备注:已完结
类型:剧情电影
主演:鲁思·戈登 巴德·库特 维维安·皮克尔斯 艾伦·戈尔 查尔斯·泰纳
导演:哈尔·阿什贝
语言:英语
年代:未知
简介: 20岁的上流社会男孩哈洛(BudCort巴德•库特饰)对死亡异常迷恋,喜欢伪装自杀吓唬母亲,热衷参加葬礼,甚至购买了一辆灵车。母亲习以为常,却也不堪忍受,因此催促哈洛早日成家,成熟起来。在他人的葬礼上,哈洛认识了79岁的穆德(RuthGordon露丝•高登饰),一个wWwloldytt.com与他有着相同爱好的老妇人,从此走入慕德奇妙多彩的世界开朗搞怪的慕德使阴郁的哈洛逐渐开朗,并最终向她展开心扉。哈洛的死亡游戏接连吓跑多个应征女孩,忍无可忍的母亲决定让他参军,他和慕德却设计摆脱了兵役困扰。两个忘年交的朋友越走越近…… 哈洛与慕德电影网友评论:< class="com">入CC可能是Cree yCult的意思。不喜欢拍摄方法,像是工匠努力在刻奇但实际又不太关心效果。不玩景别游戏,而直接通过舞台调度和表演来制造语言错位,把死亡意象变成荒诞、调侃,有点意思,但仍然平淡得只是一个接一个的诡计而已,连结局都淡了下去,感觉是浪费了故事。哈洛看向镜头的那一段很好,已经是全片最突破的一点,早早地到来。尔后每况愈下,以慕德的人生箴言充数。形式和内容都很模棱两可。合谋躲过参军一段比较紧凑,模糊的讽刺和慕德手腕上的编号似乎有话外之音,但终究什么都没有,依然仅仅讲了智慧老人启蒙后辈的小事。给巨型阴唇雕塑点赞,一段很性感的设计。 < style="text-align:center;"> < class="com">抛开镜头和所表达的东西来说,有点过于炫技的感觉,感觉是一个人把许多有趣的想法经过编排堆砌进一个喋喋不休的电影里,而不是一个人把很多装饰性的东西抛开拿着真正重要的东西形成一个电影。这方面讲的话应该比较适合给我前男友那种片面追求“酷”、觉得自己非常有趣人看。想起《何为良好生活》一书中写:如今,心智健全的年轻人,难免对主流价值充满警惕,偏爱另类的生活方式。但一种生活方式并不因其另类而不再有优劣之分。不能说这个电影的意志是劣的,忘年恋好美好,但是起码这个电影表现出来时,让人觉得浪漫得非常刻意。 < style="text-align:center;"> < class="com">特立独行的少年,用一次次恶作剧式的自杀想引起母亲的注意与关爱,其实死亡本身对他无所吸引,他享受的是人死后成为焦点的一瞬,孤独不被理解是少年难掩脆弱。当一次次偶遇79岁的慕德,人生的密门终被解锁。当少年试图用头穿过象征意义的木质洞口时,生活的缤纷与情爱的欲望纷至沓来,放下条条框框的少年日趋开朗,忘年之爱干净又美好,当青春活力撞击年迈褶皱,灵魂的自由消磨一切俗世的芥蒂。少年在拥有爱之灵失去爱之肉体后释怀成长,他最后一次佯装自杀陪葬爱人,用崭新的自我去活出生命每分每秒的灿烂。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一个惊世骇俗,超凡脱俗,争天抗俗,伤风败俗的超级装逼故事,关于一个青春富家少爷与一个黄花老太太的不伦爱情,后来少奶奶自杀了,后来少爷疯了,也许没疯,谁知道呢?总之导演想告诉观众更丰富更深刻更哲理更脑洞的东西,但我还是要差评,你能想象贾宝玉与刘姥姥发生关系的场景吗?不需要脑补,片中就有,让众多林妹妹薛妹妹情何以堪?再次差评! < style="text-align:center;"> < class="com">邪典电影系列。称得上是一部神作了,二十岁少年和八十岁老妪的爱情,这不是噱头,而是切实地融入了许多对于爱情政治死亡以及哲学意味的思考,殊为难得。当然也是特定时期的产物,如果放到今天拍出来仍旧惊世骇俗令人难以接受,就算有只怕也没有这一部的爱情这么令人向往了。爱情可以跨越年龄是正确的。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一次面基,和超超在华科校园看完的,没有想象中的cult,音乐好好听,好暖好开心,男主真好看啊,在妈妈面前和在女主面前完全就是两个人啊,在女主面前的时候眼里有光~女主哪里像是八十岁的老奶奶!感觉只是个被十几岁小女孩附体了的人啊!嗯,今天是很有意义的一天啊~ < style="text-align:center;"> < class="com">最天才、最大胆的电影。