备注：已完结
类型：爱情电影
导演：水华
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：追求个性解放的子君（林盈 饰）闯入了涓生（王心刚 饰）的生活，他们无视旁人的冷嘲热讽，毅然结合到一起但在黑暗的封建社会里，幸福总是短暂的。婚前双方相互了解的缺乏，加上性格的不同，导致二人摩擦不断。涓生失业后，对曾经的盲目、天真充满悔恨，子君发现了涓生内心的变化，知道这段荒唐的婚姻该结束了。爱情的幻灭，让子君走向了死亡。子君的死，把涓生推向强烈的自责和痛苦之中，他谴责自己的无能和怯懦，受过“五四”运动洗礼的涓生陷入沉思。他逐渐明白这个世界不是自己所能改变的，但他又不甘沉沦，整日里苦思冥想，人生的出路到底在哪里...... 本片根据鲁迅同名小说改编。
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：国语
年代：未知
简介： 抗日战争时期，小八路伊汝和首长毕 竟来到羊角垴，结识了山区姑娘妞妞及其养母赵大娘。一日，日军袭击山村，为了掩护妞妞，伊汝身负重伤。 养伤期间，伊汝和妞妞一家结下了深厚的感情。解放后，毕竟当了部长， 伊汝成了省报记者。他不顾部长夫人的阻挠，回到羊角垴，与妞妞结为夫妻。但甜美的生活只过了三天，伊汝因在党小组会上向领导提了意见，被划为右派分子，遣往青海劳动。伊汝断绝了与所有亲人的联系，只身一人 忍受痛苦。几年后，在戈壁滩上，伊汝偶然与毕竟相逢，原来毕竟也因右倾错误被遣送至此。毕竟向伊汝倾诉了这几年自己的感受和反省，并描述妞妞和赵大娘期待伊汝相见的情景，伊汝深为感动。党的十一届三中全会 后，伊汝的问题得到改正。他急切地回到羊角垴，盼望着与家人重逢。在当年的洞房内，他看到整齐排放着妞妞为他缝制的22双布鞋，在赵大娘坟前，妞妞正带着他们的女儿心心，待着他的归来。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：水华
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：重庆解放前夕的1948年，自知良日不多的国民党开始对共产党人与进步人士进行疯狂的屠杀江姐（于蓝）在丈夫被杀后，收拾心情来到华蓥山区参加农村武装革命，由于叛徒甫志高的出卖，她和重庆地下党组织领导人许云峰（赵丹）被捕并被囚禁在渣滓洞集中营。国民党先后对许云峰和江姐威逼利诱、严刑拷打，妄图从他们口中得到有关地下党的线索，告失败。而在肉体被折磨时，许云峰和江姐精神上反是越挫越勇，他们带领狱友小萝卜头（方舒）等同国民党展开了一次又一次的斗争。 1949年4月，解放军横渡长江，重庆解放在即，许云峰、江姐等人通过在集中营装疯卖傻10余年的华蓥山区党委书记华子良与外面的党组织取得了联系，开始策划越狱行动。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：水华
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：1920年代的中国乡村女子周莲（于兰 饰）和师范学生江梅清（孙道临 饰）喜结连理。此时的中国正处在大革命风暴前夕，新婚伊始，小夫妻情恩意浓，渐渐地周莲对丈夫的行为产生了不理解，她不知道丈夫是北伐军中的共产党人，但大革命失败后，丈夫惨遭反动派杀害。让周莲彻底认清了阶级斗争的残酷性，她决心完成丈夫未竞的事业，于是带着孩子赶赴上海，奉组织要求参加党的地下工作，从苏联回国的大儿子遭特务机关逮捕，但这并没吓到己经觉悟起来的周莲，尽管敌人对她百般利诱，以儿子的生命为代价要挟她，周莲不为所动。最后，儿子献出了年轻的生命。周莲被捕后，依然坚持革命信仰，相信反动统治一定会被推翻......
