备注:已完结
类型:剧情电影
主演:陈湘琪 王柏森 邓安宁 李芹 王维明 倪淑君 陈以文 金燕玲 金士杰
导演:杨德昌
语言:汉语普通话 闽南话
年代:未知
简介: Birdy(王也明)、Molly(倪淑君)、琪琪(陈湘琪)、小明(王维明)四个大学同学毕业后做着不同的工作,表面光鲜程度虽有异,都有身份转变(由学生到社会人)时期的尴尬。而这其中最难做人的,是夹在好友Molly与男友小明之间的琪琪,她只能暗自努力,以期好友、男友的事业与生活能有所改观,三人的关系能有所改善,却得到双方的误会。 Molly的姐夫(阎鸿亚)在认定生活就是由若干玩笑构成的排列组合后,开始转身面向两千多年前的孔子,然而他自认重获精神家园之时,却收获了同琪琪一样的无奈——两人被认定不过是演技好的实力派而已。人生的荒谬与悖论就此呈现,表演只有迎合了旁观者(观众)的心里,才会被认定为“真实可信”。 第47届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)杨德昌 第31届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名) 第31届台北金马影展金马奖最佳导演(提名)杨德昌 独立时代电影网友评论:< class="com">杨德昌的电影才是真的充满希望,他的真实是用生活的点滴拼凑而成的。他告诉我们两件事:1真善美存在2真善美可以存活。尽管灰暗的色调等一切都在暗示灰败的社会生活和人性,可是世界其实并没有那么糟糕。鸡毛蒜皮的苦闷才是真的苦闷,大多数人只是空虚麻木的利益机器,但人终究是人,表演还是会输给真情,人在情感面前真的非常脆弱啊。社会存在的其中一个前提就是,当大多数人是同一个答案,那么那个答案就是公认的正确答案;当大多数人是同一个样子,那么那个样子就称之为所谓正常。我并不觉得这个机制有什么错,因为只要是社会存在、运转,它就得是这个样子。可是还好,包容带给我们真正的希望。这个社会机制不是生搬硬套,而是灵活的。我讨厌人,也欣赏人。我们残忍自私,虚荣伪善,我们跳不出谎言的牢笼,但更重要的是,我们渴望爱与希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">群像题材的交互式结构同样需要人物与冲突两项建材,杨德昌加了一个顶盖,修的很大,以至于斗拱和梁柱的构成都嫌小了。人物方面,德昌使用了最简单的办法——找到角色所象征的“总结果”来完成人物刻画:电视、书籍两者不同思维所生产的结果;或艺术家,实业家的身份地位差异。以引申的价值观来构成戏剧性冲突,达成以偏概全之效。冲突方面,人物外部压力不存在客观的主事件轴,而是由其他角色的内部压力通过零散、有意识的转化结果。杨德昌为自己创造了完美的表达空间,依靠辩证性的对白填补与外部世界的冲突,导致导演肆意地在宏观的母体上进行探究,难免用力有着说教痕迹。归根结底,我认为杨德昌以人物来构成叙事,而非叙事塑造人物。所为“事”并非商业电影追求的情节结构,而导演自身的作者表达。 < style="text-align:center;"> < class="com">过于真实过于直白复杂混乱的人物关系如同台北那个时代的社会一样主台词来分段有点意思因为内容很碎各个角色串联发生的一些琐事话很多还有重复出现《麻将》里的台词“你连自己要什么都不知道”“你爱不爱我”....虽然台词令人思考但未免过于依赖和单调感觉导演像是对这个社会在呐喊用这么多说教台词以获得社会上人的反思/活在这世界上人本就被各种条条框框束缚被大众认可而定义因为真假难辨即便你诚实世人也会认为你装模作样所以其实真理并不只有一个也没有什么定义战胜虚伪只要诚实的活下去/注意力大部分全在满满的台词上画面和构图印象深一点的只记得光影 < style="text-align:center;"> < class="com">龙应台在1999年的文章《狂飙八0》中(后作为《野火集》三十周年纪念版序言)写到,“……但是波普一直强调的传统文化——是民主制度落实可行的传统文化,在台湾的历史环境里非但不是一个可以补充民主制度的力量,反而是一个必须克服的障碍。”她同样也写到,“九0年代看起来平庸而安静,可人心惶惶不安,首先就闹不清敌人究竟是谁。”然后,她说:“民意可能恶质化称一种多数的、平庸者的暴力,限制个人的发展……个人要从民意的强大束缚中解放出来,要向民意的平庸统治争取不同流俗的权利。”我认为,这几句话,是对《独立时代》的最佳注脚。 < style="text-align:center;"> < class="com">杨德昌很善于描绘一个时代的众生相。一方面反映时代整体情绪,在人前的伪装、表演、算计或摆出笑脸应付,人后却又破碎、痛苦、孤独、无助以及不被理解。每个人都这样拖着一个残破的自我,却又要像孔夫子在世一样对别人喋喋不休地说教。另一方面又细致立体地刻画了一众角色,每个角色都能典型地代表时代里的一个细分人群,导演即分别讽刺了这些人的虚伪、空洞、荒唐,又似乎对他们报以了一丝怜悯。最尖锐的是,在这一众典型角色里,你总能找到自己的嘴脸……一部堪比《一一》的好片子 < style="text-align:center;"> < class="com">很明确的讨论了文化产业兴起在台湾的发展状况。主题也蛮深入,人情事故中的中国伦理哲学鞭辟入里。但是后期的探讨在我看来是近乎偏激的,用很密集的台词来堆砌儒者的困惑论似乎不能引发有逻辑的思考。关于人性的思考。外表忠厚,刚正不阿的小明,可能遇到可乘之机也会不那么鲜明去选择立场。小明的父亲四处逢源,也有爆发的恐怖瞬间。一向说服自己只要用心的去做人,做事,不考虑别人看法就是对的,也会在一个瞬间绷不住落泪,做人还是比较难的。可以说比较致郁的片子惹。 < style="text-align:center;"> < class="com">为什么更喜欢杨德昌的这部电影,因为真实,通透,不做作,自己也置身其中。看起来整天笑嘻嘻的琪琪,被所有人认为有城府,而不是真的单纯。社会的问题是什么,不信任。琪琪真的单纯善良,可又有谁相信呢。所有人都在装,都在表演。不装的话,就是傻子,只能被别人骗。杨德昌刻画的太深刻了,一针见血。人生最容易逃避责任的办法就是装得跟别人一样;被冤枉是中国为会做人的付出的一个代价。 < class="com">杨德昌真的很懂得如何把一段错综复杂的关系里的所有人都串联起来。影片太犀利太通透了,“感情是一种廉价的借口,装的比真的还像”,影片中讲的社会人情世故、两性关系不只适合台湾,更适合整个华人地区。