备注：已完结
类型：美剧
主演：埃德加·拉米雷兹 曼迪·摩尔 杰克·达文波特 卢克·柯比 朱迪·雷耶斯
导演：詹妮弗·莫里森
语言：英语
年代：未知
简介：该剧根据同名Wondery播客的第三季改编，聚焦意大利胸外科医生和前再生医学研究员保罗·马基亚里尼，他因研究欺诈和操纵行为而闻名。马基亚里尼被认为是使用植入患者自身干细胞作为气管移植物的生物和合成支架的先驱，他被指控不道德地进行实验性手术，导致接受他合成气管移植手术的八名患者中有七名死亡。首季运作人帕特里克·马克曼努斯担任执行制作人，编剧阿什利·米歇尔·霍班接手运作，剧情描述为：马基亚里尼是一个迷人的外科医生，因其创新的手术而闻名，为他赢得了“奇迹人”的绰号。当调查记者贝尼塔·亚历山大为写报道接近他后，个人生活和工作之间的界限开始模糊，永远改变了她的生活。当她了解到保罗将如何保护他的秘密，世界另一端的一群医生做出了令人震惊的发现，这让关于“奇迹人”的一切都受到了质疑。
备注：已完结
类型：美剧
主演：埃德加·拉米雷兹 曼迪·摩尔 杰克·达文波特 卢克·柯比 朱迪·雷耶斯
导演：詹妮弗·莫里森
语言：英语
年代：未知
简介：该剧根据同名Wondery播客的第三季改编，聚焦意大利胸外科医生和前再生医学研究员保罗·马基亚里尼，他因研究欺诈和操纵行为而闻名。 马基亚里尼被认为是使用植入患者自身干细胞作为气管移植物的生物和合成支架的先驱，他被指控不道德地进行实验性手术，导致接受他合成气管移植手术的八名患者中有七名死亡。 首季运作人帕特里克·马克曼努斯担任执行制作人，编剧阿什利·米歇尔·霍班接手运作，剧情描述为：马基亚里尼是一个迷人的外科医生，因其创新的手术而闻名，为他赢得了“奇迹人”的绰号。当调查记者贝尼塔·亚历山大为写报道接近他后，个人生活和工作之间的界限开始模糊，永远改变了她的生活。当她了解到保罗将如何保护他的秘密，世界另一端的一群医生做出了令人震惊的发现，这让关于“奇迹人”的一切都受到了质疑。
备注：已完结
类型：动作电影
主演：MiltonWelsh AnnikaStrauss DavidMast
导演：JörgButtgereit MichalKosakowski
语言：内详
年代：未知
简介： ThreeGermantalesoflove,sexanddeathinBerlinfromGermany'smostshockingdirectors. 德国恐惧电影网友评论：< class="com">第一故事应该是说女孩的父亲就是收音机里说了少女连环凶杀案的凶手，并且对少女平时也qj来的，于是少女就想办法绑了父亲先阉割再分尸报复，少女养的豚鼠是说的少女自己原来就像豚鼠没有反抗力只能被主人玩弄。第二个没看懂到底女主把男主和痞子头换灵魂了没有。片中纳粹时候给了换和不换两个选择，当年的女孩都活了下来，现代开始看好像是换了，但是演完纳粹第二段以后回到现代，又觉得像是没换，因为最后痞子头丢下女主走了。要是换了他应该报复杀了其他几个痞子吧？？ < style="text-align:center;"> < class="com">封面吸引了我，但实际上整体一般。全篇3个故事。第一个是小女孩受到父母影响，将父亲杀害，女孩父亲因杀害其母亲而救赎不喊不叫，表现了家庭成长环境对孩子的影响；第二个是纳粹残杀波兰人。而一副神秘挂件却将灵魂置换，反杀纳粹。到了现代，被欺凌的聋哑情侣女，用该挂件置换男友和暴力者灵魂，后面事实更加残酷。表现了换位思考及思想**；第三部，是所谓的艺术家追求刺激和灵感，进入神秘组织，饮用致幻毒品，最终酿成严重后果。表现了远离毒品，远离精神空虚！ < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢这种CULT电影，不是很纯，但精彩。和死亡有关的26个故事很像，是叫这个名字吧????，有好几部续集作品。电影是三个故事交换的故事还有为了性不惜一切代价最后遇见了灵魂的绊旅故事。