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：汉语普通
年代：未知
简介： 导演:王滨/水编剧:水华/王滨/杨润身/贺敬之/丁毅主演:赵路/陈强/田华/胡朋/李百万/张守维/李壬林类型:剧情制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:1951-03片长:130分钟又名:TheWhite-hairedGirlIMDb链接:tt0483468白毛女的剧情简介······&ems ;&ems ;在华北农村，佃户杨白老(张守维饰)的女儿喜儿（田华饰）和青年王大春（李白万饰）正在相爱。地主黄世仁（陈强饰）看中了喜儿，设下圈套，逼杨白劳把欠他家的六斗谷子年前连本带利还清。杨白老拿一冬的血汗钱七块五毛到黄家还利，被逼本利全清，否则用喜儿抵债。并硬逼他在女儿的卖身契上按了手印，除夕夜杨白老含恨喝下卤水自杀了，初一悲痛中的喜儿被抢进了黄家，不久被黄世仁奸污了，大春配合张二婶（管林仆饰）搭救喜儿被发现，逃跑投奔了红军。后来二婶再次帮喜儿逃出了黄家，藏进了深山丛林里，喜儿靠捡奶奶庙的贡品和吃野果活命。非人的生活使喜儿的头发慢慢成满头白发。村子里有人看见，传说成收贡品的白毛仙姑。之后大春随部队回到家乡，展开减租减息运动，黄世仁利用白毛仙姑的传说企图动摇民心，为粉碎地主阴谋，大春带领乡亲夜间潜伏在奶奶庙，寻找白毛仙姑...... 白毛女电影网友评论：< class="com">这部电影是我爸妈的青春回忆，他们年少的时候只有这么几部可以看。所以每次《白毛女》里的音乐一响起，他们的心情就格外激动。意识形态或政治意图于他们并不是一个问题，因为在他们的时代从未有这种自觉的可能。所以《白毛女》之于他们的意义就像周杰伦的音乐之于我一样，承载着自己最单纯的时光。抛开背后的政治语境，我感觉这部经典还挺好看的，戏剧化的叙事结构搁在哪个时代都不过时，让人随着主人公的厄运或愤怒，或哀叹。杨白劳这个人物真是气的我血压升高，就不能早点说出来让两个年轻人赶紧跑去投靠红军吗？居然一句话都不敢说就这么死掉了！喜儿被玷污和生孩子的段落，处理得很是民族化......过去的农民肯定是真有过得惨的，但是今天的底层人民就真的被解放了吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">真的是一部很优秀的电影，很经典，很好看。电影的叙事语言十分清晰，故事的情节以及节奏也很好，真是不能多也不能少。不过有一点，就是里面的歌唱片段可能在现在的观影习惯里不太容易接受，像我好几次被情节感动眼泪都要流下来了，结果一唱歌，我的感情都没了，也许这就是歌剧改编所不能避免的吧。电影里对杨白劳的自尽觉得很可惜，一开始喜儿只是做工，他真的没必要喝卤水。还有就是觉得片尾大春他们发现白毛女那一段也是很真实的反应了，又开枪又是砍的，看来你们真不知道那是喜儿啊，不过两年头发长度没变有点说不过去吧。不得不说演员的台词真好，没字幕也能听清楚，扮演黄世仁的陈强真不愧是老艺术家，敢演这样的角色，想起他差点被士兵打死的故事，心疼他～ < style="text-align:center;"> < class="com">我c太虐了吧，我看开头那段真是忍不住流泪，一边怀着希望，未来会更好，最起码这一年可以有个新开始了，下一代可以有个继续了，另一边却是被强迫画押，连自己的孩子都保不住，未来好像没什么出路了，明明是黄世仁及帮凶的错，却觉得自己对不起所有人，说不出口啊，看着他们高兴，就自己知道明天会发生什么。