备注:已完结
类型:爱情电影
导演:丁荫楠
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 导演:丁荫编剧:秦培春主演:郭凯敏/吴玉华/刘信义/徐金金/肖雄类型:爱情制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:1982又名:NiguangIMDb链接:tt0342830逆光的剧情简介······ 80年代初,剧作家苏平回到他出生成长的上海棚户区,重新看到了这里熟悉的一切:自建的小楼,狭窄的街道,那些久违却又熟悉的面孔。 几对不同类型的年轻人引发了他的创作冲动,他不由得要告诉大家一个萦绕心头的故事:造船厂钳工廖星明,从小生长在棚户区。十年动乱中,他在苏平和江老师的启发诱导下,抓紧时间学习,努力掌握文化知识,不参与武斗和派性争斗。他注意到自己周围许多年轻人思想的贫困、愚昧无知和轻率,感到悲哀。为了改变这种状况,他利用业余时间,致力于科普作品写作,决心做一名现代文明建设中的灵魂工程师。 他和出身干部家庭的夏茵茵相受了,但受到世俗门第观念的非议和阻挠。廖星明勇敢地接受了这个挑战,他同夏茵茵一起,冲破阻力,结为夫妻,在困难的生活道路上一起扬帆奋进。廖星明的妹妹廖小琴却是另一种类型,她思想单纯,没有理想,经不住金钱的强烈诱惑。他不假思索地收受了小齐的1000元钱,听从他的花言巧语,答应冒充小齐的女朋友,让海外的姑妈过目。结果,成了一幕丑剧,她索性抛弃了纯朴的男朋友黄毛,投入了小齐的怀抱。 造船厂的电工姜维,其父在海外经商。他不学无术,玩弄生活,他嘲讽相貌一般的徐珊珊对他真诚的爱情,但在追求外貌漂亮的夏茵茵时,却要求人代写情书。在爱情方面受到挫折和伤害的黄毛和徐珊珊,在共同的劳动中为彼此的美好心灵所吸引,不久相爱结婚。 苏平颇多感慨,就像在辽阔的原野听到牧童的短笛的短笛声一样,社会主义精神文明虽然还少,但确确实实是在萌生着。 影片注重青年群像的塑造,追求思想内涵的丰富,主题意念多角度,表现矛盾冲突时不停留在冲突的表面,而进入人物的内心,借助诗的造型力量去完成内心的描写。 影片以夹叙夹议的形式,采用“时空交错”和“虚实结合”的表现方法,时而叙述,时而抒发,时而说人说事,时而感慨万千。全片的结构分为三种时空关系;现在时,强调抒情性;过去时,强调写实性;将来时,强调哲理性。在表演风格上,追求流动式的,合于正常人的生理感觉。影片在艺术表现方法的探索上作了有益的尝试。 逆光电影网友评论:< class="com">一辆公交车上,两对男女的回忆,挣扎着爱情,欲望,信仰和自由.1982年,丁荫楠导演了«逆光».这部以几对身份地位完全不同青年男女的爱情过程,展现时代下人们各自不同的选择.电影叙事手法独到,对比叙事拉开身份和追求的鸿沟.真喜欢那个有追求希望的时代,即便精神的丰满远远抵不过物质,但幸福的意义却很 < style="text-align:center;"> < class="com">散文式的手法,诗一样的画面。饱含着那个大转折的年代人们的思考,疑问,好奇,忧虑和对未来的憧憬。有些人从愚昧中走了出来,有些人则掉进了钱眼里。我虽然不是那个年月的人,可是看的出来这片子在当时一定能使观众产生极大的共鸣。幸运的是,现在果真有一个富强的祖国出现在东方……2014.10.1 < style="text-align:center;"> < class="com">82年的作品就已经预见了未来一个时期的困惑。当从伤痕年月走出来的心灵遇到知识的甘露,自然酝酿出诗意的价值观,充满了理想奋斗。可遇到大门开放后的花花世界,又显得不知所措,迷茫于精神与物质的矛盾中。片中两对男女,一悲一喜,最后的立意也很明确了,但愿我们每一天的太阳都能不同于昨日。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影确实很棒对茵茵的面部特写很有憧憬意味苏平的voice-over有点累赘用这样一个非主要人物的声音讲述有点奇怪语言有点生硬一个很复杂的文本:劳动的重新等级化对工人和下层的歧视对脑力工作者和知识、科学的近乎膜拜上海滩上重现的外国人以及由此带来的民族情绪贫富分化重现和对金钱、 < style="text-align:center;"> < class="com">片中的江南造船厂在十年前筹办世博会的时候消失了(当然也有次贷危机的影响)。