备注:已完结
类型:剧情电影
导演:贾樟柯
语言:晋语 汉语普通话
年代:未知
简介: 少年斌斌(赵维威)和小季是山西大同失业工人的孩子,因为现实生活与电视机里展现的美丽新世界形成鲜明对比,他们对自己的未来很茫然,每日所做的事除了骑摩托车兜风,便是去烟雾缭绕的娱乐中心。矿区野模特巧巧(赵涛)一切听命于街头混混男友,同样不知未来在哪里,可是她是小季的暗恋对象,即使晓得她有男友,小季也不介意。彬彬则有一个即将去北京念国际商务的女友,虽然深知两人差距会越拉越大,但彬彬并不想作怎样的努力,“少年老成”的他认为某些事情的结局是改变不了的,所以宁愿把大把时间花在看动画片、唱卡拉OK上。 为摆脱无尽的无聊,也为给自己定位,两个少年萌生某个大胆的念头,然而结果表明,他们仍要在迷茫的道路上继续迷茫。 第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)贾樟柯 < class="comment">《任逍遥电影网友评论》《逍遥游》符合庄老爷子自由学说,本片以逍遥游为题反应出底层小人物的点点滴滴,随说自己每天无所事事,向别人诉说着自己如何自由自在,但依旧无法面对残酷的现实。而且总感觉这部片子在题材方面略有像《问题少年》都深刻的揭露了社会中年轻人的普遍痛楚与社会对他们的残酷性,但是这部片子却与《小武》相比失色不少,因为科长从自己的处女作开始就关注着底层社会的点滴,而这部片子只不过加了几个主人公罢了,主题方面缺少些新意。但是从这部片子我们可以看到科长更加重视摄影等技术上的问题,因为科长喜爱杨德昌,这部片子多数运用的运动长镜头以及构图调度问题显得更为细腻,包括科长以后的作品都大量运用这样的手法,因此《任逍遥》不可为不好而是相比于《小武》多少有些美中不足。 < class="com">有佳句而无佳章,结尾长镜头特别好,但转写到的剧情点太敷衍了,插入申奥成功那地方也是,过多的背景音(时代金曲、广播、电视)虽然可以代入时间感和历史宏大气象,但这即紧凑又重复的技法(从《小山回家》就开始用,到《江湖儿女》变为了报纸,唯一不同的是母亲买断工龄的地方)显得无新意且低劣,反倒没背景音的地方极为精彩(骑车上坡、出公交,结尾唱歌),更遗憾的是,这是贾樟柯拍出《站台》后的作品。而超现实段落(暂且这么称呼,本片中贾樟柯扮演的角色)在99年张扬作品《洗澡》中已经出现过了,两位中国导演一对比,高下立判。演员虽然同样是非职业化的设置,但真尴尬啊,倒是更凸显了赵涛。有趣的是本片中的黑色幽默部分(个人倾向于卖碟)令人看到了不同的贾樟柯。 < class="com">贾樟柯的这部电影将世界的荒诞性和生活的无奈与痛苦表现得淋漓尽致,它讲述了人无法逃脱的宿命。电影中人们面对生活的困境妄图采取暴力以找到自己的存在,而换来的却是注定失败的反抗。影片片名的含义借助女主之口被表述成如是的含义:想做什么就做什么。而这这宛如那一代人宛若幻像的希冀与寄托,事实上仅仅成为了那一代人对新鲜事物涌入的惶恐与局促。于是在电影语言之外的图景中,我们分明地看到:生活中哪有什么任逍遥?大家无非是伴随着人际关系的变化摆着浮夸姿态的牵线木偶,任何结果在事物发展之前就已为身份与场合所预设。所以究竟“谁又能摆脱这人世间的悲哀”?观众在这部影片里已不再是共谋,而是与片中的小人物们互为映射。 < class="com">这一次走出汾阳,来到了大同,然而影片中所展现的场景似乎已然脱离了山西大同,大同只作为一个空泛的地名而存在。大同的外壳下是贾樟柯元素充斥着的电影乌托邦,在这里人们总是躁动不安的试图改变环境但却没有被赋予对抗世界的能力,从而大都处于一种与周围格格不入的边缘化境地。除了时代气息,与之前大相径庭的是影片在感觉上似乎讲述了一个故事,但其实它只是单纯的在传达着现实。 < class="com">电影中有很多沉默的镜头,背景是嘈杂的社会,电影使当时社会的大事件和小人物同时出现,以此展现快速发展步伐之下普通人的压抑。聒噪的歌厅和风尘女在科长电影多次出现,除了表现写实的社会之外,那种喧闹中也带着发泄和不满吧,斌斌和小济在爱情中分别面对不同的困境,生活也一片迷茫。电影记录了两个少年迷茫荒唐的青春。 < class="com">小城市的青年有着齐天大圣的豪情满怀,接收着外界似远似近的不同声音:打击法lun功xiejiao、商场爆炸、申奥成功、张君案等。小季说活个三十岁就够了,生活对他们而言是迷惘和空虚,不断找刺激却拙劣又失败,叹息… s:2001年左右的那些事情也存在于我的记忆中,突然被这个电影翻出来,惘然若失。 < class="com">我天!土的我掉了一地的鸡皮疙瘩!不过是真带劲????!才知道江湖儿女里不光用了任逍遥“巧巧”的名字,还有巧巧这身薄透漏的迷幻粉外衣。自恋总归是好的,能一如既往欣赏自我,能以一贯的风格自在逍遥,好过没事就突破创新转型到亲妈不认。如果喜欢一部贾樟柯,大可放心看全套,绝对都是你的那盘菜! < class="com">长生不老的孙悟空与青春之歌,更加孤独郁闷,无论是形而上还是形而下的欲求均得不到满足的年轻人,打上鲜明的时代烙印,真实混杂的人声,不同层次的空间转换和交叠,代替话语,呼应行为,形成系统。和公共空间建立感情,弱化台词和其他修饰,笨拙和天才如十指交叉,最终的悲痛以世界的滑稽嘲笑结束。 < class="com">同代人青春期的迷茫和混沌,虚无的社会写实主义。影片几段长镜头定格、停滞,人物留白的部分呈现一种对于现状的无力感。穿插着时事、热点,有些过于刻意,还未消散的记忆,即便是置换在不同的年代,青春期的澎湃与莽撞依然清晰可见。出走故乡,再回望故乡,科长身上的烙印一直存在电影里。 < class="com">一再起身又被按下上不去破的摩托又再打火沉默的大多数被压制着看似逍遥之前隐晦的时代信息变得明了充斥着整部影片奥运会在贾樟柯的电影里不再被鄙视而仅仅化成了一个不带任何情感色彩的时代符号感觉在这部里赵涛最不违和在这个本来就不自然的时代 < class="com">故乡三部曲看完。本片所处的新千年伊始,已经是我这个98年的人多少有些印象的年代了,新闻和流行元素不在那么陌生,任贤齐、大闹天宫、低俗小说、北京申奥等等,已经是耳熟能详了。科长这三部电影是一脉相传的,希望后面我还没看的科长电影能摆脱这种散乱的桎梏。 < class="com">巧巧问小季:你知道《庄周梦蝶》的故事吗?小季:不知道!巧巧:那你知道《逍遥游》吗?小季:不知道。巧巧:《逍遥游》是庄子写的,它的意思是“你想干嘛就干嘛。”小季看到了巧巧身上的蝴蝶刺青,问:这儿怎么会有一只蝴蝶?巧巧:是它自己落上来的……
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:贾樟柯
语言:晋语 汉语普通话
年代:未知
简介: 导演:贾樟编剧:贾樟柯主演:王宏伟/郝鸿建/左百韬类型:剧情制片国家/地区:香港/中国大陆语言:晋语/汉语普通话上映日期:1998-02-18(柏林电影节)片长:108分钟又名:ThePick ocket剧情介绍小武(王宏伟)是山西汾阳一个屡教不改的“惯偷”,即使公安部门在搞严打活动,他仍要想方设法下手。但是抛开所谓的“小偷”身份,他是个十分恋旧十分传统的人,亲情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日亲朋好友早将他看作瘟神,惟恐躲避不及。无形之中,小武只能去做边缘人,换回某些满足和安慰。某天在歌厅唱歌时,小武结识了陪唱小姐胡梅梅(左百韬),相似的心境让两人建立了某种暧昧的情感。然而胡梅梅明白,小武并非她的彼岸,她需要找到一个更有力的“臂膀”改变自己的命运。对此小武虽也明白,却在事情发生时仍无法抑制失落。面对自己的未来,处境更加尴尬窘迫的小武愈发茫然无措。 小武电影网友评论:< class="com">1那个小武,好像就是曾经无所事事迷茫对现实无力的你我他。小武是孤独的,可在大街上一样的人随手抓出一大把。电影纪实地把一个社会青年的个体孤独刻画出来。现实里你我好像比邻天涯,人与人之间的那种墙一样的东西,狠狠挫伤内心,还得积极乐观,礼貌而乐于掩饰。2小勇退回了礼金,说怕钱不干净,相当于一把刀插在了小武胸口,直接否定了小武的存在。梅梅安慰说:“怎么了?”小武只是回答:没事,没事。3小武一直再等妹妹打他的call机,等来的确是一句很礼貌的:“祝你万事如意。”这对小武那颗真诚的心,是巨大的伤害。电影结尾小武被拷在电线杆上,蹲下身去,令人感到一种对生活很深地绝望。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看呐,真的好看。没有赵涛,好看。我老是这样,把人的作品倒着往回看。这个过程倒是让我发现了,科长的确有点牛逼,只不过他一开始选择的道路就是不堪重复的,不可复制的,这使得他电影所具备的力量从小武开始就波动减少。偶尔几个镜头觉得王宏伟长得不难看,大概因为年轻吧,瘦瘦的肩胛骨在西装里面晃荡着。最动人的地方是梅梅离开电话亭他把钱递上,以及听梅梅说要个热水袋的时候他说你在这儿等我。他坐在梅梅床上抽烟我洁癖发作浑身别扭想着永远不可能有人这样坐我的床,但是梅梅把头搭在小武腿上的时候我怎么就哭了 < style="text-align:center;"> < class="com">97年的记录影像制作手法粗砺画面感颇有阿巴斯电影的质感虽是纪实风格但对人物的塑造及其心理的刻画力量十足最后的镜头打破了禁忌你看电影电影中的人物也在观察你这种类似突破了现实与影像界限的手法怎能不使《小武》成为中国电影史中具有重要标志意义的一部作品抛开第五代对历史文化的沉重反思是对个体生存状态及情感体验的关注与临摹历史中的人彻底成为独立的个体的自我存在 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部为贾樟柯导演带来无数赞誉的电影,一部很有独立电影人特色的,有着强烈纪实感、强烈的中国小城镇市井感、强烈的小人物大社会感的影片。虽然影片用的都是非专业的演员,拍摄的手法也没有现如今贾导来的那么娴熟,但是够自然、够本色。片中屠洪刚演唱的《霸王别姬》是点睛之笔,歌词很好表达的片中主人公的那种无力感,悲情感。 < style="text-align:center;"> < class="com">狗年最后一天,最后一部贾樟柯。如果说中国的电影导演有谁更接近欧洲文艺电影的气息,那除了贾导也没别人了。贾科长的东西,既有麦克李的丧又有安哲的静,相较小人物的颓废与迷醉,作品中的耸动和暴烈就显得特别突如其来。可即便如此,贾导追求的心境却始终未变,如果国师凯歌也保持初心,早就封神了。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看的时候觉着无味,并没有看下去。但是二次再看,被其中的情节深深吸引。无业游民,但是内心的义气与温柔却流淌在整个影片之中。教育,家境,成长让他成为了小偷,但是人性中侠骨柔情也充斥在他的体内。可惜在物质的社会里谁会在意。他内心对小偷这一职业的愧疚和挣扎在影片最后的围观表露无疑。 < style="text-align:center;"> < class="com">[112]处女作就奠定风格,流行歌曲大概是我们这代小时候穿梭于大街小巷的回忆,在九十年代成长起来的第六代摆脱第五代[奇观中国]的乡土气息而在城市崛起中创造着[废墟中国]《电影手册》评价《小武》――脱离中国电影常规,就是这个意思吧?