唉，这也是一个逐步知道抗争的过程，退让是什么结果，没有用的，你指望那些人能大发慈悲，只能是你自己的骨头都被磨成渣 < style="text-align:center;"> < class="com">当前喜欢谭晶的时候恰逢她的音乐剧《白毛女》演的很好所以后来爱上话剧爱上电影了魅力如此的大中影史：影片根据贺敬之、丁毅的同名歌剧改编，它以主人公的命运概括了旧社会亿万农民倍受压迫的苦难历史，并以此来说明，封建的剥削制度“使人变成鬼”，劳动人民作主的新社会”使鬼变成人”；影片以革命现实主义的创作方法，成功地塑造了喜儿的形象。（陆） < style="text-align:center;"> < class="com">意识形态宣传性很明显，穿插着唱段进行叙事。喜儿两次出逃惊心动魄。地主黄世仁逼死喜儿父亲，霸占喜儿，赶走大春，在娶亲之日又欲将喜儿赶出家门，卖与他人。逼得喜儿只能住在山洞，不见天日。每个人物代表的阶级性明显，贫苦农民，伪善的地主、拯救人民的新四军。与武训传相比，它才是真正符合时代和政治的要求，在观众中具有极大的宣传性。 < style="text-align:center;"> < class="com">歌剧文化史课上看的，老师讲解下每个角色都可爱。建国初期到八十年代期间，国内的艺术创作对西方的借鉴搬运以及和民族情感的结合是非常自然不令人反感的，比如《405谋杀案》对希区柯克，《白毛女》对芭蕾和歌剧，《花姑娘》对《羊脂球》。当然最好的还是那段话——“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人。” < style="text-align:center;"> < class="com">1950年代的电影，蒙太奇的剪辑让歌唱部分和剧情部分天衣无缝，开篇「秋收曲」将贫农千辛万苦干农活的场景和黄家在高台中享乐的情景做出了对比，引出主题。中间喜儿和大春相隔万里唱的「心连心」又做了对比，将喜儿个人的人物形象投影到了千千万万的贫农形象中，更加衬托了地主的可恨。这是部艺术片。 < class="com">浓郁的乡土气息，散发诗意的风格（大春采药、喜儿大春分别望月抒情）；对不同的人物有细腻的刻画，在农民与地主的对立中发展剧情。不论史实的扑朔迷离，对地主恶霸的刻画确实非常成功（喜儿被抢、受辱等），触动观众深深悲悯，歌唱的安插有优有劣，总体而言，故事被讲的流畅而手法成熟。 < class="com">电影灯光课#雪夜打光，一般天体灰暗，大地一片银白色。用局部光束照在雪地上，使得雪地有明暗有质感。表现纷纷扬扬的雪花要前侧光、顺光、散射光照明，这和打雨丝光束相反，因为雪花是泡沫造的，用正面光，雪花是白的，用逆光，雪花就不透明，就会成为一块块黑点飘落。 < class="com">四五十年代的《白毛女》是战斗的。"我不死，我要活！"这是时代的最强音。那么朴实，那么热烈，激情如鲜血喷薄而出。可悲的是，它终究成了一台滑稽、色情的戏剧，在七十年代，在我们生活的当今。这就是所谓革命之后吧。 < class="com">今晚陪一位年长的亲戚聊天，中途觉得无聊就给她放这部著名的芭蕾舞剧，没想到这部电影勾起了她年轻时的回忆，然后活生生被逼陪她看了两遍。现在走路都变样了。well，我要踏着优美的芭蕾舞姿去洗澡了。。。 < class="com">中国电影史:虽然我觉的水平不错，50年代，运用了大量蒙太奇手法。但是故事太没逻辑性。为了宣传而宣传，我并没有觉得黄世仁有多坏，只是那个时代下一种时代产物，阶级分化的太明显。为了表现而去表现。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：水华
语言：汉语普通
年代：未知