男主家住苏州河,要到城南黄浦江边上班,二十多公里,确实不近。吴玉华真漂亮。片子里出现了中国引进的第一部美剧《大西洋底来的人》,让人觉得不管是造船厂还是男主写的海洋科普读物,都是蹭当年当红美剧的IP。 < style="text-align:center;"> < class="com">30年时光改变了多少。1982年的老虎窗,大光明,国泰,沪东造船厂?,双鹿电冰箱,橘色的巨龙车,摆渡轮。不是这个时代怎么了,物质世界与精神世界的权衡是一道永恒的选择题“你说地上有阴影,因为你总是低着头,挺起胸来迎着太阳走,把黑色的影子永远抛在你的身后”。 < style="text-align:center;"> < class="com">八十年代的诗意稚气又真诚,摄影意料之外的好,又为那个短暂的理想主义的中国增加了未来考古学的气氛,更难得是,知识分子与工人阶级的隔阂居然因为文学的洗礼被轻易打破,如此魔幻的设定令人回望了一个一去不返的把知识作为大众信仰的时代,美好、易碎又充满复古情怀。 < class="com">1980年代正值伤痕思潮大行其道之时,这部电影也不例外。但年轻时候的郭凯敏、顾永菲真的闪动着耀眼的光芒啊!1980年代的浦西市井日常,工人与知识分子,棚户区与南京路,穷人融化的冰棍与双鹿牌冰箱里的水果沙拉,都是一个时代城市面影的见证。好看! < class="com"> 如果把一部电影比作一个生命,这部电影就是那种很有“精气神”的一个鲜活的生命。涌动着的激情、向上的力量,深深的忧患,浓浓的诗意,在片中交织在春天湿润的雨丝里。郭凯敏把人物的灵魂和本片的气质完美地展现出来了。 < class="com">20181209le。从故事设计到台词旁边,无不流露着强烈的文学气息,是文学性大于电影性的片子。很多观点和审美都跨越不了那个时代,但对于物质与精神的思辨,与今天别无二致。今天的择偶大概还有过之吧。 < class="com">如此一部崇高诗意,散发着理想主义气息的新中国电影杰作,魏铎的摄影堪称大师级别,丝毫不逊于尤里斯·伊文思的都市诗意影像。但这么好的作品,居然连一张像样的DVD都未曾发行,痛呼哀哉! < class="com">时代大潮下青年男女对于精神和物质追求价值的诘问,还有大时代历史裹挟下的困惑与迷茫,明亮的逆光辨不清前行的方向,诗意的旁白意蕴绵长,全然没有后现代感十足的村上春树般的矫情与呻吟。
备注:已完结
类型:动作电影
主演:钟慧冰MariaChung 邓光荣AlanTang 黄锦燊Melvin
语言:粤语,英语
年代:未知
简介:传说唐人街是黑社会的天下,各堂口之仇杀事件更不断发生雷振是唐人街堂口头目,为人正直常不值其他堂口的种种暴行,而与各堂口结下不少仇口。曹安达是雷以前大学同学,又是别堂口头目,本是好友但因环境有别,便渐成水火。一日曹弟因醉酒在雷堂口之街道斗事,被雷手下枪杀,曹知其弟死讯后,即断定为雷所为,而其他堂口亦加入对付雷,一场血腥大屠杀随即展开……
备注:已完结
类型:动作电影
导演:成龙
语言:粤语
年代:未知
简介:&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;香港经典武打故事片,武打巨星成龙早期成名之作。清朝覆亡,大内总管乘乱将古物售与洋人,以图重利,此事为副总管海活极力反对,与程总不欢而散。龙山镇富户贺金壁之子龙,武艺高超,某日与友出游,误入程藏宝之处,幸有王员外相救,免于一死,而此海活却趁机偷走宝物数件,程大怒,更四处追杀海活。龙某次在岳王庙中,正遇程手下多人欲擒海活,龙便与众人挺身相救,程手下见众人皆怒,悻然而去。程知道龙将海活藏于王员外府内,以为王员外与海活勾结,下令杀海活与王员外。龙为救人展开了一场生死之战,联手将程击败。龙少爷电影网友评论:< class="com">情节串联和人物线都很破碎,不过桥段设计亮点依旧很多。背诗书作弊的纯文戏很搞笑。足球规则化的踢毽子比赛的杂耍效果非常精彩,剪辑节奏也很紧凑激烈。与跆拳道高手黄仁植的谷仓对决延续了师弟出马的拼命三郎套路,力量感足。