我个人本身就喜欢这种N段叙事手法，再加上想象力丰富的CUT故事简直太完美了！ < style="text-align:center;"> < class="com">第二个故事中的纳粹军官长相酷似希姆莱，应该是有所隐喻。几个新纳粹混混一味只会暴力宣泄，感觉很低级。第一个故事中故意找了一个中东男人，不知道在影射什么。看了这片感觉德国人的生活质量真的跟美国没法比，很枯燥。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一个故事很拉康，性征，只不过是一种很强的心理暗示；第二个故事讲的是换位思考，以暴易暴，只会更坏；第三个故事很福柯，里面的那个光头几疑之为福柯大爷之化身，修欢喜禅，很萨满，其实讲的是规则与惩罚。 < style="text-align:center;"> < class="com">德国恐怖故事，分成风格迥异的三个部分，有点类似于都市传说。血腥，奇幻，恐怖，色情大杂烩。短片的好处在于，它不必过多的纠结于情节逻辑，表达上相比于长片可以更加自由，跳跃甚至不可理喻。 < style="text-align:center;"> < class="com">这类电影通常是导演一拍脑门想出来的点子，再集齐一帮人把它视觉化呈现。。往往缺乏逻辑，故事也不够完整。。德式cult。。 < class="com">血腥，刚开始，女的把一个男人的生殖器剪掉了，然后分尸，吸毒，做爱，裸体，少儿不宜！最后变得恐怖！什么垃圾片子！ < class="com">德国的人口味是真的重。。。最后一个故事算是讲得最好的了。。德国的风就像一种压抑压抑，需要很大程度上的释放。 < class="com">第一个故事神秘内敛却又内核清晰，不错的故事。第二个第三个故事略显冗余，节奏紊乱，套路俗气 < class="com">还是很好奇第一个故事里的女孩遭遇了什么，第二个故事是最有深度的了，第三个就是欲望的奴隶 < class="com">小女孩都被灭门了居然还没拿出法宝，就知道躲墙角看戏，要不要抓把瓜子嗑磕啊？
备注：已完结
类型：韩国电影
主演：约翰·浩克斯 海伦·亨特 穆恩·布拉得古德 Annika Marks
导演：本·列文
语言：英语
年代：未知
简介： 马克·欧布莱恩（约翰·浩克斯JohnHawkes饰）曾在幼年时期患上过小儿麻痹症疾病的后遗症不仅让他再也没有站起来过，并且还让他饱受呼吸困难的折磨虽然已过而立之年的他早已成为一名成功的诗人兼记者，但作为一个男人，却从未尝试过性的滋味在向牧师朋友多次寻求指引后，他毅然决定通过雇佣专业性从业者来帮助自己完成这个愿望。于是谢尔（海伦·亨特HelenHunt饰）出现在了马克的生活里。然而对于马克这样特殊的情况，谢尔一开始也觉得无所适从。但是渐渐地，两人不仅从医患关系变为朋友，谢尔同时也给予了马克追求幸福和爱的勇气，让马克迈出了追寻爱的第一步。 本片根据真人真事改编。片中谢尔的扮演者海伦·亨特获得第85届奥斯卡最佳女配角等多项电影节提名。
备注：已完结
类型：科幻电影
主演：玛伦·艾格特 丹·史蒂文斯 桑德拉·惠勒 亨丽埃特·李赫特-罗赫 汉斯
语言：德语
年代：未知
简介： 科学家阿尔玛在柏林著名的佩加蒙博物馆工作。为了获得研究经费，她同意参加一个不同寻常的实验。在三周的时间里，她要和一个人形机器人汤姆生活在一起，这个人工智能被设计成她理想的生活伴侣。机器以英俊的人形设计，是为她的快乐而造的。接下来是一个悲剧故事，探讨了爱、渴望和人类的概念。导演玛丽亚·施拉德曾获得银熊演员奖，同时也是一位出色的电影导演，她改编了Emma Braslavsky的故事，并为其注入了电影的暗示力量。她展现了对表演化学反应的深刻理解，她恰到好处地挑选并指导了一对主角，他们是有趣而不自然的、失败的一对。但是，还有什么比研究分析和感觉之间的颤动更有成效的呢？毕竟，诗歌也能用到左脑逻辑