从学校走向社会,面对突然的角色转变,如何在做自己和向社会妥协之间平衡/选择,以及要怎样与他人相处,是每个人都应该好好思考的问题。 < class="com">一,片子里也说了,'好好生活想这么多干什么'。二,我们跳过上一句才有下文。怎么为人处事,或者怎么保持自我,又或者怎么夹在其中而保持平衡。片子站在上帝的视角,把人与人之间的孤独和虚假剖给大家看,然后留下怎么选怎么做这个难题给观众自己思考。三,结局是好的,至少有人醒悟和放手。 < class="com">剧本太好了。初看觉得有文艺腔,越看越发觉我们就是这样说话的,火候真好,一点不过。赤裸裸,幽暗,《金瓶梅》的味道。好多可怜人啊。剥皮抽筋似的解刨中国的人和社会,但并不局限于此,其实是放之四海皆准的。就这部电影里的人来看,两岸的人虽略有不同,但都是地道中国人,统一有望。 < class="com">至此杨导的作品全部看完说实话我也不怕被喷我很少会有对某个导演的作品基本无感的虽然我能感受到杨导所做的那些剖析一针见血的刺破社会的假面同时又自嘲可是我真的无感虽然在观影过程中会被其中某些场景台词人物所触碰到但是真的我的情绪完全没有被撩拨起来待有机会再重新观看一遍吧 < class="com">那个艺术家太浮夸了,melly也有点。每个人说“小波”都好像不会发bo这个音。只有小明和琪琪算正常人。直到分手的那一刻才能轻松的心平气和地交流。如果每一个人都需要别人一个安全感,那谁会多一个安全感出来呐?最终的最终,还是要和自己和解。整部剧的演技感觉都怪怪的。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:张艾嘉 胡因梦 徐明 毛学维 左鸣翔 颜凤娇 吴少刚 梅芳 林瑞阳 南
导演:杨德昌
语言:汉语普通
年代:未知
简介: 林佳莉(张艾嘉饰)成长于台湾南部传统小镇的医师家庭,她和哥哥林佳森(左鸣翔饰)二人自幼接受精英教育,从名校大学毕业。然而,佳莉不愿跟哥哥一样,被迫放弃恋人谭蔚青(胡因梦饰),而接受父亲之命所强加安排的婚姻。她毅然离家北上,和恋人程德伟(毛学维饰)在台北这个急速现代化的城市中结婚定居。&ems ;&ems ;然而,70、80年代经济起飞的台湾,商业竞争骤烈,德伟逐渐卷入那个金钱竞逐、应酬酒色的世界,最终迷失了自己。愈益感到孤单空虚的佳莉,一日接到电话告知:德伟已经淹死在海边。她赶赴海滩边,面对那一具不知道究竟是不是丈夫的尸体。&ems ;&ems ;多年后,佳莉重遇外国归来演出的谭蔚青,两人在咖啡厅回忆起旧事。 第20届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名)第20届台北金马影展金马奖最佳导演(提名)杨德昌第20届台北金马影展金马奖最佳原著剧本(提名)杨德昌&nbs ;/&nbs ;吴念真 海滩的一天电影网友评论:< class="com">我一点都不觉得长(或者说我看杨德昌电影从来没觉得长过),感觉关于德伟的消失还有很多东西都没有说明白,开放式结局是ok的,但是消失的细节不说清楚的话很难辅助观众去理解女主的情感变化与成长。嘛,毕竟杨老师处女座,还是非常可圈可点了。婚姻的描写太真实太冰冷太客观,连我们观众都能感受到那种无能为力。最后家森死亡前的独白也是非常动人,名台词多到爆炸,甚至每段对话都可以感觉到是精心打磨过的,值得一品再品。至此,杨德昌所有的作品都已经补完,可以说他的作品从未让我失望,包括这部。就像刚才看到的一篇影评里面说的:“杨德昌像一位哲学家,太通透,好像一生下来就苍老,从未幼稚过”。 < style="text-align:center;"> < class="com">作为第一部长片,拍成这种水准只能让人五体投地了。回忆,倒叙,插叙,各种明快的剪辑竟然杂而不乱。更厉害的是在长达160分钟的电影里,我一点也不会感到心烦意乱,证明杨德昌对影片节奏的把握也是炉火纯青,不得不由衷的心生敬意。故事讲的是上世纪八十年代的台湾,经济突飞猛进,人们被工业化的社会裹挟前进,思想意识却毫无准备,男女都在迷茫中探寻自己的未来,忘记了自己究竟想要什么。男性膨胀后的自甘堕落和女性受打击后的自我成长相互冲突,在开放式的结尾中结束。没人想被束缚,但又受大环境因素的影响身不由己。亲情,友情,爱情,婚姻皆是悲剧,我们到底该去向何方?没人会给出答案。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部经得起时间考验的电影,处女作难免要多塞点自己想表达的东西,那么多闪回却完全不乱,可见的确精心设计过。杨德昌应该会成为最喜欢的那一类导演了,可能看早了也没用,没经历过不会有切实感受,他那种看似平常却无比精准地掐到每一个穴位,又留下一堆无奈和无解,实在厉害。好久没有认认真真的放一张蓝光碟了,在西门町买的中影纪念修复版也算精致,二十几分钟的花絮是15年金马映后张艾嘉、杜笃之、廖庆松的回忆往事,感慨那代电影人的确值得敬佩以外,也被“杜可风第一次掌镜连打光都不知道后来还被杨德昌气哭”这样的爆料笑哭。 < style="text-align:center;"> < class="com">乌托邦的女人和反乌托邦的女人相互对立那段挺有意思的。我还蛮喜欢小三这个角色,她是一个跳出电影中其他女性的存在,包括也与女主截然不同,她很清晰自己想要的,知道如何驾驭自己的人生,知道如何在投入的同时,将事业与感情融合,从而生成最大化的人生效益与自我提升,她不是不去爱,而是比很多人都要明白很多时候所谓的感情不过是一味的冲动,所以她更能将欲念与爱情拿捏得当,而不是一昧地像很多女性那样将自己囚于爱情牢笼,变得盲目失真,成为罗曼蒂克虚空胡乱的代谢物。 < style="text-align:center;"> < class="com">回忆与现实交错的非线性叙事。婚姻不仅是爱情的坟墓,也是生活的坟墓,夫妻之间共同话题的缺失与信任危机令其破灭。佳森屈从了父权,佳莉选择了爱情,却同样在婚姻中遭受打击。是否婚姻就是糟糕的归宿呢?父亲的偷情好像也佐证了这一点。夫妻间的理解忍耐不过是让自己好受一点的安慰剂。不要太盲目地相信另外一个人,而是完全地信赖自己,德伟失踪的结果于佳莉而言已经无意义。周围一切冰冷,可心脏却仍然热烈地跳动着。另外胡茵梦的长发造型好迷人,盘起头发就又变得端庄了。 < style="text-align:center;"> < class="com">1、现在、海滩一天和过去的三重叙述,过去记忆部分也在时间上有三段:童年、学生时代和都市婚姻生活;2、父母、哥哥和自我完全遵从传统不自知、精神上现代却顺从困顿于传统和反抗了传统的现代都市的三重婚姻的失败;3、时代变化下的抉择、遭遇和成长,同时重点表述的是现代都市下的人的疏离,亲密关系的不可得;4、各类语言代表的身份归属;5、貌似说教却不违和的台词;以及剧中的青年胡茵梦绝美。 < style="text-align:center;"> < class="com">太棒了,非常漂亮的展开式结构,搭配意识流手法,以一个瞬间讲述一个时代的人,以一个表情揭开人性的脆弱和无助。除了叙事,还有一个亮点是电影多处出现从一个场景延续到下一个场景的声音,两种意境给人新鲜感,还有些镜头直接摒弃了声音,画面静谧悠长。才看了几分钟就觉察出有费里尼的味道,有点后悔当时看了《一一》之后很喜欢却没有去看杨德昌其他的电影。 < class="com">楊德昌的長篇處女座,算得上是驚艷開場。有標誌性的各種“說教”,還有時空嵌套的多層敘事結構,以及將近3小時的時長。主要也就是講台北80s前現代化進程中,女性的覺醒吧。用了大量篇幅描述全職主婦糾結的心理狀態,還蠻倒胃口就是了。然而30多年過去了,片子討論的話題竟然並沒有太過時。最後是個開放式的正能量結尾,無論如何,主角終於還是成長了。 < class="com">男女间的爱与纠缠和家庭伦理剧情没有看出太多深意不过透过影片能还原出那个年代台湾的城市风貌和青年男女的姿态打扮在现在的眼光看来也是各种复古摩登别有风味胡因梦戏份虽不多但真的美另外片中女主哥哥佳森被叫成mori女主一开始的结婚对象叫哲夫插花老师是日本人那个时候日本对台湾的文化侵入这么严重吗 < class="com">按照原本逻辑,很欣喜又发现一部讲述女性成长史的电影,女性自我觉醒。题材也很好,爱情以及中产阶级焦虑,新旧时代交替,并没有让年轻人学会如何应对选择和危机。然后,又觉得很悲凉,80年代能有这么好的电影,这么深刻的题材,觉得现在院线上映的,都太粗俗了,流量小生、拍技炫耀。对于创作,现在真不是个好的年代。 < class="com">好多影片需要回头看开头才能更好的理解。很真实。张艾嘉有点像巩俐和宋慧乔的结合,而德伟又有点像胡彦斌。刚开始觉得胡因梦美得好像女鬼,没想到她和李敖还有一段。关于这个片子,杨德昌还曾与杜可风有过争执。海滩还是同一片,人却都变了,你甚至都不能说谁对谁错,因为这就时间,这就是是成年人的世界和他们的选择。 < class="com">處女作,敘事的手法、結構已經很成熟,時空切換交叉。丈夫的失蹤,撲朔迷離的真相,最終也未解開的謎,牽扯出婚姻感情、商界交易、中產階級等眾多問題。問題就在於對白太過於文縐縐,而且是每個人都文縐縐,反倒在語言方面塑造人物不夠立體形象。故意/無意將兩封信件裝錯信封寄出一場戲很出彩。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:张震 杨静怡 张国柱 王启赞 林鸿铭 金燕玲 王琄 张瀚 姜秀琼 赖梵
导演:杨德昌
语言:汉语普通
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;牯岭街少年杀人事件◎片&ems ;&ems ;名&ems ;牯嶺街少年殺人事件◎年&ems ;&ems ;代&ems ;1991◎国家/地区&ems ;中国台湾◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情/犯罪◎语&ems ;&ems ;言&ems ;汉语普通话/上海话/闽南语/粤语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎上映日期&ems ;1991-07-27(台湾)◎IMDb评分8.3/10from2,232users◎豆瓣评分&ems ;8.6/10from64,581users◎片&ems ;&ems ;长&ems ;237分钟(导演剪辑版)◎导&ems ;&ems ;演&ems ;杨德昌EdwardYang◎主&ems ;&ems ;演&ems ;张震ChenChang&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;杨静怡LisaYang&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;张国柱GuozhuZhang&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;王启赞Chi-ZanWong&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;林鸿铭HongmingLin&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;金燕玲ElaineJin&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;王琄ChunaWong&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;张瀚HanChang&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;姜秀琼Hsiu-ChiungChiang&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;赖梵耘Ste hanieLai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;柯宇纶Yue-LinKo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;谭志刚&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;冯国强GuoqiangFeng&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;陈湘琪Shiang-chyiChen&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;金士杰Shi-JyeJin ◎简&ems ;&ems ;介 &ems ;&ems ;结识小明(杨静怡)前,小四(张震)是典型的乖仔,是父母的希望和兄妹的骄傲(一家人指望他考上名牌大学将来提升全家的社会地位),他有一个喜欢摇滚乐的自称“小猫王(王启赞)”的好友,两人虽会去树林看人幽会,但过的是与周围诸多在“小公园”混的少年人完全两样的生活。