备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马克·莱斯特 朗·穆迪 姗妮·沃利斯 奥列佛·里德 杰克·瓦尔德
导演：卡罗尔·里德
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：马克·莱斯特/朗·穆迪/姗妮·沃利斯/奥列佛·里德/杰克·瓦尔导演：卡罗尔·里德语言：英语地区:英国编剧：VernonHarris类型：剧情/歌舞/家庭/犯罪上映时间：1968-09-26 别名：孤雏泪/奥利弗用户标签：英国,名著改编,英国电影,歌舞,音乐剧,奥斯卡最佳影片,1968,奥斯卡片长：153分钟imdb编号：tt0063385 奥利弗（马克·莱斯特MarkLester饰）是一名孤儿，从小在教会中长大。九岁时，奥利弗被派遣到工厂做工，之后又来到殡仪馆成为了学徒。奥利弗的聪慧和机敏让他很快就在殡仪馆里站稳了脚跟，但与此同时，他亦遭到了同伴们的妒忌，他们故意挑衅激怒奥利弗，最终奥利弗离开了殡仪馆。 无家可归的奥利弗过起了四处流浪的生活，经过漫长的旅途，他来到了伦敦。一个名叫道奇（杰克·瓦尔德JackWild饰）的扒手将奥利弗带到了匪首费金（朗·穆迪RonMoody饰）的面前，就这样，奥利弗成为了他们中的一员。一次意外中，奥利弗被警察逮捕了，但随后，他被证实是无辜的，当事人布朗罗先生（Jose hO'Conor饰）对奥利弗感到十分愧疚，于是收留了他，奥利弗的生活能够从此走上正轨吗？ 第41届奥斯卡金像奖最佳影片约翰·沃尔夫 第41届奥斯卡金像奖最佳导演卡罗尔·里德 第41届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)朗·穆迪 雾都孤儿电影网友评论：< class="com">⒈看到大街小巷、各行各业、形形色色的人们载歌载舞的场景，让我都快怀疑是不是所有英国人都能歌善舞了？囧……⒉饰演奥利弗的马克·莱斯特颜值不错，不过饰演道奇的杰克·瓦尔德演技更为我赞扬，两人初次相遇后，道奇亮嗓边唱边跳的长镜头就给我留下深刻印象，上豆瓣发现他提名了奥斯卡最佳男配角，惊喜一下（偶然发现1971年的《两小无猜》他俩也一起出演，再次惊喜一波）；⒊奥利弗最终因祸得福、在与富人朗罗先生有血缘关系的情况下、扭转命运过上了衣食无忧的好日子，然而其他的雾都孤儿还是得继续他们穷困潦倒的生活…… < style="text-align:center;"> < class="com">看得出導演野心相當大,整部歌舞劇的規模就是衝著真善美或雨中曲這種傳世經典而去的,場面的調度宏大且複雜,中場過後那段廣場群舞堪稱本片的精華,但霧都孤兒這樣刻畫現實殘酷的文學巨著真的不太適合改編成歌舞劇,原著中的重量在歡快的歌舞後通通都沒了,很多場景跟角色看起來倒是格外滑稽,挺可惜的片子 < style="text-align:center;"> < class="com">当歌舞片与狄更斯经典结合时，竟感受不到美感，虽说形式上有一定的新颖度，但狄更斯文学想要表达的主题与内涵与狄更斯作为文学上的社会学家的深刻在电影中由于过多的不必要元素而受到严重的削弱，不过从儿童文学的角度解读歌舞元素还是比较妥帖，或多或少暗合了儿童玩乐心理，以乐写哀也是不错的尝试。 < style="text-align:center;"> < class="com">85/100歌舞片其实和漫画更接近，漫画可以通过简单一个画面配上文字表达角色所思考的内容，歌舞片可以用歌唱直接抒发感情，表达方式相比一般的表演要直接的多，所以在这种情况下，展现富有层次的演技个人觉得更加不易，本片群戏质量很高。（查了一下当年的小演员JackWild都去世10年了） < style="text-align:center;"> < class="com">41届奥斯卡BP,好莱坞歌舞片黄金年代的末日余晖(此后至今仅《芝加哥》收获奥斯卡BP).本片以群戏调度见长，布景十分优美，但是时长相对于被删减的原著还是略显冗长，奥利弗更是完全沦为线索人物，对底层人民和社会问题的反映也十分表面。PS疑似影响阿方索卡隆对《小公主》的结尾改编。