备注：已完结
类型：剧情电影
导演：桑弧
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 秀外慧中的好媳妇陈思珍（蒋天流饰）自与丈夫唐志远（张伐饰）结婚后，便把家里的人际关系处理得很好，持家有道。一日，思珍的弟弟陈思瑞（韩非饰）从台湾到上海省亲，邂逅志远的妹妹唐志琴（汪漪饰），两人一见钟情。然而因为陈父（石挥饰）不肯资助自己筹办公司的志远，却极力反对这桩亲事。思珍只得谎称唐家存有金条美钞，陈父才同意资助志远办起公司。不料发迹致富的志远却有了外遇，与姨太太（上官云珠饰）有染。思珍为了顾全丈夫名誉，只得委曲求全。未几，志远破产，谎言败露，两家人也因此闹翻。终于，思珍决定与志远离婚，却在律师事务遇见了秘密登记结婚的思瑞、志琴两人。面对真心相爱的一对有情人，思珍该何去何从 由中国著名导演桑弧执导于1947年摄制的黑白影片《太太万岁》是小说家张爱玲的电影经典剧作。桑弧含蓄细腻的电影风格与张爱玲的剧作交相辉映。 太太万岁电影网友评论：< class="com">思珍的那种隐忍我是绝对无法接受的，那也正是我所缺乏的。讽刺效果极佳，土财主爹去替女儿教训女婿讨小老婆，自己却一秒和女婿统一战线钻进野女人的怀抱中，而后影片中野女人咪咪以同样的方式一模一样的话又去勾引其他男人，简直令人又好气又好笑。石挥演技一流，上官云珠各种角色都能驾驭，汪漪老师也很美。张爱玲的编剧，最后结局只能让人心中一叹，几千年来的中国传统延续至今，女人永远都在扮演隐忍的角色，哀哉。不过这部电影中的剪辑实在是有点尴尬，太不流畅了，镜头与镜头之间很明显的断层，不知道是因为历史原因，还是其他，有些中国老电影中并不存在这样的情况，有些电影则很明显地有观影不流畅的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">我最欣赏的地方是最后夫妻复合的桥段，不是为了传统大团圆结局而硬凑的的复合，它饱含着对日常婚姻细致深刻的观察。这非常考验对整个人物的刻画，前面刻画得好最后的复合桥段才显得真实自然，人物才不会沦为机械的符号。张爱玲笔下的女人没有离婚才是对婚姻的最大讽刺——婚姻的牢固并不是靠爱情的纯洁维系的，但这讽刺中又含着对生活的无奈与渴望，同时这样的设计很讨喜，无论男女都会喜欢的。男人幻想有这样的老婆，觉得这就是妻子的标准，而女人则会被自己悲天悯人的情怀自我感动，被原谅与原谅都是某种性别需要。 < style="text-align:center;"> < class="com">那个时候的电影已经这么精彩了写剧本也超级厉害的张爱玲看完题记之后更佩服了真的是活得很独立缜密的一个人衣服转场、节奏快、拍女人画面有传统绘画的概念顽固的传统歧视观念怒其不争节奏、小品再见再见一来一去可能因为台词过分关注社会关系、发展忽略个人教育让她更适合这个社会她为了维护自己的角色逆来顺受（佣人、咪咪）甚至不会表达自己的委屈和愤怒弟弟妹妹重蹈覆辙不理解的:都向陈思珍发脾气把责任推给别人咪咪和丈夫的关系张爱玲意识到的悲剧和我想的悲剧不一样中国观众太习惯于传奇 < style="text-align:center;"> < class="com">张爱玲编剧真真真太强了！！处处的小对话小细节最后都是推动情节发展的动力，每条线都汇聚在太太身上最后又从她而出发一一化解，人物饱满生动，加上张爱玲对生活的观察和剖析，真的是绝佳市民喜剧！可能不足之处就是在表演痕迹有点重，同时这个故事走向其实不太符合现代观众的心理了（看的时候无数次想手刃渣男，结果太太最后居然还原谅了），男主演技被女主吊打。最后，上官云珠直视摄影机的挑逗，完全打破了第三堵墙直接建立起和观众的联系，这不是比伯格曼的《不良少女莫妮卡》还要早吗？？ < style="text-align:center;"> < class="com">做太太的艺术就是说谎的艺术。靠谎话在同个屋檐下的鸡毛蒜皮里左右安抚，靠谎话为没本事的丈夫向娘家筹措资金，靠谎话为着一家人的喜乐四处收拾烂摊子，整天瞒着这个，想着那个，到头来，一切却都成了她的错。“我也不是生来就爱说谎的，还不是为了好，可是我越想好，越是好不了。”中国丈夫的劣根性和中国太太的“精明”的真实写照，只不过男人说谎是为了自己，女人说谎却是为了别人。石挥的演技在一群小学生读课文面前完全碾压，放到七十年后的今天也可圈可点。 < style="text-align:center;"> < class="com">该片的主人公陈思珍是一个当时中国银幕上向来少有的女性形象，她没有太多传奇的故事，就像张爱玲在题记中写的那样“一幢房子里就可以有好几个她。”但是，在琐细平凡的生活中、在家庭与社会编织的伦理与情感的网络中，在开始拥有一些新的思想和主见、旧的思想和观念又没有完全褪去的自我的不太清晰的把握和建构之中，便有了陈思珍这样一个很有味道的中产家庭的上海太太的经典形象。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到一半出现一个弹幕:编剧是张爱玲结局估计不是太好。女婿岳父一起养二奶张真毒。结局牛逼。中影史：桑弧导演，张爱玲编剧，石挥、上官云珠等主演，张爱玲一反中国传统中观众对苦戏、对传奇的嗜好，以轻松的喜剧风格诙谐间道尽在“一个半大不小的家庭里周旋着，处处委屈自己，顾全大局”的太太的苦心；影片风格委婉细腻，体贴周到，掺合着温厚而又活泼的幽默与讽喻，哀而不伤。 < class="com">妹妹和咪咪表演太过了。一个个物件承载着剧作的机巧心思。成濑的《饭》也是这样,孬男人稍微示弱忏悔女人就心软了,没开dao车之前的中国电影中的孬男人和成濑片中的孬男人一样一样的,每次看这种片都觉得男的配不上女的（可石挥却用堪比意大利人的赤果果的赖皮劲让一个恶心的人设变得鲜活有趣,不走寻常路 < class="com">居然是张爱玲编剧。自古套路得人心！思珍和志远都是撒谎精，把圆滑世故当成善良仁慈，天上地下没一个人他们不敢骗，奈何被帮助的人没有一个领情。中国式讲人情，爱面子的相处方式的困局就体现在这里，死要面子活受罪，一个个都活得太累了，受了窝囊气只能打碎牙齿往肚子里吞，自己撒谎在先，又能怪谁呢。 < class="com">一个女人牵扯出来的是一个家庭，一个家庭又是当时社会的缩影。战乱就要结束了，通货膨胀的上海滩，下海经商的男人，电话约车的太太，治愈伤口的红药水，难买的菠萝蜜，保险柜里的金条……这样的风土人情早就消失不见了，但是太太们的命运选择，至今还似曾相识。这大概就是为什么张爱玲经久不衰的原因吧 < class="com">电影署名是桑弧编导，实则是桑弧提供故事情节，由张爱玲执笔写成电影剧本。她说：“电影是最完全的艺术表达方式，更有影响力，更能浸入境界，从四面八方包围。小说还不如电影能在当时使人进入忘我。”故此，她1955年11月赴美定居后，在以后八九年间，张爱玲为香港电懋公司共写了八个电影剧本。 < class="com">桑弧式快切剪辑形成的带有讽刺幽默成分的戏剧冲突依然很有中国特有的韵味，张爱玲编剧加持的对男女爱情的深刻描绘更是增色不少。情商极好、经常为了有好的事件走向而撒谎的太太，在糟糕的婆媳关系和夫妻关系下，仍旧保持着不错的家庭氛围。细节丰富的剧本起承转合的设置提炼并升华了主题。(8.6)
备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：H·C·波特
语言：英语
年代：未知
简介：凯瑟琳是瑞典移民赫尔斯特隆家惟一的女儿，因为不满足于乡村生活，她决定离家到城市里去学习医务护理，好在毕业后进医院做一个护士可是事不如愿，她在还没有到达目的地的时候就被油漆匠阿道夫骗走了身上带的学费。无奈，她只好应聘了广告上的大房子里的女佣。大房子里住着年轻的议员葛兰?莫雷，他的母亲，以及管家约瑟夫?克兰西。凯瑟琳的出现似乎给这个略显沉闷的家带来了一丝活力。她热情好学，而且在乡间生活的历练使得她还非常能干。见过她一面之后，葛兰的母亲、老莫雷夫人就决定雇佣这个年轻的女孩，虽然她可能只在这里工作2个月。除了能干家务，凯瑟琳煮的咖啡比约瑟夫煮的好，她的做饭手艺似乎征服了年轻议员的胃口。而葛兰也似乎爱上了这个淳朴的姑娘，他甚至会一时脑热地和她一起去滑冰。不但如此，凯瑟琳对于政治的见解十分独到，因为在乡下有过亲身的经历，她更看中一个政治家对普通百姓做了什么，而不是听他们夸夸其谈地讲些什么。凯瑟琳挣够了学费即将离开，而此时葛兰正到欧洲出差，在他的挽留下凯瑟琳留在家中等他回来。但最后她却听到了什么人意外死亡的消息，以为是葛兰噩耗的她顿时晕倒在地，原来只是葛兰所在议院的议员候选人去世了。为了推出新的候选人，议员们在葛兰家中召开会议决定推举名叫分雷的人为候选人。