&ems ;&ems ;喜欢上小明后,小四便像跌进一个无底深渊,开始被外界的各种力量牵着鼻子走。新识仰慕对象honey(林鸿铭)猝死,一向敬重的父亲的自尊与精神因为某次事件严重受损,加上将一次次“欺骗玩弄”他感情的小明“看透”,血气方刚又有很强道德感的小四终于走上犯罪的道路,期望用自己的刀结束事件的根源。但小四不知的是,他眼中的根源只是这条食物链中微不足道的一环。 ◎获奖情况 &ems ;&ems ;第4届东京国际电影节&nbs ;(1991)&ems ;&ems ;主竞赛单元最佳影片(提名)杨德昌&ems ;&ems ;主竞赛单元评委会大奖杨德昌&ems ;&ems ;费比西奖杨德昌 牯岭街少年杀人事件电影网友评论:< class="com">没有觉得闷,画面和镜头实在是太美啦。一副掺杂社会、青春、情爱的好电影。放着青涩的小四和小明不说(年龄不在)父亲从刚直到猥琐,敬小慎微的融入与对儿子的狂打。反思自己,能否依旧戏谑的对待自己的灰色生活呢?以后走向是什么?对于大多数人来说(包括我自己)只有等着被社会改变,想做成一个铜豌豆是否能成功呢?能否做到也无风雨也无晴呢!感谢这部电影! < style="text-align:center;"> < class="com">认真看完整个影片后,就知道什么造成小四杀掉小明。小明也许有什么苦衷,但玩弄感情,周旋于男人之间,绝不是什么好人;而小四经历了老大被杀,两帮火拼,可能对杀人和死亡并没有那么陌生。小四经历了种种后,认识到这个世界是肮脏的,也许他想留下小明的纯真,改变不了她,就杀掉她。他只是用极端的方式来保卫美好的东西。 < style="text-align:center;"> < class="com">四小时看下来却不会嫌累的电影,神奇。看片子里各种性格的人哭真的是电影的特质吧,走完了不同的人生,畅快也惆怅极了。用死亡结束一切的那个镜头,这么很绝望,导演用了许多许多的暗镜头来表现语言,讲了许多的故事。交杂在一起的感情阿,又善念要存在着阿,救人也救己。感情自私的台词仿佛看到镜子。 < style="text-align:center;"> < class="com">237分钟,最后的杀人事件和我脑补的暴力场面完全不一样。夜色中混杂着集市的喧闹,人来人往,他说:你起来啊。可是她再也不会醒过来了。闷片吗?不,它是生活啊,活生生的,赤裸裸的,在表面平和甚至安宁的背后,是无法想象的黑暗。这就是社会,这就是…人性。哈尼果然让人印象深刻,战争与和平啊… < style="text-align:center;"> < class="com">香港夏日电影节,十周年高清修复版,大屏幕上的少年张震很值了。4小时,特别特别特别特别好,杨德昌真是需要年长一点了才能看得进去,怎么可以把故事讲得这么细腻有味道的,人物这么多,每一个都立体丰满。那,世界那么的不一样,不是凭自己的努力就一定能改变,可你还是愿意做一个不屈服的,少年 < style="text-align:center;"> < class="com">《木鱼水心版》-很不幸竟然以这样的方式看完这部电影,不过四个小时真的有点哈哈哈,以前也有看过,可是还是在中途就换掉了,这样的一部电影,我看到了太多太多导演想表达的话,可惜就给我去思考的时间不及这碎片化的生活,这部电影,我会在以后去看一遍的,四个小时的光影,真的一定值得 < style="text-align:center;"> < class="com">3小时56分,分了三天看完,看了快一半才略微理清人物关系/残酷青春,一场情杀一个少年信仰的崩塌和对世界的幻灭,“我就跟世界一样,这个世界是不会改变的”,刀子捅进小明身体的一刻,小四的青春结束了/小人物与大时代的博弈,可惜对台湾历史不够了解,所以很多感知隐隐约约 < class="com">这个故事太让我难受了,我最恐惧的是无力感,我最心疼的是过于早熟的女孩,我最厌恶最不能接受的是一个孩子变得绝望。并且一碰到这种似乎追溯起来要怪罪于社会的问题,我更觉得无力憋闷……我当然知道这不仅仅是社会的问题,但是我只能做做白日梦,希望这个世界有一天能大同。 < class="com">我整個人呆住了,張震年輕時候怎麼可以這麼好看,導演怎麼可以這麼會捕捉生活的精髓,四小時很合理。從小貓送CD到警局的時候,我就停止不了掉眼淚,在油麻地上車,到了北角我還在哭。人生好痛,好難,可是為什麼我對它越來越留戀?哭笑不得,境界好高。 < class="com">1.打kiss,泡miss,花了三个晚上才把这部电影看完,所以有点接不上,没搞懂小明到底是个怎样的女人2.看了第二遍觉得小明真心喜欢的应该是哈尼跟小四,与其他的男人交往应该都是为了利益,毕竟寄人篱下,又有一个患病的母亲… < class="com">台湾超长版阳光灿烂的日子。静止不动的尽头,好像冷眼看着飘摇的社会和少年飘摇的心。长大是一道生死关卡,总有人努力跨,最后却绊倒在原地。几次矛盾爆发,就像这社会一样,人人自危,不知何时因为什么事就会家道中落,急转而下。 < class="com">一起看的朋友看到小四拿刀就说他最好是去把小明捅掉。我并没有懂这其中的逻辑但有一点可以肯定就是电影用将近3个小时的铺陈和设定让观众(至少是一部分观众)产生了极强的代入感也变成了小四被剧情推着也做出小四会做的选择
备注:已完结
类型:动作电影
主演:缪骞人 李立群 金士杰 顾宝明 刘明 王安 马邵君 吕德明 游安顺 黄
导演:杨德昌
语言:汉语普通话,闽南语
年代:未知
简介:老顾(顾宝明 饰)率领警察捣毁一个贼窝,唯一跳窗逃走的女孩淑安腿骨折断,被路过的男孩小强送去医院。 淑安返家后,被母亲关在家中,无聊时四处打电话恶作剧,其中一个电话打给了一个叫周郁芳(缪骞人 饰)的女人,她假冒是周的丈夫在外面的女友,怀孕了要她出来谈判。周郁芬嫁给李立中(李立群 饰)已经有七年,丈夫是个安分守己的男人,在一家医院工作。结婚后她辞了工作,在家写作。匿名电话深深刺激了周郁芬,她对生活失去信心,而旧情人沈维彬(金士杰 饰)的出现也给了她希望,于是她暂时离开李立中,小说也获了奖。 分居使得李立中十分苦恼,后来他得知妻子离去只是因为一个电话,急于解释但并不奏效,最后铤而走险……
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:杨德昌