该死[“上面写什么?”“天气预报,晴转多云。”] < class="com">上世纪末的北方小城,和我记忆里的南方小城颇多重合。尤其是结婚,与父母相片里的场景,如出一辙。影片里散发的气息,我会联想到《风柜来的人》。在浪潮中的人,天南和地北,精神差异有多大?另外,影片的配乐和取景真是极妙地抓到了时代气息。 < class="com">现实主义的准确。生在94,算是见证了影片里所展现的种种,那时候家里长辈经常给我说“等你考上了大学,一定得在电视台给你点首歌”,考上大学的那年,那个播放点歌的电视台已经没了这个栏目。石壁刻字、店里秤钱、酒杯独酌,最喜欢的段落。 < class="com">第一次看电影这样看,看了几分钟听不懂方言又没有字幕,找了外挂字幕时间轴又对不上-_-||最后电脑上放着片,手机上划着台词,至于画面,好像看不看都一样。快进太多了,对影片也没啥太大的感触,但觉得8.3分实在是虚高阿 < class="com">7.0一个小人物的形象,没有什么理想,看不出远虑,更看不到近忧,如同他这个时代的西装那样挺刮却又不合身。或他人歌唱或独自歌唱或背景音乐的歌唱,音乐代表时代,也表示了一种无意识。所以就有:妓女古力果、小偷梁小武 < class="com">补标/非常喜欢小武和梅梅的爱情在小武洗澡的时候唱了心雨而之前梅梅怎么说让他唱他都没有唱我也不知道为什么从那以后我就明白不要做一个当着恋人面唱歌跳舞的人要做一个在恋人不在的时候一个唱着那支歌跳着那支舞的那种人
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:赵涛 廖凡 徐峥 梁嘉艳 刁亦男 张一白 丁嘉丽 张译 董子健 李宣
导演:贾樟柯
语言:汉语普通
年代:未知
简介: 故事开始于2001年的山西大同,巧巧(赵涛饰)和斌斌(廖凡饰)相恋多年,巧巧一心希望能够和斌斌成家过安稳的生活,但斌斌身为当地的大佬,有着自己更高远的志向。一场意外中,斌斌遭人暗算危在旦夕,巧巧拿着斌斌私藏的手枪挺身而出救了斌斌,自己却因为非法持枪而被判处了五年的监禁。一晃眼五年过去,出狱后的巧巧发现整个世界都发生了翻天覆地的变化,唯一不变的是她对斌斌真挚的感情。巧巧跋山涉水寻找斌斌的下落,但此时的斌斌早已经失去了往日的锋芒,而且身边已有了新的女友。身无分文的巧巧靠着自己的智慧摸爬滚打,终于为自己挣得了一片天地。 第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)贾樟柯第55届台北金马影展金马奖最佳女主角(提名)赵涛 江湖儿女电影网友评论:< class="com">廖凡的表演没赵涛多,成功塑造了大姐大的形象和成长过程。本来以为我们距江湖很远,至少70年了吧,但其实江湖就在身边,当我们面对形形色色的人时,何尝不是江湖上的斗智斗勇,有人的地方就有江湖,古龙说的对。影片从中间分为两段,前半段是男人的江湖,所以女人感觉不到自己身处江湖;当掏出枪对天射击的一刹,她的江湖开始觉醒,但这并不是明显的分野,如果在奉节找到男人可以继续在一起,或许女人的江湖将会隐去。当她在酒店懵钱时,就是在行走江湖,而她骑走别人的摩托,就已经是江湖中人了。江湖只是个意象,也可以说根本没有江湖,有的只是人心善恶,所以前半段男人威风,结局女人坐牢,后半段女人风生水起,男人病隐。两下心境不同,结局反转。江湖是快意人生,或许更多的人情愿最终病老,也要在开始风光,任意去做自己想做的事,一抒胸臆 < style="text-align:center;"> < class="com">超越《山河故人》至今最爱的一部贾科长三处潸然泪下一处是“机智”的巧巧走投无路处在饭店骗完钱迅速转身离开的恐慌和坚决如科长本人所说巧巧这么nin(四声)的姑娘没有爱情也可以过得很好可惜命运弄人江湖有义儿女无情第二处是雨夜骗来“消失的爱人”主意多多的巧巧安静乖顺地跨过了一个“欠”了多年火盆却跨不过牵扯到对方的每一个坎最后便是那句不出意料的“走了”和camera里那个无力靠墙的中年侧影那么精明干练的女人本可以一生平顺安稳啊PS赵涛的演技无可挑剔几次骂人的口型让我瞬间想到某个认识的山西女人廖凡的山西话是演技都无法弥补的硬伤让人些些出戏 < style="text-align:center;"> < class="com">这个雪茄是贾樟柯的私货熟悉的奉节重庆大桥和翁丽丽吵架的痛苦我觉得江湖儿女很不错比站台的镜头语言好多了在奉节唱"有多少爱可以重来"的小哥是不是十二年前那位唱"老鼠爱大米"的?只有他这样的性格才会成为大哥也只有这样的性格才会导致之后的悲剧徐峥讨论ufo段落赵涛同志一句我见过一次ufo真是精致的意会我永远相信也践行这样的感情故事贾樟柯的电影现在有一种寻找的乐趣如果有人说赵涛演技不好我觉得我是不置可否的她在天注定里的那一枪和此时并没有更大的区别他的镜头语言是有更新的感觉故事仍然窠臼他是个时代的记者电影的作家 < style="text-align:center;"> < class="com">作为一个天蝎座是着实不能够理解“无情无恨江湖上讲个义”字的心境的,成长环境的关系,对于斌斌这样的人没有一丁点儿好感,老家有个仗势欺人的霸王年轻时不可一世,如今真的像斌斌残疾了。从始至终也只是巧巧一个人的江湖,深情而有义气,而人生却真的很讽刺,就算你是地产大亨也抵不过红刀子进白刀子出,真的不喜欢拉帮结派的所谓大哥做派,最后结局真的太讽刺了 < style="text-align:center;"> < class="com">整部片就是围绕巧巧这个形象树立的,她坚韧、重情义、勇敢、聪慧、甚至还目睹过神迹,只有她才是真正的江湖儿女,其他人都是假江湖假情义。