分雷在候选人发言时被凯瑟琳问得哑口无言，因为他曾在乡下时曾对百姓有不公正的待遇。凯瑟琳的出色表形引起了反对党头目的注意，他们请她担任党派的新候选人。在社会责任面前她决定接受这个提议。葛兰虽然不太高兴，但他无法干预她的行动。在葛兰的帮助下，凯瑟琳成了一个富有魅力但不失淳朴的演说家，但当初骗钱的油漆匠阿道夫又来捣乱，他受分雷指使，在报纸上中伤凯瑟琳。伤心的凯瑟琳返回了乡村。葛兰下乡找到了凯瑟琳，他们决定结婚，但父亲认为女儿不应该当个懦夫，于是凯瑟琳又返回城中，成为反对党的候选人，葛兰也放弃了对分雷的支持。凯瑟琳最终成功当选，二人喜结连理。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：阿尔贝托·卡瓦尔康蒂
语言：英语
年代：未知
简介：In this gritty film noir, cynical ex-RAF flyer Morgan, bored with civilian life, joins a break-in gang led by Narcy. On his first job, the getaway car crashes after killing a policeman. Morgan is framed as the driver and sent to jail. Seeking revenge, he escapes and heads for London. Along the way he's helped by a woman (Mrs. Fenshaw), who wants him to murder her husband. In Lo...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：罗伯特·米彻姆 简·格里尔 柯克·道格拉斯 朗达·弗莱明
导演：雅克·特纳
语言：英语 美国手语
年代：未知
简介： 主演：罗伯特·米彻姆/简·格里尔/柯克·道格拉斯/朗达·弗莱导演：雅克·特纳语言：英语/美国手语地区:美国编剧：丹尼尔·梅因沃林类型：剧情/惊悚/黑色电影上映时间：1947-11-13 别名：来自过去/BuildMyGallowsHigh用户标签：美国,黑色电影,犯罪,黑色,1947,1940s,美国电影,JacquesTourneur片长：97分钟imdb编号：tt0039689 尽管种种不堪回首的往事经常在杰弗（罗伯特·米彻姆RobertMitchum饰）的脑海中卷土重来，但他依旧果断的抛弃了过去危险混乱的生活，和女友安（VirginiaHuston饰）过上了稳定平静的日子。没想到，过往却不肯放过杰弗，当一个名叫怀特（柯克·道格拉斯KirkDouglas饰）的赌棍找到了早已经改头换面的杰弗时，杰弗知道，自己的好日子所剩不多。 原来，杰弗曾是一名私家侦探，他的老板不是别人，正是怀特。受怀特所托，杰弗前往阿尔普卡特，去寻找怀特的情夫凯西（简·格里尔JaneGreer饰）以及她所侵吞的巨额金钱。没想到，凯西的魅力吸引了杰弗，他背叛了怀特。如今，是时候还清当初欠下的债了，这一次，杰弗能否彻底的和往事说再见？ 漩涡之外电影网友评论：< class="com">悬疑的刺激和爱情的浪漫让位于风格的阴郁，发生在艳阳高照的墨西哥的一切因其异域风情而被渲染了梦幻色彩，主人公在时间维度被爱恨交织的往昔萦绕，一如在空间维度被破碎幽暗的阴影笼罩（阴雨天气和夜景的掌权）。这类影片呈现的是薛定谔式的爱情，变化无常的合伙人，在感情和利益的撕扯下歇斯底里的分裂的主体性和男女欲望之谜(最准确和华彩的表达便是上海小姐结尾的镜像迷宫)。Allwomenarewondersbecausetheyreduceallmentotheobvious.然而女性的狡猾自私阴险与其说是与生俱来不如说是长期在男权的圈养驯化下的反扑和异化。在男主身上私家侦探的清醒理智和某种死亡驱力共同作用。毛巾打翻台灯风吹开门的隐晦的性场面和鱼钩反侦察/谋杀的创意令人印象深刻。聋哑青年像一本闭合的书和上帝之手，深藏一切又帮男主斩断情丝。老道格拉斯表演很绝 < style="text-align:center;"> < class="com">雅克·特纳最高作。1.影片通过倒叙手法将过去&现在发生的事情进行比对展现，赋予悬念迭起的故事以更深厚的危机感。