备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马蒂·佩龙帕 EvelyneDidi AndréWilms
导演:阿基·考里斯马基
语言:法语
年代:未知
简介: 在艺术之都的巴黎,几个穷困潦倒的艺术家住在低档住宅区,他们分別是來自阿爾巴尼亞的油畫家、愛爾蘭的作曲家及一個法國劇作家,他们因缘聚合,虽然生活窘迫、境况艰难却一直坚持创作,渴望有朝一日被社会认同,虽然如此,他们依旧乐观生活,渴望爱情,他们互相帮助,顽强努力。机会终于向他们招手,而外省女孩咪咪的出现让他们三人的发生了微妙的变化,画家爱上了她,不久,画家因为非法入境而被驱逐,好事多磨,在好朋友们帮助下他又回到了巴黎当自由艺术家,他不仅事业有了转机也赢得了咪咪的爱情,好景不长,他们的杂志社倒闭了,三人回到了原地,更悲惨的命运等待着他们…主演:马蒂·佩龙帕EvelyneDidiAndréWilms,波希米亚生活/波希米亚人生电影高清在线观看、迅雷下载。 波希米亚生活电影网友评论:< class="com">导演并没有将三位塑造成完美的艺术家形象,在面对穷困潦倒生活时的一些投机耍滑和与普通人一样对物质享受的追求,使得三位主人公的形象更加丰富真实,也对比突出了三人在对艺术、理想、爱情等美好事物追求时的纯粹和理想主义。在三位主人公相互关系的刻画上导演加入了很浓的共产主义和乌托邦精神,加上理想主义的精神追求,这些正是六七十年代席卷全球的“红色浪潮”,巴黎的“五月风暴”是欧洲共产主义浪潮的高潮与转折点,“五月风暴”失败以后资本主义和消费主义一直主导着社会生活。对于导演为什么选择以60年代拍摄方式去展现,并以60年代为电影背景,可能是对当下(90年代)共产主义、理想主义丧失的批判吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有用毋庸置疑的具体事件来禁锢这群拥有精神意志力的“艺术家”,也没有被情爱取舍而决定事件何时而生的社会外力所绑架,但就是会被寡淡生活中所遇不幸之事的执拗常理反应所打动,也愿意承认所有只属他们个体的行动来源是因对生活的向往做出了理性的期盼。这是阿基施与可爱众生的短暂温存,也是他的真正能力所在。片中所呈的几段男女关系就像男主用诗集为心爱女人取暖那般自然、动人,也是无产阶级不愿火中取栗般面对生活而倾出的不为人知的体面。私认为是比无产阶级三部曲更注重体察的一部阿基,也是更高级的人文关怀电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">这么大量的隐喻太生硬了,要强塞东西也不是这个塞法啊。以及,从社会生活的角度看波希米亚人群,对于他们是很不利的。你从生活的角度讲波希米亚,只能把他降格到惺惺相惜的兄弟情、坚不可摧的爱情,对于艺术道路的坚守这些角度上,太廉价了。但如果是导演已经到了思考经济条件对于他们这一群体之塑造的角度,我也无话可说。(而显然不是的)观感也一般,演员选的不好(女演员尤其)是很大原因。不过,黑白胶片对光的利用还是很棒的。细节上导演下了些功夫。 < style="text-align:center;"> < class="com">平民窟的艺术家们,阿基穷而不短,凉而不壮的群像描写,直白冷色调的台词适合这个调调,展示出无产阶级哀中有美,爱情和诗意不受资本限制的可能性。焚烧自己的诗集填充生活的燃料,打开窗户呼吸许久不见的空气,模仿警笛和追捕制造自娱自乐的烂趣味,尾部伴随花朵开放的低沉男声曲目。冬天已至,春天便要敲门了。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。地铁上主角被偷窃的情节向[扒手]致敬。阿基的男主角都是无可救药的浪漫主义者,画家为了把租来的住户借给咪咪自己则睡墓地,热爱艺术的画家为了她的生计贱卖掉作品、烧毁一直梦想出版的诗集,朋友也把车子卖了让负心的咪咪治病,他们办杂志、共同出游,落魄挨饿时幽默地聊起鳟鱼,堪称精神贵族。 < style="text-align:center;"> < class="com">精神生活和创作都必须基于物质,这是马克思唯物主义论。