十几岁的少年沉溺于精心制造各种自杀,喜欢参加葬礼;79岁的阿婆有一颗无拘无束的少女心,尽情享受生活,同样喜欢参加葬礼;然而阿婆选择在80岁生日撒手离去,也许她的豁达和自由使少年能够看透生活,理解生死的意义。 < class="com">电影开始便是一双颓废的脚,有着停滞的迟钝,一步步缓缓走下扶梯。喜欢扮演死和参加葬礼的他迷恋于死亡,而无政府主义有着天真的她无边界地行驶自由,这就是故事性。其实他们的内心和灵魂所追求是相近的,除去年龄和皮骨的爱情,是否更加纯粹呢。 < class="com">这个社会的残酷法则诱惑年轻人追名逐利,代价是让他们老来才发现生活美好,然后又让社会中人对他们一手造成的结果感到疑惑甚至作呕,可能是极秒的讽刺,却不是一部好电影,这么好个题材干嘛拍得像部青春电影似的,法X《恐惧吞噬灵魂》多好。 < class="com">剧本很有意思所以也是俄狄浦斯的延伸?慕德对于一切都是非占有看得很开的心态但是对于哈洛来说实际上打开了一扇门也关上了另外一种可能啊他想要的东西他并不能得到一辈子都得不到了啊另外无意识的劳动应该避免一点都没有错去他妈的工作 < class="com">邪典电影,古怪的爱情片,年龄悬殊的祖孙恋。亮点很多,开场三分钟的长镜头,有趣的人设,男主的多次假死,充满恶趣味的喜剧桥段,对亚文化的关注,画面构图也值得研究。但电影整体风格不是很喜欢,有些平淡,有些散。 < class="com">“Goandlovemore”。男孩做了那么多,其实只是为了得到母亲的关注和爱,老太太是他理想的母亲,这个理想的母亲给予男孩缺乏的爱和关注,于是男孩长大了,老太太的死亡,是男孩真正脱离母亲的开始。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:雅克·塔蒂 MarcelFraval HonoréBostel Fra
导演:雅克·塔蒂
语言:法语 荷兰语 英语
年代:未知
简介: 主演:雅克·塔蒂/MarcelFraval/HonoréBostel/FrançoisMaisongross导演:雅克·塔蒂语言:法语/荷兰语/英语地区:法国/意大利编剧:雅克·塔蒂类型:喜剧上映时间:1971-04-16 别名:车车车/交通意外/Traffic用户标签:法国,雅克·塔蒂,喜剧,JacquesTati,Jacques_Tati,法国电影,1970s,CC片长:96分钟imdb编号:tt0069400 喜剧导演大地的第五部以笨伯于洛为主角的影片,也是他最后一部故事片。这回于洛是一名汽车设计师,需要把他的新发明从巴黎开到阿姆斯特丹,去参加一个国际车展。 聪明笨伯古惑车电影网友评论:< class="com">这部相对于之前几部作品,“大场面“内的群体运动几乎绝迹,就连路上的车流都选择用抽象化的剪辑来表现其细节。人物依然非常好,延续了塔蒂的一贯风格,只是人物与环境的处理上较之前差太多了,似乎在人物身上”制造喜剧“的情境,替代了之前系列作品里与人物与抽象环境的互动,浪漫的人物与抽象的无机环境两大部分在电影里成为了平行线之后,那种复杂的层次感就消失了,成为了无法跨越的沟壑。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。官员沿着圈定展台的绳子昂首阔步或假白桦林里艰难穿行,闯入办公室的人推了于洛使他蓝图的线画歪,车主们抠鼻子的蒙太奇,车祸中神父车前跪倒做弥撒,表明了现代人面对汽车文化的力不从心;乳沟/婴儿屁股、车撵到了狗/外套的视觉形似笑料很塔蒂,结尾地铁站撑伞的人流把于洛推回女主身边够浪漫。 < style="text-align:center;"> < class="com">于洛先生把绝大部分出彩的篇幅让给了配角和群众们,那些段落拍得像《东京奥林匹克》,在海量的素材中捕捉到不经意的蒙太奇。离开警察局又迅速陷入交通意外的“百慕大三角”,再次展现了塔蒂对于道具高超的掌控。几次出现电视机都给到火箭升空的画面,人类在探索外太空的同时并没有解决日常的龟毛与局促。 < style="text-align:center;"> < class="com">以此作结:1.塔蒂大概是最擅长玩道具的导演,一部车都能做成万花筒。2.丰富的肢体语言填补较少对话的留白,简单可爱。3.群戏调度不必多言,配乐总是和场景/人物动作互相补充相映成趣。4.真实的构图里全是闪光点。5.