回忆中的公路情恋与当下错综复杂的利益谋害，导演将近乎独立的两个部分巧妙交织为一体，借由反复层叠的困境抉择丰富主角心性。“背叛”主题则带出黑色电影万年不变的消极情绪与悲观宿命。2.贪婪、恐惧、奸恶及对光明过分执著的渴求形成了一个巨大的漩涡，它席卷并吞噬所触碰的一切，却唯独把无私的爱排除在外。“我从来没有停止过想你，即使在你恨我的时候”，“运气就像爱，你必须花费很大功夫才能找到它”。3.蛇蝎女郎形象之饱满充实，令人印象深刻；罗伯特·米彻姆的沉郁气质完美贴合电影。（9.0/10） < style="text-align:center;"> < class="com">①精巧的叙事结构加持过去在迷情的漩涡中逃离向现在在两段剧情间构成了自然奇妙的渐进同时放大了观众对男主的共情让这个本就精彩的故事波澜四起②第一次看黑色电影的米彻姆这外形和预想中的差距可有点大他和道格拉斯同款的屁股下巴着实让我出戏了看他豆瓣头像还一直以为是个瓜子脸呢③伟大的女性群像刻画凯茜的非典型蛇蝎美人形象是影史难得一见的独特很难想象在一部犯罪电影中三次开枪全部且仅来源于一位女人时而冷血凌厉时而动情表意你深陷与否的过去不过是她辣手中的工具④整体若能再长十分钟会更好现在的部分情节讲得还是稍显模糊以哑语会意的收尾意味很赞逃不离肮脏的过去让你忘了我才好 < style="text-align:center;"> < class="com">这个故事的邪魅之处便在于主角洞察了蛇蝎美人的深不可测以后甘愿死于牡丹花下，而蛇蝎美人看似虚情假意实际上具备现代女性雷厉风行的一面，这个女人的魅力在于面对背叛她会毫不犹豫地报复，即使她也会毫不犹豫背叛他人，女性不是男性的附庸，她能果敢地抉择一切，感情也不会影响她的判断力，而男主角对于蛇蝎女人的喜欢也在于知晓这种邪恶却又由衷欣赏，所以他最后选择了蛇蝎美人，两个毁灭性极强的人最终以毁灭为代价无疑是最好的结局。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5；堪称黑色电影典范，拥有几乎完美的剧本，一波三折重重反转，前后两个故事通过细节的编织与人物的串联浑然一体，人性欲望的贪婪深渊吞噬着被卷入漩涡的每个人，爱情可以成为谎言的掩饰，背叛可以成为通往求生的通道，层层机关算计，仍拗不过命运残酷冷酷的最后一击。苦苦等待付出真心信任的女孩最终都无法确认他的心意，与死亡交换的秘密永远无法揭晓了，想来极为悲凉。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑色电影代表作。影片情节跌宕起伏、戏剧冲突强烈，塑造了一位外表美艳动人却有着蛇蝎心肠的女人凯茜，她也驱动故事发展的隐性动力，她的背叛、谎言和谋杀都是出于自我保护的目的，是一个具有主观能动性的女性角色。全员死亡的意外结局解决了影片遗留的所有问题让整个故事得以完整，同时留有深刻余味。 < style="text-align:center;"> < class="com">@filmoteca#道格拉斯百年#相当雷蒙钱德勒味道的黑色电影，烟都是当饭吃的。开头的寻人经历简直成为硬汉派必备情节了（如勒翰《圣洁之罪》极其类似），中段一波三折与蛇蝎美人面貌初现亦十分精彩，可惜收尾一来拖太长有点疲二来似乎用完了tricks再也撑不住先前已十分完美的展开。 < class="com">9分。全片对白极佳，又装比又噎人，非常过瘾。刚看完女人真善美的nior罗拉秘史，下一部就是女人纯祸害的漩涡之外。与普通黑色电影的表演和节奏相比，这部明显更接近现代的审美，完全超越时代。不过男主和小镇姑娘爱情设定有点粗糙，结尾也略显突然随意了，不过依然强烈推荐。 < class="com">经典黑白电影总是这么迷人，第一镜开始就吸引观众进入，为钱杀人为情发愁，尔虞我诈是三国，情节不急不忙的交代清人物，然后各自完美的完成任务，环环相扣的曲折故事真是黑色电影百看不厌的设定，我们到最后都不是好人，只是被骗来骗去的棋子而已！ < class="com">各个方面的noir典范。被毁灭的英雄及其“只想输得慢一点”的钢直版存在主义无法摆脱的昨天和无可抵达的明天最大程度地还原到俄狄浦斯式的悲剧概念（J明知道K是蛇蝎美人却依然臣服于自己的欲望并献祭自身）不间断的烟表现主义式的明暗对比 < class="com">剧本一波多折但后段不足，人物刻画单面不丰满。看了RobertMitchum的猎人之夜，这部片子真的就黯淡无光了。Kirk老爹也算是打了个大酱油。Tourneur的导演功力游刃有余，多景别镜头自由切换行云流水。 < class="com">3.5星。看完后内心毫无波动，可能是早已猜到这宿命般的结局而感受不到惊喜，可能是女主太蛇蝎心肠而我身边的女孩都太善良，可能是米彻姆和道格拉斯太像这困扰我的脸盲，总之比起这漩涡激流，我更爱细水长流。