我最感动的是三个人在最落魄的时候结交的友情,画家被遣送,但是一接到电话作家和作曲家立刻前往边境去接人,咪咪再次回来时,两人又心照不宣的借口离开给画家和咪咪留有空间,咪咪病重,三人都变卖自己最贵重的财务来援助朋友。我羡慕这样的友情 < style="text-align:center;"> < class="com">导演说为了商业考虑才拍彩色片。拍艺术家的生活就必须有点艺术坚持,所以黑白了?各种适合。不同于导演那些关于普通无产阶级劳动者的,这里很多因了解引发的自嘲,幽默频频,可同时又充满自我感动,但不给温暖与希望。除了片尾,期间连一贯与人慰藉的音乐也没有。音乐家来上一段还是负责搞笑和讽刺的 < class="com">/一出場即是落魄的優雅。賭贏酒足飯飽人更失落⋯故事愈來愈苦澀,喜劇元素是星星夜太黑了。/咪咪冷畫家取出詩稿入爐:妳會多少感到溫暖。咪咪說我雖然愛你但是無法忍受貧窮的生活。畫家答我很清楚。吻別。秋天日益潦倒中。咪咪病危。大家賣書畫破車。愛人採了野花,咪咪沒能看到春天的顏色。? < class="com">几次大的情节推动都伴随着一场吃东西的戏(艺术家的结识、与女主确定关系、被遣返、郊游、落魄到走投无路、圣诞夜女主的回归),处理得各不相同又令人印象深刻,颇见功力;黑白的光影很美;阿基对音乐应该是很有心得的,用的音乐不落俗套;最后的绝症安排稍有点过于情节剧化了 < class="com">艺术家悲情版的[希望的另一边];地铁偷钱包感觉像致敬布列松;“霸王餐”那场戏惊现路易·马勒!;霸气的塞缪尔富勒:“Yousonofabitch!”;我爱你,你是知道的,但生活太艰难了。;说来也怪,某些段落竟想起了[地球之夜]; .s.《雪の降る街を》 < class="com">呈现偏向“极简”,故事跨度大,往往轻描淡写就是一个重要故事节点。拍法是喜剧,但呈现的内核是悲剧。造成主角三个艺术家困境的看似是个人,其实也有社会结构。阿基把三个艺术家拍得如此笨拙,其实是看透了生活的本质——谁说我们在更高维度的视角下不是笨拙的。 < class="com">穷困潦倒的作家,画家,音乐家,就像暗喻着当时社会对于艺术(精神)产出的漠视…将住所借给无助的女人,带着狗在外露宿的画家,从墓地里醒来,埋葬躯体的地方,灵魂存留之处…即使放弃艺术,重新投入现实生活,随着女人的死去,这一切都变得无能为力……
备注:已完结
类型:动作电影
导演:李少红
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:故事发生在地处偏远的贫穷山村之中,少女红杏(孔琳 饰)还未真正迎来自己的美好青春年华,便被两个哥哥李平娃(赵军 饰)和李狗娃(解衍 饰)以“换亲”的方式许配给了村里的万元户张强国(龚朝辉 饰)新婚之夜,张强国指责红杏并非处女之身,将她退了回去,并且强行带走了作为交换的姐姐。愤怒的李平娃将红杏暴打一顿,却问不出个所以然了。平日里,小学教师李明光(胡亚捷 饰)和红杏交往甚密,李平娃觉得一定是这个衣冠禽兽夺走了红杏的贞洁,于是发出了“杀人预告”。然而,由于李平娃兄弟两人平日里懦弱无能,所以并没有村民相信他们会真的将威胁付诸于行动,悲剧就这样发生了。&co y;豆瓣
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:王秉林
语言:国语
年代:未知
简介: 故事发生在解放前的北京。丐帮首领牛二爷(韩善绪 饰)整天带一帮泼皮横行市井,孙豆汁(梁庆刚 饰)因没孝敬牛二,豆汁摊被牛二捣毁,儿子孙六(吴卫东 饰)血气方刚,非要找牛二拼命。烤肉铺刘掌柜与孙六同时相中李窝脖(王宁生 饰)的闺女李淑英(吴炜玲 饰),无奈孙六人穷志短,只好加入丐帮,仰仗牛二势力摆平了刘掌柜。孙豆汁见儿子当了混混,一气之下将他赶出家门,淑英见孙六如此不争气,只好皈依了佛门。谷掌柜与刘掌柜结怨已久,牛二为从中渔利,关健时刻出卖了孙六。孙六看透了牛二险恶用心,他抢走牛二的龙鞭,在祖始爷帮衬下成为了混混首领。上任伊始,他带人砸了刘掌柜的烤肉店,孙豆汁扬言要跟孙六断绝父子关系......
