备注：已完结
类型：剧情电影
主演：托马斯·米兰 DanielaSilverio 克里斯蒂娜·布瓦松
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
语言：意大利语 英语 法语
年代：未知
简介： 电影导演尼科洛·法拉刚刚离婚，创作上又遇到了危机。他和一个叫马维的女孩交往，有个男人也在追求着马维。尼科洛正在准备拍摄一部爱情片，但却始终无法选出女主角。他和马维为了躲避另外男人的追踪，开车前往乡下，但他和马维都搞不清楚两人的感情和关系。马维后来却失踪了，尼科洛怎么也找不到。 尼科洛继续寻找女主角，遇到了伊达，两人开始交往。尼科洛给伊达讲了很多自己和别人的故事，也谈到了马维。伊达帮尼科洛找到了马维的地址，但尼科洛很麻烦地找到马维时，却发现她已经和另一个女孩住在一起。 尼科洛和伊达结了婚，两人去度蜜月，来到冬天阴冷寂寞的海边。尼科洛说，他要的就是孤独。两热回到旅馆，伊达街道消息，她怀孕了，但孩子却不是尼科洛的。尼科洛离开伊达，一个人回到房间，坐在窗台上，想到自己就象是一个小星球，在宇宙中飞翔，前往太阳系去看物质是怎样分配的。一个女人的身份证明电影网友评论：< class="com">导演放置了太多的留白，情绪在蔓延，电影的完整度却要观众自己补完。跳跃性的剪接并不影响叙事，但很多镜头的给予，确实不知导演是心中有所特指，还是完全的灵感突发。中场的雾，现实又超现实，既是第一段恋情矛盾不安的具象，也是这一段恋情结束的预告。片名是确认一个女人的身份，或者说其实他们都是同一个女人。这个女人是导演寻找的女主，当然更是他在生活里寻找的爱情。前后两段爱情都没能长久：前者虽然一直爱马维，但不能给予她想要的爱；后者不接受伊达努力满足自己的爱，不是因为别人的孩子，是他没那么爱她。片中警告他的男人，跟踪他的男人，寄鲜花的人是谁？这始终是留给观众的一个疑问，我觉得那并不是真的有人雇佣人来恐吓他的。也许只是巧合，而以此象征的恐惧与不安，既可以是对这个社会的，也可以是真正使男主三段爱情失败的性格缺陷 < style="text-align:center;"> < class="com">大雾场景，威尼斯水面的场景氛围拍的不错，情色场面拍的有美感，前卫电子乐带来的精神氛围也挺特别。可情节之反叙事因果常规实在是散到了不明所以毫无头绪的境地，一些分支线索的出现与消失都莫名其妙，加之影像多数时间都很昏暗，观影全程睡倒三次。加之男主角也毫无情圣的形象气质，那么多女性对他的若即若离显得缺乏说服力，难道全片其实是他在孤独落魄中的一场春梦？ < style="text-align:center;"> < class="com">2.8星吧。第7届北影节，临时起意冒险去看的，下午场。也是那次北影节在资料馆看的第一场。晚上就直接三里屯和黄粱TITANIC105年了。好像这届北影节还有！确实挺难看进去的估计多数人都是。现在只记得一些剧照和这个片名了。都忘了自己看过。放映画质不太好。反正热门的抢不上。2017.4.14资料馆1号厅 < style="text-align:center;"> < class="com">感觉整个片子的基调是孤独。几段床戏，对肉体的袒露，肉体仿佛成了一种符号。最喜欢的三场戏，迷雾中女主的的害怕，逃离和回归。情感的纠葛，欲逃不能逃，很暧昧；男主在找回马维时，回避了马维。在马维要火柴时，掏出了火柴又不敢给，对望时马维强忍着泪；威尼斯海上男主和伊达的对白，有意大利风情.. < style="text-align:center;"> < class="com">开场大俯拍大师手笔走起，运镜始终平稳精准，唯美床戏展现女人几何美，室内门窗框形构图多处对话镜语和声音选用精妙异常，自然摄影仿若油画，主角色彩对立，电子乐怀旧感十足。大雾恐慌，照片线索，树上奇物，蚌的性器象征，骑马暗示，躲避男性后窗内外默默对视+求婚后喜当爹，变作飞向太阳的脑洞。 < style="text-align:center;"> < class="com">#非常喜爱这个故事，是安东尼奥尼比较工整和平稳的一次发挥（剧作的小细节、伏笔照应很多，结尾尤其），少了很多透着绝望的诗性的发挥，前后两个女主角和谐地分割了剧情，让创作危机的男导演主角不断暴露非知识分子的可悲一面。而且关于女性的性启蒙方面也挺大胆的，安东尼奥尼的女性角色相当精彩。 < style="text-align:center;"> < class="com">短发女人太明艳了，看了一个星期的电影真的看不懂了。如果能够阅读安东尼奥尼那一定是超越意识流的冲击。独处时电子乐气氛诡异静谧，发散性很强。平静的大海让我落泪，窗外的白鸽凝视爱和希望的告白。爱上你是宿命。你是我的节日、新年。镜头好美。欧洲美学的浪漫和厚重是自然而广阔的。 < class="com">開頭與結尾的上樓，找不到鑰匙與鑰匙在手中，最後打開門看見窗。漂浮在水面的小舟上的求婚，用一個錯誤解決另一個錯誤，諷刺的是她說懷孕了但父親不是他。所有人都虛偽，他反而覺得解脫，暢想科幻片的故事。前半段的剪接部分令人費解，再加上字幕也翻譯夠爛看得不順心 < class="com">再看了一次，安东尼奥尼对现代社会中男女关系的把握不可说不精妙。这是一个一切欲望皆可满足的情感荒漠。本片表达没有那么抽象诗意。但也足够细腻。最后飞向太空的结尾意料之外情理之中。画面还是一贯的精致，配乐也很赞。不算大师的最好，但也远在水准之上了。 < class="com">看得有些打瞌，也有些孤单，不过这都在意料之中。印象最深的是迷雾那场戏，不过联想到雾霾驾车出行就容易出戏了。从译名到情理的探讨，都像是从《过客》里对接过来的，以致于这两部电影的结尾我现在都有点混淆。欧洲文艺片中的两性问题，难理解阿。北影节资料馆 < class="com">【7.8】人与人之间的爱情应该是什么样的，安东尼奥尼借尼科洛和玛维以及伊达对这个问题进行了探讨，部分场景和镜头处理得很棒，大雾那段恍若梦境，但整体上还是因为安东尼奥尼的个人风格而显得毫无生气，虽然只有两个多小时，却仿佛已经消耗了半天光阴。 < class="com">唯一没看“懂”的安氏作品（甚至有如此浅显、众多的台词？）。无论是跳跃的片段，变幻的人物，还是迷离的空间，隐喻的细节，都有些太惘然了，几乎很难体验到从前那种隐在的虚无之决力，但同时爱情故事又仿佛在往史诗气质流转，也许只是此梦来去太匆匆？
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：DanielAuteuil GérardDepardieu André
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：DanielAuteuil/GérardDe ardieu/AndréDussollie导演：OlivierMarchal语言：法语地区:法国编剧：DominiqueLoiseau/FrankMancuso/JulienRa eneau类型：剧情/动作/惊悚/犯罪上映时间：2005-03-10 别名：36警局/警界双雄/犯罪河岸/二捕曲/36总局用户标签：法国,惊险,犯罪,法国电影,GérardDe ardieu,2004,复仇,DanielAuteuil片长：111分钟imdb编号：tt0390808 巴黎一连发生多起血腥暴力事件，一时间整座城市陷入了极度恐慌之中。巴黎警界两大部门BRI和OCU公开角力，势要将连番犯案的悍匪绳之于法。然而两支队伍的办事风格迥然各异，空缺的36总局局长位置也成了他们残酷竞争的导火索。BRI的首席警官莱奥（丹尼尔·奥特尤尔DanielAuteuil饰）不惜帮线人隐瞒杀人犯罪的事实来获取情报，而OCU的首席警官丹尼斯（杰拉尔·德帕迪约GérardDe ardieu饰）更为了能亲手抓住劫匪以谋求权位而不择手段，伺机寻找机会整垮莱奥。终于，丹尼斯将莱奥告发，莱奥被判处8年监禁，妻子也因此丧命。失衡的道德线，罪恶背后的真相，刑满出狱的莱奥决定向丹尼斯展开不顾一切的复仇。 根据真实事件改编的《警界争雄》荣获2005年第30届凯撒奖最佳影片在内的多项提名，成为2005年法国全年十大卖座电影之一，被称为法国版《无间道》。 