备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：雅克·欧迪亚
语言：法语
年代：未知
简介：《自制英雄》是一部“另类”的法国“抵抗运动电影”，马修·卡索维茨（Mathieu Kassovitz）扮演一位传说中的抵抗运动英雄阿贝尔·德乌斯（Albert Dehousse）。就像影片的标题一样，他是一个“自制”的英雄（self-made），他是一个从小做着英雄梦的胆小少年，在二战期间做着推销员、门童和服务生，但他依靠从各种渠道搜集来的关于法国抵抗运动的信息、照片和传闻，在战争结束后把自己变成了在英国进行抵抗运动的英雄，甚至把自己说成了犹太人。讽刺的是，他因此成为临时政府的高级军官和幕僚，成为人人敬仰的英雄....
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：雅克·欧迪亚
语言：法语
年代：未知
简介： 导演:雅克·欧迪编剧:雅克·欧迪亚/托尼诺·贝纳奎斯塔主演:文森特·卡索/艾曼纽·德芙/奥利弗·古尔迈类型:剧情/爱情/惊悚/犯罪制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:2001-10-17片长:115分钟/Argentina:119分钟/UK:118分钟又名:我的唇上/ReadMyLi sIMDb链接:tt0274117唇语惊魂的剧情简介······ 相貌平平的卡拉（艾曼纽•德芙EmmanuelleDevos饰）害羞内向，听力不好所以总戴着助听器。卡拉是一家建筑公司的秘书，繁重的工作使她力不从心，在老板的建议下她为自己寻找一个助理。保罗（文森特•卡索VincentCassel饰）刑满两年释放出狱，经中介公司介绍，成了卡拉的助理。在接下来的相处中卡拉教他工作技巧，在发现保罗居无定所后又帮他找房子，保罗误以为卡拉做这一切是为了让他以身体回报……卡拉挣脱保罗怀抱跑出了房子。其后卡拉在工作中遭遇上司的龃龉，要保罗偷窃了公司文案报复。正在两人关系逐渐产生微妙的变化时，保罗的仇家马雄找到他索债，无钱的保罗只得去马雄的酒吧工作，也将卡拉卷入了一场惊险的犯罪中…… 唇语惊魂电影网友评论：< class="com">一段边缘/缺憾人物的细腻激烈的爱情故事：听障患者卡拉是建筑公司文秘，她平凡保守封闭内向，而保罗两年刑满释放出狱，他背负大额债务，两人的意外相遇演绎出夹杂着惊悚暴力犯罪元素的爱情。欧迪亚编剧能力出众，人物塑造新颖饱满（外貌平实的卡拉内心欲望汹涌），情节设计戏剧吸引（暴力场面），叙事节奏紧凑利落（硬切转场）。声音设计注重细节，特别是卡拉的主观听觉音效。监视读唇带出偷窥议题。男女主角的表演扎实可信，富有爆发力和感染力。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5演员很棒，视听语言细节依旧戳。女主好，牛逼的任务挖掘也初现端倪，不过毕竟还要给他尿急的黑帮夜店以及其他各种插进来的剧情让路。结尾配乐直接预言者。我很想问他不腻烦吗，前3部全是这故事模式，换了不一样的主角和情境而已。更喜欢他后面4部关注人物的电影，不喜欢侧重养成类剧情的。=/ < style="text-align:center;"> < class="com">枕着金钱痛快做场动物般的爱吧！螳螂捕蝉黄雀在后的偷盗和男女欲望性。艾曼纽德芙的表演实在精彩：保守老女自我VS淫荡本我，渴望占有的欲望和克制间的博弈；窥视和读唇中寻找肉体的结合。夜晚裸露自己的真实欲望和现实的性压抑、每次读唇时高潮性奋。电影大部分的时间都是卡拉的听觉世界，相当精彩！ < style="text-align:center;"> < class="com">演员很棒，视听语言细节依旧戳。女主好，人物挖掘有，但感觉不够，毕竟还要给他尿急的黑帮夜店以及其他各种插进来的剧情让路。结尾配乐直接预言者。我很想问他不腻烦吗，前3部全是这故事模式，换了不一样的主角和情境而已。更喜欢他后面4部关注人物的电影，不喜欢侧重养成类剧情的。=/ < style="text-align:center;"> < class="com">以上下唇为媒介解构音色消蚀的世界旁侧影绰的窥探视角风格开篇惊艳后期残疾很烦在无声空间插入类似励志片高潮部分的背景音乐剥夺观者感官制造混淆女主象在躯体某处生长着巨兽大多数藏匿角落一旦被甜美因素激起就想发出自己的声音抽藤炽热的欲望男主作为诱因实在不需要什么存在感 < style="text-align:center;"> < class="com">看得不太认真，待重看。欧迪亚对于类型元素的使用相当有创造性（感觉这部的惊悚片部分比《流浪的迪潘》有趣），“助听器”配合人物心理状态营造紧张感的用法在当时应该算首创吧？文森特卡索的暴躁老哥形象已然深入人心（这片里的他似乎已经是他最纯良无害的角色之一了……）。 < style="text-align:center;"> < class="com">看会读唇语的平凡女秘书如何钱色双收。女主外表羞怯保守不起眼，应对打乱生活的突发事件却机敏异常，游走在法律边缘也毫无心理负担。艾曼纽德芙的演绎让人物极其可信。文叔的角色始终自私而心不在焉，两人因肉欲相互吸引，女主得到的并非爱情，但她绝对是心满意足。 < class="com">因为控制不住欲望，总会做一些莫名其妙的事，不是重生就是毁灭。检察官那条线没想清楚，可能就是一个对比吧，白日下的两性关系与暗夜里的两性关系，塑造卡索的英雄形象。法国人拍这种片子也是得心应手，不知道为什么想起来新桥恋人在桥上放烟火的段落，真是浪漫啊。 < class="com">其实犯罪和男女关系表现得都很精彩，但是我绝对是被后者轻松击中。因为欧迪亚的爱情故事太不寻常！那是关于两个灵魂热情的边缘人的相互拯救。当然这种极端的行为也有可能带来两个人的共同毁灭，但欧迪亚安排的结局是光明的，于是爱情和欲望创造了奇迹。 < class="com">男女主角的性格和身份差异会产生有趣的化学反应，导演对女主角心理描述非常细腻，这种外表普通存在感透明又别扭倔强毅力过人的女人和犯罪情节纠缠在一起，最后变成了追求爱情并成功的故事，女主的心理主线一直没崩，结局只能叹一切命中注定。 < class="com">暗色春梦总是比亮色要吸引人得多，就像读唇的窥伺感一样，你只是从晃动的摄影机里看见那个你永远不会选择，永远逼仄压抑，却又无可救药地浪漫和充满控制欲的生活版本，像掐着脖子欣赏笼中困兽——欧迪亚一直是杜琪峰和王家卫的合体啊。 < class="com">他们做的每一件事情都清清楚楚，但我们终究不能直接明白他们为什么要这么做。数量不多的台词大多数都只是日常对白，不涉及剧情解释。这样的惊悚片倒是很能激起人的紧张情绪。（NaritatoHouston