谷仓立体空间与道具也利用的很充分。最后橄榄球化的抢包山稍微有点画蛇添足,不过这样的动作群戏也挺危险,挺难拍的。 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强及格吧,时年27岁的成龙,电影观念非常现代了,一年后他就搞出了《A计划》,而洪金宝搞出了五福星。实景拍摄、灵活的中景和成龙式搏命在这里已经成型了,和70年代邵氏电影的风貌完全不同。故事略有单薄,以追雪梨卷入阻止国宝外流的事件,中间穿插毽球比赛和最后抢沙包,赛场边还有大前门烟的广告 < style="text-align:center;"> < class="com">你可以说它形式大于内容,但影片的许多桥段和表演都堪称经典中的经典,比如被《功夫足球》模仿的毽球大赛,都是真功夫;背书片段也是被《武状元苏乞儿》效仿,至于抢包山几乎无法被复制,太难了。演员们由心而发的挥洒演技也都是时代印记,真刀真枪的屋顶那场戏也是令人捏把汗。 < style="text-align:center;"> < class="com">相当不错啊!这种真拳脚看着都疼。。(再想想现在的流量明星靠刷脸演戏真想啧啧)导演用心,演员不容易,这时候的成龙也确实讨喜,一捧哏一逗哏配合默契,尤其是那场金毽赛实在精彩!不过之后的剧情(为了升华)有点下降,但是看着一次次真摔真踹的慢镜头怎么能忍心给低分。。 < style="text-align:center;"> < class="com">看花絮里拍的时候是真拼命,橄榄球和足球的意象也算有意思,但是故事度的实在太差,内在没形成一股整体气势,导致最后的决战看着无聊的瞌睡。这大概是成龙最后一部带着七十年代风格的功夫片。再往后他对动作的观念就会有革命性的飞跃。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个星给像足球的毽子比赛,一个给像橄榄球的抢金蛋比赛,还有一个给''阿牛"的演技。j涉嫌走私的王员外一点事没有,然而观众谁也不在乎,看热闹就好了。现在的电影段子都没有以前的诚意,更别说好玩了。 < style="text-align:center;"> < class="com">毽子用足球的踢法打比赛有点帅啊还有最后那些乱七八糟的节目汇演也挺好玩好像从最近这些电影开始成龙确立了一种杀敌一千自损八百的武术套路他应该是这些动作巨星里面自己被反派打得最狠的一个了吧。。。 < class="com">回到家睡不着,在电视上看到,其实挺无聊的老港动作片,矛盾制造的乱七八糟,高潮也很拖沓,就看成龙和猴一样跳来跳去,最后的boss就是一只眼得了白内障的大叔,被麻袋淹没而死,然后就没然后了 < class="com">从开头到结尾,始终是充满阳光与力量的,年轻人就应该是这样,而不是像现在所谓的青春片一样,年纪轻轻就失去了朝气,没有一点的力量。剧情其实很一般,但电影所展现的那种张力太感染观众了 < class="com">有谁还记得当年三基色投影到幕布播放录像的设备叫什么,当年在电影院旁的录像厅里,无数经典老式动作片就是我的童年,除了声音和感觉,森林和白马,什么都记不得了。 < class="com">有创意的情节很多,好看。从踢毽子和抢宝山那里能明显看出,当时的成龙电影更应该叫成家班电影,是伙伴们群策群力的成果。现在的成家班,只能说是单纯给成龙干活的。 < class="com">1.虽然故事上一段一段的,哪怕缺一段也无碍,但每一段都挺有意思,尤其毽球那段。2.主角、反派、配角、成家班群演,个个身手都不错,这才能出好的动作片。
备注:已完结
类型:喜剧电影
语言:法语
年代:未知
简介:四个聪明漂亮的女警察被派到克里索所在的警察局实习,顿时引起一片混乱和误解,原来的几个光杆大兵一下变得热情十足,他们义不容辞地争相教四个女警治安值勤、指挥交通等工作,结果却笑话百出。相反女警们却各个精明强干、表现出色。 某外国间谍组织企图通过警察局里的新型计算机盗窃国家机密,但获取情报必需的密电码分别刻在四位女警的手表里。于是,四个姑娘接二连三地神秘失踪,所长和克里索的夫人也阴错阳差地被卷入其中。眼看局长就要来视察四个姑娘的实习情况,情急之下所长决定派克里索假扮成女警,带上最后的一块手表引出间谍组织的成员。与此同时,姑娘们也在想尽办法脱身,里应外合,间谍组织的成员最终被擒获。