警界争雄电影网友评论：< class="com">8.5分|在第100分钟之前我都以为这只是一个悲哀的复仇故事,可是当最后结局出现,我却突然释然。深沉的情节，清冷的画面，折射出来的是深刻透骨的真实，只不过现实也许并不会像影片一样使我们释然。面对真实，我们只能用“性格决定命运，欲望与胸襟决定结局”来使理智战胜情感，但这个道理又何其正确? < style="text-align:center;"> < class="com">可能只有法国电影才能这么优雅的拍出黑暗而真实的故事，对了这就是根据真实事件改编的。在令人动容的配乐渲染下很多场景令人扼腕长叹。正派大叔演的如何我没太大感受到是反派男主演的太到位脸部微微的小动作都不知道是怎么控制出来的，看着就想揍丫挺的。#还有G多##电影#到了将来鬼总是会带走你我的。 < style="text-align:center;"> < class="com">刑事科的明争暗斗，两个类型的组长，代表着两种做事风格和不同的利益集团。这个世界上蠢货不在少数，要做一个好人本就很难，重要的是看正直能占多大的比重。一切都在走向高潮，妓女的出现让故事突然急转直下，走向了另一个极点，一个老男人的性格与隐忍，魅力凸显无疑，唯一难受的是法国人长歪的鼻子。 < style="text-align:center;"> < class="com">妒忌与狭隘的自已人有时比穷凶恶极的罪犯还要可怕，影片甚至以温馨的镜头描写了捕头与罪犯之间的友情，至少能用爱去感化。更讽刺的，往往是那些谄媚取宠，趋炎附势，蝇营狗苟的人却反而总能继续逍遥且青云直上……而与世俗抗争独行其是，羞于与其它人同流合污的人却家破人亡，身陷牢狱。 < style="text-align:center;"> < class="com">警局内部的无间道风云，警察权力斗争与黑道纠葛。黑色斗争又夹杂爱情恩怨，2个主人公的斗争最后还是同一个女人的问题，也够俗，一个被冤而复仇，一个预防不休，这样情节也无惊喜。如果将基督山伯爵拍成警局无间道会如此呢。2个主角也没有应有的恨和阴暗，相反更多是情多了几分。 < style="text-align:center;"> < class="com">7分。上半部分交代两人争雄，为后面铺垫过多，有点啰嗦。反派尼斯对权利的欲望塑造不够，不疼不痒的。最后神结局：里欧持枪先把跟踪警察关后备箱，又让局长自杀，局长又意外被杀，里欧吃惊带女儿远走！问题来了：植物人迪迪的仇报不？ < style="text-align:center;"> < class="com">人之情，法之律，到底哪个让人动容？其实人人都明白，正反两派都是血肉之躯，都有利益虚心，活一世不容易。想到天国也许大众已经失去麻木，教化的遵法就是对的准则，窝藏罪把自己的至亲上交也被风化成大义灭亲，你还能期待什么人性美谈？ < class="com">警察片子挖起人性那点东西来真是能要多深有多深要多致郁有多致郁闷PrimeSus ect里一boss说thosesu erior oliceofficialsareall oliticians真是必须谨记的金玉良言 < class="com">導演曾經也是警隊人員，溫克的原型是導演的好友兼警隊學長DominiqueLoiseau警官，在司法不公的結果下他失去了家人和所有一切，導演後來僱傭了老學長為自己影視公司的司機。 < class="com">有些地方不好懂，之后才会理解，一个是江湖义气的警探，一个是心机大于能力的警棍，最后出狱的里奥没有打死丹尼斯，丹尼斯却死于一开头似乎莫名其妙的流氓之手，可谓意料之外，情理之中 < class="com">看到后来还是很好看的，因为太虐。如果因为权利让人成为魔鬼，不顾人死活，警察和强盗原本就没分别。公道自在人心。在他变成植物人前说出的一句话，改变了结局。150904 < class="com">可以永远黑，却很难一直白。那些用沉默换取晋升的人，午夜梦回，良心会受到谴责吗？一个战利品为结局埋下了伏笔，比较敬佩那个植物人，到最后一刻依旧选择做好人。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：NaomiNero DanielBotelho DanielaNefu