只有切身在中国大陆中苟且过,才能深刻感受贾樟柯电影里那些俯身地面的符号,并不是简单地浮在表面的刻画丑陋,而是当生活的无力感扑面而来时,情绪只能在这些质朴的、浮华的、“县城式”的现实中寻找出口。 < style="text-align:center;"> < class="com">贾樟柯的这部电影里满是家乡话,还有很多老家的背景画面,倍感亲切,就故事情节而言,讲了不是那么黑的黑社会人员廖凡遭到仇家围攻,老婆赵涛情急之下街头鸣枪救人,赵涛因私藏枪械罪入狱后,廖凡就此消失,多年后落魄并半身不遂的廖凡来投靠老情人赵涛,赵涛依然江湖义气地收留了廖凡,再然后廖凡又不辞而别,没看懂贾导到底要表达什么意思 < style="text-align:center;"> < class="com">是贾樟柯对自己的回顾。我总觉得是需要看过些贾樟柯的作品的才能更好理解这部。叙事上仁者见仁,我觉得有点太散了。映后和朋友聊了许久,也听了些西人对此片的看法,mixedfeeling,江湖情义实在是太容易lostintranslation了。我们都是宇宙的囚徒,此话不假。 < class="com">这个人串起了他自己的电影宇宙而我们都是宇宙中的囚徒廖凡太厉害,回顾他的所有作品会发现他竟然有千种模样赵涛就是巧巧,换了谁也演不了这是时代变革中的大女主所以人在江湖,也被江湖所裹挟人心在变,过往无法再变时代变革太快,你我都是小人物在命运的分岔路口也许一步就是另一番气象 < class="com">前半程被涛的刘海吸引了太多的注意力,不知道为什么,觉得分成几个时段的故事很碎,并没有让我感受到两个人物命运变迁中足够的力度,关于县城里的黑社会、大哥、大嫂的描述很缺乏美感,就像几段道听途说的缥缈故事,倒不如看过的文学作品有力。不过,也许是我看得不专心吧。 < class="com">这个语音很舒服,大同离我们很近,这种说话方式及其部分景色什么的很是令人怀念,男主角演的角色在大同那个时代还是很有名的,真不知何为江湖,或许有人的地方就是江湖吧,出来混迟早都是要还的,哪一个能有好下场,枪下亡魂都是有枪的,淹死的都是会水的,唉 < class="com">这一部比起《山河故人》来说,叙述上更加照顾观众一些,更加顺畅一些。也更戳我心一些,私心偏爱。江湖没有儿女,儿女没有江湖,野狼是留不住的。突然明白贾导为什么执迷于赵涛,执迷于外星人了。是真的美。 < class="com">总算看了,赵涛在科长的镜头里总能合理,片子色彩迷人。但是有点小失望,看了开头廖凡如日中天的得意样子就知道了结尾的落魄没有惊喜,同时也没有三峡好人那么细润。科长真喜欢跳舞的戏码啊,闷骚小可爱,哈哈哈哈
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:贾樟柯
语言:四川话 晋语
年代:未知
简介: 导演:贾樟编剧:贾樟柯/管娜/孙建敏主演:赵涛/韩三明/王宏伟类型:剧情/爱情制片国家/地区:中国大陆语言:四川话/晋语上映日期:2006-12-14(中国大陆)片长:111分钟又名:StillLifeIMDb链接:tt0859765三峡好人的剧情简介······ 三峡建设工作正在进行中的奉节县城,迎来一男一女两个山西人。 男人韩三明(韩三明饰)来自汾阳,是名忠厚老实的煤矿工人,来奉节为寻十六年未见的前妻。前妻是他当年用钱买来的,生完孩子后跑回了奉节。寻找前妻的过程中波折不断,韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。女人沈红(赵涛饰)来自太原,是名沉默寡言的护士,为寻多日不曾与自己联系的丈夫而来奉节。丈夫与她的夫妻关系早已是有名无实,这点她虽然深知,仍想让丈夫当面给她个说法。赵红的找寻过程也不是一帆风顺,丈夫在有意无意地躲着她。韩三明和沈红虽不认识,却因为要做相对意义上的“拿起”与“舍弃”抉择,在冥冥之中有了某种神秘的联系。 本片荣获2006年第63届威尼斯国际电影节金狮奖。 三峡好人电影网友评论:< class="com">太真实作为滞后的观看者。我脑海中涌现了太多小时的回忆,我也许会跌一个剧本、关于我的家庭是怎样迁移,怎样受到这个时代的冲击与粉饰、怎样起伏、怎么抉择。爷爷的选择,大伯的困境,姑姑曾经被拐骗的记忆,红灯区“住不住旅社”的光明正大,街边的颜色事物,对于疯女人的态度、对捡垃圾的孩子的漠视,对煤矿的封杀,新区的建设,信息化的打击。生活就是一场最冲突的大戏,贾导的戏提醒我我有着最冲突而丰富的独有体验,该好好梳理整理下来了。 < style="text-align:center;"> < class="com">突然倒塌的一面墙,抱着黄色猫咪经过的男人,学电视黑社会抽烟的年轻男孩,人民币里的山水,抡石锤拆房子,在废墟消毒那一段奇妙的配乐,小孩唱老鼠爱大米,用锤子撬开锁的时候,想让女主帮忙找工作的女孩,小孩唱两只蝴蝶,突然放电的电闸,一排钟表,突然的牵手和跳舞,谈话场景背后的三峡水坝,三个穿戏服的人和雷声,高楼间走钢丝的人。每一个画面,我都喜欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">贾樟柯这部电影很真实,这大概是他启用他表哥韩三明一个真正的煤矿工人的原因吧。导演用素人来拍电影这是非常需要有调度能力的,拍的好的时候就很棒,比如伊朗,中东导演很爱使用素人来拍电影,但片子质量很高。三峡好人的韩三明是在电影里面表现自己,名字是真实的,连里面电话号码都是他的。