备注：已完结
类型：剧情电影
导演：市川昆
语言：日语
年代：未知
简介：第二次世界大战末期，日军在各地的战场已显颓势，南亚比岛战线情况尤为严重。一等兵田村（船越英二 饰）感染肺炎被军曹命令接受治疗，虽然他极力想返回部队，但此时的日军资源紧缺，疲惫不堪，没有战斗力的田村已经成为军队的累赘。返回医院不久，医院也遭到炮击。田村和伤兵安田、永松（ミッキー?カーチス 饰）一路逃亡，缺水缺盐的情况下，安田等人用沿路采集烟叶换取物资，田村则杀害当地人抢夺食盐，永松甚至为了生存而上演人吃人的惨剧。战争背景下，人性彻底沦丧…… 本片根据大冈升平原著小说改编，并荣获1960年蓝丝带奖最佳摄影和最佳导演奖、1960年电影旬报最佳男主角（船越英二）和最佳剧本奖、1960年每日电影最佳男主角奖。
备注：已完结
类型：爱情电影
导演：杰克·克莱顿
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:杰克·克莱编剧:JohnBraine/MordecaiRichler/NeilPaterson主演:西蒙·西涅莱/LaurenceHarvey类型:剧情/爱情制片国家/地区:英国语言:英语上映日期:1959片长:USA:115分钟/Argentina:115分钟又名:上流社会IMDb链接:tt0053226金屋泪的剧情简介······ 乔（劳伦斯·哈维LaurenceHarvey饰）出身卑微，为此，他一直感到十分自卑。可是，这样的乔却偏偏爱上了大企业家的女儿苏珊（海瑟·西尔斯HeatherSears饰），身份的巨大悬殊令这段感情注定得不到祝福。为了阻止这段感情，苏珊的父亲为苏珊安排了同她门当户对的结婚对象，乔为此感到万分屈辱。 美艳的女演员爱丽丝（西蒙·西涅莱SimoneSignoret饰）出现在了乔的身边，两人的关系逐渐亲密，可这任然无法填补乔内心的空虚。乔深知身份和地位的重要，为此，他重新回到了苏珊的身边，希望能够借此挤入上流社会，最终，苏珊的父亲拗不过女儿的执着，答应了这门婚事。惨遭抛弃的爱丽丝失去了全部的希望，与一场意外中不幸身亡。 金屋泪电影网友评论：< class="com">[金屋泪]是在50年代情节剧框架下可以达到的最高水准。英国文艺界直至二战后才开始反思阶级的问题，足见等级在这个国家文化里扎根有多深。与奥斯本的那些"愤怒的年轻人"不同，这里的男主角并非为情绪所驱动，他的迷失发生于苦心孤诣的上爬欲望和未泯的良知之间。他悲喜交加的结局源自不可调和的阶级矛盾 < style="text-align:center;"> < class="com">抛开红与黑单纯看故事，还是蛮不错的：电影有自己独立的内涵与意义；于连的个人主义在时代里已经作威作福了，电影是现实主义当道；非常有节奏感，人物对比或平衡的设置都不生硬很自然；整体体现出一种工整与独特的美感。我喜欢这样的名著改编，很巧妙又别出心裁。五颗星电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">平庸的剧本，看完才发现《红与黑》于连的诸多可爱之处，一颗易被忽悠的心，一个被不給面包的上帝給涮了的小白脸，但是却总付出真性情，最后赔上了小命；而这里面的男主由始至终居心叵测的一张脸，距离感陡升...PS西蒙西涅莱扮演情妇再合适不过。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">这样的故事不管是在小说中还是在现实中都屡次上演，这个电影给人的感觉还是太轻了没有什么分量也没有太多的震撼，而这个懦弱的男人还可以继续这样苟延馋喘下去，虽然他看上去暂时是带着一颗破碎的心，不过令人怀疑的是这样的一个人又会伤心多久呢。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">133rd乔兰顿musthaveaverybigcockforknockingu twogirlsatthesametime.