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：英语
年代：未知
简介：Sheila kills her husband at the start of the film with a smoking gun. We don't know how or why. All we know is men are banging on her door and she escapes. There is a notable dialogue as she makes her way to a New Years celebration with Richard Basehart as the poet William William. As she goes up the stairs to John Friday's apartment (her producer) she wishes she could relive t...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：黛博拉·蔻儿 弗劳拉·罗博森 简·西蒙斯 大卫·法拉尔 萨布 凯思琳·
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：黛博拉·蔻儿/弗劳拉·罗博森/简·西蒙斯/大卫·法拉尔/萨布/凯思琳·拜导演：迈克尔·鲍威尔/艾默力·皮斯伯格语言：英语地区:英国编剧：迈克尔·鲍威尔/艾默力·皮斯伯格类型：剧情上映时间：1947-05-26别名：思凡/雪岭春梦用户标签：英国,英国电影,MichaelPowell,1940s,1947,CC,Michael_Powell,EmericPressburger片长：100分钟imdb编号：tt0039192 剧情讲述印度加尔各答修道院的克罗塔修女奉调到纳普修道院当院长，纳普修道院在印度北方海拔8000尺高山上，常年刮着强风。克罗塔建立学校和医院，连小将军都来受教育。克罗塔虽从百废待兴中辛勤工作，治理得有条有理，但年轻的修女们在偏远高山上全凭自律修持，唯美的环境使精神受到挑战，在不断的诱惑下，无法把持者只有放弃圣职。在此中有如智者所言，只有圣者和俗人可能生存——因为生活在大自然中只有修身养性或是随波逐流。&ems ;&ems ;后来，发生了幼儿病死及露丝修女因爱恨还俗并欲杀害院长反坠入深谷等事件，克罗塔也因此离开纳普修道院以弥平心中的伤痕。&ems ;&ems ;相关评价&ems ;&ems ;迈克尔．鲍威尔导演，本片表现出人性在环境的影响下可以改变的不争事实，在人性脆弱的时候，就不能抗拒环境带给它的压力，和抵抗外来环境的影响的自制。影片在表现角色内心挣扎的细微活动细致，演员在诠释各种角色的角度也把握得非常好。 第20届奥斯卡金像奖彩色片最佳摄影杰克·卡迪夫第20届奥斯卡金像奖彩色片最佳艺术指导和布景AlfredJunge 黑水仙电影网友评论：< class="com">三刷，罗默·戈登同名原著改编。1.影片讲述加尔各答修道院的歌洛达修女奉调到北印度纳普修当院长，唯美环境诱发修女露丝因欲还俗的悲剧故事。从未亲临印度的鲍威尔予电影以近乎奇异的非现实氛围，将东方幻作野蛮、愚昧、放纵的原始社会，修道院则代表自西方——律规、聪慧、克制的理性文明。通过失真臆想展现混沌的异域风情，拓深至宗教信仰和人性常伦的博弈。2.建立在悬崖顶端的圣钟和修道院颇有象征之喻，是高尚的超脱救赎或孤僻的自我放逐（同坐僧）。3.如油画般绚丽的色彩搭配在营造视觉美观的同时，亦起到点衬情节要意的作用。绿色修道院，蓝色雪山，彩色园景，后半段歌洛达纯白教服（圣洁、压抑）和露丝鲜红长裙（癫狂、反叛）构成镜像两面，以灵肉焦灼反观西方宗教文明。4.凯思琳·拜荣表演可堪完美，强压黛博拉·蔻儿。