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:Birdy(王也明)、Molly(倪淑君)、琪琪(陈湘琪)、小明(王维明)四个大学同学毕业后做着不同的工作,表面光鲜程度虽有异,都有身份转变(由学生到社会人)时期的尴尬而这其中最难做人的,是夹在好友Molly与男友小明之间的琪琪,她只能暗自努力,以期好友、男友的事业与生活能有所改观,三人的关系能有所改善,却得到双方的误会。Molly的姐夫(阎鸿亚)在认定生活就是由若干玩笑构成的排列组合后,开始转身面向两千多年前的孔子,然而他自认重获精神家园之时,却收获了同琪琪一样的无奈——两人被认定不过是演技好的实力派而已。人生的荒谬与悖论就此呈现,表演只有迎合了旁观者(观众)的心里,才会被认定为“真实可信”。&co y;豆瓣
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:杨德昌
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:Birdy(王也明)、Molly(倪淑君)、琪琪(陈湘琪)、小明(王维明)四个大学同学毕业后做着不同的工作,表面光鲜程度虽有异,都有身份转变(由学生到社会人)时期的尴尬而这其中最难做人的,是夹在好友Molly与男友小明之间的琪琪,她只能暗自努力,以期好友、男友的事业与生活能有所改观,三人的关系能有所改善,却得到双方的误会。 Molly的姐夫(阎鸿亚)在认定生活就是由若干玩笑构成的排列组合后,开始转身面向两千多年前的孔子,然而他自认重获精神家园之时,却收获了同琪琪一样的无奈——两人被认定不过是演技好的实力派而已。人生的荒谬与悖论就此呈现,表演只有迎合了旁观者(观众)的心里,才会被认定为“真实可信”。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:杨德昌
语言:汉语普通话 闽南语
年代:未知
简介: ◎中文 名 一一 ◎片 名 AOneAndATwo ◎年 代 2000 ◎国 家 中国台湾/日本 ◎类 别 剧情 ◎语 言 普通话 ◎字 幕 中文 ◎IMDB评分7.6/10(2,576votes) ◎文件格式 BD-RMVB ◎视频尺寸 1024x556 ◎文件大小 1CD ◎片 长 173Mins ◎导 演 杨德昌EdwardYang ◎主 演 吴念真Nien-JenWu....N.J. 金燕玲ElaineJin....Min-Min IsseyOgata....Ota 李凯莉KellyLee....Ting-Ting JonathanChang....Yang-Yang Hsi-ShengChen....Ah-Di Su-YunKo....Sherry MichaelTao.... Shu-shenHsiao....HsiaoYen AdrianLin....Li-Li PangChangYu....Fatty Ru-YunTang....Min-Min'sMother Shu-YuanHsu.... Hsin-YiTseng....Yun-Yun ◎简 介 人到中年的简南俊是个不太成功的生意人,拥有一个典型的中产阶级家庭,他与妻子和两个孩子,以及岳母住在台北一间普通公寓房子里。妻子是一个脆弱的女人,因为母亲的病而心力交瘁。小儿子儿子只有10岁却非常早熟,喜欢拍摄人的背影和提问哲学问题。大女儿是一个音乐学生,因陷入了错误的爱情而开始尝到人生的苦涩。 一次在小舅子的婚礼上,简南俊遇到了年轻时的女友,重新燃起了久违的爱情。他想要和她重新开始,但却在这个依然美丽的女人面前而感到自惭形秽,对家庭的责任感更使他却步。他回到家里,一边闷头听鲍勃·迪伦的音乐一边思考下一步的打算,最终,他决定飞赴日本,去寻找情人,开始新的生活… 幕后: 本片的编剧兼导演杨德昌是台湾电影界的中流砥柱,虽然从影已有20年,但仍然保留着新锐的感觉。而他的生活之路更比从影之路长得多。 杨德昌1947年生于上海,广东梅县人。1949年随父母迁台,小学时常随父亲看电影,迷过国语片,但后来失望;酷爱漫画,深受其中对人性光辉的信念及悲剧结局中对人性肯定的影响,中学时自编自画的漫画故事在班上传阅。1965年,入交通大学控制工程系;1970年赴美,佛罗里达州立大学电脑硕士毕业后到南加大学习电影课程,并从德国新电影得到很大启示——尤其荷索,因为他证明精彩的电影可以一个人做而不必倚赖巨大投资。在美国做过七年电脑工程师。1981年回台开始从事电影工作,成为台湾新电影作者中,对城市中产阶级及都市新兴文化的道德省思者与智性思辨家。 在杨德昌的早期作品,比如著名的《牯岭街少年杀人事件》中,经常表现一种个人和社会的冲突,以及理想必然破灭的痛苦。而在《一一》中,这种痛苦转变成一种思辩的力量,有评论家说《一一》反应了一个人从纯真,到怀疑再到睿智的过程,这恐怕也是杨德昌自己心路历程的一种写照。 当然,对于一般观众来说,《一一》的最可看之处恐怕还是个个招人喜欢的演员。杨德昌在片中没有启用大明星,主要角色都由资深演技派演员担当,并大胆使用了许多没有经验的演员,他们的表演均非常出色,尤其是扮演简南骏的吴念真的表演折射出人性的光辉,是片中的一大亮点。而本片的“靓”点无疑是年轻的女演员,尤其是扮演简南俊女儿婷婷的李凯莉,就是剧照中伏在奶奶腿上的那个女孩,具有一种台湾女孩特有的纯真而有味道的感觉,确实非常耐看。 关于片名《一一》也有很多有趣的议论,一般认为它暗指老子所说的“道生一,一生二,二生三,三生万物”,当然它也有“把事情一一道来”的意思,正暗合这部影片的复繁的结构、细致的叙事风格。 评论:如果你想在电影里看到一些刺激性的东西,比如追车、凶杀、情色之类,最新电影《一一》恐怕不适合你。而且如果你要是耐心不足的话,在看这部影片之前也要做好心理准备——杨德昌的这部影片非常长,近三个小时,并且节奏相当慢。 如果你没有上述的问题,那么《一一》会带给你一次相当完美的观影经历。像杨德昌以往的影片一样,《一一》以一种非常细致,有条不紊的步调讲述了一个关于人生的故事,结构完整,笔触温柔。和很多先锋派影片不同,这部影片并不难懂,它的新锐之处在于一种精妙叙事所表现出来的生活本身的繁复性,以及对细节的天才把握,这些有意味的细节使影片具有一种诗的力量。从各方面来看,《一一》都是2000年最重要和最好的影片之一。 【电影截图】: 一一电影网友评论:< class="com">一生万物,但一又只能是一。三小时他人的生活在眼前细密流过,让人既感到一生匆匆又感到一世漫漫,那些日常和平淡带来亲切的同时也唤起焦虑,在包裹了老中青少的纠结、社会情感的困惑后,影片最终呈现的并不是一个答案,而是一种真实。