导演：安娜·穆拉尔特
语言：葡萄牙语
年代：未知
简介： 主演：NaomiNero/DanielBotelho/DanielaNefuss导演：安娜·穆拉尔特语言：葡萄牙语地区:巴西编剧：安娜·穆拉尔特类型：剧情/同性上映时间：2016-02-12(柏林电影节) 别名：Don'tCallMeSon用户标签：巴西,2016,同性,剧情,LGBT,巴西电影,同志,柏林电影节片长：82分钟imdb编号：tt5452964 他的人生被偷走两次，一次刚出生，一次十七岁。 皮耶和妹妹由单亲妈妈独力扶养，生活虽不富有，却是一家和乐。突然有一天，“妈妈”被警察带走，这才知道她其实是当年从医院抱走他的小偷，真正的父母找了他十七年。皮耶正处于探索身体与认同的年纪，亲热对象不分男女，私下还会偷偷端详镜子里口红眼影、性感女装的妖冶自我。敏感躁动、排斥定型的压抑心灵，如何面对晴天霹雳般的身世巨变，以及亲生父母对“儿子”的殷切关爱与期待？ 别叫我儿子电影网友评论：< class="com">關不上的櫥櫃門，無法直立拿出冰箱的牛奶，遙望警察在屋外的顫抖鏡頭，這些所有都很生活。做到探討性別取向而讓人舒服地搞笑，確實不易。LatinAmericanFilmFestw/Victor@Woodward's。愛導演回答觀眾的機智和魄力。女導之路充滿不被認可和淚。演Pierre的Naomi完全是業余。缺陷是唯一的POC是女傭 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5，導演上部TheSecondMother就挺好。這次把性向性別身世等題目都塞在一部還不顯贅冗也不容易。但正感覺進戲劇高潮時就.....結束了?既然短就該把枝節修剪了阿。可惜。19歲男主NaomiNero很有中性魅力，而生母養母竟是同一個演員(DanielaNefussi)飾演，沒看出來，厲害了 < style="text-align:center;"> < class="com">7sur risinglynotbad,es eciallythelatterhalf.hugega betweenwhataadolescentmentallyand hysicallyneedand arentsofanykindcanoffer.iwishthere'smore. < style="text-align:center;"> < class="com">所谓飞来横祸，生活的剧变往往是另一面镜子，照着自己而发现另一个原本就存在于自我中的“非正常”自我；故事讲的很舒服，戏剧性也都处理的很好，所以最后的戛然而止像一记闷棍，但细想也确实到这里就可以结束了，不必再继续；无论是家庭年剧变还是穿女装，探讨性别认同，其实也依旧是关于“我是谁”。 < style="text-align:center;"> < class="com">被生父母找回的主角需要面对自我身份以及生活的重置，这种重置发生在踩着青春期尾巴的主角身上产生出了很强烈的冲突，与新父母在观念与阶级上的冲突被放到首位，尽管这个冲突并没有被真正解决，但导演安娜姆赖芮蒂选择在一个不经意的感人瞬间结束影片是十分动人与明智的决定，突出情感联系的萌芽之美。 < style="text-align:center;"> < class="com">这么一个故事是很 romising的，但是剧本还是太单薄太简单——overbearing的亲生父母（还两对都是这样！）和自我为中心的儿子，这是典型的纸上谈兵和老生常谈啊。真实生活中人们比这复杂多了、微妙多了。KiteRunner里的“父母”不这样，如我爹妈碰到此事也会处理不同 < style="text-align:center;"> < class="com">3/5---柏林影展泰迪熊獎之MännerMagazineReaders'JuryAward/被偷走的人生,情慾流動的少年時期,迷茫摸索著界線,獨特的質感與劇情,引人入勝.