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安娜贝拉·莎拉 瑞贝卡·德·莫妮 埃涅·赫德森 马特·麦考伊 朱丽安·
导演:柯蒂斯·汉森
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:CurtisHanso编剧:AmandaSilver主演:安娜贝拉·莎拉/瑞贝卡·德·莫妮/埃涅·赫德森/马特·麦考伊/朱丽安·摩尔/更多...类型:剧情/惊悚制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1992-01-10片长:110分钟又名:摇篮惊魂IMDb链接:tt0104389推动摇篮的手的剧情简介······ 迈克尔和克莱尔夫妇有一个五岁的小女儿埃玛,还雇了一位黑人帮工所罗门。克莱尔又怀孕了,在一次做体检时,妇科医生莫特对她无礼。她对医生提出控告,莫特被医院解雇后自杀了。这消息使莫特的妻子大为震惊而流产,随后又进行了子宫切除术。六个月后,迈克尔夫妇增添了小男婴乔伊。克莱尔决定请一位保姆。此时莫特太太化名佩顿前来应聘,克莱尔不知底细便雇了她。佩顿搬进克莱尔家。然而,就在第一夜,佩顿偷偷进人育婴室,为婴儿哺乳。她向克莱尔暗示所罗门最近一直在骚扰埃玛,随后又将埃玛的裤子藏在所罗门放工具的手推车里。克莱尔发现了这条裤子,于是解雇了所罗门。与此同时,佩顿还不断色诱迈克尔。莫特太太继续着她的复仇计划,迈克尔家面临着一场灾难。 推动摇篮的手电影网友评论:< class="com">这些演员的颜都不错,当然最美还是摩尔阿姨,最重要的一句话也出自Marlene之口:“Thehandthatrocksthecradleisthehandthatrulestheworld.”。玻璃掉下来的时候我居然忍不住抱头了~~ < style="text-align:center;"> < class="com">真-心机婊…老电影了,剧里的女配合消失的爱人女主如出一辙…高智商又豁得出去…剧情赞到没话说…无理由的愤怒会让人做到何种地步,最后一定会让人失去理智…不过看完后意外的发现了后来电影中大量运用的各种梗哎… < style="text-align:center;"> < class="com">能收能放的极品复仇心机婊。要是复仇成功了我就给五星了。本来就拥有一切的女人最后还是拥有一切,失去一切忍辱负重的复仇女神却一命呜呼。正义何在。黑人角色还是脱不开种族偏见。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有灵异情节完全是耍小手段,风格很传统的惊险电影,看得出汉森水平扎实,可惜剧本桥段没有新意、哦破坏家里所有哮喘喷桶这手狠!还是同时期弗莱德金那部树妖保姆更好看一点 < style="text-align:center;"> < class="com">编剧真的很善于捉住人们在日常生活中那些隐藏的焦虑和阴暗。本片就完全来源于女主人对于女保姆的深深不信任……情节可以让观众联系生活当下,才是最深刻阴险的心理暗示。 < style="text-align:center;"> < class="com">一不小心看了部92年的片子,叙事平铺直叙,不像现在电影,跟你来个乱序都是最小儿科的了,但不得不说,依然有惊悚的感觉。女主身材不错,摩尔阿姨也好年轻啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">真正意义上的冷门佳片!让人窒息的心理惊悚有心算无心的天然优势展现的淋漓尽致虽然有心的太疏忽但足够狠!