备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：MissyKeating MarcellaPlunkett charl
导演：MarinadeVan
语言：英语
年代：未知
简介： 在一个偏远的小镇在爱尔兰,11岁的粒雪发现自己的唯一幸存者的血腥大屠杀,杀害她的父母和弟弟。怀疑一群杀气腾腾的破坏者,警察忽略Neve解释这房子是罪魁祸首。帮助缓解她的创伤,尽职尽责的邻居Nat和卢卡斯带她在与监督的社会工作者。冰原已经很难找到和平与健康和培养夫妇,和可怕的危险继续清单。黑暗中的触摸电影网友评论：< class="com">从片头开始，就昭示着这是部灰暗的片子，主题太沉重——亲生父母虐待自己的女儿，禽兽被有特异功能的女儿杀害的前半部分故事。后半部分，我以为菩萨心肠的两口子能治愈女孩的心灵创伤，是我太天真了，结局更暗黑，镇上所有的小孩子都得——死，女孩恩将仇报，爱心爆棚的两口子也得——死 < style="text-align:center;"> < class="com">什么B玩意，什么B玩意啊！说起家暴的影视，到现在为止，最喜欢的是mother日本的电视剧。小loli太可爱了，剧情好多戳泪点的。最能拿来给这些无脑电影上课的情节，就是，编剧展现了一个看到家暴新闻忍不住吐槽“怎么会有这样父母”的mother变成一个“这样父母”的过程。 < style="text-align:center;"> < class="com">小萝莉的智商情商都很高智商一直被家庭暴力，所以隐藏和压抑。直到被父母合力强暴后终于忍无可忍，超能力觉醒杀了全家。后面看到一对双胞胎被家庭暴力于是杀了他们的肥胖母亲。最后收养她的这家人之所以死了，是因为她从照片得知他们的女儿是被打死的，后面忧打了她 < style="text-align:center;"> < class="com">不是传统意义上的闹鬼吓人片剧情连贯度非常好后续很多点都在此前有过伏笔但埋的太深以至于又看过一遍片头后才懂受创后压抑产生的心里阴暗描写的很精妙腹黑中有对温暖的向往#这妮子长大后有望成为凤凰女啊 < style="text-align:center;"> < class="com">豆瓣果然是小清新们的地盘，对恐怖片从来都没有手下留情。。。其实这部有一定的思想，还不错。还有就是和很多人一样喜欢小萝莉，虽然不确定她能不能被称作萝莉。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">明显寄养家庭也是虐死了自己的大女儿，还是女主禽兽父亲主治帮忙隐藏了，只能说三个家庭大人都死的活该。偏文艺风，父母的暴行令人发指。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完不太确定Mary是死于父母之手还是萝莉父亲之手。这一部是受虐儿童内心黑暗的倾泻，悬念铺设得不错，灰蓝色眼睛的超能萝莉很美。 < class="com">先不说电影好不好看。姐完全被剧情介绍雷到了！明明是中文，可是我居然看不懂，哪个假洋鬼子翻译的外星中文？无语O__O"… < class="com">以反家庭暴力为主题掩饰心理暴力的思想输出，已经不是单纯的恐怖片了，给人制造心理压力进行一种思想胁迫，有点反社会 < class="com">头一回给烂片打分，没有语言形容了，我以为是loo er里面的rainmaker，结果就没有结果了。。。 < class="com">导演成功恶心到我了，我真的没看过这么一部讲虐待儿童的电影但我却对儿童这么的痛恨，导演真的很郭敬明 < class="com">反映了一些家庭社会问题，以及那些如暗礁似的心灵创伤，和片名很相称的一个故事，darktouch
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：SharonHinnendael/JillEvy导演：MarinaRiceBader语言：英语地区:美国编剧：MarinaRiceBader类型：剧情/爱情上映时间：2014-07-18别名：爱的分解用户标签：美国,Les,同性,爱情,2014,美国电影,les,电影片长：86分钟imdb编号：tt3546114 探索真爱的过程难免悲伤痛苦。生命中值得去冒险的美好事物,前提就是必须去冒险，有一天你会发现自己流着泪在笑。世界上最遥远的距离不是远到让我没法告诉你我想你，是远到让我们明明相爱却不能在一起…… 爱的剖析电影网友评论：< class="com">在逗我么…这是个什么事竟然说了八十分钟。一个说哭就哭的导演为了帮俩演员找回真爱就假装要拍戏，无视一个整天打了鸡血都想被重视和看到的爱她的人，忽悠一帮老爷们又搭棚子又搭戏台子。俩姑娘的戏中戏也太假了，刚睡醒好么拜托认真点，撕来撕去就fucku,selfish那几个破词。床戏…，你们是在欺负大家 < style="text-align:center;"> < class="com">一星半，简直不知道该打什么标签，同性恋？跟性别并没关系...爱情？无非是拍裸戏入了戏，其他关于两人感情的也没太说...