请他，查尔斯还有萨洛一起fuckmehardandinjecttheirJIZZinmy ussy. < style="text-align:center;"> < class="com">20世纪50年代，英国出现了一种引人注目的文学、电影流派，即“愤怒青年”，本片即是代表作之一。与其说这一电影流派在艺术语言上有多大创新，不如承认它的社会批判价值。但个人感觉痛感依然不够！ < style="text-align:center;"> < class="com">剧本俗套,但故事凄美。开场烟圈,车站告别拥吻,影子对话,无不展现悲伤的底蕴。Atimidsoul,sentimental.花花公子,感情骗子。抽烟的西蒙乃最富魅力的妇女。三星半 < class="com">来自TheBFI100，1960年奥斯卡最佳改编剧本。喜欢SimoneSignoret在山顶抽烟的段落，黑白光影极美。又一个于连的故事，可惜谁都不是玛格丽特。 < class="com">这种故事放在任何时代都可以拍，而且完全可以非常狗血，在这点上导演做得很凄婉，蛮有格调，但也只限于此。像TheInnocents这种诡异的故事，更适合导演的风格 < class="com">第32届奥斯卡最佳女主角:西蒙·西涅莱,其他提名:多丽丝·黛【枕边细语】,奥黛丽·赫本【修女传】,凯瑟琳·赫本【夏日惊魂】,伊丽莎白·泰勒【夏日惊魂】 < class="com">女主戏份太少，演技也还算OK了，主要是那年女主的竞争压力也不大：《夏日痴魂》双女主都不行，《修女传》赫本已经拿过一次了，委员会不考虑她了 < class="com">身份地位，这些乔不惜一切代价甚至利用爱情所追求的，在爱丽丝出现后渐渐模糊，他渐渐明白了爱情的真谛，却在最后的抉择中选择了懦弱
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：达尼埃尔·达里约 贝尔纳·布里埃 罗贝尔·达尔邦 保罗·弗朗克尔 保罗
导演：朱利安·杜维威尔
语言：法语
年代：未知
简介：黑白密室偵探片，十個角色，一女九男，其中一個是兇手。「過去我沒聽說過這戲，為了拍《8美千嬌》，我看了一遍，令我獲益良多，對那年代的美國電影瞭解得更清楚。」（奧桑）《Marie-Octobre》很寫實，是齣沉重的電影，拍得一板一眼。奧桑往相反方向走 － 輕鬆、非寫實、七彩、諷刺（人物互相指控而來）。 同類克里斯蒂式偵探片，奧桑較喜歡佳咸美頓（Guy Hamilton：《破鏡奇案》(The Mirror Crack'd)，《午日奇屍》(Evil under the Sun)，還有Sydney Lumet的《東方快車》。《8美千嬌》參照此片最多的是佈景設計，像客廳、書房、睡房、飯廳等。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：道格拉斯·塞克
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：拉娜·特纳/约翰·加文/桑德拉·狄/罗伯特·阿尔导演：道格拉斯·塞克语言：英语地区:美国编剧：EleanoreGriffin/AllanScott类型：剧情/爱情上映时间：1959-04-30 别名：生活的摹仿用户标签：美国,DouglasSirk,美国电影,Douglas_Sirk,道格拉斯·塞克,1959,1950s,爱情片长：125分钟imdb编号：tt0052918 二对母女，罗拉（拉娜·特纳饰）与女儿苏西（胡安妮塔·摩儿饰）之间因母亲专注于事业，而与女儿缺乏沟通，导致两母女同时爱一个男人的悲剧；她们在海边遇到的另一对黑人母女，黑人母亲安妮（丹·奥赫里奇饰），因为混血女儿始终不肯承认自己是黑人的事实，而悲伤矛盾，但是安妮这个善良的女人始终等待其女儿的回头，只是子欲养而亲不待。 本片讲述两个具有现代意识的悲剧。本片是一部社会性的写实片，突出了黑人与白人之间的种族歧视与子女教育问题，可以说是一部套路偏中国文戏的文艺片。尽管有煽情的成分，但比一般的家庭片更深刻。1934年曾拍过一次。 第32届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)苏珊·柯娜 / 胡安妮塔·摩尔 春风秋雨电影网友评论：< class="com">虽然非常melodrama但真的拍得不错。