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到是歌舞剧有点意外，有几处歌舞挺喜欢，调度强大。遗憾的是改编，孤儿奥利弗几乎成了配角，费金和比尔倒像主角，尤其是后半部，主要的戏份和歌舞都给了他们团伙，奥利弗存在感极低。且后半部很仓促，原著一些情节被简化了，再加上歌舞形式，稀释掉了一些悲苦。总体来说还是单薄了些。 < style="text-align:center;"> < class="com">歌舞形式的雾都孤儿，曲调还极其欢乐，莫名有一种讽刺感。改编不少，费金成了主角之一，他的两首歌很有意思，甚至讨人喜欢。奥利弗很纯洁，但是相比之下又很单薄。十年之后，奥利弗和小滑头再相见，又是什么场面。给奥利弗一个中产阶级出身，梦一场又回归本身阶级，说明了什么呢？ < class="com">只能当做布景很棒的歌舞片，与原著风格已相去甚远。原著中黑暗而严肃的主题氛围被闹剧气氛所消弭，对底层社会问题的探讨，都变成了对贫穷符号的娱乐消费。奥利弗本人被刻画的性格极为被动模糊，几乎没有成长，还不如那位小偷孩子，而从歌舞戏份上，男女主角实际上是费金和南希了 < class="com">大赞三个明星：一OLIVER，一双眼睛机灵可怜无辜单纯；二是猫头鹰；三是狗狗。布景非常有感觉，很真实的样子，下了真功夫。歌舞头晕，与情节基本无关，欣赏无能，基本快进。尤其是一堆油渍麻花蓬首垢面的男女老少，跳得越整齐越不舒服。 < class="com">2.5。如此冗長的唱唱歌跳跳舞，加上孩子又太可愛，削弱了狄更斯的悲慘寫實意味(貶，不喜歡為拍歌舞劇而歡樂的感覺)。CarolReed提名紀錄中最差的作品竟然榮登奧斯卡最佳導演和最佳影片(...1968年!)，這樣對嗎? < class="com">歌舞片的强弩之末。60年代的奥斯卡太娇宠音乐剧电影了，连续发奖。1968是什么年代，[2001太空漫游]、[西部往事]还有[罗斯玛丽的婴儿],每一部都影史留名，难怪安叔会吐槽：现在谁还记得[雾都孤儿]。 < class="com">歌舞形式可以撑大情感，加强叙事，况且编排的很精美，结合美术服装以及精湛的演员演技，很完整。但是歌舞片中损失大量真实，包括人物的动向，行为动机等为故事而故事，匡在了类型程式中，少了些真实美感与趣味。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：碧姬·芭铎 阿兰·德龙 简·方达 特伦斯·斯坦普 詹姆斯·罗伯逊·贾斯
语言：法语,意大利语,英语
年代：未知
简介：影片包含了罗杰·瓦迪姆、路易·马勒和费德里科·费里尼三位名导所拍摄的三个短片，内容天马行空，环环相扣。 《门泽哲斯坦》：康泰莎女伯爵（简·方达 Jane Fonda 饰）的所爱慕的对象竟然是一匹马！原来，她死去的情人的鬼魂附在了马的身上，引出了一段离奇的人马之恋。 《威廉·威尔逊》：威廉（阿兰·德龙 Alain Delon 饰）发现世间竟然真的有和自己长得一模一样的人，而那个人似乎整日徘徊在他的身边，每当威廉要干一些坏事时，那个人就会出现进行阻止。他真的存在吗？他这么做的意图又是什么呢？ 《该死的托比》：为了高额的片酬，托比（特伦斯·斯坦普 Terence Stamp 饰）踏上了前往罗马的旅途，在路上，他遇见了一个可爱的女孩，却想不到，这个女孩竟然是魔鬼的化身。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：彼得·塞勒斯 克劳蒂娅·朗格特 NataliaBorisova Jea
导演：布莱克·爱德华兹
语言：英语 意大利语
年代：未知