其实她也是可怜人真正的恶人却在开头就死了 < class="com">导演柯蒂斯·汉森的成名作,非灵异类文艺恐怖片的早期经典,剧情扣人心弦,美丽惊人的RebeccaDeMornay演技非凡,可惜始终未能步入一线 < class="com">心一度被揪起,感觉悬念要揭晓了却又断了线索。男主人特别帅,下雨淋湿了脱上衣那一幕简直性感。故事进行的很像宫斗,女主在后宫里明显活不了几集。 < class="com">人物关系设置经(通)典(俗)。90年代美国中产家庭的家居环境生活细节值得艳羡。论演技,莫妮真的差女1女3不少。神奇的是:这三人几乎同龄。 < class="com">看得我气死了,克莱尔是有多蠢啊居然这么没有警惕性,一个突然出现的人你连了解都没了解透了就放心让她当保姆了?还好结尾很解气 < class="com">情节前松后紧,聪明的小女孩和残障黑人挽救了世界。没想到朱利安摩尔演了个小配角啊,可惜替蠢蠢的女主背了锅早早挂了。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:雷吉斯·瓦格涅
语言:法语 越南语
年代:未知
简介: 法国占领越南的最后年代里,法国贵妇艾丽亚娜(凯瑟琳·德纳芙CatherineDeneuve饰)在越南南部经营橡胶园,她收养了父母双亡的越南公主卡米尔(范林丹LinhDanPham饰),两人相依生活。艾丽亚娜爱上年轻的越南殖民军海军军官詹·巴普蒂斯(文森特·佩雷斯VincentPerez饰),但后来詹却与卡米尔陷入爱河。卡米尔誓死要嫁于詹,并离家出走追随詹去越南北方的龙岛。路途中,卡米尔因误杀一名法国军官遭到追杀,两人开始逃亡。途中,他们生下了儿子艾蒂安纳,最终两人被捕,儿子交予外祖母艾丽亚娜抚养。詹拒绝回国受审,愤慨自尽;卡米尔因大赦出狱,当艾丽亚娜前去接她回家时,卡米尔义无反顾地离开了这个家,成为一名坚定的越南民族独立共产党人。数年后,当艾蒂安纳再次见到作为越南代表团成员参加日内瓦谈判的母亲时,两人已然淡漠生分。 本片获第65届奥斯卡金像奖最佳外语片。 第65届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)凯瑟琳·德纳芙 第65届奥斯卡金像奖最佳外语片 印度支那电影网友评论:< class="com">这就是文学名著一般的故事,看到他们逃亡的开始,就不忍心再继续看下去了。迷失在山海之间,他们的爱情注定不会有善终的,当感觉到这个事实的一刻,人生的压抑不安产生的共鸣,直接震得你泪目了。第一次知道印度支那的意思就是法殖民地时期的越南,也第一次知道那时越南语和汉语基本上就是一个语言。对比讲北非殖民地的《今夕何夕》,这部作品确实是从大历史的角度看人物爱情与命运,而那部是从人物爱情给了历史浮光掠影的一瞥。从观感上来讲,这一部确实称得上荡气回肠。当然再对比一下同样讲这个时期故事的《情人》,显然这部作品高大上了很多。P.S.也许有我迷恋男主无敌帅的原因?鬼才不信呢。P.S.人生中最为遗憾的是,还有这么多优秀的作品看不过来。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个寂寞多年的贵妇人,谁能抵抗得了这个年轻帅气的棒小伙子呢?情欲难灭。它的雍容华贵是坐落在十万亩橡胶园的基础上,是在人民头上作威作福得到了,这种美,是以牺牲他人换去的。小伙子一时新鲜,大龄剩女除了财富加持,到最后还是选择了十七岁的少女,蜜桃成熟,这个选择符合男人的感性。如此混乱的母女、母子关系,就象征法国对于印支半岛难舍难分的情谊,你们法国人是老大帝国,难以舍弃,可曾想过当地人内心的感受?还是有点史诗的味道,只不过这种殖民视角太令人深思了。另外,日内瓦会议另一个议题是朝鲜问题的解决。 < style="text-align:center;"> < class="com">德纳芙补全计划.