备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:谢利·温特斯 克里斯托弗·琼斯 黛安·瓦西 米莉·佩金斯
语言:英语
年代:未知
简介:Deserves recognition as an interesting misunderstanding of the hallucination generation, 20 January 2007 Author TimothyFarrell from Worcester, MA Wild in the Streets comes from the same school of film making that spawned other attempts to connect to the counterculture such as Skidoo and Candy. The difference between this and the aforementioned films is that Wild in the Streets is reasonably clever and well-made. It isn't sympathetic to the counterculture and will likely offend those with fond memories of the time. Surprisingly, it was a big hit when released and appealed to the youth whom it ridiculed so much. Unlike The Trip and Psych-Out (two other AIP films), its not an accurate representation of the movement at all. However it does work as social satire. The direction by Barry Shear is good and makes innovative use of split screen photography. Plus, he keeps everything moving at a quick pace. In its funny moments, the film works well. In its attempts at drama, its helplessly dated and just as funny as the humorous moments. Christopher Jones underplays his role and Shelly Winters overacts. Hal Holbrook offers the best performance and Diane Varsi achieves the right note of grooviness. The script by Robert Thom has its moments, especially the ending (easily the most ingenious part of the film). Wild in the Streets isn't perfect, but deserves recognition as an interesting misunderstanding of the hallucination generation. Those into this kind of kitsch will enjoy it the most. I'd rather watch The Trip or Psych-Out however. (610) -from imdb
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:杜安·琼斯 朱迪丝·奥迪娅 卡尔·哈德曼 基思·韦恩 凯拉·舍恩 Vi
导演:乔治·A·罗梅罗
语言:英语
年代:未知
简介:在一场意外中,芭芭拉(朱迪思·欧迪 Judith O'Dea 饰)和哥哥遭到了丧尸的袭击,这些活死人个性凶残样貌可怖,在它们的脑袋里,只装了一件事情,那就是“吃”受伤的哥哥不幸感染了病毒成为了丧尸中的一员,悲痛和恐惧之中,芭芭拉逃进了一间民宅内,在那里,她遇见了同样在此躲避丧尸的本(杜安·琼斯 Duane Jones 饰)。 藏在这间屋子里的并不止芭芭拉和本两人,汤姆(Keith Wayne 饰)、朱迪(Judith Ridley 饰)、哈里(Karl Hardman 饰)和海伦(Kyra Schon 饰)等人纷纷加入了避难的队伍,面对屋外越来越多的丧尸,众人知道,如果不能主动出击,那么只有死路一条。搜集仅有的武器,封锁门窗,在这一危急时刻,每一个人都在为了生存而战斗着。
备注:已完结
类型:恐怖电影
导演:杰克·希尔
语言:英语
年代:未知
简介:在一个破旧的乡下豪宅,住着Merrye家族的最后一代,由于近亲结合,Merrye 一家有着一种退化性疾病,导致他们从心理上年龄只有10岁或者更低,承受着身体与精神的双重诅咒。家庭司机精心的为他们掩盖真像。但是当贪婪的律师和远方亲戚发现这一切后...
