影子，可见其影响之深远。两场来回的火车追逐戏真是好看的要死，基顿以一种超越时代的眼光来设计镜头剪切和动作创意，再加上那个年代拍摄条件之匮乏，所以在观看过程中除了大呼有趣外还带着一种对早期电影人由心而发的敬佩与感动。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果，如果，演员本人有电影中的角色那么风光就好了。据说电影当年票房惨败，直到29年后才重映大红，可是演员已经老了。当他在1965年受邀威尼斯电影节时,他眼里含着泪水，说“这是我第一次受邀参加电影节，希望不是最后一次”，多坎坷的职业生涯啊！然而不幸的是，三个月后他就去世了…愿人们多一些理解，给那些热爱艺术的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">南方视角或许并不新鲜，新鲜的是南方竟然赢了，而且里面并没有半个黑人的影子，完全消解所谓“正义性”叙事，可见完全不追求政治正确照样出经典啊。对称结构不说，整体看像是一个闯关游戏，其中充斥着基顿的巧妙构思。基顿喜剧的目标通常相当明确，矛盾在于无法完成任务；卓别林有着完全不同的内在肌理 < style="text-align:center;"> < class="com">笑匠基顿的巅峰之作，默片时代的无上瑰宝。永不过时的笑点，炉火纯青的视听语言，大规模的场面调度，对爱情的不懈追求。两场火车追逐戏刺激紧张，丝毫不显冗长。男主角善良、憨厚、诚恳，专注于眼前事，对危险无所察觉。而观众总是喜爱和同情阿甘式的人物，为他所获得的世俗意义上的成功而拍手叫好。 < class="com">基顿的巅峰之作，天才之作，基顿，赋予影像以神奇的魔法师，默片时代的喜剧之王。惊奇冒险与浪漫爱情的完美融合，21世纪回过头来看基顿是一种幸福，俗话说得好二十岁的时候看伍迪艾伦，三十岁的时候看巴斯特基顿，人生不再抑郁。生活是一辆永不回头的火车，随着它起舞或是中途跳下都是一种选择。 < class="com">基顿完美诠释了"冷面笑匠"的含义，他没有刻意地进行外在的夸张表现，而是用平静甚至有些冷淡的表演让观众捧腹，而故事不过是来回的两趟追讨火车与抢回火车而已。能在这样简易的框架下把故事讲得跌宕起伏并创造出这么多笑点足见大师功力。很喜欢这种冷面幽默，不知道基顿作何感想？ < class="com">两个火车一个铁道玩出这么多花样，还有大场面的调度，基顿的小眼神真可爱。吐槽下今天坐旁边的大哥，全程嗑药一样狂笑，还要自己解说。。。812.文慧园路3号。连女主角也坑的设定简直不要太棒。仅仅在火车上就能想出这么多桥段来玩……不过，基顿的长相也是喜感十足。 < class="com">#CFA#80分钟CFC修复版，画质音效都非常好~工整对称的剧本，精巧的场面设计，流畅的调度剪辑，还有无需言语的幽默~难以想象是拍摄于90年前，真是大师之作~基顿在火车上对添柴的女友又爱又气的那段，真是太可爱了，要被圈粉了~~ < class="com">肥肠流畅，细节处理、起承转合、节奏把握都是上乘之作。剧情上是小人物无意间成为大英雄的故事，但不是一路走高的一贯套路，而是在大的价值观下，通过人性缺陷和不完美略带讽刺地善意呈现南北战争下小人物的选择。全程无尿点。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：巴斯特·基顿 辛兹·爱德华 萨丽·奥尼尔 沃尔特·詹姆斯 巴德·法恩
导演：巴斯特·基顿
语言：英语
年代：未知
简介：巴特勒（巴斯特·基顿 Buster Keaton 饰）是衔着金汤匙出生的富家公子，打小就过着养尊处优的生活，培养出了一副骄纵蛮横的性格。巴特勒的父亲觉得这样下去不行，于是将儿子送进了山里，要求他在那里打猎钓鱼，锻炼心性。十指不沾阳春水的巴特勒哪里会打猎钓鱼？虽然已经进山很久，但他依然颗粒无收，反倒是邂逅了一位山里的姑娘（萨丽·奥尼尔 Sally O'Neil 饰）。 巴特勒被这个姑娘迷得神魂颠倒，对她展开了热烈的攻势，可是，苍白又瘦弱的他显然并不能够令姑娘的家人们满意，他们强烈的反对两人的婚事。巴特勒灵机一动，冒名顶替了和自己同名的拳击冠军的身份。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：巴斯特·基顿 乔·罗伯茨 MonteCollins BusterKea