真实魅力 < style="text-align:center;"> < class="com">残垣断壁,饥民遍野,人民如同被圈养/放羊的牲口,为了一些虚无缥缈的缘由,而随处迁移,漂泊。。。UFC的出现,是否暗示这个世界仍有“天理”,人在做天在看?其实这么多年来我也觉得看不到一丝光明的迹象,世人皆苦,也许真的只有寄希望于外星人了。。还有最后那段好像是个长达4分钟的长镜头哦 < style="text-align:center;"> < class="com">拆家的境遇居然我也有过。以前的家在淡水河边,之后淡水河要整治沿河的房子都要拆。或许其中会带有一丝“乡愁”,不过因为房子已年久失修,离开对我们来说不算是坏事。不知道三峡有没有赔偿,我们是有的,虽然爸妈都觉得少。对我而言失去了是另一个世界,但这个世界我不会忘的。好吧,对本片不予置评 < style="text-align:center;"> < class="com">韩的电话通了,只一声喂就心照不宣的挂了,但随后又耐不住加了微信,十一年后依然生效的伏笔;流民身边的超现实场景与发展中国家的伟大建设相映成趣;看到片尾林旭东,刘小东,欧阳江河,翟永明等人的痕迹,心里随即释然为何如此耐看;两座极峰-小武是元气淋漓的表达欲,三峡乃借外力也。 < style="text-align:center;"> < class="com">超现实也许在某时某刻恰中人物现实内心世界,忽悠一下划过天空的飞碟未尝不是韩三明和沈红对过往回忆和情感的徒劳挽回,拔地而起的纪念碑未尝不是沈红渴望解脱的内心写照,穿着戏服玩手机的人,未尝不是对现实的戏谑?“你知道吗,现在这个世界已经不适合我们了,因为我们太怀旧了。” < class="com">单是记录三峡移民的题材就足够令人触动了。拆掉的楼,背井离乡的人,轰然消失的生活,个人的质疑,愤怒,彷徨和悲哀都在滚滚洪流中碾为尘土。人们忙于生存,忙于眼前的悲喜,时而也忘记自己正乘坐在时代的大船上,前途未卜。十余年过去了,那些离开故土、散落天涯的人,如今在何方? < class="com">顺着电影出品的时间撸科长,发现科长状态起伏不定。这部片极其深刻的揭示了当代中国飞速发展过程中大部分人的三观不断坍塌和主动或被动修正重建的事实。有些场景颇像丰子恺的画,飞碟部分让我想起1987年版的《竹取物语》,又恍惚有读拉美魔幻现实主义小说之感。 < class="com">为什么豆瓣评分这么低,拍的太好了,觉得仅仅用几个名词或者形容词来形容它的好是一种哗众取宠。一种好是源于比较,一种好是源于体验和感受,这部是源于它给我带来的感受……好像只是一个小人物的事情,但是,又好像通过这几个人看到了更大的时代特征和人物情感。 < class="com">是当代中国的史诗,沉郁如老杜。反映的是中国在现代化进程中的整体困境,三峡是物质的变迁,好人是精神的变迁。空间似乎是电影的第三个主角,大量空镜头,还有长镜头里摄影机与人物运动错位时,空间都得到充分的表达,破碎的建筑、逝去的城市、即将被淹没的峡谷。 < class="com">一个熟悉到不能在熟悉的魔幻世界,太喜欢外星人和对那儿年川渝追捧香港文化的还原了。三峡的阵痛是所有人的,它属于每一个被巨大国家机器压迫的个体。还记得我第一次听到别人谈三峡之弊是在高中,也是在那段时间里我才意识到“他们”说的,不一定就是对的。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:赵涛 廖凡 徐峥 梁嘉艳 刁亦男 张一白 丁嘉丽 张译 董子健 李宣
导演:贾樟柯
语言:普通话
年代:未知
简介:故事开始于2001年的山西大同,巧巧(赵涛 饰)和斌斌(廖凡 饰)相恋多年,巧巧一心希望能够和斌斌成家过安稳的生活,但斌斌身为当地的大佬,有着自己更高远的志向一场意外中,斌斌遭人暗算危在旦夕,巧巧拿着斌斌私藏的手枪挺身而出救了斌斌,自己却因为非法持枪而被判处了五年的监禁。 一晃眼五年过去,出狱后的巧巧发现整个世界都发生了翻天覆地的变化,唯一不变的是她对斌斌真挚的感情。巧巧跋山涉水寻找斌斌的下落,但此时的斌斌早已经失去了往日的锋芒,而且身边已有了新的女友。身无分文的巧巧靠着自己的智慧摸爬滚打,终于为自己挣得了一片天地。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:刘小东
导演:贾樟柯
语言:汉语普通话 泰语
年代:未知
简介: 主演:刘小导演:贾樟柯语言:汉语普通话/泰语地区:中国大陆/香港编剧:贾樟柯类型:剧情/纪录片上映时间:2006-11-18 别名:Dong用户标签:贾樟柯,纪录片,刘小东,中国,中国电影,东,大陆,2006片长:66分钟/Canada:66分钟(TorontoInternationalFilmFestival)imdb编号:tt0855784 2005年,贾樟柯陪朋友画家刘小东来到了这片孕育着华夏文明的三峡库区——四川奉节,感受着这里的风土人情。为了反映三峡移民10年巨变,刘小东特意选择了12名拆迁工人作为写生的模特,创作油画《温床》。他以赤裸的躯体反映着内心的坦诚与真实感,在与模特的交流中感受着库区人民的观念与情感。 2006年,刘小东来到了泰国曼谷采风。在这个炎热的都市,刘小东深入到草台班子的女人中间,了解她们的生活状态。通过与12名模特的嬉戏、划船,刘小东捕捉到不同文化氛围中人的感情与生活的体验。 本片是导演贾樟柯在拍摄《三峡好人》时的同期作品。 东电影网友评论:< class="com">太被看低与忽视的片子,看到豆瓣热评都无语凝噎:今日青年对现实与时代没有感知力吗?