对生活的热爱是他喜剧的出发点,对社会细节的观察重现是他永恒不变的理念。 < style="text-align:center;"> < class="com">于洛系列最后一部,基本摒弃之前舞台剧肢体戏的段子,主题彻底明确反物化,从头至尾以车为现代文明窥视口,街道车内百态揭示社会百态。虽没有《玩乐时间》场景装置大气恢弘,汽车意象从头到尾吃透。结尾于洛落寞而带一丝温情谢场为塔蒂故事片生涯作结,有点感动,影史最伟大角色之一,孤独基调隐于欢笑 < style="text-align:center;"> < class="com">基顿可以轻松脱离主线,表现他如何设计复杂的设置和制定聪明的计划克服路上障碍。但是,于洛很少表现他对物质世界的迷恋。基顿关注的是探索和实验电影的形式,对道具并无多大热情。而塔蒂对场景道具的热情本身也能算是电影其目的之一。塔蒂对小玩意的荒唐想象,加上于洛的胆怯,这一切都让人忍俊不禁。 < style="text-align:center;"> < class="com">#北影节3#出影院的时候听到一位大叔说:“这和我二十年前看的感觉完全不同了。”很典型的喜剧片,借助夸张的动作表演和场景设计引人发笑。但是其实更有意思的是每个人都坐在单调的小盒子里(汽车),在机械复刻的时代中,坐着各种无意识的动作。我们突然从一个旁观者的视角看到了我们自己。 < class="com">【北京电影节展映】并未觉得多么幽默好笑,更似江郎才尽,极尽搞笑之能事,然回天乏术。野营车设计比较有才。车辆司机蒙太奇剪辑很有意味。(观影侧记:中途正昏昏欲睡,却被影厅内一笑点奇低的奇葩女子笑声所惊扰。该女子几乎每个画面必夸张大笑,一直到电影结束。惹得众人纷纷侧目)两星半 < class="com">这一部是相对偏向类型化的公路喜剧,想象力依旧旺盛,却似乎过于执着在讲述完整的故事之上,手法在《玩乐时间》之后显得并无绝对性突破,其间的批判性也相对稀薄。不知道是否因为受到审美习惯的影响,总是试图在早期电影中寻找一些形成叙事套路之前的可贵部分。女性主角的不讨喜程度惊人。 < class="com">像看连续不断的四格漫画一般,充满生活情趣和细致观察的高级幽默。对都市机械化生活的调侃态度化解了疏离和恐惧,透出一股浓浓的人情味,充满对城里人生活处境的同情和自省。狗皮褂子和办公室两个段子最搞笑。导演对人声的处理很有意思,除了必要的交代之外,都故意让其淹没在背景声中。 < class="com">塔蒂干的是居伊德波、列斐伏尔干的事情啊,看上去跟不上时代的于洛先生其实先锋得很。从技术上来看,雅克塔蒂不同于其他一大帮喜剧演员、导演的一点是他的喜剧丝毫不依赖于剧本和表演,他运用视听语言极其娴熟,让影像空间成为主角,从这一点来看塔蒂与小津、安东尼奥尼是一脉相承的。 < class="com">#A-#意外的很喜欢(虽然音效折磨得我快短暂失聪了)于洛先生老了尽管他还是踩着那样的脚步在一片狼藉中笨拙地帮助别人收拾残局——小人物的乐观和善良于洛先生的确像我的舅舅一样这次的结尾我好喜欢像是对水泥森林的一种善意的嘲笑中间穿插的宁静乡村片段与之前之后的忙乱形成对比
备注:已完结
类型:动作电影
主演:吉恩·哈克曼 费尔南多·雷依 罗伊·沙伊德尔 托尼·洛·比安科
导演:威廉·弗莱德金
语言:英语 法
年代:未知
简介:根据罗宾摩尔的真人真事作品改编而成的缉毒故事,曾一举获得最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑五项金像奖。故事讲述两名纽约警察契而不舍地追查,终于破获一宗来自法国的大规模海洛因走私案。导演威廉.弗里德金以紧凑生动的手法把警匪片带入到一个娱乐性的新天地。全片外景在纽约及马塞实地拍摄,写实感强烈。片中的追踪场面拍得十分出色,尤其是汽车与高架桥火车平行追逐的一段戏已成飞车场面的经典之作。吉恩.哈克曼扮演粗犷的警探“卜派”(大力水手),演来活力十足,使他一跃成为国际巨星。