想法还成，期待看到真爱的人设计一个场合试图让感情出问题的两人重修于好，虽然这种欺骗本身也很神经质，但至少是个角度，结果拍得这么乏味。颜值太低，吻戏太假。相爱倒是很美好。 < style="text-align:center;"> < class="com">小成本电影，背景单一，但拍摄的手法很独特，剧情构思巧妙。沉稳压抑的互虐les爱情故事中间也会带些起伏，其中细腻的情感表达需要静下心来感受。演员演技还好，细节处理不错，无视觉冲击却能让观者产生内心的共鸣。综述，这是一部安静的、自然的电影，有些与众不同的文艺范，很欧美。值得细细品味。 < style="text-align:center;"> < class="com">看编导在片里头导戏中戏其实挺有趣的，剧情主要集中在一场结尾戏的拍摄，整个拍摄过程看到较多的是戏中导演与制片和两名女主角之间的互动。四人皆面对感情和信任问题，但是片子描述不多。最后戏中床戏算是成功拍摄，但现实生活的感情问题还有待解决。这片编导有点一厢情愿，爱情哪有那么容易剖析出来？ < style="text-align:center;"> < class="com">拍的挺好哒。可能有的人看不下去觉得故事太简单了确实这个电影就是选取了一件小事然后用一整部电影去讲述这件小事想YY的不能满足了但是可贵之处是ta特别细腻特别真实演的特别好！还有高能！最好的地方就是吵架那块。我真的感觉到两个人的那种爱。可能虐就是对我的胃口？？？？ < style="text-align:center;"> < class="com">用电影里性爱戏的拍摄和现实中爱情的经营来建立类比真是个聪明的想法，两者归根结底都是彼此间对于真假虚实的默契。十几页的剧本和仅5天的拍摄时间注定对白细节没法尽如人意，但整体结构有足够的说服力，叙事之耐心也让人印象深刻。Anne这个角色的设计增加了好多笑点。 < style="text-align:center;"> < class="com">“爱很大程度上是自生的而爱一个人的过程就是法国小说家司汤达说的情感结晶在你没爱上之前你眼中的那个人都像裸露的树枝般当你爱上后你去将内心认同的闪光点的五分之四投射在那个人身上”很难说自己爱上的人多大程度上是自己的情感投射也许全部于是错误的评价就自然产生 < class="com">剧情一般，看的机翻字幕很糟糕。两女主演得很不错，begining时眼神间流淌的爱意已经溢出屏幕了。有些人在爱里就是那么像孩子，争吵时用最恶毒的言语利刃去伤害自己的爱人，然后又无比自责。都快点成长起来吧。为了所谓的自尊和口舌之快而毁掉一段感情，值得吗。 < class="com">有创意，通过拍摄过程四个人的只言片语，辐射两个人感情经历，省去了爱情的过程，从而更集中描绘此时矛盾冲突。两个姑娘挺美的……带入一下，我们经常觉得猜不透深爱的那个人，而事实就是，他经历的过去使得他特殊，而我们可能一辈子找不到答案。 < class="com">故事结构好新颖，好喜欢这种在片场拍片场的感觉。大爱全篇开头那段自拍试的生活独白一样的镜头，很温暖很贴心。很符合我现在此时此刻的心情。相爱却想杀，彼此折磨的筋疲力尽。静下来想想，也许是彼此太心急。没有找到平衡点。 < class="com">片尾曲好听耶！被触动，爱不就是这样吗，不论高兴愤怒遗憾难过只因为我爱你呀，我那么爱你啊为啥就不能好好在一起呢，生气吵架时说出来的话往往伤人最深可是不到一分钟立刻后悔懊恼啊！这就是爱啊 < class="com">一点也不像电影画面太乱一会儿远一会儿近切切切没完没了还晃用光和床戏拍摄太 orn风了一度让我以为点进了hustler的纪录片但我也不知道为什么要给两星而不是一星
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：MarinaRazbezhkina VyacheslavBatrako
语言：俄语
年代：未知
简介： 主演：MarinaRazbezhkina/VyacheslavBatrakov/DmitriYakovle导演：MarinaRazbezhkina语言：俄语地区:俄罗斯编剧：类型：剧情上映时间：2005-06-30 别名：HarvestTime用户标签：俄羅斯,2000s,已下,俄羅斯電影,俄罗斯,△,СоветскийСоюз,СССРФ片长：CzechRe ublic:67分钟(KarlovyVaryFilmFestival)/Russia:67分钟imdb编号：tt0418305 ВодномизинтервьюМаринаРазбежкинасказала:«Яоченьлюблюдокументальныйтеатриегоподходкизложениюсюжета».Хотясловосочетаниеинепривычнодляразговороводокументализме(театральностьсчитаетсяантиподомкинематографичности),думаю,постановщиккартины«Времяжатвы»неоговорилась.