那就是不要在平凡中去试图找寻伟大,因为那平凡也并不是真正的平凡 < style="text-align:center;"> < class="com">可以说,这是这段时间以来看过的最好看的电影了。杨德昌是个生猛的导演,电影动不动就三四个小时,这次173分钟,上次看《牯岭街少年杀人事件》说实话,还是觉得沉闷的。这次的感觉是虽然冗长,却从容优雅,很佩服杨德昌的叙事能力和控制节奏的能力。这部电影里的每个人物都给我留下较深的印象。 < style="text-align:center;"> < class="com">生死悲欢,离合聚散,冷暖人心,炎凉世事,讲人间世,成大宗师,一一道来,一一尽矣。但我不相信错过、命运,抑或无法倒流的时光,不相信音乐难以重燃,琴键不能再度敲响,不相信老去、沉默和「一切都没什么不同」。命里有时终须有,命里无时要强求,其实我只信这一句话的最后三个字:要强求。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论处于哪个年龄段,又或者个性如何,孤独都是绕不过去的课题人们日复一日地活着,然而这活,却不一样也许你奋力追求的,终究得不到,也许苦逼的生活已经夺走了最初的梦想还是要认真体会啊,在感官与艺术、孤独与爱中寻找平衡送走一个个过客完成一段段旅程品味一串串孤独人生的乐与苦都在其中 < style="text-align:center;"> < class="com">可以说是七分神作了,整个电影非常平淡,讲述的是各自的生活轨迹,父亲的,女儿的,儿子的,婆婆的…以一场看似热闹的婚礼开头,以一场平静而轻松的葬礼结束,生活还在继续,一切又似乎重新开始了……几个主角都不是完人,但都非常真实而讨喜,无奈中透着温馨,波涛汹涌中透着平静如水。 < style="text-align:center;"> < class="com">真的是好现实的电影,这就是生活。如果一切都可以重来,我是否会做出与以前不同的决定?我想我是不会的,所以只能这样一直下去,不能回头。这个世上有太多是我们看不到的事情,只能看到一半,那另一半是什么样呢?人生啊,其实没有这么复杂,但是有时候又琢磨不透。我也老了。 < style="text-align:center;"> < class="com">麻将算是第一部我一口气看完的杨德昌的作品,这部和牯岭街都是在断续间看完的。怎么说呢,不到一定的年纪是领略不到杨德昌作品里的动静对比和许多小细节,他的作品可以说是做到了生活化的极致。好了,这回我就承认一下自己是个大人了,我也很想跟自己说:我也觉得……我也老了 < class="com">每一个个体都是一座孤岛,洋洋、婷婷、敏敏、nj、婆婆……爱情、友情、婚姻、家庭,这些关系的维系需要亲密也需要梳理,一个人看不到的东西太多,或许并不像洋洋所说的你看不到的一半我帮你看到,我看不到的岂止是世界的一半,能看到的明明只是冰山一角。 < class="com">如果生活的太顺利,一定对这部电影不会感同身受,只有敏感的人才会被触及内心。在奶奶抚摸婷婷头的那一个镜头,我开始落泪。家庭的太多不可言语,只有沉默可以做出回答,也许是我太敏感,也许是我把家庭看的太现实,只是一个瞬间,也许就老了,就远了。 < class="com">洋洋的天真纯粹在我们看来是成人所不懂的智慧。世界真的没有我们想的那么好,但或许也没那么坏。重活一场好像真的没有什么不同,最终我们去到的是同一个地方,而现实的,该接受的,就让它存在着。它是流动的且有价值的。 < class="com">说是看过,却也没有什么头绪.很久很久之前看的电影,当时还小,甚是当作消遣,打发时间.最近在看吴念真的许多小短篇,似乎又能回想起电影中的点滴,真实的真实.沉重的沉重.也许是时候再看一遍了吧. < class="com">人生的意义是什么,如何度过一生?这个命题一直在探讨,却未有答案。杨导的长镜头冷静克制又温情,缓缓诉说了生活中平凡重复的事。现在的自己对于人生也是迷茫混沌的,愿未来能更忠于内心,更率性勇敢。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:柯宇纶 张震 林海象 唐从圣 维吉妮·拉朵嫣 金燕玲 王启赞 吴念真
导演:杨德昌
语言:汉语普通话 英语 法
年代:未知
简介: 富商儿子红鱼(唐从圣饰)从父亲那里学到很多骗人之术,他和纶纶(柯宇纶饰)、牙膏(王启赞饰)、香港(张震饰)组成一个四人小集团,到处敛财骗色。有一次,他们在咖啡店里遇见从法国来台北寻找男友的女孩马特拉(维吉妮亚•雷多尔恩饰),红鱼就此盯上了她,意图欺骗对方。 但伦伦良心发现,并带马特拉躲到了自己家。之后,红鱼要报复曾与父亲(张国柱饰)有奸情的老女人Angel(吴家丽饰),要香港去勾引她……。 另一边,一生骗人无数的红鱼父亲却深觉人生空虚,等待他们每个人的将是什么命运? 第46届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)杨德昌 第46届柏林国际电影节特别提及 第33届台北金马影展金马奖最佳男配角王启赞 麻将电影网友评论:< class="com">真诚和真实永远是最可贵的可爱的可泣的20年了电影传达的普世价值和反思依然严谨适用发展了么还是另一种沉沦不知为何而活不知何为活着等别人教来转移自己选择的责任和无知主旨重复了3遍用台湾话非常合适市井俗常得端端正正拒绝悠扬优雅喧闹叫嚣反而更荒败彷徨故事很简单也懒得蕴藏直白到荒诞就够了有点幽默少年麻将在诈在出千以为再赢再骗其实赔搭自己只是做戏麻将桌外自有看不见的大局其实杨德昌很痛心的所以要写泼皮无赖骂出来最尖酸刻薄的真理对世界的逻辑见识然后厌烦这次的演技不带修饰的风俗化散养着自带好笑镜头机位一个角度人物走位展现完所有空间多长镜头柯宇纶的翻译很可爱那种在闹街突然找到想找的人的感觉我也不会忘记张震相貌贱贱的从从最后那段爆发以后要更好地青春电影长这样很好不做好看 < style="text-align:center;"> < class="com">“这个世界上没有一个人知道自己要的是什么,每个人都等着人家告诉你怎么做他就怎么做。你要很有信心的告诉他们该怎么做,他还会感激你。你知道为什么?因为每个人最怕的就是自己做错事的时候又要怪自己!他们宁愿到时候骂别人骗了自己,也不要来怪自己。”刚开始觉得片名很奇怪,为什么叫麻将。后来才发现四个人最后一个崩溃一个抑郁一个死性不改,只有一个收获了爱情,算是圆满,这叫糊了。