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：巴斯特·基顿/乔·罗伯茨/MonteCollins/BusterKeatonJr./乔·基导演：JohnG.Blystone/巴斯特·基顿语言：英语地区:美国编剧：JeanC.Havez/克莱德·布鲁克曼类型：喜剧/家庭上映时间：1923-11-19 别名：我们的款待用户标签：美国,默片,巴斯特·基顿,喜剧,BusterKeaton,1923,黑白,1920s片长：73分钟(1995alternateversion)/S ain:65分钟/Belgium:87分钟(co ywithFrenchtitlesatBrusselsMuséeduCinéma)imdb编号：tt0014341 美国曾经有“家族世仇”的传统，马凯和康菲尔就是两个世代仇杀不止的家族，1810年，约翰·马凯与詹姆斯·康菲尔在雨夜中交火，双双身亡。约翰的遗孀为了让儿子摆脱世仇，带幼子远赴纽约生活，而詹姆斯的父亲则发誓将两个孙子养大以后报仇。 二十年后，威利·马凯（巴斯特·基顿BusterKeaton饰）长大成人，他要赶回老家继承父亲的遗产，在经历了一场缓慢又状况百出的火车旅行之后，威利与同行的姑娘维吉妮亚结为朋友。到达目的地的威利拜访维吉妮亚家，而这位姑娘居然是康菲尔一家的小女儿，维吉妮亚的两个哥哥在知晓威利身份以后要加害他，但是“待客之道”的传统让他们不能在家中下手，于是威利赖在康菲尔家中以求自保…… 待客之道电影网友评论：< class="com">基顿的火车怎么拍怎么有趣慢悠悠小狗慢跑都能轻松赶超的速度一不留神就会被树叶打脸的司机赶不走倔驴就停下来扳轨道改道跑着跑着轨道还能不见车头车尾都能调转还有司机和想以小换大骗柴火的鸡贼路人互殴哈哈哈哈哈太好笑了哥哥弹的钢琴曲叫“we''llmissyouwhenyougone”看得基顿两眼一白打伞的马瀑布救人还有最后基顿绑的一身枪我太能get到他的幽默了!!! < style="text-align:center;"> < class="com">基顿真是大场面之王，火车历险像是将军号的预演，悬崖攀爬和瀑布救人真真极限操作（可能也启发了西北偏北）。各种因地制宜的tricks充满了浪漫色彩，比如马与贵妇的背影……仇杀作为麦格芬非常有效地给予动作以动机，但过长的追逐戏让人物比较扁平。基顿相当敏锐地强化了镜头的表现力，无论是多机位的镜头组还是前后景（人工瀑布），都加深了临场感。 < style="text-align:center;"> < class="com">火车片段在之后很多欧洲动画片里都体现了出来，最原始的火车很有喜感，瀑布惊险的片段，真实演出，(瀑布应该是人工的)不得不佩服基顿的演技，不愧是杂耍世家出身，女主掉下瀑布的瞬间，基顿接住了女主，在那样的情况下，要有多大的腰力与臂力才可以做到，两人化险为夷，最真实的感情流露了出来，紧紧相拥才是爱情与亲情的最淋漓尽致的表达！ < style="text-align:center;"> < class="com">灵感可能是来自莎翁的《罗密欧与朱丽叶》，将一个关于家族世仇的爱情悲剧改写成了喜剧，笑料和情节的编排来自基顿的原创。同样是通过戏剧性极强的追逐桥段来推进故事和制造笑料，加入各种巧合和奇观来调动观众的反应和情绪，片尾那个瀑布救人的壮观场面让人叹为观止，机智的基顿总能在各种险恶的情形下逢凶化吉。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽说是罗密欧与朱丽叶的故事，但基顿已经很努力很努力拍得新奇了：没有链条的自行车、可以脱节的游览小火车（好可爱！）、帅气的mini小手枪（永远射不中哈哈哈）还有那匹易装的呆萌马儿。瀑布那一段非常精彩，奈何我最无感于特技，但对后世影响可以说很大了（一些动作片拍的甚至没有他一半儿好）。 < style="text-align:center;"> < class="com">卓别林借着喜剧讲述悲剧，卑微带着款款浓情。基顿并不是表演天才，但作为导演，他敢天马行空，用丰富的细节把一个喜剧冲突演绎出了不同的趣味。窘境百出的火车旅行，什么都可以拿来插一脚，人也好，驴也好。结尾的动作戏份，看起来甚至有点西北偏北的意思。【7/10】 < style="text-align:center;"> < class="com">这个家伙也帅帅的。但是那些过多的喜剧情节真的会令人笑疲倦。即使那很巧妙。如此最有魅力的在于笑背后有着什么隐隐作现吗？令我联想着罗密欧与朱丽叶。那个小媒车真是很可爱。待客之道也蛮有意思。要是不转由与女主角交融另外编造故事可以更有意思吗？ < class="com">天才！而且看的是有现场音乐会版本的。内核是罗密欧与朱丽叶的故事，火车进站那段是对Lumiere的致敬。再联想到BusterKeaton在日落大道里的结局觉得悲凉，默片时代已成绝响。 < class="com">看得出来想讲一个稍微复杂点的故事，但其实一上车就猜到结局了，铺垫太多，影片过半才进入正题“待客之道”。看点仍旧是一部比一部玩命的危险喜剧动作，瀑布太刺激了 < class="com">基顿的电影里永远不会缺少危险动作。本来炸水坝、高空跳水已经可以了，结果来了个瀑布悬绳救人，难度高到害怕。表演虽卖力，只是这个故事本身实在太平淡乏味了。 < class="com">两个情节印象深刻：1.火车和火车轨最初的原型机；2.一爱泯恩仇，爱情大概是这个世界的良药！进隧道，大家被熏得一脸乌黑的情节后来被用到了生存家族里…… < class="com">这一部电影集中体现了基顿经典的特技动作和惊险场面，而且还不乏许多经典的喜剧桥段，在那个没有特效的年代，实在是佩服基顿能完成如此惊心动魄的视觉奇观！