黑白两对母女的困局的并置产生对照，性别和种族的intersectionality。白人女性担当malegaze的客体，而黑人女性负责帮助这种商品化的过程：罗拉是女演员，而安妮是帮她打点起居梳妆打扮的女仆。而身为黑白混血的sarahjane实现 assing的方式，也是去夜总会唱歌，心甘情愿地通过成为商品，从而成为白人。结局虽然抚慰人心，但也令人警觉：黑人母亲死去以后，追悼会的车上只剩下两个白人女人和一个从外表上看不出黑人血统的混血，角色的肤色如同灵柩和百合一样白。SarahJane会接受自己的血统吗？或者她将完成最成功的 assing。 < style="text-align:center;"> < class="com">母亲戏、种族劳拉与莎拉并置后产生的“无法并置”效果，反映的是根深蒂固的种族问题一个至少成功，另一个却注定失败一对的和解如此迅速圆满，另一对只能以死亡换假性解决莎拉对自我身份的拒斥注定她所有抗争皆沦为双重意义上的失败，带给我的是悲哀白人母女的生活则和她们明亮空洞的白色布景一样虚假，一切麻烦都能被想象性解决安妮这个想象性角色呢，就很明显是种族主义的造物我看到虚幻的奇观葬礼，却始终没等到白人摘帽的画面 < style="text-align:center;"> < class="com">塞克最后一部情节剧杰作里的所有人都在努力模仿着理想中生活的样子，有的人要自主，有的人要自由，有的人要爱情，有的人要圣女一般地奉献和忍受，最终都不得不意识到这一追求的虚假。同样，塞克的电影永远是关于表面的，有如一颗颗缤纷璀璨的钻石落在他的观众眼前。但他却用这矫饰的表面生生造出了立体感，每一句话都语带双关。因此我们能在他的电影里看到相当鞭辟入里的结构性批评，以及这批评后面他对人类的善意和坚持。 < style="text-align:center;"> < class="com">在jane说这个是催泪弹以后，V同学就去厕所撕了一坨草纸。。。然后分给我的没有派上用场==。不过是不是洋鬼子感情都比较脆弱，真的都哭了。。。我觉得这是一部从剧情上讲还不错的片子，设计的挺戏剧，自然没有真实感，的确是nationalcinema的代表。btw，我也觉得那句随意说出的borntobehurt好心酸。 < style="text-align:center;"> < class="com">英文题目真的很赞！我的第一部Sirk～的确是在melodrama中带着反melodrama的态度。如此大起大落的多线情节里，Sirk竟然还做到了在从容描绘中带有很多值得仔细琢磨的半隐藏细节。白人母女线有欲海情魔的意思，黑人母女线又是和后来的Shadow重合，至于Sirk大人还有什么具体风格还要继续观察～ < style="text-align:center;"> < class="com">《深锁春光一院愁》的阶级矛盾和本片的种族矛盾，都以保守闭塞的五六十年代美国为背景。黑白人的两对母女，对于家庭的悲剧，她们没有意识到这不只是个人的问题而是社会带来根本歧视。诞生在神被放逐的近代以后的melodrama，却以神的在场收尾，有点耐人寻味。米国文化语境太强，不大容易进入… < style="text-align:center;"> < class="com">9.3/10.年度十佳.道格拉斯·瑟克代表作.两段母女关系的互文和情感极为深沉,葬礼戏调度完美.巧妙设置圣经故事和星象运转暗示剧情走向.借助镜子/屏风甚至低角度机位隐藏或者暴露性格营造电影感.美中不足的是男主形象平板化(花瓶嫌疑)瑟克的美工布景每次都趋于完美.善于细节动作暗合剧情 < class="com">矫情死了，美国煽情电影通病，三星给在至少还是良心制作第四颗星冲剧情实在给不出去，打种族牌玩的太浮夸了。我觉得被《远离天堂》和《第二个妈妈》吊打。还有混血女儿一点都看不出是黑人，黑人混多少代也混不出这样。那个她妈说学校里把她错当白人和一个男的因为她有黑妈外加她妈的一厢情愿尴尬症晚期 < class="com">主题庞杂而难以把握，融合种族歧视、自我认同、亲子关系、爱情与逐梦、娱乐事业的黑暗面等等众多议题，收尾选择意味深长，塞克的一些重要立场被不动声色地传递了。