Таковведьипарадоксальныйсоставеережиссуры—воплощенноепротиворечие,еслиисходитьизпринятыхнорм.Основнойпарадокс(или—сюрприз!)втом,чтоявнаяпоначалунесовместимостьдалееоборачиваетсягармонией,вомногомещенезнакомойэкрану.«Времяжатвы»—игровойдебютдокументалистки(какикиностудии«Риск»,преимущественнозанятойдокументалистикой)—предлагает,впрочем,безвсякихдеклараций,непринужденно,рядновшестввязыкекино.Причемнекомпьютерных,неспецэффектных,аручных,пленочных,артистических,чторедковнашунасквозьтехнологизированнуюэпоху. Картина«Времяжатвы»короткая,всеголишь67минут,нонасыщенностьиемкостьизображениясловнобыприращиваютдлительностьрассказа.Картинамногосоставна,многослойнаипривнешнейпростотесложна—типичныйартхаус,какнинелепозвучитвприменениикподобномуматериалумодный(ноудобный)термин. Ипреждевсегобросаютсявглазаименнонеожиданныестыковки,коллажииналоженияпротивоположностей.Присмотримся:для«жизниврасплох»,для«феноменадостоверности»,этихприоритетовдокументализма,пьесаоколхозномКрасномзнамени,изгрызанноммышами,нечтоиное,какгиньоль.Но,сдругойстороны,длятеатраабсурда,пустьи«документального»,длясатирическогогротескасюжетокомбайнерке,загубленнойславойишустрымиизбянымигрызунами,слишкомдетализированвстилеретропослевоенныхсоветских1950-х,правдоподобен,горестноузнаваем.Иещездесьмногопсихологии,подтекстов,ностальгии.Сверхвсего—лиризм.И—художественность. Байкаотом,какбеззаконныемыши(НКВДнанихнет!)визбепередовикаколхозноготрудасгрызлипереходящееКрасноезнамя,возможно,имеетреальныекорниизаписанаМаринойРазбежкинойводнойизповолжскихдеревень.Понятно,чтоуэтогоанекдотасовсемневеселыйподтекст:еслиобнаружитсяпорчафетиша,крестьянке-разиненесдобровать.Вотиприходитсяейвыбиватьсяизсилрадиновыхпобедитрудовыхсвершений,толькобыэтознамяначальствуневозвращать.Такаявот«кустурица»:хотьсмейся,хотьплачь. Геройигероиняфильма«Времяжатвы»,семейнаяпара—непростоактриса-мастеринатурщик,нобьющийвсердцеудар.АнтонинаГусева(такзовутжену),молодая,крепкаякомбайнерша,матьдвухславныхмальчуганов,влюбленавмужапо-девчоночьи,счастливо,гордо.Иничутьнеменьшеоттого,чтовойнаоставилаееГеннадиюлишьверхнююполовинутуловища.Красиваяблагороднаяголова,мощныйторсукрепленнаинвалиднойдоскесколесиками. Нежалость,аскореелюбованиепластикой,ловкостьюи,главное,достоинствомвызываетэтафигура.