法国贩毒网电影网友评论:< class="com">作为跟踪追逐戏爱好者,觉得除了对警匪行动的表述写实细致,以及几个段落外,完全找不到其“教科书”意义所在,用此片来讲轴线基本是个误会,空间表达和现实风最多是新浪潮玩剩下的,写实的运动中时不时穿插不合时宜的特写和表情,也不知道是照顾明星还是照顾类型表达,整个空间运转和运动组接很是别扭,完了还没事儿来点貌似时髦的省略和跳切,整体呈现出一种在写实和戏剧中左右不适的拧巴,弗莱德金基本是一个靠类型和二手风格立身的匠人,此片能战胜《发条橙》拿奥斯卡可以让他吹上三辈子了 < style="text-align:center;"> < class="com">今天看来似乎都有些看不下去,情节上虽然是真实改编但没有想象中会给我带来的立意深刻,场景的运用第一遍看就能看到影史上说他优秀的地方,电影手法运用也合理清楚,唯一感到遗憾的是时代不同,经典可能会被贴上不同的标签,如同核还在果肉不新鲜了。追车戏、跟踪戏、拆车那场戏都让人印象深刻。对反派的感情交待那一段显得有点多余,或者就再多说点,要给又不给全有点遗憾。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片总体来说非常好看,紧凑的剧情,犀利的剪辑。不过本片的剪辑有点太犀利了大早上看感觉有点吃不消。而且本片和其他犯罪题材电影相比并没有明显优势,相反很多犯罪题材电影都比它好,所以奥斯卡b 果然看运气。表演并不是本片出彩的部分,哈克曼的表现完成度高,但角色并不很出彩。罗伊也没啥发挥空间 < style="text-align:center;"> < class="com">电影呈现的聚焦式写实手法也不是独此一家,它的独特在于导演将这种写实融入到警匪题材上,所以我们最后看到的是大部分时间在沉稳冷静地追踪,偶有的视觉刺激也让它远离矫枉过正的嫌疑,更棒的地方在于,在导演技巧性镜头下的大部分非视觉刺激时间里,观者同样体验到了不小的紧张感。PS:结局好恐怖。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片讲述缉毒组警察鲁索和道尔一心打击贩毒,在夜店消遣时发现一名可疑分子沙布卡,由此牵出一个大型跨国贩毒网络,警察和毒贩展开一场斗智斗勇的持久战。鲁索跟踪亚伦却被摆脱以及杀手狙杀鲁索失败后躲入地铁却被汽车追赶并被击毙这两场戏十分精彩紧张气氛到位。结局反高潮,误杀同事而毒贩逍遥法外。 < style="text-align:center;"> < class="com">《法国贩毒网》这部电影印象里反复出现在书籍教材中有关调度设计和剪辑的章节,随剪辑而产生的是一种高强度的节奏感,而所有追踪、搜寻的镜头依靠写实的手法呈现出很亲近的状态,自成一派风格,可以称其“创造了类型片新的典范”,“是一部很有价值的奥斯卡最佳影片”。/未打星待重看 < style="text-align:center;"> < class="com">新好莱坞运动的席卷下,传统的类型片必然要经历着形式的变化。写实主义和警匪的对抗相结合,视觉上还是追求纪录片式的镜头风格和许多黑色电影阴暗潮湿的城市景观,变焦镜头很有意思。根据真实故事的改编,拒绝认为的捏造剧情,最后的枪响犹如一声呐喊,结局充满了无力感,正如现实。 < class="com">尽管没有直观刺激的枪战爆炸场面,但那种真实硬核的风格依然看得挺爽的~尤其是警匪间如猫鼠游戏般的那几场戏,编排剪辑恰到好处,那种真实感紧张感的营造在今天依然不落伍~结尾的一声枪响,既是对真实事件结局的不满,同时也是对当时美国社会毒品泛滥的愤然与宣泄~ < class="com">纽约最破烂阴暗潮湿的地方都找出来拍一拍;对穿靴子的女人上瘾,酗酒,疯癫,再次误杀同事,主角携带的烦恼深重。他执着于打击毒贩的动机更多出于人生目的的寄托吧,没太表现出毒贩的罪恶和公义的正当。跟踪和轻轨追击是影史经典,让人喘不过气。 < class="com">枪战追逐调度看到热血沸腾到结尾却被蒙上头猛击一样无奈脱力这个顽固到近乎失去理智的偏执警官角色写得太优秀了叙事带着同一股浓雾的弗莱德金之后能将人性挖掘完美嵌套进城市景观我佩服(目前脑内警匪to 3:费拉拉/梅尔维尔/弗莱德金) < class="com">街头巷尾、地铁暗道是罪恶的隐匿据点,两位“虎头虎脑”的缉毒警以直觉和勇气破获法国贩毒网。作为警匪片,导演淡化了枪林弹雨,将警察与嫌犯的心境与城市布局与建筑相融合,观影应一气呵成方能体会其妙处,我分了三次观看效果欠佳了。 < class="com">镜头调度和节奏的把握太棒了!在悬疑惊悚紧张刺激的观感中看完全片。跟踪的桥段非常过瘾,汽车追地铁的桥段很值得称赞。冰冷的蓝色影调下,一座罪恶之城纽约跃然荧幕之上。事件编排极其到位,如果能更深刻地刻画主角会更好。