简介： 主人翁是刚到好莱坞发展的一名印度演员，因为不熟悉环境而笨手笨脚地破坏了名制片正在拍摄的一场重头戏，以致被列入制片厂永不录用的黑名单。不料在阴差阳错之下，印度演员又接到请贴参加在制片厂老板家中举行的宴会，名制片见到他的出现分外眼红，而他则企图趁机弥补先前犯下的错误，刻意讨好制片，但是却仍然不断犯错，直至所有的宴会宾客都为之发狂 狂欢宴电影网友评论：< class="com">不是我喜欢的类型喜剧。PeterSellers浪费了太多的天分。只在【奇爱博士】和【富贵逼人来】里露了峥嵘而已。WhentheBritishroyalfamilywatchedThePartytogetheratBalmoralCastle,however,ElizabethIIlaughedsohardthattearsrolleddownherface. < style="text-align:center;"> < class="com">标准的闹剧，纯粹为了千面匠皮特塞勒斯而收。开篇白描精道简练，塑造出人物然后扔到舞池任其耍闹，单这一点就很让人期待。但中间很多地方明显是在现找方向，走到哪算哪，乱到最后也没得收场，好歹安排了个姑娘算是有了个台阶。故事编纂疯癫有余，精巧不足。依靠这样的大牌撑场，必小处生花，大处散乱。 < style="text-align:center;"> < class="com">开场是令人忍俊不禁的老式幽默，常有惊异的欢乐。有趣的是深入正常人群作乱的丑角，却实际是一位善良温和的可爱先生。于是一场狂欢，竟也停驻在一段温暖动人的娓娓轻唱，又最终导向了盛大的众醉群舞。他的古怪，由轻柔流转的眼波抚慰，他的天真，被更加十分幼稚的热情拥抱。这真是一个美好的故事。 < style="text-align:center;"> < class="com">笑死了，刚开始死不了的英雄，好色的制片人，大场面的爆破都无不反讽了好莱坞的虚伪，进入宴会后，塞勒斯饰演的这个印度人才真正发挥威力，他单纯、直接、善良，又不溶于教条规则，就像塔蒂的那些角色，后半部分嬉皮文化的侵入，战胜中产阶级价值观，场面调度实在是太厉害了，戏剧感十足 < style="text-align:center;"> < class="com">用一个“串场”的三流印度演员讽刺了好莱坞名流们的业余生活。赛勒斯扮印度人有板有眼，尤其是口音太惟妙惟肖了，印度人和牛仔明星的桥段特逗，形似卡汀娜的女演员更是神来之笔。曼奇尼的配乐也给电影增色不少。 s并不觉得是赛勒斯的个人秀至少醉酒服务生绝对抢了不少主角的风头。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个刚出头的印度小演员在西方世界的格格不入。选印度人也是满足了西方人对“神性的印度”的想象，好好嘲讽了一下上层社会。最后的小象是大戏，也是自然和资本主义社会的冲撞。再想到奇爱博士，PeterSellers功力了不得！ < style="text-align:center;"> < class="com">对好莱坞的制片体制或明星制度的讽刺或抨击,塞勒斯有着极具特色的语言天赋,他可以学若干国家口音的英语,化妆成印度人还真像,再简单的笑点被拉长和重复也会变得惨无人道,看来只有狂欢才能冲破资产阶级的压迫... < class="com">很闹腾的喜剧，正如片名狂欢宴所言。上流社会的高规格派对那无形的规则，被一个印度佬给无意打破，连带产生的连环效应就如同多米诺骨牌般一发不可收拾，其中对资产阶级腐朽奢靡的政治讽刺也不言而喻。 < class="com">感觉有大师的影子。男主角一次次白痴一般的犯错，而却又阴差阳错使得一场高雅盛宴变成了狂欢派对，是在用黑色幽默的方式讽刺什么吗？听说是对好莱坞制片体制的抨击讽刺，那么这个男主角他做到了！ < class="com">上流社会看似规整的秩序其实如同薄纸，被如Tati一样的搅屎棍一戳就破，一个零件出问题，便如多米诺骨牌般坍塌的不可收拾。PeterSellers神般存在，印度人什么的演得好像。 < class="com">这厮太无语了，一开始炸了大布景都还有情可原，可到后来就成了故意捣乱太讨厌了，反倒显得众人对他比较容忍，我知道谁在我家这么贱招我肯定也要掐死他。。。 < class="com">很好看的电影，两个一直打架的侍者，一直闹笑话的主角，一次次翻入水池的女主人，夸张表演，喜剧就应该是这样的！不需要太多的道具，而是通过人物去表现！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：米亚·法罗 约翰·卡索维茨 鲁思·戈登 西德尼·布莱克默 莫里斯·埃文