Нокогдавследполугукатитсявтораятележкаиеедогоняетнакостыляходноногий,ложитсятень«Капричос»Гойипо-российскиинетребуетсяпояснений. Диалогвфильмеминимален.Немаяигра,исконнокинематографическое«красноречиемолчания».Лишьнесколькимирепликамиозвученыобеглавныероли.Тосюуслышим—ноотомчутьпозже—вэкстремальнойситуации,ибудетуженеее,актрисыМоторной,голос,точнее—мистическийвопль,азакадровоекамланиетрансцендентной«дублерши»тувинкиСейнхо—кэтимледенящимдушумоментаммыещеподойдем. Геройзвучитвфонограммедудочкой-самоделкойнародногомузыкантаСергеяСтаростина,егозадушухватающейстариннойпесней-заговоромокозе,огне,воде—«голосомЗемли»,каквыразиласьРазбежкина.Иеще—непонятно,почемуиоткудавзявшейся(рациональноеоправдание—вокальныйномерзаезжейпевицынаколхозномпразднике)песнейСольвейгиз«ПерГюнта»Грига,покоряющеймелодиейпечалиинадежды,которуютоженаигрываетсамодельнаядуделкаинвалида,включаяеевдеревенскийсаундтреквместесблеяниемкозипетушинымпением. Режиссурапривелакобщемустилистическомузнаменателютонкийштриховойрисунокактрисыиорганическоесуществованиевобразееегероини.Носкольконежности,намеков,нюансов,переглядок,улыбок,невысказанногосодержатэтисольныепартии,этотуникальныйэкранныйдуэт!Здесьвсенапоенолюбовью—женщиныимужчины,родителейидетей,людейиживотных—коза,овечка,гусыняпо-хозяйскирасхаживаютиобитаютвизбеАнтониныкакравноправныечленысемьи.Ониочеловечены. Происходящее(настоящеевремя)имеетрассказчика.Этомладшийсынгероини,онже—мальчонка,участниксобытий(вкадредвебелобрысыесеровскиеголовки-ежикинапечке,двепарылюбопытныхнекрасовскихдетскихглаз).Взрослыйиневидимыйиз-закадра,онвспоминаетоматерииотце(прошедшеевремя),агдетеперьнаходитсяонсам(зрителяждетещеодиншок!),узнаемвконцекартины. Деревняпоначалу—теплыйприродныймир,обжитоепространство.Персонажипогруженывсреду,непохожуюнапередвижническую(нищета,грязь,скученность—словом,«властьтьмы»).Средаво«Временижатвы»прорежена,воздушна,сотканаизнесходств.ВсвоейумнойрецензииВ.Кичинсправедливозаметил,чтоавтор«нестольковыстраивал,сколькотерпеливоподглядывалкаждыйсвойкадр».