第一段:时代与群体安魂曲与个体生命的原始魅力不冲突,甚至互相辅成。巴东片段真凝神聚气,工厂管道、废墟、天台之间完成数次神级长镜头调度,纪录片能出这等镜头太难得。再是群像,黝黑工人与褶皱村民,谈笑间油画版的老人落泪。第二段:为第一段做隐,个体的隐秘与崇高,小人物与生活的精神颂歌。此外:也许是我臆想,依然在建立土地与人的联系。 < style="text-align:center;"> < class="com">一年前就看到慰问的一场,没有继续看。虽然不评判,但大概是不喜欢的。现在看也谈不上喜欢,像是东的结尾以及二十四城记里tableuxshot的前身。刘晓东从冬春的日子到东,像是在第六代的电影里从过往走到了现代,在虚构的情节里表达过对艺术的绝望后,也还是发现在现实里除了拿起画笔别无选择。 < style="text-align:center;"> < class="com">算是一种创作嵌套。刘小东用画笔在创作他的画作,贾樟柯却用他画画的过程作为影像创作的素材。而在艺术话语中,贾樟柯也在借刘小东的嘴巴说自己的话,他也是个现实主义的爱好者,这就让这部纪录片呈现出一种有趣的相互观照。影片前半部分也是《三峡好人》的花絮和素材。而刘小东本人就是该片的制片人。 < style="text-align:center;"> < class="com">2018M095:「三峡好人」同期的纪录片。拍他老友,画家刘小东画两幅画的纪录片。看完没感觉。也许是贾樟柯习惯用拍纪录片的方法拍故事片了,真正拍起故事片来各种胡来各种随意。但整体的节奏缓慢,叙事主线的凌乱实在让我不喜欢。不过刘小东的画,还是挺漂亮的。还有最后跳舞,那是男是女呀? < style="text-align:center;"> < class="com">前半部分的三峡让我感觉到背井离乡这个词的分量,它不是出现在书本上冰冷的词语,而是普通人处于大时代背景下的一种无能为力。现在的我们亦是如此。后半部分的泰国不怎么喜欢,随能感觉到镜头对人本身的关注,但流于形式。PS:想到我朋友对我说过,关于三峡不应只有贾樟柯一个留下影像啊,太可惜 < style="text-align:center;"> < class="com">很特殊的纪录片拍摄方式,更像是描述小东笔下的东方人。对刘小东的形象深入的不多,更多是把镜头对准了旅途中的人们。水平其实一般,很多三峡好人的处理前镜头,但在三峡访民时的感动确实藏不住,还有便是云南边界的女人。想法和切入点还不错,但是总觉得讲的多了便讲不好,刘小东的画技确实领教了 < style="text-align:center;"> < class="com">20180604le。关于刘小东的第三部,比起侯孝贤监制的金城小子,差距不小。片子的情绪时断时续,常常被刻意的长镜头将节奏和情绪打乱。贾樟柯的表现欲太强了,常常要弄些技巧的东西进去。其实,只要对准这个随性之至的画家,不就是观众要看的吗。韩三明拍三峡好人之余客串了把模特。 < class="com">去叙事化,有很明显的实验电影的特质,评分低大都是这个原因。重庆部分有亲切感,后半部分的音乐诡异缥缈,不喜欢。刘晓东这个人物倒是挺有意思,北人南相,偶爆粗口。艺术家心里想的东西不易懂啊。。。6分,三峡民工+曼谷妓女=人文关怀,片尾盲人卖唱点题? < class="com">以画家刘小东为主角的《三峡好人》同期纪录片,先三峡后曼谷,从热火朝天大迁徙的奉节到甜蜜多汁的热带。废弃厂棚下练武术的刘小东,赚不到美钞就在街上嚎啕大哭的刘小东,既大谈北魏北齐石像是人类高峰又满口国骂的他,身上有一种纯真的欲望。 < class="com">够真实。记录了人在某种环境下特别真实的一个形态,你看人体的肌肉,线条那么美,女性那么神秘,就像茂盛的大树一样。前半部勾起了我的怜悯,而且突然为几月前从北京被清除的人口表示哀伤。艺术能够探索到的,还是有限,加油 < class="com">原来片名东就是刘小东的意思。看到前一段一直在想到底是谁影响了谁,是贾樟柯被刘小东带到三峡开始有拍三峡好人的触动吗?我也没去查,总之三峡也好,泰国也好,都是拍了刘小东的创作已经构思的纪录片 < class="com">并不是在拍刘小东,而是在拍人的困境。三峡是生命力被桎梏的困境,而曼谷则是烟火气的困境。前半部分拍了太多人像,而后半部分则太多空镜,调换会好些,不过想传达的出来了。林强的配乐是真的好。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:贾樟柯
语言:晋语
年代:未知
简介: 1995年春节临近时,在北京某餐馆打工的河南民工王小山(王宏伟)因一心回家无心工作被老板开除。在回家前,他想找个老乡作伴。 为此,他一一走访了他的建筑工人、票贩子、大学生、服务员、妓女等老乡,然而他们各自有留在北京不回家过年的理由(有想趁年关卖多些黄牛票多挣些钞票的,有很想回家但因为现在的工作觉得无脸见家人只让王小山把钱捎回去的,有觉得回家过年很没有意思的,不一而足),王小山费劲口舌也没能将他们说服,只落得无可奈何的失望。 小山回家电影网友评论:< class="com">形糙神不糙,现在已经难以评价片中的展现手法是基于科长的匠心独到还是囿于拍摄条件,做不到的就搁那儿不管,能做到的就试上一把,非常典型的练手电影,如今更多是把它拿进科长的创作谱系中去看,风格史意义大于影片本身。春运回乡一直是中国改开以来最大的社会问题(城乡悬殊和农村政策的失败在其中尽显无疑),电影跟随小山的脚步,为九十年代北京风貌和当年的社会情况留下了珍贵的档案性资料,比如95年春运人数2500万,2018年这数字已达到3亿多。