这当然是一部女性电影，片中的男性角色—用电影中的话说—如同可以被随意安置的道具。约翰·加文帅晕，成年玛丽简神似娜塔莉·伍德。 < class="com">8.1好的情节剧总是由性格鲜明又执拗的角色与充满幸福和苦难的感人情节所组成，我想我们之所以会如此喜爱是它们则是因为其角色总是对人性善与恶的展现，而其情节也总是对人生中那些起起伏伏与相聚别离的重要时刻的提炼，因此我们欣赏它们就像是在审视我们自己的人生并在其中发现世间的美好。 < class="com">种族歧视和子女教育取代爱情成为这部非典型情节剧的主线，白黑两位母亲都很现代：事业心强的女演员和博爱善良的黑天使，她们独立勇敢闯出自己的一片天，可惜和女儿的关系令人心痛。夹带私货讽刺贵圈潜规则真是醉，原来是翻拍自34年克劳黛•考尔白版；白人母女线稍《欲海情魔》。#第三部瑟克 < class="com">有一个贯穿主线的身份认同的矛盾，每个角色都很立体，两个单身母亲互相照顾，她们身上有太多共同点，善良，富有同情心，倾尽自己所能去爱自己的女儿，但仍然伤害了她们，片子囊括了半辈子人生，幸福与伤痛交织，三角恋的故事明显有LanaTurner自己的影子
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：奥逊·威尔斯 迪恩·斯托克维尔 黛安·瓦西 布拉福德·迪尔曼 E.G.
导演：理查德·弗莱彻
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：奥逊·威尔斯/迪恩·斯托克维尔/黛安·瓦西/布拉福德·迪尔曼/E.G.马绍尔/马丁·米尔纳/理查德·安德森/罗伯特·F·西导演：理查德·弗莱彻语言：英语地区:美国编剧：理查德·墨菲类型：剧情/惊悚/传记/历史/犯罪上映时间：1959-04-01 别名：凶手学生/强制用户标签：美国,犯罪,美国电影,悬疑,OrsonWelles,法律,1959,电影片长：103分钟/99分钟(FMCLibraryPrint)imdb编号：tt0052700 这部精彩的、令人目不睱接的经典法庭片，聚焦于1924年的真实案件“利奥波德.里普谋杀案”(利奥波德.里普是出生于德国的著名生理及生物学家)。奥逊威尔斯饰演一位才智过人律师，他搜集各种证据，极力推翻法庭作出的对两位芝加哥少年的死刑判决，通过精彩的法庭辩论成功地挽救了两个少年的生命。 第12届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)理查德·弗莱彻 第12届戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员布拉福德·迪尔曼 / 迪恩·斯托克维尔 / 奥逊·威尔斯 朱门孽种电影网友评论：< class="com">【Theworldhasbeenonelongslaughterhousefromthebeginninguntiltoday,andthekillinggoesonandonandon.Whynotreadsomething?Whynotthinkinsteadofblindlyshoutingfordeath?】从陀翁到希胖 < style="text-align:center;"> < class="com">三位主演竟共享戛纳影帝。废除死刑关键点在于被告两人诊断有妄想症与精神分裂症，并且律师主张的对生命的尊重。被害者已死，无需再让他们偿命，何况是未成年人。不乏对宗教“爱与宽恕”的宣扬。当然最终两位还是被社会隔离，终生监禁。收尾对白意味深长，掉落的眼镜所指“上帝”之为，终究逃不过审判。 < style="text-align:center;"> < class="com">正如其中文译名一样，[朱门孽种]是部奇葩电影。整部片纠缠着各种自相矛盾的价值观，尼采老弗康德、恋母、性甚至于同性SM，几乎所有哲学学派的招牌恨不得都给掺乎进来，最后居然落到了反死刑上，完全无法自圆其说。