备注:已完结
类型:恐怖电影
导演:弗农·休厄尔
语言:英语
年代:未知
简介:《深红祭坛的诅咒》是1968年由弗农·苏厄尔执导的一部英国恐怖片,主演克里斯托弗·李、鲍里斯·卡洛夫、芭芭拉·斯蒂尔和马克·伊登。这部电影是由路易斯·M·海沃德为蒂贡英国电影制片厂制作的。这部电影是作为美国的深红崇拜而编辑发行的。这部剧本是由《Who博士》的编剧默文·海斯曼和亨利·林肯根据H.P.Lovecraft的短篇小说《女巫之家的梦》改编的(未经认可)。这部电影还展示了恐怖重量级人物卡洛夫的最后一次亮相。 古董商罗伯特曼宁(伊甸园)寻找他的兄弟,谁是最后一次访问了克雷斯泰德洛奇在格雷马尔斯,他们家族的祖籍小镇偏远的房子。到了晚上,他发现一个聚会正在进行中,于是他被邀请住在屋主的侄女夏娃(Wetherell)身边。他的睡眠是不安的,奇怪的祭祀梦打扰了他。房主莫利(李)打听他哥哥的情况,向他保证那个人不在那里。曼宁的怀疑是由噩梦般的幻觉引起的。神秘专家马什教授(卡洛夫)告诉曼宁莫利的祖先拉维尼亚(斯蒂尔)领导的巫术崇拜。人们发现这个邪教仍然活跃。克拉克斯特小屋被烧成灰烬,邪教的头颅被火焰吞噬。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:碧姬·芭铎 阿兰·德龙 简·方达 特伦斯·斯坦普 詹姆斯·罗伯逊·贾斯
语言:法语
年代:未知
简介: 影片包含了罗杰·瓦迪姆、路易·马勒和费德里科·费里尼三位名导所拍摄的三个短片,内容天马行空,环环相扣。 《门泽哲斯坦》:康泰莎女伯爵(简·方达 Jane Fonda 饰)的所爱慕的对象竟然是一匹马!原来,她死去的情人的鬼魂附在了马的身上,引出了一段离奇的人马之恋。 《威廉·威尔逊》:威廉(阿兰·德龙 Alain Delon 饰)发现世间竟然真的有和自己长得一模一样的人,而那个人似乎整日徘徊在他的身边,每当威廉要干一些坏事时,那个人就会出现进行阻止。他真的存在吗?他这么做的意图又是什么呢? 《该死的托比》:为了高额的片酬,托比(特伦斯·斯坦普 Terence Stamp 饰)踏上了前往罗马的旅途,在路上,他遇见了一个可爱的女孩,却想不到,这个女孩竟然是魔鬼的化身。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:泽罗·莫斯苔 吉恩·怀尔德 DickShawn KennethMars
导演:梅尔·布鲁克斯
语言:英语 德语
年代:未知
简介: 主演:泽罗·莫斯苔/吉恩·怀尔德/DickShawn/KennethMars/LeeMeredit导演:梅尔·布鲁克斯语言:英语/德语地区:美国编剧:梅尔·布鲁克斯类型:喜剧上映时间:1968-11-10 别名:制作人/金牌制作人/发财妙计用户标签:喜剧,美国,MelBrooks,歌舞,1968,美国电影,1960s,经典片长:88分钟imdb编号:tt0063462 一位落魄的原百老汇制片人跟一个“高级经济师”联手,吸引风险投资来排戏,以及如何搞砸这部叫《希特勒的春天》的戏,好让投资都进他们两个人的腰包。未曾想,那部“大话希特勒”版的闹剧大受欢迎,他们的计划也因此暴露,双双上了法庭。 第41届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)吉恩·怀尔德 第41届奥斯卡金像奖最佳原创剧本梅尔·布鲁克斯 制片人电影网友评论:< class="com">弄拙成巧,搬石砸脚的喜剧框架,却也道出了影戏行业 roducer的不择手段与辛酸默泪;从《你逃我也逃》到《制片人》,梅尔·布鲁克斯对希特勒的恶搞停不下来;“有所隐喻的人物关系”片例,第一幕中制片人和会计的关系分别模拟了父子、情侣、梅菲斯特和浮士德;戏中戏的《希特勒之春》戏仿反讽、骚气十足 < style="text-align:center;"> < class="com">戏剧感十足,但布鲁克斯还是很好地进行了电影化的处理,其中标志性的粗俗的笑料也隐藏着讽刺,对60年代美国社会的影射也是俯拾即是,沃霍尔、同性恋风潮、金钱至上,主题上也呼应着刘别谦《你逃我也逃》这是布鲁克斯解构经典的典型戏码,剧本确实有料,但演员的表演更是让影片变得丰富立体 < style="text-align:center;"> < class="com">完完全全被《希特勒的春天》洗脑了,这两个大糊涂蛋制片人哦,这么厉害的剧,纳粹大腿舞,娘炮元首,演他的还是个嬉皮士(哈哈),怎么会不红,还指望着一夜关门,骗投资阿婆们的钱?哭,真的好想看现场!梅尔布鲁克斯执导的第一部,前半节奏有一丁点小问题吧不过凭中间的歌舞,必须看! < style="text-align:center;"> < class="com">节奏把握得不好,头重脚轻,开头铺垫太长,加之表演风格过于癫狂,差点放弃了。作为喜剧,不算好笑,不如梅尔·布鲁克斯亲自出演的《恐高症》和《你逃我也逃》好看。全片最精华的是《希特勒的春天》开场对巴斯比·伯克利歌舞片的戏仿,但戏中戏还是不好笑,无法和片中的观众产生同感。 < style="text-align:center;"> < class="com">尽管中间有些地方闹腾得几乎失控,但开头和结尾太出彩了,一个好的创意确实可以闪耀好久好久;“给你十秒钟,把这恶心的怜悯改作真诚的尊敬”;“制片人要是事先就算到这剧很烂,他就发财了!”;“让我来告诉你们!希特勒比丘吉尔长得帅!他还比丘吉尔穿的帅!头发更多!风趣幽默!” < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影的喜剧力量可能不在于一时的震撼,更多的是来自于持久的回味,看上去更像一部正剧式的喜剧。《制作人》虽然不是梅尔·布鲁克斯的喜剧的最高水平,但是它表现出来的无厘头式的喜剧风格,或者讽刺性的幽默方式已经完全成形,而负负得正的喜剧设定更是一次堪称经典的剧本创作。 < style="text-align:center;"> < class="com">作为一部闹剧,[制作人]颇为难得地显得不过于低俗,同时也保留了闹剧本身辛辣的特征。然而它的导演技法是如此单薄,特别是剪辑毫无头绪。片子里最为出彩的表演显然来自Zero,但最为不朽的S ringtimeforHitler跟谁都没有关系。这是纯属于百老汇的胜利。 < class="com">上周去广州大剧院看了现场音乐版,今晚连看了1968和2005年版,这版最喜欢小布在开头被小毕抢了后因紧张到脸全红非常自然,女角也非主要角色,所有各男角的角色刻画更多,还有喷泉那段,对当时观众还是挺有吸引力,相比2005的喷泉一段要震憾多了 < class="com">一位落魄的原百老汇制片人跟一个“高级经济师”联手,吸引风险投资来排戏,以及如何搞砸这部叫《希特勒的春天》的戏,好让投资都进他们两个人的腰包。未曾想,那部“大话希特勒”版的闹剧大受欢迎,他们的计划也因此暴露,双双上了法庭。 < class="com">很多次笑到捧腹大概不只是因为电影,也是因为自己:妈蛋居然会笑这种东西……然而一旦接受了这样的设定,还是要服梅尔布鲁克出格而不越线的尺度拿捏。政治不正确的擦边球打得砰砰作响,也算是对娱乐在讽刺与冒犯之间能走多远的主动审视。 < class="com">明明是个喜剧,但看到两位男主在LincolnCenter广场喷泉前的这场戏却很感动I''manothing....Iwant...everythingI''veeverseeninthemovies! < class="com">这片跟《新科学怪人》两部梅尔·布鲁克斯作品是乔治克鲁尼1964~1976年之间最爱的100部电影中已经看过的36部里最接受无能的两部——从头到尾完全戳不中笑点。当这种贼闹腾的喜剧不好笑,简直就是地狱。