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马提亚斯·修奈尔 玛丽昂·歌迪亚 伯利·兰内尔 ArmandVerdu
导演：雅克·欧迪亚
语言：法语
年代：未知
简介： ◎译 名 锈与骨 ◎片 名 RustandBone ◎年 代 2012 ◎国 家 法国 ◎类 别 剧情/悬疑 ◎语 言 法语 ◎字 幕 中字 ◎IMDB评分7.8/10from2,337users ◎文件格式 XVID+AC3 ◎视频尺寸 1280X720 ◎文件大小 1CD1.47GB ◎片 长 120Mins ◎导 演 雅克·欧迪亚JacquesAudiard ◎主 演 玛丽昂·歌迪亚MarionCotillard 马提亚斯·修奈尔MatthiasSchoenaerts 伯利·兰内尔BouliLanners ◎简 介 描绘了一名拳击手的手骨在断裂之后，再也没有恢复原样，无奈之下，这名拳击手为了生活只有放下所有的自尊去打黑拳：没有裁判、没有规则，甚至没有拳击手套…… 幕后制作 《锈与骨》改编自加拿大小说家克雷格.戴维森的同名短篇小说。 本片导演雅克.欧迪亚曾在戛纳影展竞赛单元贡献过广受好评的《预言者》，影片得到了当届影展的评审团大奖。有趣的是，《预言者》和《白色丝带》是当年金棕榈最热门的两个种子选手，但雅克最终败下阵来。今年的竞赛单元中，雅克.欧迪亚将和哈内克的《爱》进行第二次较量。奥斯卡影后玛丽昂.歌迪亚在《锈与骨》贡献的裸泳演出，是不少观众期待该片的理由之一。 锈与骨电影网友评论：< class="com">大女主电影，虽然影片在Matthias身上着墨并不少，可是直到最后一幕结尾男主身上也没有完成人物弧光。而故事内核是一个遭受巨大打击的女人如何重新回归生活。Marion的演技非常棒，影片也刻意调亮了光线，景深因此变浅，但是更体现出了女主遭受生活巨大打击之后的苍白憔悴。为什么Marion看着男友参加冒险参加搏击比赛并为施加有效阻拦，反而对此表现得从容兴奋？除了反情节作用，另外就是想表达Marion潜意识里对于肢体的渴望吧。不论是拥有还是摧毁，她都可以从中获得一种快感。从剧作上来说，男主Matthias突然离开而去练拳显得非常突兀，我也不明白孩子的落水有什么表达，在我看来孩子发生意外只是为了让Marion和Matthias重新建立联系，填上Matthias突然离开的坑。7 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10动机光源，手持摄影；室内调度制造幽闭恐惧症的感觉，室外调度运用摄影机在人群中“挤高铁”似的运动，制造相似的感觉；打架斗殴时用慢镜头配交响乐，制造出“歌剧”感；但最不满意的就是故事本身，太抓马（btw其实我是歌迪亚女士的黑粉），关于一个男人和一个女人互补式地成长，细腻的过程却在开始就没有让我信服，也许是缺乏人生经验吧；锈与骨，象征着过气的拳击手男主，和遭遇意外的驯鲸员女主，还在思索两组事物如何联系，才能让主题表达自洽（应该会是不错的thesis）连续看了几部欧迪亚的电影，形式上实在没有太明显的作者化标签，但整体风格内部还是一致的；但如果把他的风格放在电影节系电影的维度上来看，还是不易分辨出是他的作品吧 < style="text-align:center;"> < class="com">本来是想给三颗星的，但最后的结局，那个美好的画面是不是儿子美好的梦想？这有待商榷。欧美对于性观念真的是有点…怎么说呢？…开放？在电影的部分情节真的有点让人接受不能。导演是真的想炫技，但是你不要把什么镜头都拍的跟MV一样好伐，最后剪辑的问题太严重了，头重脚轻。玛丽昂歌迪亚的素颜真的很老，但是能够在镜头面前无畏自己的真我，不刻意扮丑，不刻意美化，是这部电影的加分项。不是说资本主义国家人们生活的都很快乐，贫穷对于任何人来说都是个敌人，但是拍出来的人不多。综上，我认为这是一部优点缺点都很明显的电影，但是它还是可称的上是一部优秀的电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">锈迹斑斑又骨头铮铮。那个再长出骨头的男人和女人。Melaisse as!Jet''aime.正常人的手上有27块骨头。如果你是手臂或者腿骨骨折了，没多久，骨头会积累钙质然后自己愈合，最后甚至比以前还要坚固。但如果是手骨骨折，可以肯定的是它永远无法再痊愈了。每次战斗前，你会不断斟酌，每次出拳前，你也会不断斟酌。你总是小心翼翼，直到有一刻，痛苦又重回到你身上，像针一样刺痛你，像碎玻璃一样把你割裂……someday, < style="text-align:center;"> < class="com">相当新颖的励志电影。本来以为讲身残志坚的故事，看了之后才知道原来是讲身坚志残的。如果一个人靠动物性本能来支撑他的生活目的，他理解并自在于此目的，且为之不懈奋斗，那算是幸福吗？有一派法国电影就是把伦理抛到一边，急剧放大冲动和情欲，甚至认为冲动和情欲的满足才是实现自我，这是他们对人性的另一种想象。让吃饭睡觉跑步打架做爱贯穿一辈子也没什么不好的，虽然显得没脑子。 < style="text-align:center;"> < class="com">从第4分钟开始进音乐的时候就想完了，可能是个装逼片，果然，后面拍拳击又来煽情音乐+升格。可以对比另一部法国片《触不可及》，都是讲述相互救赎，触不可及选择了喜剧方式，对类型毫不掩饰，举重若轻，因为很显然这种故事属于touching但并不讨论深度人性的范畴，而锈与骨用一种自我痛苦的文艺片风格又忍不住加入MV风（品味真一言难尽），令人作呕。 < style="text-align:center;"> < class="com">好莱坞永远学不会欧洲的细腻，就像暴发户模仿不了绅士的优雅。