简介： 导演:水编剧:夏衍主演:谢添/林彬/马薇/于蓝/韩韬类型:剧情制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:1959片长:82分钟又名:Linjia uziIMDb链接:tt0470423林家铺子的剧情简介······&ems ;&ems ;1931年“九一八”事变后的冬天，浙江某小镇也和全国各地一样，掀起了抵制日货的运动。镇上“林源记”老板的女儿林明秀（马薇饰），因穿了一件日本面料的旗袍而受到同学的鄙视。她回到家中哭闹，责怪父亲尽卖些东洋货。此时林老板（谢添饰）也正为县党部勒令停售东洋货伤透脑筋。不得已他只好把东洋货冠以“国货”的标签出售。年关将至，正是讨债用钱的时候，各商铺纷纷以打折甩货来相互倾轧。“一.二八”沪战爆发的消息使林老板添了新的忧虑，因为他还欠着上海某商行的货款，此时上海客人（陈述饰）来催债,林老板只好跟钱庄借贷，然而钱庄非但不肯，反而要求他还清陈债，幸好伙计寿生从乡下收帐回来，才打发走了上海客人。而此时“林源记”的竞争对手“裕昌祥”放出了林老板准备携款逃走的谣言，小股东们纷纷上门讨要本钱，林老板只好求余会长（韩涛饰）帮忙辟谣，余会长却借机提出让林的女儿做警察局长的姨太太，林老板闻言仨魂吓跑了俩魂半....... 林家铺子电影网友评论：< class="com">三十年代战乱冲击下的江南小镇生活图景。当局横征暴敛一块我以为是有夸大，但围绕着林家铺子的经济链模式描述，农村经济的凋敝还是比较真实的，如果是好年头，便是另一番景象了。店主一家三口以及伙计们这些角色极生动真实，尤其喜欢寿生这个人物，亦徒亦子，太贴切了。拍摄地新市正是我父母年轻时常去赶集的集镇。父母回忆起六七十年代的新市，店铺林立，经济繁荣…虽然片子里的古镇经济濒临破产，一片黯淡，但其实大多数时候并非如此…这片子令我想起妈妈口中运河边外公的茶叶铺，如家人般的学徒伙计们，开心时爱哼京剧下象棋的外公，公私合营后家境的没落，外公心境得黯淡，一种悲怆与温情怀旧的情绪一起涌上心头。 < style="text-align:center;"> < class="com">中影史:影片是为“十七年”诸多以名著改编的方式成为银幕经典的创作范例之一,编导以极其凝炼隽永的笔触,描绘了一幅30年代遭受战乱冲击的我国江南某镇的生活图景,简洁地勾勒出了饱经帝国主义、封建主义、官僚资本主义压榨的中国社会的缩影—林家铺子的命运变化图。矛盾原著夏衍改编水华导演,中国电影巅峰之作。成功刻画性格复杂的林老板形象,同时侧重点不在一个人而在整个时代;多用全景中景长镜头,将人物置于身受多重压迫的环境中去,行为的根源是社会。散文式电影,重场面细节而不求戏剧冲突,首尾呼应富有诗意。谢添表演出色 < style="text-align:center;"> < class="com">以中国江南某小镇为背景，通过小工商业者的挣扎生存、最终倒闭，和林老板一家的命运，展现了当时整个社会阶级压迫、“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的黑暗现实～第一次接触水华导演的影片，凝炼隽永的笔触描绘了一副30年代遭受战乱冲击的江南小镇生活图景，也是被帝国、封建、官僚三大主义压榨的中国社会的缩影（emmm，政治生活全渗透，晕乎乎），影片更出色的地方在于人物角色的细致刻画、基本人性的展现，被压迫想发泄其压迫，被剥削想转移其剥削，旧社会小商人“苦中寻乐”的艺术形象～ < style="text-align:center;"> < class="com">矛盾层层推进终于在最后十分钟爆发掐表过了一遍基本在点上//整体造型置景的色彩选择上偏水墨风格平了人物化妆的话剧感增添了稍许真实感//谜之画外音粗暴高效地拗正了倾向//不错的名著改编总体细腻朴素流畅蒙太奇段落也算是对电影语言参与叙事的探索//市场有风险投资需谨慎别说乱世就是当下谁的钱是大风刮来的必须得做慈善家呢城市小资产阶级是需要团结的友军啊//朴素爱国主义（。