（9.3/10） < style="text-align:center;"> < class="com">这部1947年的老片如油画般极绚丽和色彩抢占了视觉制高点。同时更重要的是传达了一种混合的异域风情，归根结底是东西方精神，宗教信仰、世俗、原始自然生存状态的搏杀。雪山象征禁欲的修女，黑水仙是黑皮肤的异域少年将军，文明面对着荒蛮，但宗教的克制并没有战胜无戒条约束的人心的淳朴，殖民地的西方人和少年将军成为了修女们性幻想的潜在对象，而他们本身却像耶稣一样纯洁。片子的故事性并不特别强，高潮部分用了一段十分钟无对白的戏以动作和配乐表现，少年将军如何帮助了流浪的女孩？西方男子面对远去的修女身影时心里想着什么？修女长的青春回忆，黑化修女因一点风春草东便思凡背弃教义，这些都留有一定的空间，好在拍出了留白感。 < style="text-align:center;"> < class="com">头上是警钟一座，身后是万丈悬崖，放眼窥一窥8000尺海拔山上修道院的众生百态。圣洁的地方就存在疑问和污秽，修女们内心装着神灵也感受着人世间的爱恨嗔痴欲，恪守本分方得始终。静默时眼神全是傲慢，遇人谈话时又尽是谄媚的小将军会让代表情色与欲望的弃女上位。而穿着时纯洁，换衣后满是贪婪的SisterRuth更是为爱走钢索最后堕入万劫不复。一切云隐而消失殆尽，留下风尘俗事只让人魂牵梦绕而意兴阑珊。自然光本就有最好的效果，自然之景极好融入，更是放大了占据屏幕的特写表情。黑水仙手帕代表凡世的蛊惑，人性本就不是神性经不起太多。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影剪辑教科书，后半程的观影体验极为愉悦。创作者书写女性群像的意图值得肯定，不过除了委派为院长的克罗塔，其余修女的前史交代略显潦草，尤其是修女鲁丝，她极端表现的逻辑过于幼稚。环境对人内心的影响因为布景的浮夸和不充分而大打折扣，东西方的思想冲突缺乏深入的展开。但两次长时间的鼓点以死亡仪式作为现实的参照，极富先锋性且与人物状态契合。对鲍威尔和普雷斯伯格在国内遇冷感到遗憾。 < style="text-align:center;"> < class="com">“如Narcissus在水中看到了自己的倒影一样，电影BlackNarcissus让我们在一对对如倒影般的关系重新审视“自己”和“他者”：两个年龄相仿容貌相当的修女，一个因罪恶坠入深渊，一个克制住了己心安然离开；而一群西方人在东方世界里的无所适从以及如何才能弥补西方所寻求的拯救与东方追求的逍遥之间的裂痕，才是本片更值得我们深思的地方吧。” < style="text-align:center;"> < class="com">这么好的片子，只有9个人写影评。没一个看懂的。豆瓣er还是好疯狂动物城这口。风景美、画面美、镜头语言丰富含蓄耐人寻味，narcissus和echo的哲学思辨更是存在于每一个人身上的永恒主题。上世纪四十年代的金球奖获奖作品，只有摄影获奖实在可惜。用一个词形容：精致。用一句话形容：有颜值有内涵。这才是真正的艺术。 < style="text-align:center;"> < class="com">色彩构图震撼片尾迷雾中恍惚一场梦但潜伏的痛苦总会再次被唤醒雪岭春梦译得好//Paymyres ectstograceandvirtue/Sendmycondolencestogood/Hearmyregardstosoulandromance/Theyalwaysdidthebesttheycould < class="com">鲍威尔是个不那么严谨的天才，比如臆想失真的北印度、比如色彩与黑色电影专属打光/构图的兼容。电影后半部的惊悚力度足以匹敌希胖，杀人动机是高山症、妒忌或者闪灵般幽闭空间促发的“赤裸女神”复仇都不重要，它强调的自然主义意识苏醒不同于布努艾尔的超现实，具有宗教救赎心理层面的主动反省精神。 < class="com">主题常见，无非是西方白人基督徒“开化”殖民地的“蛮夷”。但想象中的东方景象和孤绝自然风景给它营造了这类影片少有的幻想氛围，穿梭在印度旧宫中的修女如同幽灵。“这里可以看到太远，我看到了过去”。在这种孤立与纯净中，信仰的边界摇摇欲坠。被唤醒的个人欲望和西方中心主义的崩解似乎有所联结。 < class="com">镜头语言非常棒，东方极乐净土也是色彩运用的榜样，但终究是西方中心偏见。