Да,отсюдадовериеиэффектприсутствия,тасамаядокументальность. Нотутже—остраннение(от«странности»,поШкловскому)иприемы,каковыеможнобылобысчестьформальными,еслибыониневозникалитакорганичноинепринужденно:выкадровкивнутрикадра,окноизбыстрогательнымирезныминаличниками,азанимподсматриваемоенамидействиевнутриизбы;илиоттуда,какизложи,зрителисмотрятнаружу,итогдасценапереноситсянаулицу;илифронтальныемизансцены,гделюдивовесьростнапоминаютполукустарныедеревенскиефотографии,гдеотпечатокподретушированрукойместногоумельца—аlaстаринныйпортрет-примитив.Идолгиечистокинематографическиесверхкрупныепланыдетскихлиц.Ицелаясерияпейзажей,поэтическийкруговоротприроды,вкоторуюнеотделимовписанылюди.ТалантливыйоператорИринаУральскаяработаетбезупречно—адекватнообщемузамыслуистилю. Рассказожизнипростой,грубой,трудной,элементарнойпозволяетпочувствоватьито,«чтосквозититайносветитвнаготееесмиренной». Новотвстилистикекартинывозникаетсоц-арт:портретлучшегорайонногокомбайнераАнтониныГусевойудревказнамени.Милыеимягкиечертыужесточаются,суровеют.Появляетсяпостоянноозабоченноевыражениелица,оскалвместоулыбки.Вфильмвходитсоветская«великаяутопия»,или,повыражениюБ.Пастернака,«бесчеловечноевладычествовыдумки».Живаямилаяжизнь,пустьнищаяиубогая,ностайнымсветом,покоряется«колдовскойсилемертвойбуквы»(Б.Пастернак). Опятьнампредлагаетсянепублицистика,атонкоэстетизированныйиостранненныйпостсоциалистическийреализмслегкимфлеромсимволики.Деревенскиесчитаютзнакомнесчастьяпоявлениебелойлошади,новместонееиздалекаприближается,колесяполугу,белаягородская«Победа»,выходитнектовофренче—обобщениебольшевика-начальника.Крестьянкивбелыхбалахонахиплатках,поднявграблиизамеревшеренгойдляфотоснимка,вдругнапоминаютфинальныйхорвстарообрядческомскитуизоперы«Хованщина». Народрасходится,медленноудаляется«Победа»,атриумфаторТосяковыляетдомойчерезлугстяжелымбархатнымполотнищемнамощномстяге.Нарастаеттрагедиясакрального. Иныерецензентывсерьезупрекали«Времяжатвы»внеправдоподобиицентральногоконфликта.Дескать,мышимоглижратьзнамявКрасномуголкеиликлубе,аневкрестьянскомдоме,гдеестьдругаяпища.Положим,наколхозныетрудодни1950-хирекордсменке,надодумать,труднобылопрокормитьдетей,неточтомышей.Ихотя,говорят,сценарнымистокомпослужилреальныйрассказкрестьянки,развенезаконенвискусстведопуск?