或者说是完全不同的气质。电影中你仿佛可以感受到光影在海面与枝叶间的流转和它落在睫毛上扑簌簌颤抖的声音。说装逼也是够装逼的。一直都很闷的套路，落难女遇人渣。最后的猝然转变又简洁地戛然而止。以血肉破冰救骨肉看着还是揪心的。 < class="com">看着糟糕的人，遭遇的最糟糕的事莫过于遇到对的人，不敢付出真感情……旁白说骨头裂过的手掌在愈合后会更加强壮，或许者是因为它记住了自己要牵住的人的分量。有了责任有了感情，有了被信任，被依赖的幸福，哪一个男人不会逐日茁壮？谁天生就是好男人的料?还不都是在跌跌撞撞中摸索着方向？ < class="com">3.5。节奏流畅但是缺乏重点。马良仍然贡献了水准之上的表演，举手投足间光芒四射。男主虽然有一副美好的肉体，但这头脑简单有暴力倾向的直男癌人设实在是影响观感。剩下半星给穿插了两次的Firework。女主坐在轮椅上挥舞手势幻想指挥鲸鱼那场戏配上Firework简直燃爆！ < class="com">这是本周第三部雅克的电影；从其中面对阳光的人物形象的侧脸，也能看出他的爱好了，嗯，或许是摄影师的也说不定。男人气势汹汹但内心柔软，女人放荡不羁但内心坚定；同样是奋力生活的赞歌。不足之处在于，玛丽昂.歌迪亚的表演超过男主角太多，使得电影在讲述时让人感觉失衡了。 < class="com">这个季节的重庆就好像电影里的男女主角命运一般充满着不确定性，突然的气温骤降十几度和昨天的阳光明媚大相径庭。我喜欢Marion温柔细腻、溪水潺潺一般的表演，“男人通过女人洗去身上的锈迹，女人则需要男人的骨头做支撑”，这个故事竟然让我觉得有些温暖。 < class="com">小孩失去了他所喜爱的狗女主失去了她自傲的美腿男主姐姐失业了生活总是不会如意影片平淡的真实真实的又可怕落魄到捡吃的连超市过期食品都按时间排列但是靠自己靠自己的双手还是有希望给自己所在乎的人带来希望
备注：已完结
类型：泰剧
主演：马修·卡索维茨 莎拉·纪欧多 弗洛伦斯·卢瓦雷 乔纳森·扎凯 马修·阿
导演：埃里克·罗尚 雅克·欧迪亚 托马斯·彼得葛恩 Anna Novion 塞缪尔·科拉尔戴 马修·卡索维茨
语言：法语
年代：未知
简介：这是一部关于法国情报员的电视剧。 在对外安全总局内部，有一个叫做传奇办公室（LBDL）的部门，他们远程操控着法国情报部门最重要的工作人员——地下工作者，他们的任务就是找出那些有可能被征集作为情报来源的人。在大马士革六年的秘密任务回来之后，我们的主人公——代号Malotru，在LBDL内部升职，并且逐渐重回他真正的生活。但他似乎没有从在叙利亚生活时的身份中跳出来。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：罗曼·杜里斯 艾曼纽·德芙 奥雷·阿蒂卡 尼尔斯·阿莱斯楚普 乔纳森·
导演：雅克·欧迪亚
语言：法语 英
年代：未知
简介：深爱母亲的Tom从小就希望像母亲一样，成为一位优秀的钢琴家。但是自从母亲过世之后，他和父亲的关系就渐渐疏远起来，琴艺也荒废了。尽管对自己见不得天日非法工作感到很厌烦，Tom还是走上了父亲的老路，任职于一家不正当的房地产公司。28那年，Tom遇到了母亲的钢琴老师。在老师的鼓励下，他决定重新学习钢琴。同时，他也和父亲的再婚对象见了面，两人相处得并不愉快。由于无法在其他人面前弹琴，Tom没有被正规的钢琴学校录取。一个中国人介绍他到自己的朋友那里学琴。刚到巴黎不久的MiaoLin和Tom无法用语言沟通，但是音乐渐渐让两个人取得了了解。为了工作搞得失眠的Tom没有通过钢琴考级，同时，他的父亲也被人暗杀……我心遗忘的节奏电影网友评论：< class="com">设计感很强。影片开始根本不漏主题，以为是小混混讨房债和难民潮的电影。直到Romain遇到钢琴家母亲的经纪人，又翻出来母亲的录音磁带听，一个小混混原来曾经有一个钢琴梦，电影看似向着心理创伤进展。后来Romain陷入的生活将他拽出梦想，随之而来是父亲的死。镜头直接切到两年之后的衣冠楚楚的主角在剧院弹琴，嗯，他最终还是实现了梦想。结果他只是作为经纪人出现而已。惊喜还是惊讶？这不是一个政治电影，也不是一个创伤电影，它只是一个普通人的生活而已。偶然遇见杀父仇人实在看不出什么必要，那最后结尾的笑容，是表现Romain已经从心魔中解脱出来了吗？我觉得从直接切到两年后弹琴的Romain就足以表现这个意味了。配乐挺好的，可是电子乐和古典音乐来回切，做最简单的“在梦想与现实之间游移不定”的表意太重复了。7 < style="text-align:center;"> < class="com">平凡的故事，没什么起伏和高潮，镜头呼吸感太强，但影片的张力都埋在其中。男主角从一个心无怜悯的不动产职业人员变为一个知道自己想干什么的人，虽然凡事两难全，他不得不放弃很多东西，不得不接受同事和父亲对他的失望，但他遵循内心的旋律，敢于做自己，通过自己喜欢的事情找到与世界相处的方式。影片配乐很好听，有的韵律很好，其中一段让人想起了张卫健的《你爱我像谁》，当然是不一样的感觉，只是感受太像。 < style="text-align:center;"> < class="com">咦，跟片子同名的豆瓣友邻竟然没有tag过这片？XD3.5。欧迪亚镜头中细腻描绘的又一个jum y的outsider，被内心最深处的信仰救赎。有些细节还是很戳人(我好喜欢他拍的楼梯)，不过这部人设有点richsadwhite l了，我并不是很care惹..肚里斯表演也比较一般... < style="text-align:center;"> < class="com">资料馆胶片重看，与我新千年十佳的预言者有许多共通点。欧迪亚很会塑造男主角几乎都是他们最好的作品，包括迪潘对个人情感矛盾选择都有完整的成长过程，也折射了法国人的困境，导演对全球化移民的观点，娶到好的干掉坏的。手持摄影的晃动稳定光线突然的暴力会随着德斯普拉的配乐变化，艺术对生活的影响 < style="text-align:center;"> < class="com">年度TOP诞生！欧迪亚的电影很难说有起伏明显的剧情，通常是东一脚西一腿，像法语小说一样繁复细致、浑然一体。这种舒缓造就了复杂，让一个年轻人暴戾悸动的心灵归于平静。从乱性到专一，从父性到母性，从房产中介者到音乐经纪人，生命中被遗忘的灵性悄然回归。