小时候看觉得讲神圣在欲望的诱惑下终会走向堕落。现在看倒觉得是本想去"救赎世人"的修女在圣土中终于发现完全皈依天性的人不需要拯救，既然没了原罪，她信奉的一切都不复存在了，最终修女下山也是世俗化自然化社会的胜利。 < class="com">9欲望存于心，极致的压抑会导致极致的反弹。鲍威尔的宗教崩坏电影，投身宗教不过是逃避与压制，不只是男性，就连充斥于片中的种种美景也会成为诱因。这部电影还取代了好莱坞与欧洲两者的精华，在流畅叙事中善用意识流塑造人物。缺点在于对亚洲文化的无知与错用，不过也可直接将之理解成世外桃源 < class="com">相比之下我更喜欢 ee ingtom但毫无疑问黑水仙也是迈克不错的作品好比世外桃源的印度虽然一点都不印度那些矮萌矮萌的小马男主角一出场就以及大腿的小短裤和两条长腿勾人眼球虽然剧情冲突来得缓慢容易令人觉得闷但很多镜头和摄影都非常优美放在今天看仍然觉得很美迈克是个有耐心的导演
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：格利高里·派克 多萝西·麦克吉尔 约翰·加菲尔德 西莱斯特·霍姆 安妮
导演：伊利亚·卡赞
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：格利高里·派克/多萝西·麦克吉尔/约翰·加菲尔德/西莱斯特·霍姆/安妮·里维导演：伊利亚·卡赞语言：英语地区:美国编剧：莫斯·哈特/伊利亚·卡赞类型：剧情/爱情上映时间：1947-11-11 别名：LauraZ.Hobson'sGentleman'sAgreement用户标签：美国,奥斯卡,格里高利·派克,奥斯卡最佳影片,1947,美国电影,GregoryPeck,剧情片长：118分钟imdb编号：tt0039416 菲利普（格利高里·派克GregoryPeck饰）是一名记者，带着儿子汤米（迪恩·斯托克维尔DeanStockwell饰）和母亲（安妮·里维尔AnneRevere饰）来到大都市纽约，踌躇满志的他准备要在此干一番大事业。 上司交给了菲利普一个任务，撰写一系列关于美国存在的反犹主义的文章，为了能够更好地完成任务，菲利普决定假扮犹太人，切身体会一下身为一名犹太人的滋味与境遇。让菲利普没有想到的是，他的这一举动令他同女友凯西（多萝西·麦克吉尔DorothyMcGuire饰）之间的感情产生了裂缝，儿子亦因为父亲这一虚假的身份而遭到了同龄人的排挤与欺侮。在经历了种种挫折与困难之后，菲利普出色的完成了任务，然而，他的内心里却并不轻松。 第20届奥斯卡金像奖最佳影片 第20届奥斯卡金像奖最佳导演伊利亚·卡赞 第20届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)格利高里·派克 君子协定电影网友评论：< class="com">人物脸谱化，台词舞台腔，情节前松后紧，仓促结尾。主题虽是老生常谈的政治正确，但其敢于揭穿大声疾呼的勇气却仍难能可贵，对于反犹太主义陌生的外国观众也是不错的科普，而对于在这个沉默的大多数的社会中无处不在的歧视与偏见，尽管时代变迁，一甲子过去却仍然振聋发聩。直男癌，地域黑，种族歧视，民族偏见，国家优越感，群体刻板印象，因为人性不变，傲慢与偏见就不会消失，除了国家法律的匡扶正义，还需要舆论传媒不厌其烦的揭露、提醒与批判。既是为了自己，因为谁都有成为少数人的可能，更是为了下一代，因为正如影片所展现的，儿童世界是成年人社会的缩影，却更加真实与残酷。 < style="text-align:center;"> < class="com">這虛偽竟然可以積累到結尾才暴露到最後還是用 ractical而非 rejudiced來解釋嗎……多活幾年看看世界變了沒有，這話放到現在也是悲涼。太喜歡太喜歡Anne了。小朋友也演得不錯。電影里真是很多ethnicslur……連看兩部，卡贊好像很善於就重避輕轉移注意力，也不知是技巧還是虛偽呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">77/100解决问题最大的“敌人”从来不是那些制造麻烦的人，而是那些沉默不言、只想明哲保身的人，这部电影为这个主题设置的 remise还是很巧妙的。起初我觉得耗费了太多的“笔墨”在男女主角的故事线上，但仔细一想，其实不是太多而是情绪太过含蓄，在戏剧性上差强人意。