可惜最後突兀的收尾可惜了這部片,片長可加長至100分鐘也沒關係.男主角親弟弟長得特別亮眼,小鮮肉一枚. < class="com">题材蛮赞的，信息量也很大，编导想要反映的东西非常多，主线是性向不明的异装癖大男孩在第二个失而复得的家庭中，表现出来的身份认同危机和家庭认同危机，表演可圈可点，不过编导对于副线的发展及其与主线的呼应和衬托处理上不太让人满意，最后的爆发及戛然而止的结尾画面都不要太美丽。★★★☆ < class="com">其实片子特别好，将酷儿身份的独立性与这个家庭的缺失，重新融入家庭身份缺失这两重性结合起来，反倒更强化了酷儿身份和原生家庭本身可能存在的对立，以另一种方式探讨了出柜。镜头语言也不错，表演非常好，特别是那对重新找回儿子的夫妻，但是结尾，有点弱，感觉片长再长一些就更好了。 < class="com">結構還是怪，不過軸心角色很強（可惜延伸出來做對照與收尾的枝椏很弱），演員跟設定挺好，片長比前作濃縮，但末段有種故事沒說完的感覺。《我的意外爸爸》，但著力在17歲少年的火山爆發式叛逆與噴發前的微感地震。養母（工人階級單親媽媽）、生母（中產階級）同一個人演，沒看出來⋯ < class="com">依旧是导演擅长的家庭题材，融合了寻亲和异装两个元素，点选取得很妙，但原本有所深度的故事却被讲得平淡了些，时长太短，没料到正想着后续就戛然而止了，相比前作有失水准，主演骚年倒是颜值演技双双在线，全程都那么勾魂儿！★★★☆ < class="com">双性恋与异装癖外表下仍是难以割舍的亲情（数十载养育的母爱与相依相伴的兄妹情），尽管从出生就被偷来。反倒是寻觅多年的亲生父母，未以失散子女之立场理解要他们突然融入新生活之难。可惜主题浅尝辄止过于仓促。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：Daniela Arce 罗德里戈·科尔特斯 Mario Palmer
导演：卡洛斯·阿梅拉
语言：西班牙语
年代：未知
简介：Four characters with dreams passions and desires but with the fear of becoming adults in today's Mexico City. MARTIN is a young man in love with a girl he barely knows, named Cris, who has shut him out of her social networks. He wants to scream his love out to the world even if the world is trying to quiet him down. DANIEL is a musician turned into a taxi driver after he impreg...
备注：已完结
类型：美剧
主演：Thaíssa Carvalho Alex Teix 罗德里戈·桑塔纳
导演：未知
语言：葡萄牙语
年代：未知
简介：When the pandemic starts, Dona Isadir doesn't think twice about renting out her apartment in Cachambi, in the North Zone of Rio de Janeiro, so she can be closer to her family. She decides unilaterally and without warning to move into the mansion owned by her son Carlos in Barra da Tijuca, much to the dismay of her daughter-in-law, Alice. Her grandchildren, Jonas and Márcia are ...