汤姆对安宁的极度渴求与迪潘一般无二。 < style="text-align:center;"> < class="com">被强迫着以快速度向前奔进后，自然产生一份对节奏感的依赖，不明就里之人往往将其视为生活馈赠，深究下去实为心理惯性（惰性），反之亦然——欧迪亚用两次“遗忘”完成切换，以传者身份揭露生活之“圆滑”，也以受者分生人格对应多种生存可能（却风波难平），进而凸显片名内涵。半部佳片，男主可口。 < style="text-align:center;"> < class="com">#资料馆#一段人生转折，多重对立设置：暴力无序&柔软心结、躁电子乐&古典钢琴、多低照度夜戏&少大光明亮景、语言不通者：杀父仇人&老师恋人、掩护偷情&睡朋友妻；织就巴赫式复调，情绪化的特写和停顿，我心漏跳的一拍；人啊，会觉醒的，或早或晚；罗曼小哥看《西班牙公寓》时就觉得他帅了！ < class="com">欧迪亚的片子依旧准确但是叙事实在是太散漫了。。一个在暴力赶人和利用电子乐镇定的流氓见到钢琴家母亲曾经的经纪在麻木和迷茫中人重拾被遗忘的钢琴在学钢琴的过程中逐渐放弃了暴力同时也夹杂着父亲的死与同事的妻子上床高潮是在结尾在为父亲报仇完后看着台上的爱人轻轻拨动起沾满血的双手 < class="com">典型法式风格，神叨叨，碎片化，反传统。RomainDuri颓废而神经质的演绎为此片加分不少，表白亦戳人：我们无论什么时候见面都张口结舌像两个腼腆的小孩，确信我们彼此有意。最终音乐能否拯救灵魂不得而知，若能在此后的人生中对世事多一些温柔与体察也是好的。 < class="com">大概10年前吧，在av6只看了几分钟…现在完整看完，觉得本片并不那么的“法国”，也许没那么“法国”导致不够“文艺”，但我看来“好看度”可以爆同类型那些很“法国”的片了，开始不久就代入进去，流畅看完…最后男主没开枪，美好的未来还是战胜了内心的仇恨。 < class="com">血污中的钢琴家找不到行为的理由，镜头外的欧迪亚也不认为世界有什么真相，于是在看似无逻辑的相似桥段叠加中，我们只剩下的也只是对现实感同身受的干呕。所以我故意不记得樱桃的名字，既当不成道德骗局中的既得利益者，又让卑微的自尊感囚禁了欲望的滋生。 < class="com">总感觉结尾唐突突兀，就结束在发现父亲被杀那里或许更有悲剧性。两段感情戏铺垫不足，前者偷情给几个眼神暗示和冲突就昭然若揭，后者更是只用了一个心意萌发的脸部特写，感觉说服力不足。不过整体戏剧张力很有韧性，这个故事似乎更适合舞台表现方式。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：塔哈·拉希姆 尼尔斯·阿莱斯楚普 阿德尔·本谢里夫 HichemYac
导演：雅克·欧迪亚
语言：法语 阿
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;预言者/预言先知◎片&ems ;&ems ;名&ems ;APro het◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2009◎国&ems ;&ems ;家&ems ;法国/意大利◎类&ems ;&ems ;别&ems ;犯罪/剧情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;法语/阿拉伯语/科西嘉语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎IMDB评分8.1/104,915votes◎文件格式&ems ;BD-RMVB◎视频尺寸&ems ;1024x560◎文件大小&ems ;1CD◎片&ems ;&ems ;长&ems ;155Min◎导&ems ;&ems ;演&ems ;雅克·欧迪亚JacquesAudiard◎主&ems ;&ems ;演&ems ;尼尔斯·阿莱斯楚普NielsArestru ....CésarLuciani&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;塔哈·拉希姆TaharRahim....Malik&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;阿德尔·本彻利弗AdelBencherif....Ryad&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;AlaaOumouzoune....Rebelled risoner&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;GillesCohen&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;《预言者》讲述了一个年轻的阿拉伯人被送进法国监狱，在这里他成为一个黑手党的首脑。&ems ;&ems ;年仅18岁的阿拉伯人马里克（塔哈·拉希姆饰）被判入狱6年，目不识丁的他被送进中央监狱，与其他的被关押者相比，他显得年轻而脆弱。但很快，他就加入了一个由科西嘉人组成的监狱组织，这个组织以自己制定的戒律掌控着整座监狱。马里克很快融入其中，渐渐地取得了科西嘉人头目凯撒·吕西尼（尼尔斯·阿莱斯楚普饰）的信任。紧接着，马里克开始用尽办法发展起属于自己的毒品交易网，在科西嘉黑手党的支持和一位有影响力的穆斯林长老的保护下，马里克逐渐成为全法国黑手党的头目。&ems ;&ems ;该片入围了2009年戛纳电影节竞赛单元。&ems ;&ems ;因为种族和信仰的分歧，马里克·埃尔·德嘉本纳被扔到了监狱里。这个有着阿拉伯和科西嘉血统的19岁年轻人被判有罪，他要在监狱里呆上6逛年。刚刚入狱的时候，他看上去比别人更加苍白也更加脆弱。他是一个完全的文盲，既不会读书也不会写字，加之年龄幼小，所以他是以一种完全自闭和孤独的状态出现在监狱里的。&ems ;&ems ;虽然是监狱，但是这里罪犯却在里面组成了一个小社会。监狱的老大是科西嘉人凯撒·卢希尼。他让刚刚进来的马里克去完成一些令人发指的“任务”，否则他们就会杀死马里克。