Инебылоли,скажем,вСанкт-ПетербургеслучаясколлежскимасессоромКовалевым,укоторогосредьбеладняисчезслицаносдаизажилотдельнойжизнью?Илитогокруче:вблагопристойномбюргерскомдомевдругсвершилосьчудовищноепревращение—юныйкоммивояжерутромпроснулсятараканом,ародители,близкие,сестра,всевокругоставалисьпрежними.Почемужестрахисталинскойдеревнинемогутматериализоватьсявроковомкускекрасногобархата? Нетолькопотрясая,нопризываякраздумью,экстраординарныекадрырасширяютдуховноепространствофильма.Переднамине«этническоекино».Популяцияфильмачитаетсякакрусская,нетничувашскогоязыка,тюркскогопопроисхождению,ничувашскойорнаментики.Языческаяподоплека,глубинныйслойидолопоклонстванечувашампринадлежит,авсемусоциуму.Последняяконцепционнаяспайкакартины—язычествоитоталитарныйрежим. Фильм«Времяжатвы»иисторияАнтониныГусевоймоглибыслужитьпостскриптумомкмногимциклам. ГолосомстогосветасынТосиГусевойговорит:«Вытакдавнопокинулинашупамятьовас,чтоневозвращаетесьвнашисны.Почему?».Действительно-почему? < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：RomanPolanski PedroAlmodóvar Nicola
语言：英语 法语 德语
年代：未知
简介： 主演：RomanPolanski/PedroAlmodóvar/NicolasCage/MichaelCaine/HarrisonFord/CatherineDeneuv导演：MarinaZenovich语言：英语/法语/德语地区:美国/英国编剧：JoeBini/PeterG.Morgan类型：纪录片/犯罪上映时间：2008-01-18 别名：罗曼·波兰斯基：被通缉的与被需要的/被通缉与被期待的波兰斯基用户标签：纪录片,美国,罗曼·波兰斯基,RomanPolanski,传记,罗曼·波兰斯基（Roman_Polanski）,波兰斯基,2008片长：98分钟imdb编号：tt1157705 1978年2月1日，罗曼·波兰斯基(RomanPolanski)在洛杉矶登上飞往巴黎的飞机，自此之后，他再也没有回到美国，即使2003年他的电影《钢琴师》(ThePianist)获得了奥斯卡最佳影片。而就在1968年，波兰斯基还曾经花重金在比弗利山的班奈迪克山谷购置了一套豪华住宅，位于著名的茨埃罗大道。虽然波兰斯基拿的仍旧是法国护照，但随着《罗斯玛丽的婴儿》(Rosemary’sBaby)当年的热映，他已经做好了在美国定居的打算。 2008年，波兰斯基75岁，在离洛杉矶并不太远的犹他州帕克小城，他30年前的出走和之前一桩使他声名狼藉的性丑闻，再次在圣丹斯电影节上成为人们关注的焦点。是的，至今很多人还记得当年那个闹得沸沸扬扬的案件，1977年，波兰斯基在杰克·尼科尔森(JackNicholson)的住所与一个13岁女孩发生了非法性行为，之后在候审期间私自出逃，直到现在仍然被美国警方通缉。 纪录片《罗曼·波兰斯基：被通缉的与被渴望的》(RomanPolanski:WantedandDesired)重新挖掘的，就是这场丑闻的背后。影片获得了08年圣丹斯的“美国纪录片最佳剪辑奖”，同时，在影片全球首映的当天，独立制片公司温斯坦影业(TheWeinsteinCo.)就买走了影片的国际发行权，第二天，HBO也加入进来，成为影片的北美发行商。名人、性丑闻、逃逸、通缉、悬案，虽然影片的具体公映日期还没有确定，但无疑，这部纪录片在圣丹斯打开了北美和全球的大门。 罗曼·波兰斯基：被通缉的与被渴望的电影网友评论：< class="com">道德的标尺，人性的欲望，媒体的渲染，作秀的法官，各种因素的渗入，绝非非黑即白那么简单；这起案件从不同的层面上来看其实双方都是受害者，沦为了野心勃勃的汤姆摆上台面戏耍和利用的杰瑞；这个世界是否真有不掺杂任何杂质的绝对公平公正存在？