如果说在如此糟烂的剧本和台词下居然还能看见一点点人物的话，那都是仨演员的功劳。 < style="text-align:center;"> < class="com">聪明博学理智敏感可爱的男一怎么就对那个幼稚浮夸暴躁愚蠢的渣男男二又听话又屈从呢？威尔逊的法庭辩护“精彩”，但仍令我价值观混乱……如果消除邪恶与憎恨的方法是通过慈善爱和理解，那么上帝为何要还扔下那副眼镜……如果说这样一部立意与价值都糟糕的影片还能获得好评的话，那也只能靠演员的演技了 < style="text-align:center;"> < class="com">“如果有方法可以消除憎恨或者那一类的东西，那不是通过邪恶，憎恨和残忍，而是慈善，爱，理解。”精彩法庭戏我们看过很多，狡辩来狡辩去的律师更是见过不少，但是我想我会一直记住奥逊这个律师形象不是因为他演绎的有多出色，而是我实在太赞同他所作的辩护词，什么叫人权去听听那番话吧。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">先是听说这部电影翻拍自希区柯克的《夺魂索》，看过之后发现两部片子侧重点不一样。《夺魂索》主要是令人惊叹的长镜头、对人物内心的刻画以及最后人人平等的论述。这部电影虽然也有所涵盖，但主要是通过最后的法庭戏来表现得，感觉表现更多的是宽容，是反死刑。奥逊·威尔斯演绎的律师着实精彩 < style="text-align:center;"> < class="com">此片的前半段和后半段未能有效地结合为一体。不过，前半段的邪异是没想到的，远远好过希区柯克的奸绳。那两个年轻人之间带有主仆扮演性质的同性色情电流，叫我和老于大呼过瘾。片子后半段则是奥逊威尔斯的个人表演。这个所谓经典法庭戏，到了最后喊出的全是宗教语汇，看着毛骨悚然。 < class="com">前一小时很精彩男一与男二的“夺魂索”男一的心里描写很棒那种聪明敏感敏锐嫉俗理智悲悯又屈服于男二命令的形象太赞了。可惜后半段以为能进入牛逼的案件调查与法庭争辩却进入了人道即使奥逊·威尔斯最后在法庭上精彩的感人肺腑的言辞堪称经典但本人真不敢于片案件认同。 < class="com">对于心智未健全的孩子，更多的是应该协助教育，死刑只能满足一时痛恨的心，不能从根本解决问题，如果有办法消除憎恨及一类的东西，那不是通过邪恶，憎恨与残忍，都是慈善，爱与理解。其实前面我很讨厌两男主角，后面剩下的更多是怜悯！家庭的缺失造就了孩子的内心！ < class="com">演得略melodrama，狄恩挺可爱一小少爷干嘛要迷那个低情商臭脾气也没表现出高智商的浮夸渣攻迷成那样啦，怒其不争！放个泰迪熊想干嘛，故园风雨后吗？！三十分钟庭审纪实律师方针独特，设法避陪审团而选法官，十分钟结案陈词各种攻击点颇有启发 < class="com">暗恋好友的富家子被其怂恿做疯狂之事，共同绑架勒索谋杀了一无辜少年，一名反死刑的大律师为他们辩护。辩护词很精彩，但两富家子本是天才少年，睿智善辩，何以成为杀人犯，影片在此似乎不够深入。有智商没情商，遇人不淑，或许都是原因。 < class="com">迷啊迷。前半段节奏还挺不错的，OrsonWelles刚出来塑造角色的牛逼种种也还好，最后courtroom那段“精彩”的独白简直了…?我诚心以为是在搞笑?然后不管有什么能将这个世界拯救于罪恶和邪恶，那都绝不是爱与宽恕?
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让-路易斯·巴劳特 Teddy Bilis Sylviane Marg
导演：让·雷诺阿
语言：法语
年代：未知
简介：Mr. Joly, doctor Cordelier's lawyer, is amazed to discover that his client and friend leaves his possessions to a stranger, Opale, a sadistic criminal. He needs this man to prove that people's behavior can be adjusted at will...