备注:已完结
类型:动作电影
导演:朱延平
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:二战中的南亚战场,日军施突袭俘虏了四位盟国将军,军方为挽回影响,出重金指派魔鬼上尉段宏(王羽 饰)组建特工队搭救盟友段宏找来老孙、草上飞、比利以及后加入的雷莉(林青霞 饰)协助。特工队路经烈女族势力范围,段宏中枪坠车,其余人被烈女族当家(郑少秋 饰)下令羁押,一路尾随的江湖拳手二牛(成龙 饰)在雷莉危难时刻出手相助。特工队冲入日军营地,段宏突然现身,引发一场混战。导演朱延平在本片中杂糅卓别林的默片表演风格、西部片布景氛围、僵尸电影的桥段以及当时的流行歌曲炮制出这部动作笑闹剧,在当年票房颇丰,同时本片也是成龙与朱延平的首次合作。&co y;豆瓣
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:许鞍华
语言:粤语 日
年代:未知
简介: 日本摄影记者芥川(林子祥)三年后重返刚刚解放的越南采访,遍地的生机令他心生欢喜,但当他无意间走进城市的另一隅结识当地女孩琴娘(马斯晨)后,方知之前所见不过是越共政府特意为他这样的外国记者安排的粉饰太平的假像。在琴娘并非刻意的“导游”下,越南平民百姓正处于水深火热中的悲惨生活逐渐被芥川尽收眼底。琴娘一家人、战后唯一留下来的某酒吧的老板娘(缪骞人)及她的正想方设法逃离越南的情人祖明(刘德华)等人的被越共任意践踏的自尊强烈地触动着芥川敏感善良的心,尽管他并无彻底改变他们命运的能力,却仍是尽力给予帮助。 第2届香港电影金像奖最佳电影第2届香港电影金像奖最佳导演许鞍华第2届香港电影金像奖最佳编剧邱刚健 投奔怒海电影网友评论:< class="com">出乎意料非一般地好的许鞍华!缪骞人的酒吧老板娘,经历法国和美国人,仍似十四岁;性情中人的阮主任怜香惜玉;这些政治指涉,揉进红旗招展、苦痛伴随死亡的异域图景,流畅好看的故事就别具特定时代下的幽微心绪,并非如杨德昌所批评的视野窄格局小。长镜头,大场面;实打实的跳楼、火人;情节和反转不落俗套。吃饭、街头等细节,生活气息浓厚,风格初现,以后日益明显,并愈发为我所爱。海南实拍,满口粤语的越南、日本人,大陆演员奇梦石——饰演失意的革命者,和摄影记者深情吻别:我们才是真正的好同志。联想现在,“同志”这个彩虹族的公开泛称,也成为港岛市民对钦北特首的揶揄。一国两制下的香港人,愈发被要求爱国爱港,导演们都北上揾食。许鞍华导演旧日曲笔谱下洪流哀歌,今时今日,仍在激发大家对另一段被禁足历史的想象。 < style="text-align:center;"> < class="com">因为是闭门造车的剧本,这个片实在不能说是还原了所谓当时越南社会的历史,也不能说是映射时下的内地,只能说从香港当时对这个片子的反应和高票房,看出港人当时对即将接盘的中共深深的恐慌,仅此而已,我认为这片子更不能说是人性,因为太过片面,所有制度都有其相对畸形的地方,再畸形的制度也会熏陶出一批适应畸形的人,政治也好,宗教也好,所有制度都是由人堆积起来的,只有反对者人人高呼自由这样是另一种形式的理想主义,这个片子和大部分类型片一样,缺少一种努力在体制下追求‘进步’的面孔。红卫兵乍一看是反人性的,然而这才恰恰是人性。但就这个片子的时代背景和价值来看,还是要打四颗星 < style="text-align:center;"> < class="com">因为是闭门造车的剧本,这个片实在不能说是还原了所谓当时越南社会的历史,也不能说是映射时下的内地,只能说从香港当时对这个片子的反应和高票房,看出港人当时对即将接盘的中共深深的恐慌,仅此而已,我认为这片子更不能说是人性,因为太过片面,所有制度都有其相对畸形的地方,再畸形的制度也会熏陶出一批适应畸形的人,政治也好,宗教也好,所有制度都是由人堆积起来的,只有反对者人人高呼自由这样是另一种形式的理想主义,这个片子和大部分类型片一样,缺少一种努力在体制下追求‘进步’的面孔。红卫兵乍一看是反人性的,然而这才恰恰是人性。