备注:已完结
类型:动漫
主演:简·方达
导演:罗杰·瓦迪姆
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:罗杰·瓦迪编剧:BrianDegas/ClaudeBrulé/ClementBiddleWood主演:简·方达类型:喜剧/科幻/奇幻/冒险制片国家/地区:法国/意大利语言:英语上映日期:1968-10-11片长:98分钟又名:新太空英雄芭芭拉/女野人之电影版/巴巴瑞拉IMDb链接:tt0062711太空英雌芭芭丽娜的剧情简介······ 影片是色情与科幻的结合,芭芭丽娜是公元四万年的女詹姆斯·邦德,专门收服太空星系中的妖魔鬼怪。当她被逼降落在一个星球时,她要面对一个同性恋的邪恶皇后、盲眼的英俊天使等等。 太空英雌芭芭丽娜电影网友评论:< class="com">十年前看电影杂志Cult片推荐就记住了,今天终于鉴赏完毕。更爱同年JohnPhili law主演的同类型漫改片danger:diabolik!这一部整个一软 orno,cult气质不足。倒是最爱这片子的冷笑爆点,众人物都吐得一手槽。JaneFonda整个脸就是他爹模子刻的啊,也太尤物了。#一堆雷诺阿 < style="text-align:center;"> < class="com">披着情色科幻片外衣的基督教传道片吧,片尾曲什么ignorantisblessed这种基督教愚民思想哪里先锋了,越来越觉得嬉皮士爱与和平那一套是中庸废物的最爱,一受挫就重回基督教找温床去了,再怎么搞所谓女权和性解放本质也一样。女主欲求太大把性爱管风琴逼成faggot挺搞笑的。方达和BB是前后脚捏出来的 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。赋予科幻片以魔幻主义的外观颇具超前性,性别叙事上颠覆了文明-野蛮的模式:代表文明的芭芭丽娜从极地猎人那学会原生态享受获得性启蒙,她用性疗法使天使雄风展翅逃离迷宫(裤裆藏枪象征女权主导);反高潮在于主角不是遭受折磨中幸存下来打败坏蛋,而依靠女皇释放欲海的力量摧毁了整个星球社会。 < style="text-align:center;"> < class="com">3+这片子让我想起自己最喜欢的邪典之一:大林宣彦的House。不少人以为当年片子就是这么拍的,殊不知其实本身就是对流行已久的地摊科幻小说的戏仿,很多怪鸡桥段也都是有意为之。关于这个,有人说当年的蠢电影都是聪明人拍出来的,是真正的反智,而现在的蠢电影都是真正的蠢货拍出来的。说得很有道理 < style="text-align:center;"> < class="com">低成本B级科幻太空冒险片,道具简陋,特效拙劣,剧情简单,整部片除了冒险逃脱其他都是芭芭丽娜的换装秀,各种晕倒和瞪大眼睛,以及她和4个男人的makelove(只是通过嗑药手掌接触和弹钢琴这些隐晦而天马行空的方式展现出来),许多镜头充满了情欲意味,3星只给简·方达漂亮的脸蛋和曼妙的身材。 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强及格。基本当背景音乐给看了,好在剧情幼齿。看点基本在简方达身上,开场各种裸,后面用性来报答男人不断重复有了冷笑话效果。布景虽然粗糙,但是塑料美学和那些画出来的幕景挺娱目了,这些包括服装在内的视觉元素是瓦迪姆讨好女人的主要手段了吧。在太空侦探片的框架下造了个甜的冒泡的男观众痴梦 < style="text-align:center;"> < class="com">【8.4】很有趣!场景设计和服化道太牛逼了!光是开始那一场古怪小孩与恐怖玩偶的戏我就可以给八分了。e 4最后的空战像极了盲眼天使与芭芭拉对抗黑卫队的那场戏。木星上行的最后也有致敬这片!简方达美得像洋娃娃!