稚嫩的马里克在这个过程中渐渐变得强悍，他成为了卢希尼的左右手。当他成为监狱里的老大的时候，他便开始带领罪犯向监狱的不人道的种族和等级制度发起反抗——而这一切，都是马里克为了施行自己秘密计划的必经之路。◎剧&ems ;&ems ;照&ems ;幕后制作&ems ;&ems ;【关于片名】&ems ;&ems ;影片名《预言者》是一个带有反讽意义的名字，在影片里，没有一个人能预言什么事情，他们都是被命运摆布的小蝼蚁。雅克·欧迪亚说：“这个标题迫使观众去思考影片中没有出现的因素和情节。也就是说，我们需要一个有预言能力的人，让他去组织影片情节的发展——他是一个全新的人。我是从鲍勃·迪伦的歌里获得的灵感。歌词大概是说我们总是在不知不觉中为什么人提供什么服务。这种有宿命感觉的歌词很符合我的想法。但是我又找不到一个更合适的名字来为影片起名，后来又沿用了剧本的名字：《预言者》。”&ems ;&ems ;【如何展开影片的故事】&ems ;&ems ;大胡子的人在欧美电影里都是恐怖分子——这种习惯上的“认定”在某种程度上让电影处处掣肘，对于雅克·欧迪亚来说，他正是要打破这种习惯上的思维定势。他说：“我们总是喜欢吧一个阿拉伯人描绘成恐怖分子或者是有极强社会性的人物，我觉得这并不正确。所以我们决定要反过来做，要做一部纯粹意义上的类型片，让这些人在一个新的社会体系里表露出自己的本性——而不是我们赋予他们的社会性。我的编剧搭档托马斯·拜德盖恩（ThomasBidegain）就设置了一个监狱的环境，在这个环境里我们就可以创造出脱离人群、脱离社会习俗和认定模式的人物。或者说我们能创作出不在电影体系内被约定俗成的人物。”&ems ;&ems ;【演员的选择】&ems ;&ems ;对于很多人来说，扮演主角马里克·埃尔·德嘉本纳的塔哈·拉希姆是一个完全陌生的新面孔。为什么有三分阴柔和七分模棱两可感觉的他能进入雅克·欧迪亚的法眼，并参演一部鉴于题材的电影呢？雅克·欧迪亚说：“其实说到底，《预言者》并不是一部真正意义和完全意义上的监狱片，它更是一部‘道德上’的。我也厌倦了监狱题材影片的一成不变的模式和结构，夸张的肌肉男，火爆的狱警，疯狂的打斗。这些都太俗套、太无聊了，我也没有什么兴趣。在这部电影里，罪犯大多是一些正常的人，体态也并不那么强壮。他们并不是生来就呆在监狱中的，所以他们没有必要看起来就是罪犯。这就是我的逻辑，否则电影就太不真实了。影片里的马里克一直在寻找自己的特质，成为自己想要成为的人。可以说，他在影片中的成长是他自己提供的，并不是我们赋予的。”&ems ;&ems ;不仅仅是“非主流”的监狱和罪犯，雅克·欧迪亚还想通过这个角色表达一种概念和知识的获得的过程，以及权利获取的途径。他说：“从马里克身上，你看到的是一个普通人，一个上进青年的生活。他从一无所有、一窍不通成长为了一个真正的罪犯，一个大佬。这些足以颠覆所有人对恶贯满盈的罪犯的理解。那些先入为主的概念，实际都是靠不住的。在他身上，我显示了一种良好的适应能力，他利用这种能力，慢慢成长，慢慢变化。”&ems ;&ems ;【自我救赎】&ems ;&ems ;也许在当今的电影界，那些有人格缺陷的人是导演眼中的宠儿，用他们做主角，能让影片的故事更加“引人入胜”，可能所有人都更愿意在银幕上看到不如自己的人做出非一般的成就。在《预言者》中，马里克就是这么一个不识字、怯懦又非常没有经验的人，可是他在慢慢地做出自己的选择，最终走上了自我救赎的道路。雅克·欧迪亚说：“马里克在影片中的第一要务就是活下去，如果死掉了，一切都是奢谈。也许正是这种严酷的环境，才造就了他眼观六路，耳听八方的能力。影片所展示出来的主题就是‘学习’二字。而且要留心观察，要少说多做，做任何事情都要有所保留，不能把事情做到极致。要记住，到了极致就是衰落的开始。可能就是在活下去的挣扎中，马里克开始了自我救赎——他从零开始学习写字和读书。虽然最后的结果是他成为了大毒枭，可是我要说这是环境造成的结果，在监狱里难道他还能变成圣人么？即使是最崇高的救赎，也还是要分环境的。”&ems ;&ems ;【道德故事】&ems ;&ems ;在影片里，马里克的血统让他有了大麻烦。一方面，阿拉伯人认为他是科西嘉人；另一方面，科西嘉人又把他排斥在外，认为他是阿拉伯人。雅克·欧迪亚说：“他可以同时存在于两个阵营中，又可以独立存在。这种游离于社会和体制之外的感觉让他更加孤独。一个人需要被社会认同，他才会有归宿和安全感。可是他的悲哀之处就是他遭受到了无休止的忽视和无穷无尽的漠视。在他的身上，有两种特质互相交汇：一种是小混混的痞性，因为他是体制之外的孤独人；另一种是拥有信仰和宗教的虔诚的信徒，因为他的血统决定了他和一般人不一样。”&ems ;&ems ;也许正是这种身份认定上的不尴不尬和不清不楚让雅克·欧迪亚认定这是一部“道德电影”。他说：“如果一个人处于毫无节制和毫无约束的状态的话，他也不再对自己的行为进行任何约束，那么他就是一个十足的恶棍和混蛋。毫无精神和道德层面的要求，毫无精神和道德负担。但是马里克却知道什么是善，什么是恶。他身边的黑暗和恶势力都在打击他，这反而净化了他的灵魂和道德。所以，这就是我为什么更愿意把影片称呼为道德电影而不是监狱片的原因。”花絮·影片获得了法国路易·德吕克电影奖。·在2009年的戛纳电影节上，本片获得了评委会大奖。·为影片起《预言者》这个标题的灵感来自于鲍勃·迪伦的一首老歌《总得服务于他人》（GottaServeSomebody）。·影片的剧本改编自阿布德尔·雷奥夫·达弗利（AbdelRaoufDafri）和尼古拉斯·皮尔菲利特（NicolasPeufaillit）撰写的电视剧剧本《公社》（Lacommune）。·本片是塔哈·拉希姆首次担任主演的影片。 预言者电影网友评论：< class="com">导演大量涂黑镜头，只呈现出中间部分。开场这样做无疑是作为19岁青年朦胧的视点镜头出现，来表现监狱对于他的陌生和惊恐。后来主角通过第一次请假出行开启自己的事业，黑帮老大将他打回谷地。就在这时出现了全片最重要的表意。又出现了黑色遮掩镜头，以主角的视点逃出监狱，追赶着惊魂失措的鹿群。站在他后面的被他杀死的阿拉伯人开始燃烧。在不久后，“预言”成真，主角也彻底脱离梦魇。我想把他追逐的鹿群理解成他受到打击时惊慌失措的反照，而之后通过预言成功杀死鹿群，象征着主角杀死了内心的恐惧。