导演：罗曼·波兰斯基
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：米亚·法罗/约翰·卡索维茨/鲁思·戈登/西德尼·布莱克默/莫里斯·埃文斯/拉尔夫·贝拉米/维多利亚·沃特瑞/帕茜·凯莉/小伊莱莎·库克/EmmalineHenry/查尔斯·格罗丁/HannaHertelendy/菲尔·利兹/D'UrvilleMartin/Ho eSummer导演：罗曼·波兰斯基语言：英语地区:美国编剧：罗曼·波兰斯基/艾拉·莱文类型：剧情/悬疑/恐怖上映时间：1968-06-12 别名：罗丝玛丽的婴儿/魔鬼圣婴(港)/魔鬼怪婴/失婴记用户标签：惊悚,美国,恐怖,波兰斯基,罗曼·波兰斯基,RomanPolanski,1968,美国电影片长：136分钟imdb编号：tt0063522 凯（约翰·卡萨维兹JohnCassavetes饰）有着一个外表单薄脆弱的妻子罗斯玛丽（米亚·法罗MiaFarrow饰），自从他们搬到新公寓后，凯就和邻居一对老夫妇相谈甚欢。而罗斯玛丽却并不特别喜欢这对邻居，令她感到不适的，还有接下来的一连串怪事。 罗斯玛丽看到了自杀的女人，在日渐诡异的生活气氛下，她还做着毛骨悚然的梦。梦中，有一个长毛怪物侵犯自己，罗斯玛丽从噩梦中醒来不久，竟得知自己已有身孕的消息。邻居老太前来照顾罗斯玛丽和腹中婴儿，然而，罗斯玛丽却渐渐怀疑，一切的古怪事情，都来自于这个表面和善慈祥的邻居，甚至还有自己的丈夫！他们正在合谋计算罗斯玛丽的婴孩。到底是罗斯玛丽的幻觉还是确有其事？当她看到出生的婴儿眼中竟无瞳孔时，罗斯玛丽知道，魔鬼的气息近在眼前。 第41届奥斯卡金像奖最佳女配角鲁思·戈登 第41届奥斯卡金像奖最佳改编剧本(提名)罗曼·波兰斯基 罗斯玛丽的婴儿电影网友评论：< class="com">墙外之音引向潘多拉世界，用阴影连接对照墙壁两端的不真实生活，以细节对抗信仰，（男性）身份极权碰撞产生（女性）身份焦虑，于内于外都是圈养和剥削（不自由），此种意义上的“allofthemwitches”或许更值得把玩，仿若根植于资本主义社会下无法根除的畸形欲望；主妇、孕妇、新房客、外来人、天选之子，多重身份的接续发展与诱惑之下，言语行为成为反抗的武器与归训的权威，尤其是母性掩盖下的宗教质询最为震撼，通过唤醒人的本能并强行与宗教建立某种裙带联系（类似神话），达成最致命的服从。#isgoddead？ < style="text-align:center;"> < class="com">确实是一部经典恐怖片。但恐怖感并不是来自撒旦借凡人女子降生或一群巫师搞的邪教仪式，而是美国60年代女性的生存状态。家庭主妇面临周围人的迫害而没有丝毫反抗的能力。罗斯玛丽形象，从最初笼中鸟般的傻白甜到对真相的发掘到离家出走到拿起菜刀，总体来说还是在觉醒抗争，即使力量如此微弱。最终还是屈服，摇着婴儿摇篮，旁边众人围观，还有拍照的，看得人脊背发凉。 < style="text-align:center;"> < class="com">在明媚的颜色和炽烈的阳光下的恐怖，才是真正的恐怖，因为你知道，当太阳睡去，灯火灭亡，那些在桌面上像煎饼一样摊开来的邪恶会更快地滋长。明天，一样的衰弱的阳光下，冥河的力量将更加强大地苏醒。黑色的魔力被遗弃在前进的七月，而你看到银河在风中发抖，然后才发觉身处地狱。 < style="text-align:center;"> < class="com">从片头诡异的吟唱（摇篮曲？）开始就很容易进入状态演员的某些处表演有种老派戏剧的僵硬感莫名很贴合气氛整部电影没有一个直白的恐怖镜头却让人后背发凉看完忍不住要回想的那种果然有内核的恐怖片才能让人真切地感知到恐怖（PS：拿了刀居然不捅渣男老公几下不解气不解气） < style="text-align:center;"> < class="com">感冒感成废人，看这片让我活了过来！！！罗曼波兰斯基真大师，没有血腥镜头和浮夸音效，仍成就一部一气呵成的恐怖片典范。比未知还恐怖的，应该是自身的无力感吧。米亚·法罗适合演神经质美女，中途几次想到阿佳妮的《着魔》。