选角很成功,卡美的青涩东方美人形象深入人心,但演技终究是欠了点。故事讲到一半才真正开始,反叛和抵抗是接触了土地才有意识。毕竟是法国视角,笔墨大都用于男女/母女情感的刻画,对久居生活的留恋,离开橡树园的不舍。哪里又有什么压迫与侵略的反思呢?从这个角度,这部作品又很真实了。殖民者只会因情爱神伤,被殖民者还有千千万万的痛。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论是摄影风格、画面还是时代背景都很像同期奥利弗斯通的《天与地》,但配乐比之喜多郎的作品差了很远,同时演员的表演模式很像三十年代好莱坞的黑白电影,让剧情连贯性不足,也不够自然,男主角VincentPerez在其中正值颜值巅峰时期,两位女主角的关系暗喻法国和越南之间复杂的关系,描述手法很精妙 < style="text-align:center;"> < class="com">原来越南老挝柬埔寨的所在地以前叫做印度支那,法国人在那片土地上的殖民统治长达半个多世纪,直到1946~1954年才爆发了第一次印度支那战争赶走了法国人,片中多次出现印度支那本地的中国官僚,形象丑恶,并且是亲法的,这一点让我难以理解,有故意丑化之嫌,看这种片子,总有种怪怪的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">看得出原著容量很丰富,电影要完整呈现是比较困难,情节跳跃,人物刻画都不够完整,对越南文化依然符号化,民族形象呆板化,不过不经意间却呈现了法占印度支那时期占据权势中上层的华人与法国殖民者合作的历史,汉文化在当时依然是越南上层的文化主流,也成为了底层越南人发动革命时首要的冲击对象 < style="text-align:center;"> < class="com">悲伤又无奈法国人自然认定自己是印度支那的母亲,那句法国人教会我自由和平等何等讽刺我最终应该还是没法像卡美那样勇敢追求自己爱的人她股子流淌着的更像是法兰西的烂漫和自由倒是德纳芙多了些东方主义的乡愁和框架。不过法国人挺有觉悟的,你看他们静静蹲着当他们站起来那一天你就要学会离开。 < class="com">法国人一厢情愿的越南情节真是根深蒂固。这片比情人多点尊重,还算看得下去,估计作者是在用这对母女来表达法国对印度支那的‘母爱’(汗)。平心而论越南话的发音和法语一比确实惨烈,非常不悦耳。前面觉得这男主蛇精病一样一阵阵的,这对母女还不如百合了。下半部比较有意思。画面还是很美的 < class="com">发达资本主义的罗曼蒂克送来的自由平等观塑形了被殖民地的个体观念,然自由主义式的保守派或宗教观仍旧将异族丢到了低等的秩序中,故被殖民地便需把个体的自由观嵌入到共产主义的利器以实现民族独立和国家建立,此即为何共产主义只在初端充满希望。 < class="com">本片矛盾一如德纳芙,还是挺有意思。两个半多小时的长度,以为会很史诗,虽然德纳芙的角色其实一直在破坏史诗感,但她却是最关键的复杂情感支撑与体验。结尾美不胜收。“你的印度支那已经死了”这样的话不论何种场合、由谁说出,都是极度震撼的。 < class="com">哈哈哈哈哈哈哈哈,这种脱个衣服就爱上了的过气烂梗放八十面前中国地摊文学都能被吐槽死了我跟你讲哈哈哈哈……老牌没落殖民者发东方主义怀旧春梦不可怕,可怕的是脑袋被驴踢了的选片人,以及为了看点明星连这都能捏着鼻子看下去的傻逼,比如我 < class="com">看过萨义德关于西方如何描述东方的论述后,看这部电影真是奇怪。饱含象征符号和隐喻,例如公主和军官的所生的混血儿子,象征明显,但是身份暧昧,可以说是法国对于失去的越南,或者说西方对于失去的东方的最大却也是最无耻的意淫......