从此梦魇消失，也为后来反戈埋下伏笔。导演在TheSistersBrothers也用过类似于猫眼镜头表现CharlieSisters的独白，这次换成了嘉西帮老大的独白，我不知道这样做是导演镜头语言出现匮乏还是另有表意。8 < style="text-align:center;"> < class="com">每个国家的监狱环境都是这样的，还是每个国家的监狱电影都是为了好看才这样拍的？还是做遵纪守法的好公民吧，我这种弱鸡如果进去了不出仨月肯定挂了。电影固然拍得好，阿拉伯裔小哥的运气更是了得，所以这片名叫《先知》不是没原因的。两点疑问mark下：1、男主最后当街开枪杀人绑架，2009年巴黎街头难道还没有摄像头吗？2、小哥服刑六年，中间竟然可以出来3次自由行动。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">预言者就是那个引导蒙昧无知的生命体逐渐发现自我，成为正真的人的强大力量。他可以是对良知，自尊心，智识，理性的启蒙，可以是对美好生活的向往，对未知事物的好奇，对自由的渴望，对权利的欲望。这一切在导演光的交错里，色彩明暗的对比里，演员饱满的情绪里，缓慢而有力的情节里，表现得动人心魄。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片讲述阿拉伯裔青年迈克在监狱中的经历，他的入狱服刑生活充满挑战和阻碍，但他凭借勇气胆识敏锐智慧不断壮大自身力量，堪称监狱版小教父成长史。导演采用纪实性摄影风格，以迈克为人物主线，借此剖析法国监狱中错综复杂的利益版图和关系网络，例如权钱交易、种族冲突和毒品买卖等，人类社会学意味。 < style="text-align:center;"> < class="com">镜头与表演调度走写实风格，在一些关键场次出于情节推进的需要还是有所夸张，对黑帮的呈现比较跳出好莱坞与港片的既定套路，显得更真实而残酷。不过从商业角度上来看，该片的压抑气氛略显冗长，情绪节奏的起伏如纪录片般不够电影化，剧本在细节的丰富之下却不够突出凝练，对观众的疲劳感有相当的考验 < style="text-align:center;"> < class="com">何来预言，不过是自身经历罢了。看这个让我想起了《肖申克》，并不是拿二者作什么比较，只是更喜欢那个罢了。片子也让人明白，有时候为了活命只能去做，没有拒绝的权利。六年的时间并不长，只要你有事可做。出去了又怎样，外面的世界就好吗？活在自己所处的世界，这个更加真实吧。真实，才让人心安。 < style="text-align:center;"> < class="com">还算基本能看懂的慢剧情黑帮片，缺少相关知识减少了对电影的理解。而监狱作为故事大背景似乎并没有对主角的目标产生很大影响，这也和多数人的认知不同。总之是一部有剧情起伏，但对于国内观众并不精彩的片。 < class="com">如果看多了好莱坞的黑帮片，不妨换换口味，看一下这部法国黑帮片，它不是单纯的在讲黑帮的规则与斗狠，也没有极具视觉冲击力的暴力，而是更写实，更多的再说人在特定环境下如何选择生存。 < class="com">一部很真实的监狱片，没想到法国人拍这种题材也能拍的那么好，一个愣头青硬是被逼的成为了老大！不过整部片子时间太长，150分钟，看的有点累，但是就电影本身而言，的确不错！ < class="com">其实是法国版的《监狱风云》，在剧情发展上和其他监狱片差别不大！但法国电影人总能为类型片添加一份神秘的气质，男主角的鬼魂狱友和预言的桥段可谓神来之笔！ < class="com">两个半小时前面和结尾很震撼，男主最后一招借刀杀人，出狱后一跃成为犯罪集团头目，但好兄弟挂了，同时也要面对比监狱里更加复杂的斗争，身不由己啊。 < class="com">09戛纳奖。线性叙事加入惊悚元素（超现实）讲述监狱风云。一个人，没有同类。被环境改变的马利克注定有非同寻常的经历。对于此类黑帮片感触尚浅。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：樊尚·罗蒂埃 法兹·本沙迪 安东尼萨桑·杰苏萨桑 卡莉斯沃里·斯里尼瓦
导演：雅克·欧迪亚
语言：泰米尔语 法语 英语
年代：未知
简介： 流浪的迪潘Dhee an(2015)/流离者之歌(港)/边境战魂(台)/Erra 导演:雅克·欧迪亚 编剧:雅克·欧迪亚/托马斯·柏戈恩/诺亚·德勃雷 主演:樊尚·罗蒂埃/法兹·本沙迪/AntonythasanJesuthasan/KalieaswariSrinivasan/ClaudineVinasithamby/更多... 类型:剧情/犯罪 制片国家/地区:法国 语言:泰米尔语/法语/英语 字幕:中字 上映日期:2015-05-21(戛纳电影节)/2015-08-26(法国) 片长:115分钟 IMDb链接:7.2/10from2,739users 豆瓣评分:7.5/10754人评价 流浪的迪潘的剧情简介 男主人公是一个斯里南卡泰米尔反政府组织的士兵，他独自流亡到法国之后，在巴黎不远处的郊区当起了看门人，在这里，他并没有迎接自己想要的平静、安全的生活，而是面临着更多难以想像的遭遇。。。。。。 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《流浪的迪潘预告片》 流浪的迪潘电影网友评论：< class="com">【2015戛纳精选】漫长的2小时献给了今年戛纳金棕榈《流浪的迪潘》，也许有点浪费。一直在想什么元素让这部平淡庸常的电影摘得了金棕榈桂冠，也许还是讨巧的“意识形态问题”吧，这里有法国移民问题、郊区暴力犯罪问题，而且片方很巧妙地让这组“斯里兰卡泰米尔政治难民临时家庭”交织在两重问题中间，把远在印度洋的政治议题和法国本土社会议题做比对，当然啦，最后还是要回归到对暴力本身的鞭笞和对和平安稳生活的歌颂！可还是很乏味啊。不过从技术层面来看这部作品还是可圈可点的，整部片子的剪辑节奏把握的非常好，开篇“忍痛焚尸”和结尾“拥抱新生”的对比呼应恰到好处，“梦回斯里兰卡圣象”的意象值得回味，而首尾两处对类似“教堂圣歌”音乐的使用起到了画龙点睛的作用---救赎与自我救赎，绝对政治正确的电影！