之前唯一只刷过一遍的科长电影,收录在《小武》的花絮里有很大原因,十几年后再看,它的形式已不再令我惊讶,批判性也称不上系统,只是作为高度写实的个人“私录”影像,在前网络时代与电视机上以粉饰为目的的国家意识形态写实主义进行着无辜的对抗。以后还会重看,王宏伟多可爱,而且还和我同一天生日呢 < style="text-align:center;"> < class="com">《小山回家》两星半。贾樟柯的电影说实话我只看过《山河故人》,特别喜欢,先后一共看了三遍。赶在《江湖儿女》上映前,决定开始看他之前所有的作品。第一部《小山回家》与其说是处女作,倒不如说是贾樟柯学生时代的一次上手实践:画面粗糙,各种穿帮,毫无镜头,配乐糟糕,没有什么剧情,但是很明显的可以看出:贾樟柯这个人真的很聪明。1、剧情上,无非就是小山找不同的人商量着过年回家,故事很散,但是全都被“过年回家”这一主题串联起来了,以至于整个故事没有散到崩盘;2、受限于当时拍摄环境或者说自身能力,录音、摄影都很糟糕,贾樟柯很讨巧的用早期无声电影的黑布字幕形式来补足相关剧情和台词声音,恰好也是电影诞生100周年,在片前来个致敬,一开始觉得莫名其妙,看的时候恍然大悟,贾樟柯太鸡贼了哈哈哈哈3、喜欢最后一首歌 < style="text-align:center;"> < class="com">90年代的童年记忆。在那个年代,大城市与小县城在记忆中差别并不大;可能大城市有火车站,天桥,迪厅,大学,生活更多元一些。对白很平白,贾科长操着一嘴山西话骂街,主人公的心理活动似乎都在靠一根烟在表达,不够细腻。年代感很重,对于父母那一代生活的记忆加深;想到很多小时候的场景,将近年关去县城里买年货、衣物的画面;寒冷的冬天里,一家人开着手扶拖拉机在冻着冬凌的旧路上爬坡,眼看着一旁一块钱一张票的班车飞驰而过;或是一村人都挤在村里开来的蓝皮大汽车的车皮里,随着一路颠簸却喜庆的氛围里进城。关于90年代北方县城的记忆,关于北方冬天腊月过年前的记忆……至于回家是18岁成年以后的事情了。南方人以及现在很多年轻人看不进这样的片子了,贾导将年轻时的想法拍成影像,让一代60、70后有青春可追寻。 < style="text-align:center;"> < class="com">贾樟柯的学生作业。我在大学时候看的,依稀记得王宏伟剃头发的场景。20180920重温。处女作前的学生作品,已经很有电影感了,很有才情,没有很多习作那种空洞并且刻意,并颇具实验精神,字幕造成诙谐效果,“刀”让人忍俊不禁,画外音和街头实拍成就小武的风格,关注底层加流行金曲成为小贾标签。多年以后,再看1994年的北京街头,北京的胡同和车站,学生习作竟然有了文献的感觉。贾樟柯初亮相。3.5 < style="text-align:center;"> < class="com">过3⭐。比贾后来的片子有意思的多,这里的纪录片形式够得上故事的味道。异乡人的生活,过年回家的执着,诸事提不上劲儿的颓废像,卯足了劲将世纪前北京的犄角旮旯拍个遍,那种新鲜感也就只在《小武》《站台》还贯穿着,后来的片子都蔫了。不过贾樟柯的作者性倒是从来没有变过,后现代的拼贴,多音部的复调叙述从来都是一如既往。 < style="text-align:center;"> < class="com">做工粗糙得实在不敢恭维的片子,但影像却出奇的有质感。可谓六代风格的开山之作,可能是胜在真实吧。里面贾科长划拳抽烟的镜头,亲切啊亲切啊就像找到家一样。里面有几点讽刺媒体的画面,笑出了声,碧浪配上人命日报,哈哈哈都是扯蛋。只是作为九几年的影片叙事还停留在默片和电影早期的文字叙事模式,确实有些低级 < style="text-align:center;"> < class="com">这是纪念电影诞生100周年的影片,更是梦开始的地方。对贾樟柯当时的电影小组真是满满感动,他们有钱的出钱,有人的出人,一件事大家一起干真的太棒了。王宏伟又是老乡,影片反应的就是河南人的故事,深有感触,贾永远都能抓住看似最不主流的人物,也永远爱着舞蹈和音乐,勿忘初心。 < class="com">贾樟柯的作业,不能称之为处女作,包涵更多的实验在里面。选择一个异乡人回家的主题,这个话题一直伴随到新世纪的前十年,刻画了早期北漂的一批人,而“北漂”的心理状态持续十几二十年没什么变化,直至这群人留下亦或是离开。看看这两年的北京,回头再看《小山回家》,意味深长。 < class="com">影片中小山说到“伺候人去哪儿不是伺候”,看到“伺候人”三个字就不得劲…农民工赶春运回家过年可以说是中国社会一道独特的风景线了,影片画质、音效都很差,但是却会让人不自觉地被吸引进去。对于影片里那个年纪的人来说,活着哟,可能就是为了证明自己能行吧。 < class="com">电影制作粗糙录音混杂但是这不是电影的评判标准作为非专业人士电影的故事性和当时的社会写照吸引着我感谢导演记录着当时的社会写照虽然我不能完全感同身受电影里面黑屏播报流行歌曲广播背景作为一幕幕的穿插衔接觉得很有意思值得一看 < class="com">两星半。。画面粗糙,实验感比较强。总体感觉不成熟。但是人物状态拿捏的比较准,也能看到些北京95年的风貌。透过镜头才能看到北京20年来的变化是有多大。另外科长的表演也很好。。对贾樟柯的电影很感兴趣的话,推荐看看。能看到他一开始就有的一些特点。 < class="com">这糟糕的画质实在提不起完整看完的欲望,加速跳着看完。其实可以看得出,从这部真正意义上的处女作开始,就已经显示出贾科长前几部电影的主题,“变与不变”,三部曲的时候逐渐打磨成熟。没有必要为了科长而对这部片信仰加成,给最初留点遗憾也挺好
备注:已完结