杨德昌的日常说教:人生这场棋牌游戏里,只有两种人,一种是骗子,一种是傻子。喜欢杨德昌在电影里杀人;喜欢杨德昌剧本里的“擀里亮”,一句比一句响亮;喜欢剧中长得像盖尔加朵+娜塔莉波特曼的法国女孩;喜欢最后两人的拥吻;喜欢哭晕在厕所的眼镜男张震;喜欢杨德昌无形的巴掌,愿我们都知道自己想要什么,这辈子要做什么事,要活给谁看... < style="text-align:center;"> < class="com">看完了之后除了一直在思考那句“没有人知道自己想要什么”,在现在这个消费主义盛行的年代的意义,就是控制不住的回想起艾莉森和香港间的情节。套用大师的话就是,你把他当爱情,他却只当你是个b,用更文雅的语言说,你在认真做一件事,他却只把你当个物品,那你开心不开心又有什么所谓。这种把自己当个人,却突然发现自己tmd不过是别人眼中的一个物品的感觉,可能是作为女性精神上遭受过的最大但也最经常遇到的伤害。但仔细想想男性也遭受着这样的物化,只是程度区别。香港的痛哭我认为是因为那一刻他意识到了自己也不被当成一个人看,之前对别人的伤害的累积反噬到自己身上。可能正解是什么政治寓意吧,但这个超出了我的理解能力就不说了。 < style="text-align:center;"> < class="com">活在这个充满利益谎言与现实的世界里其实每个人都不知道自己想要什么不过是有人故意出现给你指明了方向/世界上有两种人骗子和傻子但无论如何害人终害己就算骗的了别人到头来自己最后真正想要的什么也得不到/天道好轮回儿子活成了爸爸的影子把女人共享给兄弟的人也被当成共享给姐妹的人/有点意外惊喜配乐出现了贝多芬和很喜欢的肖邦G小调第一叙事曲肖邦的情感一直也是很复杂的爱情国难之痛挺符合电影的背景/有一些对白和暴力画面有点昆汀/好像其中还有隐喻不怎么懂 < style="text-align:center;"> < class="com">看罢17年桃园电影节制作的《十年,再见杨德昌》特辑,再像启封最后一件宝藏一般观影属于自己的最后一部杨德昌电影,蓦然间在影片卡司滚动时,似乎他的所有影像以及他的所有文字采访稿、视频访谈都拼凑到了一起,再经过糅合、酝酿,那个指着片场助理们大骂、甩帽子的形象像终于从静止的造型艺术到了活动的鲜活人物。96年借《麻将》破口大骂了一番现代社会后,他会知道现在这个柔和着消解文化的世代正如他所预言的一样吗? < style="text-align:center;"> < class="com">年轻人的迷离因为这个纸醉金迷的时代而隐藏在他们脆弱的面具下面,一击就破,老爸骗了一辈子,却不能永远骗自己,儿子迷信老爸的观点,老爸一声不吭一走了之,香港想靠美色骗取感情却被感情所愚弄,金杰安吉拉以为见多识广久经世故却被小活佛耍的团团转,所以说这世上越是骗人越多越深越无情的人才越傻到看不清,还让别人也看不清,殊不知这世上有人生下来就是傻子,更有人甘愿做傻子,做一个傻子不好吗? < style="text-align:center;"> < class="com">这群臭屁少年创造“小活佛”,到处对不知道要什么的成年人的生活指指点点,最终他们在成人世界受挫,香港―性羞辱,红鱼―亲子关系问题,原以为纶纶会遭遇爱情“骗局”,所幸杨德昌给了他好的结局。生活在这个世界上的人们,不论男女,不论老少,都为自己要什么而困惑,有的人死时才知道,有的人自以为自己是知道的,一旦意识到错误就立马崩溃,有的人知道且在追寻着,体验着。 < class="com">嗯。。。个人更喜欢恐怖分子一点,但是这一部也很有趣,少了一些对于电影语言的精巧设计,更多的是对整体结构的把握。印象比较深的是一处调度:街上川流不息的车辆由屏幕上方向下,在屏幕中央一辆出租车停下开门再开走,然后纶纶由更偏下一点的位置出现,对观众视线的把控流畅自然,另外就是香港和艾莉森对话、红鱼和父亲情人对话时两人中间明显的界限,也暗示了他们的处境。 < class="com">太黑暗了,滑稽吵闹而黑暗,底层边缘人的百态。你到底想要什么呢,想要得不到的,想要过去的,想要错过的,想要破碎前的。整出戏的主角们,说他们可耻可悲可笑也好,都是人的百态。看这出戏的,就算现实里再差劲,都不会不如戏中人罢。片尾两个心态稍正,游走戏剧边缘,脱离矛盾中心的男孩和女孩,有了一个美好的结尾。这是什么寓意呢,年轻而懵懂,是有可以改正的机会吗 < class="com">杨德昌太懂戏了,有好几场戏大笑,大笑的原因是荒诞的戏剧反差在导演营造的现实语境下却显得很一场合理。一场是香港和陈欣慧被前任捉奸,一场是香港被一群女人反过来调戏,还有一场是马特拉一反常态举起枪对着劫匪。与其说导演想讲的是四个男青年对自我对很多事的迷茫,不如说想讲的是那个时代那座城市,每个人都有难以逃离的宿命。 < class="com">“这个世界上没有一个人知道自己要的是什么,每个人都在等别人告诉他该怎么做他就跟着怎么做,你只要很有信心地告诉他们他们要的是什么,他还会感激你耶。你没看到这个钝逼哦!你知道为什么吗?因为每个人最怕的就是自己做错事的时候还要怪自己,他们宁愿妈的到时候骂别人骗他们,也不愿意来怪自己。” < class="com">弗洛姆说‘在许多体面的葬札上,死者的功绩被人一一历数,但都不能逃避一个冷酷的问题:我们曾经活过吗?我们现在活着吗?我们是按照自己的方式,还是按照什么人给我们规定的方式生活?‘但杨德昌导演说得更直白:现在的世界没有人真正知道自己想要什么,而是要别人来告诉他该怎么做。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:张艾嘉 石安妮 李立群 张盈真 李国修 欧阳莎菲 蔡灿得 孙亚东