26Dec2015 < style="text-align:center;"> < class="com">从内战中幸存下来的“一家三口”只是从一个囹圄到了另一个而已，新生地无不充斥着犯罪、暴力、毒品，作为猛虎组织的战士，迪潘从一开始就对这个贫民区保持着警觉，在这种谨小慎微的处事方式下，一家三口相处也渐渐融洽，不时有些让人温暖的小事儿，可能这就是一个民族的顽强和希望所在吧。为了维持这一丝希望，迪潘只能选择以暴制暴，有时想生而为人，真的没有解脱和自由而言。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5，比普通的难民题材更深刻一些，军队士兵和临时家庭逃难融入法国社会，期待与惶恐并存的状态在前一个小时表现得很好。后半部分大概落脚在移民街区，混乱的人生归于平静的结局说实话太草率了一些，不过也很合理，毕竟有勇气捍卫自己的人生和“家人”的人再也不必流浪。我如果是导演真想和男二合作一次，几个皱眉看呆了，有能瞬间爆发情绪的能力。 < style="text-align:center;"> < class="com">2016-12-17法国文化中心，这次居然还有好多座位。年初还是去年，场场满买不到票。一开始被这热度和海报（这次才知道是全图是什么样子的，局部的比全图好）吸引，原来竟是这样的故事！这样的斯里兰卡，和之前看过的那么多旅游照片完全不一样。看了不舒服，但是可看的片子，可以三星半。with小付 < style="text-align:center;"> < class="com">若仅停留在斯里兰卡，便只是部贩卖苦难的难民纪实，但走出去，就成了一部法国视角的剧情片。电影从迪潘偷渡开始变得好看起来，“难民”不再是渲染苦难的符号，仅成为主人公的身份，从拼凑家庭到真正形成家庭关爱，他们面对的是如何生活和融入这个其他语种的社会。暴力来的猝不及防，于平静中突起波澜。 < style="text-align:center;"> < class="com">平庸的杰作，火拼时俯角脚后跟跟拍，卖玩具时慢镜渲染皆出彩，无奈移民融合战争创伤底层挣扎的话题太过标签，强大的社会性反倒是掩盖艺术性上对杂糅各类型的不俗突破。尴尬消融伤口弥合之际重又毁灭，树欲静风不止，躲不开到处的杀戮，最后一幕梦幻棉花糖悲悯的让流浪迪潘叶落归根在家的地方，温柔残忍 < style="text-align:center;"> < class="com">能拿金棕榈估计是靠在政治正确这一点吧，欧洲实在对难民问题太头疼了，电影想表达很多现实问题，但都是点到为止，不痛不痒，电影后半段突然转到和当地黑帮的斗争很唐突啊，而且结尾太差了，这个结局外来流亡的难民把你们当地人赶走就是你们想要的未来？？片头的镂空字幕很漂亮，仅此而已 < class="com">奥斯卡奖的游说允许相对平庸的作品获得当年最佳影片奖，可金棕榈奖万不可如此，毕竟是一群业内翘楚研究出来的么。近年来无论欧美都鲜有真正的佳作问世，这部本应当在难民生活中反应种族、家庭和社会冲突的电影却选择了讲述拧巴的爱情，结局竟然是大团圆，真的难承桂冠。 < class="com">隐忍、压抑、克制、写实，更重要的是在荧幕上赋予了现实以电影的意义，完美地呈现了处于异国的社会边缘人群的生活状态，情感、心理环境刻画点到为止但极其巧妙而细腻，大象隐喻着社会被压迫人群平静、美好、隐忍而暴敛的特点，同时也暗示着“房间里的大象”这一隐喻。 < class="com">虽然组成“临时家庭”这个概念并不是多有新意，但相比这届戛纳的《索尔之子》、《聂隐娘》，还是更喜欢这部《流浪的迪潘》。前半段镜头很迷幻，所以结尾的杀戮挺出乎意料的。整体来看，很难一言蔽之的电影，不知道怎么说，只能说导演的功力真强！ < class="com">8，在他乡打响如故土一样的生活保卫战～～本片和《刺客聂隐娘》野心上并非同一量级的较量(´▽｀)胜在演员更清楚自身定位，挽救了疲弱的人物动机。剧情推进的画风突变使之得以从移民电影的汪洋大海抽身出来。优于《法蒂玛》、《我是布莱克》 < class="com">两星半，反正那年迪潘能赢聂隐娘我是一万个不服，难民题材沾了政治正确的光，即使如此也完全不如柯西胥的《伏尔泰的错误》，难民生活本身就够猎奇的了，居然还有黑帮枪战。至于真正的细节、社会环境的塑造、宏观上的处境，几乎全都是空白。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：约翰·C·赖利 杰昆·菲尼克斯 杰克·吉伦哈尔 里兹·阿迈德 卡罗尔·
导演：雅克·欧迪亚
语言：英语
年代：未知
简介： 影片改编自帕特里克·德维特同名小说。该片背景设置在1851年的俄勒冈州，讲述希特斯特兄弟受雇去杀一名偷他们老板钱财的采矿者 第75届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)雅克·欧迪亚第75届威尼斯电影节银狮奖最佳导演雅克·欧迪亚第23届金卫星奖电影部门最佳原创配乐(提名) 希斯特斯兄弟电影网友评论：< class="com">“我是哥哥，这事本该我去做”...这个导演私心太心碎了TT与《男人最痛》结构相同的双线，另一种“处女作”的 arallel~虽然有很多改编但内核还是忠实原著，老头标志性effortlessly美丽浪漫的镜头语言完全占了上风，精简也做得很好，把一个美国西部喜剧变成自己独特的风格，大概也是能拿到导演银狮的原因吧。对暴力和除掉暴力的探讨，比迪潘更进一步，查理付出的代价好心疼。或许正因为这，老头才让两个幼年残忍弑父的小孩在成年世界进行一段童话般的淘金/探险，聊以慰藉人心吧。Eli躺在儿时床上沐浴着温暖阳光，就像迪潘的团聚。这种nostalgia,泪了。配乐很好听，摄影赞，剪辑也爱惨了，掺入私人情感更是弥足珍贵。老头作品中可以排进前三。某个男配真的是奇怪，演的个啥？口音怎么回事，干嘛呢？真的是，唯一败笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">两个杀手追杀目标的过程也是两个蛮荒之人逐步接触现代文明的过程，牙刷和化学方程式是象征现代文明的符号。两兄弟的转变可以说是西进运动的趋势，而湖里的死鱼和被溶液腐蚀掉的手臂和两条人命提醒着人们贪婪无节制地索取是会害了自己的。