类型:综艺
主演:马可
导演:贾樟柯
语言:汉语普通话 粤语 英
年代:未知
简介: 闷热的广州,电扇将铁丝上挂着的衣裙吹起,缝隙间露出服装女工的脸.在缝纫机巨大的轰鸣声中,日光灯下的工人显得无比安静.那些即待出厂的衣服不知将会被谁穿起,流水线上每一张面孔的未来都不够清晰. 冬季的巴黎,服装设计师马可带着她新创立的中国品牌“无用”参加2007年巴黎冬季时装周.她把她的服装埋在土中,让自然与时间一起完成最后的效果。她喜欢手工制做所传递的情感,厌倦流水线的生产,变成一个不喜欢时装的设计师。 黄土满天的山西汾阳,遥远矿区的小裁剪店偶尔有矿工光顾。他们来缝缝补补,顺便聊几句家长里短。夜幕中的矿灯与手指间的烟头闪烁着同样的寂寞,手中的塑料袋装着刚缝补好的衣服也装着一丝温暖。 无用电影网友评论:< class="com">科长纪录片没那么惊艳,但仍不乏灵光一现。《东》里远在异乡打工的男人因事故死去,他的家人——小女儿、妻子、父亲,以及邻居们闻此噩耗时的情景;《无用》里作为背景音乐的Beyond《情人》、左小祖咒《爱的劳工》,巴黎时装周更衣室裸露的女模特与汾阳矿区公共浴室裸体的男矿工,由裁缝转业为矿工夫妻的三口之家,以及旷野里狂飙摩托的汾阳少年,口中念念有词——“干死他!”,赤裸着上身挥舞衣袖,像是在挥洒肆意张扬的青春 < style="text-align:center;"> < class="com">比较无聊的一部纪录片,无聊的原因主要是,虽然贾樟柯记录了80分钟,但是真正记录了什么,却一点摸不着头脑,这部片子很空,前十多分钟就是缓慢的平移镜头拍摄服装厂内部,没有一句台词,这些镜头我们在任何新闻里都能看到,然后是艺术家马可的品牌和理念阐述,最后还是回到老家汾阳,两句话告诉你们为什么在那儿裁缝都改行去挖煤了,这前言不搭后语,空洞到无力,科长的艺术家几部曲真是不能看。 < style="text-align:center;"> < class="com">賈樟柯的紀錄片總像是一點一點小的發光的素材拼在一起。拼成長片之後,眼光一時落在主角身上,一時又快速地落到了她和場地的種種邊緣,環境,有關無關的人們的狀況。總有靈光閃過。可惜汾陽一長段毫無意思,而且為什麼賈樟柯不說汾陽話?這樣三段式把故事(其實沒有故事)拼在一起,到底有什麼意思呢? < style="text-align:center;"> < class="com">第三段矿工下井后的衣服,想起第二段马可埋到土里的衣服,我觉得她《无用》的品牌以及那个衣服要接地气的做法实在有些可笑,那种肥大的衣服真的不实用。第三段的手工裁缝与第一段工厂作业对比,但工人总是最辛苦的啊,谁能去改善他们的生活,相反马可的时装工坊东西都故意做旧PS:第三段有小武的视感 < style="text-align:center;"> < class="com">细腻、朴实、稳重、不慌不忙、有条有理、尽可能客观的为我们呈现了一个关于做衣服的故事。流水线、时装周、矿区裁缝,但拎出来任何一件事都具有一定的代表性和特点。但那是片面的特点,不完整的特点。贾导选择尽他所能展示出他知道的关于这一切的真实客观,他是一位艺术的表达者,更是时代的记录者。 < style="text-align:center;"> < class="com">主观纪录片,后半段那对夫妻羞涩又可爱啊~“ 1那些即待出厂的衣服不知将会被谁穿起,流水线旁每一张面孔的未来都不够清晰。 2衣可蔽体,衣可传情,也可载道。衣服,紧贴我们皮肤的这一层物,原来也有记忆。 3衣除了是人的一种内心表情外,好像成了划分阶层的标志,但当我们赤裸时,肉身平等” < style="text-align:center;"> < class="com">科长10年前就已经这副鬼样子了吗……第一,看不到马可身上闪光的东西,从人到精神状态都没有突出“美”,看那些生硬的侧光下面油腻腻的脸部特写啊我的妈;第二,说好的设计师纪录片,怎么一下子就变成了汾阳煤矿小镇剧情片?有两个镜头中间还有一个特别差劲的跳跃,最后强行来一段左小也是够了…… < class="com">巴黎的时装周,广东的服装厂,汾阳的裁缝店,巨大的反差,正是在呈现“无用”品牌概念的土壤——根植于一个前现代、现代与后现代共存的复杂中国。但这样的片子,真的让人看得出神,线太散了。而且从这部开始,老贾开始在记录里面玩剧情设计了,一直贯彻到后来《二十四城记》《海上传奇》。 < class="com">比起上次的《东》,这部在主题和结构上更加清晰和明确了,很明显的对比表现式的纪录。不过即使是前半段对于都市精英分子的影像捕捉,贾樟柯依旧沉溺他对于人的无意识动作和神情。这也就传达了贾樟柯对于现实的观点:没有永恒的精英和农民,但却有从来没有消失的头脑放空。 < class="com">2018142科长的剧情片像纪录片,纪录片却有设计感。自主品牌的成功,一副光鲜亮丽的强国图景,突然画风一转回归乡土,照出当今商品化愈加发达的中国社会的一体两面,就好似城里人以吃五谷杂粮为潮流,殊不知他们吃腻的大鱼大肉才是农村人心之向往。 < class="com">每个人的人生都不同,不能兼顾所有人的心愿,满足所有人绝对不可能。绝世独立的设计师看似清高其实是最真实的状态,贫穷的农民工看起来很可怜却是他能做出的仅有的选择。唯一能做的是真诚,真实的去做事情,接受褒贬,不去在意其他所有人的想法。 < class="com">前半段是纪录片极端般的精准,但后半段突然回到了山西小城镇,还拍起了火车鸣笛、家长里短(还是纪录片形式…)让我有点措手不及,似乎有矫情和消费在里边。但又看到老夫老妻含情脉脉沉默不语,少年飞驰在矿场,照样还是那样熟悉的感觉。