//谁容易了 < style="text-align:center;"> < class="com">兵荒马乱的境况下，道德是多余的东西——富人不屑于同情，穷人无力去同情。一切便走向了最为自私冷漠的冰期。镜头关注的这户买卖儿人家所遇发难（人、财、物全被人盯上，无情都砸在小小的铺子里，家人的温暖也改变不了什么）以致不得不跑路，以致受牵连的人们没了生路。未来被切断的那一刻是最悲伤的瞬间。原本幸福繁荣的生活一夕间溃败，寒彻骨髓无处躲藏。 < style="text-align:center;"> < class="com">90/100神作，每一秒都是雷霆万钧，以一个店铺的兴衰见整个民国的格局。惊叹于导演仅仅使用固定机位就让整部电影自始至终笼罩在强大的压迫感之下，让人物呼之欲出几乎要跳出景框，所有的演员都是从原著中跳脱出来的真实，摄影机完全成为观众的眼睛压抑地见证人性的崩塌和厄运的到来。在这样的对比下，同题材的《一九四二》几乎成为一个笑话。 < style="text-align:center;"> < class="com">乱世之下，生意难做，侵入中华的日本帝国主义以隐匿的背景出现，要是直观地来个烧杀抢掠倒也是痛快的悲惨，只是更可怕的是一丝一丝地侵入骨髓，国人在民族危机之下仍短浅自私地窝里斗。影片并未大张旗鼓地渲染林家铺子的惨剧，却一如中式美学般细致含蓄地展现了这个人吃人的悲剧。林老板的处境真是让人揪心啊！ < class="com">无论是这里的江南小镇还是后来烈火中永生中的重庆，水华导演在时代和地域还原方面都是大师级的。谢添表演的巅峰之作，也是中国电影表演的一个巅峰，一点都不比石挥逊色，这种完全融入人物的表演方式比赵丹那种以个性凌驾于角色之上的表演不知道要高出多少。多年后重温，很多细节依然能在记忆中找到踪影。 < class="com">兵荒马乱的年月，各人总得有各人的活法。不大不小的林源记在夹缝中左支右绌，黑吃白的规则里边，人只得睁着眼睛做盲事。林母几度求佛拜神的镜头也很讽刺——这年头，大洋可比菩萨管用。抛开历史成见，这部片子还是呈现出一派与解放前迥异的新格局，谢添的表演不输石挥、赵丹的浑然天成，只是欠点灵气。 < class="com">朴实无华的名著改编作品，而忠实于原著也是最大的优点，矛盾想表达的东西原封不动地从书本搬到了大屏幕，这种影响力也在无形中被一点点扩大；无论在旧社会亦或是现代社会，无论是老百姓又或者是以经营为生的小老板，上头一旦有纷争，受苦的永远是下面的人，最后一幕的无奈与凄凉令人印象深刻。四星。 < class="com">嗯，老电影就是好，看上去感觉跟看书没什么差别。演员们演技也很在线，最后寡妇的孩子被人踩踏发疯那一个前段看的太揪心了！三座大山压迫下的中国社会，成了一个人吃人的社会，大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，受苦难最深的永远是处于社会最底层的穷苦劳动人民。我们真的很幸运，生活在一个这么好的时代。 < class="com">时势动荡，生意难做；年关当头，旧债得清；还得和官打交道，贿赂归贿赂，四十多的局长偏偏看上了才十八的女儿。货钱两空，林源记只有破产，林老板半夜坐船带着女儿跑路了，留下哭戏一整场的林夫人躺床上和钱庄的人耗着。钱庄在铺子里贴封条，铺子外连本钱也收不回的老百姓，军人开枪，纷逃踩踏。