不知祖拉斯基有没有从波兰斯基这里得到点灵感。 < style="text-align:center;"> < class="com">原本我以为罗斯玛丽会生出一个很诡异的baby然后发生一系列很诡异的事情，结果…邪教组织，撒旦万岁…allofthemwhiches…不过惊悚的氛围真是拿捏的非常到位了（米娅法罗真的好衣服架子啊）???????????????? < style="text-align:center;"> < class="com">没有灵异、基本没有血腥也没有渲染恐怖气氛的音乐和背景和波兰斯基的另一部恐怖片怪房客是同种风格却被列为最恐怖电影之一，恐怖感来自主角受周围人甚至爱人的压迫而孤立无援、最后放弃抗争沦为魔鬼队伍，以及来自影片后主创人员的惨剧 < class="com">我发现一个bug，抽血的时候针管都灌了半管了护士才解胶皮管，尴尬。邪教版的《闪灵》。罗曼波兰斯基妻子身怀六甲因此片被杀剖腹死于家中，米亚法罗老公伍迪艾伦劈腿她的养女导致一堆孩子不知道喊妈还是喊姐，现实可比电影耐看啊～ < class="com">平时逆来顺受，怀孕产生堕胎焦虑的天主教徒罗丝玛丽，察觉了父权社会的虚伪，但是无力抗衡，做不了圣母就做撒旦的母亲。你亦可理解为有堕胎焦虑的癔症孕妇又相继并发产后抑郁而被迫害妄想……波兰斯基驾驭封闭结构能力了得~ < class="com">太多高級的點。終於看了這部，某些2018年的蹩腳邪教片真的一邊歇著去吧。錯過了2015年冬天波蘭斯基影展的這一場，如果能再有機會在大螢幕看到經典的魔鬼雙瞳將是多麼震撼。世界上就是有更多人選擇成為魔鬼一員。 < class="com">整剧没有一个恐怖镜头，但是一点点透露出来的讯息和人物的行为展现却让人觉得脊背生寒。随着剧情发展，女主的精神状态不断变化，惹人心疼也让人生疑……最后，一个圣母般的微笑，太讽刺了。全篇镜头运用牵动人心。8分 < class="com">重温：从女主被押解回公寓躲进电梯开始，配乐展示了令人颤栗的魔性，夫妻日常生活的平静湖水荡起涟漪，最后变成吞噬一切的漩涡，肉身、思想、灵魂、信仰，片尾随着字幕响起的呢喃摇篮曲，比费尽的特效更毛骨悚然。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：陈洪民
语言：閩南語
年代：未知
简介：某夜五更時分，「九毒鏢主」陸天霸、「追魂針王」曹森雄、「青龍飛刀」柯英強突襲楊秉忠府，一場屠殺下來，家僕攜三幼女秀鳳、青鳳、芝鳳脫險，但皆分散。十五年後，三鳳均長大成人，復仇意念愈發堅定。秀鳳拜師學成喬扮男裝下山尋仇，先擊退二頭目。曹突擊芝鳳，青鳳趕來相救，秀鳳亦至，於窄巷殺曹，另一方面，青鳳、芝鳳姊妹相認，欣喜不已。秀鳳於山林殺二頭目，不幸受傷，青鳳、芝鳳見之急救，芝鳳見男裝的秀鳳英俊貌美，遂暗戀之。秀鳳至柯宅，人去樓空，正當破口大罵，青鳳、芝鳳來到，至此，青鳳、芝鳳才知秀鳳原是她們的大姊。陸、柯與三鳳相約決鬥於絕命崗，三鳳因寡不敵眾，不支退敗，秀鳳、芝鳳不幸落入陷阱，青鳳倖免得以脫逃。狂風大雨之夜，秀鳳、芝鳳被綁在架上，柯欲放火燒死她們，青鳳及時解救，並合力殺柯。三鳳與陸決戰，至黎明，殺向山巔，三鳳利用誘敵之計，終於將陸刺死。三鳳大仇已報，相偕而...
备注：已完结
类型：科幻电影
主演：久保明 田崎润 小林夕岐子 土屋嘉男 Ky?ko Ai Andrew
导演：本多猪四郎
语言：日语
年代：未知
简介：昭和29年の「ゴジラ」でスタートした東宝の怪獣映画シリーズは、「モスラ」や「妖星ゴラス」などの傑作を生み出し、また「大怪獣ガメラ」や「大巨獣ガッパ」など他社の怪獣ものにも影響を与え、海外にも多くのゴジラ?フリークを生み出した。しかしそのマンネリ化は防ぎようもなく、昭和40年代に入ったあたりから初期の頃のヒューマンな味わいが薄れ、怪獣同士の戦いがメインの子供向け作品に移行していく。この作品はそれまでの東宝怪獣キャラクターが勢ぞろいして怪獣島に管理され、平和な生活を送っているという状況で物語が始まる。そこに宇宙から凶悪怪獣キングギドラが飛来し、地球怪獣との死闘が……。