但就这个片子的时代背景和价值来看,还是要打四颗星 < style="text-align:center;"> < class="com">是对红色政权的想象也好,听闻也罢,许鞍华的确是为恐惧的香港人勾画了一个足够令人恐惧的时空。于是,迎合也罢,自我表达也罢,意识形态的投合是本片叫好的最重要原因。不赞同影片的意识形态,但这个说法太过主观,更进一步说,影片所表达出来的对于红色政权的恐惧与排斥,本质上和排犹没有什么区别:假定原有系统的和谐安定,而为可能的动荡寻找一个不稳定因素,寻找那只替罪羔羊。矛盾并不是由某一方带来的,而是孕育于系统当中。不喜欢这部电影,但是它所受到的簇拥恰恰是对历史的极佳反讽,人们的反响比电影本身更适合作为史料。 < style="text-align:center;"> < class="com">1982年9月戴卓爾夫人訪華,10月《投奔怒海》上映。殖民地身份的易手,個人命途的絕望,對共產黨曖昧不明的看法、與共產黨員若即若離的關係,相信香港人從這部片中觀照自己從而想到的遠比這些更多。最感觸是阮主任說革了30年的命,突然發現自己老了,而革命真的成功了嗎?我們的生命,前仆後繼付出在自己堅信的事情上,如祖明拼出性命錢財也要上那艘赴新奧爾良的船,如芥川一次又一次地幫助琴娘一家,最終真的得到了什麼嗎?現實總是充滿無力感,但即便如此也還是不願意蒙蔽雙眼嘻嘻哈哈過又一天犬儒的生活。 < style="text-align:center;"> < class="com">又一部很许鞍华式的电影。虽然看许导片子十个手指头都数得过来但还是一厢情愿的相信这就是她的风格吧。真实而平静。朴实却动人。时过境迁可片子里的人物或台词或剧情总有一两处让你印象深刻。这部反映解放后的越南生活的片子亦如是。从一个日本记者的视角记录真实的越南。虚假血腥暴力糜烂堕落。最后一幕朋友与我有不同的看法。她说这是介川死都要看着姐弟上船的决心我说这是介川死都要履行他送柴油的真心。 < style="text-align:center;"> < class="com">看了投奔怒海许鞍华导演的作品五星好评get√一个很悲惨的故事,一样的平铺直叙,一个记者到了一个本应美好却是在骗人的地方。自然初期记者仅仅是用镜头记录下当权者希望他记录下的东西。但假的始终是假的,他开始去寻找真相。但真相那样沉重。最终。作为用镜头记录真相的人,放弃了原本视之如生命珍贵的相机??,只为营救本是萍水相逢的人。最终一切变得不重要,葬身火海。sad。。。 < class="com">越南名叫《船人》『扒頭自????,????政策????????船人越南㐌得執行在香港。自????????????,仍船人越南斂隔入境香港????身份仍????移散爲問題經濟????被䁛羅仍????入境非法。羅仍????入境非法,????????空????????可能鬧抵得????定居在渃次????,吧????????被監擒抵徐????解????越南。』 < class="com">越南名叫《船人》『扒頭自??,??政策????船人越南㐌得執行在香港。自??????,仍船人越南斂隔入境香港??身份仍??移散爲問題經濟??被䁛羅仍??入境非法。羅仍??入境非法,????空????可能鬧抵得??定居在渃次??,吧????被監擒抵徐??解??越南。』 < class="com">听说名字是金先生取的,真好。我整个人看到崩溃,这是我今年看电影唯一的一次崩溃。我实在无法描述我的感受,这太痛苦了。我只想说,这不是别人的故事,这是我们自己的故事,这不是久远的劫难,这是不久前的我们正在经历的劫难。不忘历史,真正不该忘记的,究竟是怎样的历史。 < class="com">一种理想主义腐坏的恐惧。借着越南的壳来讲香港自身的困境再明晰不过。越南与香港通过酒吧老板作桥梁,共同经历过身世的不断转手,让两地串成一体。一个悚人的细节,报数时候跳过的号码,就是消失的人。猛烈,燃烧的人体正是蔓延的红火。 < class="com">压抑,绝望,走投无路,不要说生存,自由,和免于匮乏的权利,连活下的条件都没有。说的是越南,影射的不就是我们的荒唐年代吗?最大的施暴者,不就是整天喊口号的吗,所以,那些普世价值才显得弥足珍贵,这也是我们与现代文明的差距。