不太喜欢回到家庭的结尾，这个结尾使得前面的文明与野蛮的对比碰撞没有的余音。新的淘金方法和沃姆心中那个充满秩序和民主的乌托邦没有在他们兄弟的心里振出涟漪，回归西部似乎意味着兄弟两人的眼界不足以打破他们所处的世界的壁垒，那个理想新世界依然是空中楼阁。（7分） < style="text-align:center;"> < class="com">这是一个温情的西部，该放的枪仍旧放了，该流的血仍旧流了，该幻灭的梦也仍旧幻灭了，但这总归还是一个带着温情的故事。主角两兄弟是并不值得多少同情的角色，多重因素导致了他们日后的生活，但也是他们自己的决定选择了生活的走向。他们杀人越货，心狠手辣，却也相互扶持，渴望温情，亲手用残暴和贪婪将自己推向毁灭之后，又在柳暗花明的时刻选择了还家。没有期待的高潮，也没有惯有的传奇，剩下的，只是两个迷失很久，终于选择了回头的小人物，在他们的身后，一个复杂的时代逐渐瓦解，渐行渐远。 < style="text-align:center;"> < class="com">盲选。电影开始发现是西部片有些心戚戚，渐入佳境，实在精彩。尤其是卡司。Jake的声音软软糯糯不紧不慢的，和角色一样让人想抱抱（？）；Joaquin真的很Joker，那种随时可能爆发的、自然的神经狂躁感真是太诱人又让人心疼了（。）。画面好看，没有那种「浓墨重彩」但真实得妥帖，最后一幕的剪辑很有意思只是太MV化了一些。淘金的场景梦幻失真到有种奇异的出戏感，特别慑人。几处细节非常高级的幽默，悄无声息的。开心看到这么一部好电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">跟不上时代洪流的落魄牛仔还没看够么？欧迪亚这次给观众带来了不一样的西部片，他将更多的反思赋予了角色而不是揣在自己怀里。更没想到他的喜剧功底这么深厚（或者说是对我的胃口），丰富的小细节看得我几度爆笑，追逐过程中的交锋与异化也彰显了历史进程中的恒定因素。除了情节上的反类型编排，影片还腾挪和后置了共情作用，令人信服的价值演进注定伴随着某种残缺，一直拥有的东西已经被遗忘了很久，要不要挣脱你的社会身份选择去试着触碰？ < class="com">一切疯狂之后都会归于平静。哥俩演得但是很有意思:一会弟弟喝醉了，一会哥哥生病了，弟弟捉弄哥哥，哥哥骂着弟弟哈哈大笑……第一次拿起牙刷笨拙的刷牙，第一次到旧金山繁华的景象，第一次见到抽水马桶……从不相信有人敢偷司令东西（敬畏权威），到去追杀司令（挑战权威）；从不相信化学可以造出金子，到见证奇迹的发生，再到因为无知受伤……时代轰轰烈烈向前，野蛮被文明替代，混乱被秩序替代，西部牛仔文化又将何去何从？ < class="com">摄影很漂亮。反高潮反英雄的西部片，所有都戛然而止，反增绵长意味。观影之中疑虑人物关系的结盟怎么都这么突然缺乏逻辑，但之后觉得这可能就是情绪化的设定，两组人物分别有精神和生理上弑父并逃离原生家庭的过去，漂泊西部心里依然充满对家庭的向往，恋母、牵挂情人、幻想乌托邦的民主社区都是，有这样的情感内在联结似乎一切就合理浪漫的多了，整部片许多地方都像那条河里的黄金，暗闪着乍现的温柔。 < class="com">不难看，但也说不上多好看。贪心的查理为了金子害死了莫瑞斯和沃姆，自己也搭上了一只手，被司令派出的赏金猎人追杀却总能化险为夷，结果将军还先他们而去了。本来期待结局是查理取代司令雄霸俄勒冈，伊莱迎娶红披肩开个杂货店，结果两人在司令死后就看破红尘回去找老妈过田园生活了……这是个什么结局？合家欢么？这可是刀上舔血，快意恩仇的西部啊，这结局太不圆满了～ < class="com">4.5最精致的西部片，一改往日对西部片满屏幕尘土的印象，西部也可以美如画，夕阳下的骑行，黑暗中的交火，河流里熠熠生辉的金子。配乐实在是大力加分。剧情转折乍一听非常突兀，但是处理的则像溪流转向，涓涓而行，合情合理又细腻。四个人物都有血有肉，可圈可点。有人的地方就有江湖，有马的地方就是西部。江湖恩怨，肆意潇洒，又温情可人。大爱！ < class="com">欧迪亚回到原点，结构跟男人最痛极相似，保留了原著小说的精华即暴力的遗传和暴力的平息，也是欧迪亚的作品中一直在探索的。图画小人书般的历险记，放下暴力继续向前的劝慰，理想主义的诗意与浪漫，所有的节奏和叙述都那么深情，哭了。镜头巨美，美到我觉得自己不配看这么美的东西。片头片尾出字幕的方式跟欧迪亚之前的作品一模一样。 < class="com">反西部的西部片，居然拍出如此细腻动人的故事。两个执拗坚强的赏金猎人，一路追杀一路在牛仔淘金的历史中夕阳西下。没有浪漫主义的傲慢热血与永不低头，反正被导演一再的软化降服，最终在文明面前退出荒漠的舞台，回到了温暖的故居，那张童年时期躺过的床在游子过来的那一刻是那么的狭促和拘谨，但却可以承载归来的牛仔最舒适的梦 < class="com">没想到是这样的展开，着眼于一个万事都在蜕变的微妙的时间点，当事人从浑然不知到观念动摇。画面超级漂亮，气氛又不太像传统的西部片，看到弟弟返程路上蒙着被子哭我的心都在抽抽，太为Hermann和Morris心痛了。不知道为什么角色翻山越岭后看到大海的那一瞬间总会让我感动，山的那边，是海啊。
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：露西·张 马基塔·桑巴 诺米·梅兰特 珍妮·贝丝 Camille Lé
导演：雅克·欧迪亚
语言：法语
年代：未知
简介：巴黎13区的四位年轻的成年人Emilie、Camille、Nora、Amber，他们是好友，有时也是恋人，并且经常两者结是。四位主演分别为露西·张/Lucie Zhang、马吉塔·桑巴/Makita Samba([贵族动物])、珍妮·贝丝([不可能的爱])、诺米·梅兰特。 影片改编自《纽约客》漫画家Adrian Tomine的图文短片小说集《杀戮与死亡(Killing and Dying)》，欧迪亚与[艾娃]导演蕾雅·梅西斯、[燃烧女子的肖像]导演瑟琳·席安玛共同撰写了本片剧本。幕后团队包括：摄影师保罗·圭哈姆([艾娃])、音乐总监Pierre-Marie Dru([我失去了身体]、[安妮特])。 Playtime负责影片国际销售，Memento负责该片法国发行。影片目前已进入到拍摄第二周，计划最早于2021年春季发行。