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ÅkeGrönberg 哈里特·安德森 哈塞·埃克曼 AndersEk
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语
年代：未知
简介： 主演：ÅkeGrönberg/哈里特·安德森/哈塞·埃克曼/AndersEk/古德龙·布罗斯特/AnnikaTretow/ErikStrandmark/甘纳尔·布耶恩施特兰德/CurtLöwgren/Kik导演：英格玛·伯格曼语言：瑞典语地区:瑞典编剧：英格玛·伯格曼类型：剧情上映时间：1953-09-14 别名：小丑的夜晚/小丑时刻/裸夜/TheNakedNight/SunsetofaClown/SawdustandTinsel用户标签：英格玛·伯格曼,瑞典,IngmarBergman,1950s,Ingmar_Bergman,瑞典电影,伯格曼,CC片长：93分钟imdb编号：tt0045848 艾伯特（ÅkeGrönberg饰）的全部身家性命都赌在了自己苦心经营的马戏团上面了，尽管生意日益惨淡，但他并没有产生放弃的念头，他决定用一场盛大的演出来振奋团里的士气。带着自己的情人安妮（哈里特·安德森HarrietAndersson饰），艾伯特来到了一个名叫舒伯格（甘纳尔·布耶恩施特兰德GunnarBjörnstrand饰）的男人处，希望能够向他借一些演出用的服装。 艾伯特去看望分别已久的妻子阿格达（AnnikaTretow饰）和孩子们，并表示了想要留在家中安度晚年的愿望，没想到遭到了拒绝，不久之后，艾伯特又发现安妮和同事弗朗斯（哈塞·埃克曼HasseEkman饰）之间的私情。好在马戏团的演出获得了成功，生活即便残酷，但日子还是一天天的慢慢流走了。 小丑之夜电影网友评论：< class="com">《小丑之夜》CC收藏412号作品，英格玛·伯格曼作品，马戏团就是个五彩的乌托邦，艾波特年轻时带着马戏团的理想主义抛下妻儿带着情人走南闯北，逐渐年迈后现实的重压让他想回到生活中，于是回到旧城，投奔妻子，他说他想要银行账号，和受人尊敬的妻子，最终却被妻子决绝，情人看此情景也想靠岸，于是出轨，艾波特羞辱难当，简直是中年男人颓败启示录，伯格曼太喜欢用对切的镜面处理平行表情，哈里特·安德森的妖野在这部片子里也达到了极致，印象最深的是电影最后，小丑跟艾伯特阐述他做的一个梦，在梦中小丑妻子说，你看起来太累了，我可以把你变小让你睡在我的子宫里，小丑进入子宫后，睡得很香，却变得越来越小，最后彻底消失，多么好妙境啊，这就是伯格曼对生命的苦楚最巧妙的隐喻吧，另外小三出轨，在道德上应该如何判定？ < style="text-align:center;"> < class="com">很棒看似简单的推镜头和精彩的表演就足够让人看得心痛和很多马戏团的故事一样关于漂泊的失败者没有尊严的生活中寻找意义与戴绿帽者的颤抖与自己的挣扎小丑作为自己的镜子动物元素极其丰富杀熊一场有点想哭马儿狗猴子都可爱最赞属轮盘自杀一场的一个猫的系列剪辑猫的演技实在佩服1.2.3极有层次感简直是爱森斯坦睡醒的狮子的戏仿得颁小金人/妻子一场很重要都是对自己生活固执的人不必再去选择不适合自己的安逸生活与女主呼应/整体是个戏班子布偶戏剧场的框架叙述头尾又由马车队始与终轮回的命运/另外女主齐刘海好潮！ < style="text-align:center;"> < class="com">看过几部伯格曼的电影，除了《处女泉》，其他几部观感都不太好……这部特别的让人困惑，马戏团里的人活的都十分卑微，我这样从穷苦中长大的人对这种卑贱极其敏感，以至于不愿面对。因为我从小的生活中就充满了种种的屈辱与愤怒，这些最后就真的又淹没于，那个让你失望却没绝望的生活中。至于其他层面的探讨我理解不多，但感觉这部要比《夏日插曲》《不良少女莫妮卡》复杂得多，不管是有些表现主义的场景，还是可以解读的角度。伯格曼的电影让人思考，但没让我喜欢，同样是马戏团，费里尼的一部《大路》就击中了我的脉门。 < style="text-align:center;"> < class="com">近默片的表现风格，配合环境音似的讥笑元素。似乎将全片都落入到一场马戏表演中。同时也可以清晰的看到，早期伯格曼电影中，戏剧还占据着很强的创作逻辑，在镜头语言还并不精彩和丰富。但本片可视为伯格曼自早期的情感剧向中期宗教电影的过度之作。故事讲述的依旧是两性关系中被阉割的男性之于女性的一种无力。但显然，导演已在尝试用基督宗教符号来解构两性关系，于是便有了开片将女性化作十字架的男性受难景象。受难相与马戏团的设定，都在《第七封印》中进行了更深层的文本创作。 < style="text-align:center;"> < class="com">男性的雄风在[小丑之夜]的马戏场上被一次次地羞辱，但无论谁都逃不出这儿戏一般的生命。而马戏另一边的艺术亦是五十步笑百步，而它唯一的长处在于自知自己的可悲境地。从这部极早期作品里即可窥见伯格曼对自己艺术位置的理解。在影像风格渐趋成熟的同时，剧作结构亦变得复杂起来。但如此繁复的主题下，他还是没能进入女性的心理去，故而女主角羞辱的这条线在对照下显得十分苍白。进入60年代后，这一倾向才获得转变。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5他在笑小丑管不住自己的女人和其他男人鬼混他在笑小丑一脸怂样累瘫在地真的就活的像个小丑他不知道我们也在笑他像个小丑管不住自己的女人和其他男人鬼混我们在笑他一脸怂样打趴在地真的就活的像个小丑我们应该警醒有人也会随时把我们当成小丑嘲笑可当我在心中准备敲出“别笑小丑”四个字时生活弹出的都是“不幸笑抽” < style="text-align:center;"> < class="com">你是允许她身在曹营心在汉呢，还是单纯的肉体出轨后继而回归呢？甚至，所谓“允许”听起来都是一个相当主观，且对她而言相当不公平的说法。选择跟谁的主导权仍旧应该让她做出。我无法从这个故事中解读出更多，因为它实在是...太stagewise。这部片子的内涵和导演成熟期的创作比起来，差得不是一星半点。 < class="com">舞台，人的挣扎，破碎的家庭一直是Bergman关注的中心，片中小马戏团其实是集中各个元素的完美背景。马戏团不但背负沉重的经营压力，还要精心打扮尽力表演，更要在不堪的时刻承受观众的笑声，可以说是很多底层人生活的缩影。那种舞台上的苦楚和卡比利亚有异曲同工之妙，因为结尾剩下的都只是破碎的心。 < class="com">耻與恨，破碎與安詳。男人不堪肩上的重負——满是虱子、跳蚤、苦難、顛簸、不安、肮脏的馬戲團，貧困颓丧，渴望回歸家庭這一平静、安全的生活逃難營里却惨遭拒絕，情人的年軽貌美，倔強同不忠如同导火線引爆他所有的愤恨和不甘，欲開枪自殺又怕得瑟瑟發抖，百念皆灰的他惟有選择委曲求全，得過且過。 < class="com">把生活过成一场马戏表演；愤怒是对自己无能的痛苦；自讨没趣。安妮走上排练结束的舞台，男演员房间里的镜子构图，马车里艾伯特和小丑的对话（这一段尤其精彩），决斗被击中第一拳后的视角切换，还有最后表演得体的小猫。有多处超过十人的镜头，还有很多嘈杂不和谐的声音，一团糟，马戏团的气氛全出。 < class="com">开头便以一则无逻辑故事暗示全片主题，生活是艰辛的，爱情存在背叛，人活着只能像小丑一样笑着伪善。剧作结构非常到位，在马戏团的荒诞中透着悲凉。依然是舞台范儿十足的调度却也在镜头感上完全成熟，最终决斗的场面甚至有些实验性。最易懂的一部伯格曼，也用最轻松的方式了解到伯格曼剧作的伟大。 < class="com">开头的默片，大炮、舞女、军官、小丑，剪辑欢快，开炮尤为挑逗，继而BGM转为敲鼓，瞬间哀伤沉重，节奏没有之前的睏。依旧是自我反省、责问灵魂的主题，以及沿用舞台的方式，但宗教式的神神叨叨没那么明显了，最后不是什么启示，大闹一番，仍是回到日常，颇似今平。此片我更为接受。