更多的是站在各自不同的立场妄加评判和定论；社会风气和体制问题不足以掩盖波兰斯基的过错，但唯恐天下不乱的媒体，爱出风头自导自演的法官，可怕的牢狱之灾，只能投入法国的怀抱；年轻时波兰斯基充满了个人魅力，看看米亚·法罗的迷妹脸就知道了。波兰斯基跌宕起伏的精彩一生，充满了悲剧和传奇色彩，你可以质疑和批评他，但不可否认他身为一个导演的伟大。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.老波的确因为法官的个人原因受到了不公的审判，但是就事论事，他得到的判决与他犯下的罪行相比，微乎其微。2.他的确是放荡不羁的，在他当时以及若干年后面对镜头的坦然、毫无内疚感可知。当然，我不是一个喜欢道德审判的人，也不认为他需要内疚余生。只是就他的表现而言，老波的确认为那仅仅是发生过的事情而已。3.我们的确很难把一个人的艺术成就与人品分开看待。何况，在我受到的教育以及保守的观念看来，这个纪录片展示的事实分分钟让我三观碎一地。4.这就是一个倾向显著的偏袒波兰斯基的全民洗白片啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">将电影片段和记录性片段与人物访谈、新闻剪辑交叉有机组合，虚幻的与现实的，电影的与经历的；艺术作品与导演的种种能不能分开？如何分开，又如何契合？「波兰斯基的电影都有一个共同的主题：邪恶与天真在水上相遇。」面对悲痛，人有不同的应对方式。米娅法萝在谈及波兰斯基时，脸上按捺不住的是崇拜：你很难看到米娅法萝在电影里面展现出那种释放自己的开心。想到当时正和弗兰克辛纳屈闹分手的法萝，emmmm... < style="text-align:center;"> < class="com">人生如戏，人心如迷。HBO的《被通缉的与被渴望的》真正道出了这位天才导演的复杂性。记忆仿佛又被波兰斯基拽回到《唐人街》的尽头，而这一次无视法律与规范的“恶人”则是他自己。本片围绕案件展开，探讨所谓的正义与公平。当罪与罚演变成一场秀，他再次选择背弃过往，回归精神与血统，悲情而又神圣。 < style="text-align:center;"> < class="com">就这样吧；“我觉得我像是一只老鼠，被一只可恶的猫当做玩具”；“我看的第一部电影是[白雪公主]，我想它影响了我一生，比如说[冷血惊魂]”；检方律师长得确实像罗伯特·雷福德；重心依旧是那件案子，开头配乐是[罗斯玛丽的婴儿]，两位律师各执一词的剪辑耐人寻味，然后他们又同时将矛头指向了法官 < style="text-align:center;"> < class="com">作为波兰斯基的脑残粉，看到他在高密度的闪光灯下快要哭出来地说着“和莎伦度过的日子是我一生中仅有的快乐时光，你们不知道”的时候真是心如刀绞吖~本部纪录片能在掌握如此之少的资料下组织成片真是够费劲的，还有那位13岁的姑娘也太逊了吧。对媒介的批评态度是我认可的，波兰斯基一生的悲剧很大程度 < style="text-align:center;"> < class="com">作为纪录片倾向性太明显了感觉，说了无数遍“如果你知道他童年的经历”，整体事件都觉得有点好笑了，没人再关心这个案子怎么样。错了就是错了（问题就是这也不是非黑即白的，讲不清楚），但也真没把他怎么着，一群人恨不得替他心碎的感觉。。波兰斯基年轻时候还是有点像杰西·艾森伯格~米亚法罗真好看 < class="com">波兰斯基是个极度悲催的人，幼年时母亲去世父亲进集中营，在波兰的共产主义阴影中成长，好不容易来到资本主义的花花世界刚要过上几年好日子，老婆被杀，恋幼被抓，长期被禁锢在法国，去趟瑞士又栽了。于是此君仍能保持如此旺盛的创造力，令人折服。或许也可以说，正是命运的多舛才造就了他的艺术生命。 < class="com">多方视角呈现的各个侧面的信息来源使得事实清晰，当事人的平心而论没有偏袒的倾向，用新闻访谈的形式组织素材。法官导演了影响一位导演的一生的一场秀。法国人用对艺术的尊重嘲讽了美国人。导演这个职业需要强大的心理素质，既要探索个人的艺术之路，又要忍受舆论的折磨，还有资本的碾压。（7.5） < class="com">大部分关键内容桑德福的波兰斯基传记里面都写过了，纪录片包含的影像语音资料更丰富，还有庭审记录：针对波兰斯基人生中两个比较重要的案件解释了一些普遍的误解和细节，更多重点放在幼女强奸案上，众多见证人及原告本人的专门采访，情况一言难尽且复杂，对这个案件有兴趣（和意见）的人都应该看看。 < class="com">在恐怖和绝望的环境中生存，从无意识到有意识，像一种特训，成为本能。回忆录里他说：“隔离墙已经砌好，恐怖笼罩了我们的生活，我依旧可以玩耍。”童心未泯，我越发觉得是这样。如果不是，那么多残酷的经历他怎么挺过来，那么显而易见的错误他怎么触犯的？天真，可对可错可善良可残酷可纯洁可邪恶。 < class="com">《罗曼·波兰斯基：被通缉的与被需要的》始于波兰斯基接受英国记者采访的档案片。他说，自己就像是一只老鼠，被别人玩弄着，跑来跑去。受害人代理律师道格拉斯·达尔顿、公诉人罗杰·古逊在沉默多年后，也在片中将当时的场景描述成了一场“超现实主义的戏剧”。今天来看波兰斯基的罪行显然被夸大了。