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: ◎译 名 光阴的故◎片 名 光陰的故事◎年 代 1982◎国 家 中国台湾◎类 别 剧情◎语 言 汉语普通话◎字 幕 中字◎上映日期 1982-08-28◎IMDb评分7.2/10from186人评价◎豆瓣评分 7.8/103846人评价◎片 长 106分钟◎导 演 杨德昌EdwardYang/柯一正I-ChenKo/陶德辰/张毅YiChang◎主 演 张艾嘉SylviaChang 石安妮An-niShih 李立群LichunLee 张盈真CheungYing-Chan 李国修Kuo-HsiuLi 欧阳莎菲Sha-feiOuyang 蔡灿得VegaTsai 孙亚东◎简 介 该片被誉为台湾“新电影”的开山之作。四位导演拍摄的四段故事(《小龙头》、《指望》、《跳蛙》、《报上名来》)构成了童年(小学)、少年(中学)、青年(大学)、成年(社会)四个人生时期(阶段)。 每个阶段都有相应的梦幻世界的快乐和现实世界的烦恼,只是随着年岁增长,两者比例会有变。童年因某个好伙伴的离去而忧伤的小朋友(《小龙人》),成人结婚后的烦恼,可能会是因钥匙丢在房里只能穿着短裤在外面晃动(《报上名来》)。而青春期时被帅气强壮的大学生房客吸引了目光的女孩(《指望》),进了大学未尝不会变成另一种模样(《跳蛙》)。——人生充满多种可能,阶段的人生也没有好坏之分,只过就好。 光阴的故事/光陰的故事电影网友评论:< class="com">超级好看,四段中也说不上最喜欢哪一段,只觉得真好。我所有的回忆都涌上心头。《小龙头》的童年,在墙上画画写字的恶作剧,拿着一个玩具当做自己最好的伙伴,父母总是不了解我们而严加训斥,偷拿家里的钱被打。最后在夜晚寻遍所有地方找小恐龙的时候,我们便知道童年总是单纯而美好的。《指望》最让人惊喜,真的好奇导演怎么那么清楚青春期小女孩在想什么,看的我好害羞。从偷看姐姐成熟的身体对镜自照自己开始,和还没有发育的小男孩学自行车,再到暗恋那浑身散发男性魅力的大学生。无数次的驻足远望,无数次的幻想终于鼓起勇气去和他交谈。却发现原来姐姐已经捷足先登了。伴随着初潮来临的青春启蒙,结果意料之中的无果,最后在路灯下偶遇刚学会自行车的小男孩,她扶起摔倒的他,我们回家吧。明天我要开始学跳绳了 < style="text-align:center;"> < class="com">36年后的今天来看这部电影,第一反应是情节有点拖沓。然而当情节慢慢推动,画面徐徐展开,才感觉四个小故事中的人物饱满,冲突鲜明。质朴的画质,夹杂着斑斑驳驳的斑点,却把我的思绪带回了孩提、中学及大学。虽不及当今那样现代,然而孩提时对于玩伴的喜爱、中学时萌生的蠢动情愫和大学时执着热烈的追求,都从影片中找到了光阴的影子。至于第四个故事,此时未婚,尚无共鸣。但通篇来讲,情节虽慢,故事简单,却表达细腻,比现在很多啥都想讲啥都讲不好的电影超出太多。至于导演的经历视角,我不会猜,也从不想猜。 < style="text-align:center;"> < class="com">应该是第二遍看了这次看的是修复版之前听过小野的说法台湾中影公司难得地给四位年轻导演机会才有了这部台湾新浪潮的起始每个导演都在试图描述那个时代杨德昌特别地在于其国外的背景因而影片描述一个小女孩的心路历程体现其受西方女性主义的影响同时还电视上还播放关于战争香港等的新闻等可见时代背景的痕迹四部片子都拍得蛮不错尤其是对于导演处女作来说小龙头有点早期台湾青春片的痕迹令人感慨的是从现在的李立群老师的模样有点难以想象他曾经跟张艾嘉演过情侣 < style="text-align:center;"> < class="com">传奇的开端,很青涩很好看,观感最喜欢报上名来,节奏轻松欢愉,从恐怖分子到穿短裤的逗比,李老师还是当代戏精,也不那么俗套,最有层次感的指望也是最有电影感的,大佬还是大佬,各个方面都精巧得多,跳蛙的表现还是节奏都不太喜欢,结尾好似逗我,两段独白好吸引人,我什么时候能写出这样的词,小龙头应该是最像学生作品也是最值得学习的,结构镜头主题都很巧妙。要加油啊 < style="text-align:center;"> < class="com">《小龙头》有一种台湾电影式的从容不迫,连拍打闹都带着一股子温柔劲。《指望》是少女初长,环境和情绪在杨德昌游刃有余的镜头里,好似听着钢琴读散文。《跳蛙》写青年在理想主义中的独立,无处不在用内与外喻示人生困境,不过风格与另外三个故事有些违和,略显刻意与说教。《报上名来》则充满了现代人在都市的那种慌张与局促。光阴的故事,涓涓流水。轻轻的来,轻轻的走。 < style="text-align:center;"> < class="com">台湾新电影开山之作,是对理想主义的尽情描绘,四阶段合一便是成年之前的散漫时光。镜头一直在描摹成长,以时间为线条勾勒出人物蓝图,消音处理则把人物缩小化,丧失本能后任其生灭。[指望](自行车与启蒙;大师范十足)≈[小龙头](怪力梦境之歌,情感的胜利)>[跳蛙](以闹钟声为背景,略沉闷)>[报上名来] < style="text-align:center;"> < class="com">《小龙头》,“小朋友,这个礼拜的作业不多。你们把国文的第五课背熟,第六课的课文抄一遍,第七课的生字查好。”戳中迷之笑点XD;《指望》,小妹和四眼仔很像《追风》里的那一对;《跳蛙》,WS男主居然是李国修演的;《报上名来》,李立群:“欸~你忘了亲我了。”张艾嘉:“哦哦……MUA~!”敲可爱! < class="com">四个小故事,时间顺序,第一个讲童年自由与想象被束缚,男孩女孩间的好感;第二个讲少女情窦初开却无疾而终,少年渴望长大看外面的世界却不知往哪去;第三个讲渴望实现抱负的大学生,心情意的生长;第四个则是一则喜剧,讲都市人的焦虑,人情的淡漠与不信任。第一个和第三个很棒,恐龙和青蛙的符号很契合。 < class="com">四个导演四个短片,人生四个阶段。童年,少年,青年,中年。小学,中学,大学,工作。青梅竹马,面临分离。情窦初开,少女情怀总是春。满怀激情,却在郁郁不得志中追求理想。人到中年,叽叽歪歪吵吵闹闹麻烦不断。光阴如梭,烦恼不断,每个阶段总有不同的问题需要面对。直观感受最喜欢杨德昌的第二段。 < class="com">小龙头配乐也太棒了吧?!看过之后好多天还意犹未尽。杨德昌太神了,对青春期少女心理的把握,还有辨识度都太厉害了。柯一正玩得一手好暗示,但是用力过猛了吧我看得太难为情。最后一个故事是不是走错了片场,尴尬癌晚期了,太不搭调了啊。但是整体配乐真的都太棒了啊!!!我找了半个小时没找到原声! < class="com">四个故事挑不出最喜欢的,都挺喜欢的,最不喜欢的就是第三个,喜欢第一个故事里两个小朋友瞒着大人走在夜间乡村的草地里,溪流边,一起去找被丢掉的小恐龙。喜欢第二个故事里女主失魂落魄的离开家,骑着自行车像小大人一样来找她的四眼仔。李立群老师早年实在是演技太好了,成人的世界一地鸡毛。 < class="com">小?頭和阿芳的故事完美貼合了我的童年和少年時代,不被大人理解,半夜溜出家門,初潮來臨的冷靜,對男孩的好奇和朦朧愛意,急著長大急著逃離卻發現無處可逃的悲哀。與楊德昌考究的鏡頭燈光,電視新聞裡交代的時代背景,女孩變化的細枝末節相比,後兩個故事太不精緻啦,只是有趣,所以3.5咯。