母亲最后的话总结了一切。 < style="text-align:center;"> < class="com">《君子协定》以第二次世界大战后，美国社会对犹太人的种族歧视为背景，讲述了白人作家菲尔·格林为了撰写一系列关于反犹主义的文章，于是假扮成犹太人去切身体会他们的处境，并逐步改变自己对犹太人看法的故事。1948年，该片获得第20届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳女配角奖。-百度百科 < style="text-align:center;"> < class="com">如此肮脏的君子协定！1.卡赞无意探讨排犹思想来源，批判矛头直指自恃优越感却又虚伪冷漠的伪平权人士及相应社会偏见，时至今日仍不过时，可替换为种族/性向歧视等。2.能真正击中你最深的是孩子的遭遇，再没有其它的了。3.女主最后转变是卡赞的主流性妥协，个人更希望影片结束于女配求婚。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧中男主角的母亲在影片最后说的话中，有几句台词是这样的，我忽然希望我可以活到非常的老，可以看到下个世纪，或者那时候美国和俄罗斯都不会在有原子弹，所有的人们都可以快乐的生活在一起，所有自由的人们。。。，可惜啊新世纪的十年都过去了，拥有原子弹的国家不但没有减少还在不断的增加！ < style="text-align:center;"> < class="com">第20届奥斯卡最佳影，这年的这些提名电影貌似评价都不怎么高...格利高里·派克可是超有名的演员哦，可是在这一部里面表现平平...虽然讨论的事情是高格调的...可是剧情上来说却是...不推荐...可是我不想评价更低了...也没那么差...还行... < class="com">有点无聊，倒是了解了犹太人在美也有被歧视的情况，不过本片的意义更多的是为弱势群体发出控诉，但男主假装犹太人又登报澄清这事，在旁人看来，也可以解读为男主畏惧世事而做的妥协之举，若能进一步拓展，兴许不会这么沉闷，还有爱情线走的老路也没惊喜 < class="com">沉默的大多数。恋情波折道出“太有原则的人某种程度上对身边人是残酷的”这点冲淡了宣传片味道。婚姻底线是在关乎原则的问题上两人一致。成熟男子和老母健康平等可交心的母子关系在电影里很少见。DeanStockwell演儿子是个拽拽的小屁孩哩 < class="com">因为评论2倍速看的。这些帅哥演什么都一个样，不过我觉得这电影的立意很不错，拍得也很好（可能是字幕问题我没看懂）。吐槽情节无趣重复我觉得没有。蛮紧凑的。——当你看到别人的恶行不拒绝不阻止而是默认，那么你是帮凶？大概是这个意思吗？ < class="com">片名按单词意思翻不能算错，但准确的意思我想应是 《潜规则》 最可怕的不是公然的歧视 而是深入人心的潜规则 那个犹太秘书在害怕别人歧视同时 也自认为是不一般的犹太人－－比一般的犹太人更有素质 在中国 类似的潜规则有过之而不及 < class="com">电影放在现在也不过时。把反犹太改成反穆斯林也是一样的好电影。女主在郊区房子里面的那段独白好经典。女配最后的那段也很经典。唯一不好的结尾，太老套了。不过1947年的电影，对于现在是老套的结局在那个时候也许是创新呢。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：饭田蝶子
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介：第二次世界大战结束后，曾经的大都会东京放眼望去一片疮痍，破败凄凉。在穷苦百姓聚集的长屋街，活不容易活下来的人们用勤劳的双手重新修缮自己的生活，他们团结一心，向往美好的未来。某天，田代领回来一个名叫幸平（青木放屁 饰）的男孩。幸平的父母双双死于战火，他一个人孤苦伶仃，朝不保夕。虽然善良的人们都很同情幸平的遭遇，可是维持自身的生计已然勉强，如何再应付新添的一张嘴呢？几经合计，田代决定将幸平托付给经营店铺的老板娘阿胤（饭田蝶子 饰）。然而阿胤由于自身的痛苦经历，对孩子表现出抗拒厌恶的态度。不过随着时间的流逝，她心底的温柔母性慢慢地苏醒过来…… 本片是小津安二郎在二战结束后拍摄的第一部影片。