不得不惊叹此片的想象力。就是剧情衔接有点无聊,但也比昨天看的禁忌星球有趣。 < class="com">很60年代,很法国了,美国制作的壳,内里全是法式情调,大胆又必须延续一个完整的哲学内核:爱会战胜邪恶。法国人的幻想看上去香艳又肮脏,还会来点小幽默:作为爱的化身的天使是没有记忆的,也没有性的概念,纯粹只知道爱,并且同时救了两个明显不是一个路子的女人。可这部电影真的很男性视角。 < class="com">等了好长时间终于在B站上看了,挺有趣挺有意思的,各种奇装异服性幻想,给现在的肤浅设计师提供了无限的灵感源泉,美术和那些装置艺术大加分,看那几场戏的场面也不算低成本低投资了吧,简方达很傻很可爱,她当年长得还真不错,剧情故事就不用提了,想嘲讽谩骂什么也都不重要了,我还要看完整版! < class="com">1.充满对性的暗示与明示,性爱包括原始、柏拉图、神交、道具(性无能?),且颇不寻常地将赠衣与性爱联系起来。2.简方达脱衣舞、羽毛笔、性爱药丸、长且无意义密码的复述、神交烫发、欲望烧毁道具、梦境。3.对所谓的女权反映持保留态度。PS《放大》男主这次拿起了一把看不见的钥匙 < class="com">这不是太空英雄,这就是太空欲女吧,除了卖弄性感就啥都不会了,不过看的出来之后的《星球大战》这样跨时代的作品也被这部电影影响过,而且其中的女权思维、性解放浪潮的表现要比之后的大制作激进不少,现在看依然觉得想象力爆棚,类型片规则也全部被打破,真是B级电影创作史上的里程碑 < class="com">故事的诸多元素仿佛某个成年人的童年回忆,奇幻的色彩,服装又形成了某种超越成年人想象力的熟练。如果说简方达以天真敏锐的表演感染力给这部影片不断带来新鲜的视觉享受,那么故事背后真正使得观众认同的大概是邪恶的世界第一次造就了一个女英雄,而她享受的正是幻想出来的男性目光
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:Grigori Aronov Aleksei German
语言:其它
年代:未知
简介:《第七伴侣》(俄语:Седьмой спутник,译音:Sedmoy Sputnik)是一部 1967 年的黑白苏联电影,以圣彼得堡为背景。俄罗斯革命后几年的圣彼得堡;它的标题通常被翻译为《第七伴侣》。这部电影是俄罗斯导演阿列克谢·日耳曼的导演处女作,他与格里戈里·阿罗诺夫联合执导。 这部电影是根据鲍里斯·拉夫连约夫的小说改编的。《第七个同行者》(原名:Седьмой спутник)是一部于1968年上映的苏联黑白电影,由Grigori Aronov和Aleksei German共同执导。该片根据Vladimir Bogomolov的同名小说改编,以独特的艺术风格和寓意深刻的叙事方式展现了苏联社会中的道德困境和人性的复杂性。影片的故事发生在二战期间的苏联。主角是一个年轻的士兵,他被派遣到前线执行任务。然而,在战争的残酷环境中,他逐渐迷失了自己的人性和信念。与此同时,他遇到了一位神秘的同行者,他在战争中扮演着七个不同角色,代表着不同的道德选择。这位同行者的角色由Andrei Popov扮演,他通过精湛的表演展现了角色的多样性和独特性。他的存在引发了士兵内心的挣扎和思考,他不断面临着道德抉择和生死考验。通过同行者的引导,士兵开始反思战争的意义以及自己在其中的责任和立场。《第七个同行者》以其独特的艺术风格和深刻的思考而引起关注。影片运用了黑白摄影和抽象的画面构图,创造出一种梦幻般的氛围。同时,影片也通过反战的主题和道德困境的探讨,揭示了战争对个人和社会的摧毁和伤害。这部电影在上映后获得了广泛的好评和赞誉。它被认为是苏联电影中的一部经典之作,具有深刻的哲学意味和强烈的艺术表达。《第七个同行者》通过对战争和人性的思考,引发观众对道德选择和社会责任的深刻思考,为观众带来了情感上的共鸣和启发。