备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:Dusan Pekic 米兰·马里奇 德拉甘·比耶洛格利奇 布兰卡·卡
导演:斯尔詹·德拉戈耶维奇
语言:其它
年代:未知
简介: How easy is it for desperate youngsters to become dangerous gangsters in a decaying society washed all over by the blood of war? Fairly easy indeed. Rane shows incidents, probably somewhat facts, that took place in Serbia of the war era. Things similar to what you see on this film could happen virtually everywhere, but this film gives a very Yugoslavian feeling to everything. Yugo style mafia, Yugo style murder, and all that. Revolting politicians and their greed are to blame, not only the desperate young men who lose their reasoning while trying to be someone. The film and the casting is overall successful, and it's so very Serbian. I recommend it to anyone who.. well anyone who likes a good film. But don't expect anything American style on this one, as I say it's Yugo to the bone.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亚历山大·巴鲁耶夫 玛利亚·邦妮薇 康斯坦丁·拉夫罗年科 Dmitri
导演:安德烈·萨金塞夫
语言:俄语
年代:未知
简介: 艾利克斯(康斯坦丁·拉朗尼柯KonstantinLavronenko饰)和妻子薇拉(玛利亚·邦妮薇MariaBonnevie饰)带着孩子们来到了位于乡间的老家度假,这里闲适的生活和优美的风景安抚了一家人疲惫的心灵。 正当艾利克斯沉浸在宁静的情绪中时,薇拉告诉丈夫自己怀孕的消息,让艾利克斯震惊的是,薇拉坦陈,腹中孩子并不是艾利克斯的骨肉。在巨大的打击之下,艾利克斯找到了兄弟马克(亚历山大·巴鲁耶夫AleksandrBaluev饰),向他倾吐胸中的愤懑,在两人的商讨之中,艾利克斯决定让妻子堕胎。不幸的是,薇拉死在了手术台上,艾利克斯的世界崩溃了,他的悲伤和愤怒化为了仇恨,他发誓要找到妻子的情人,让他也尝一尝和自己一样的滋味。 第60届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)安德烈·萨金塞夫 第60届戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员康斯坦丁·拉夫罗年科 将爱放逐电影网友评论:< class="com">绝对被低估的作品,完全被穿梭于受导演压抑的影像时空内。如此喷涌的文本与影像诗性面前,不知网友们何来闲工夫谈“节制”二字。1、文本:五部长片全为家庭结构影射宏大主题,本片实现父权与母体影像共奏。2、结构:首尾长镜套层、最后一小时长镜内时空任意穿梭、孩子玩圣女拼图读圣经与母亲手术空间的神级平行蒙太奇。3、镜头:室内戏主要为横向空间探索、纵深空间错乱时空、频繁门框镜像构图,捡起塔氏衣钵还看俄国人。4、存在:由关系向社会的再次投射。一位自省的、处于男权“自私”关怀下母亲的虚无反抗和被“爱”左右的主宰者父亲。还是批量符号:插图书签、圣女拼图、枪与照片;东正教元素无处不在。至此萨金塞夫长片全部观毕,现当代创作者中最被电影圣光护体的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">第三部萨金的作品。前面两部有关失踪,弑父,是表面上的主题,内核是冷漠疏离与成长的代价,这一部依然有延续下去。运镜牛逼,在某一帧影像上好像看到了老塔的影子。城市与乡村的背景是模糊的时空,只有好似披着黑色大衣一样绝望压抑的城市与明亮开阔的乡村有明显的对比。那诗意作舞的野草一片片枯黄,那雨声,流水声,一切环境音的包裹,不是解脱而是放逐,以爱的名义,在找寻出口,得到回应懦弱而又粗暴。后知后觉的残忍真相仔细回想起来会比回归里的后劲更足吧。前后两次兄弟二人都有开车进城,要说有什么共同点,那就是受伤吧~ < style="text-align:center;"> < class="com">疏離的關係必然無法鞏固感情,男人的世界總是以男人的思維解決感情問題,於是在大男人主義作祟下只有犠牲女人,得不到女人的愛就將女人逼死,可惡至極。俄羅斯的雷影中自然景觀總是雄愇,為電影加分不少,如果缺少這些自然風光,電影本身將更無可看性,本片如果没有那蒼涼的山、默默行進的羊群,則影片將大大的失去顏色。安德烈的拍攝手法很緩慢,如果没有悠閒安適的心情觀看,將無法領略片中那股積鬱那宣的愁苦。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影很棒。没有交代具体的时间和地点,但时代似乎是90年代衰落的重工业城市,萨金赛夫的用心营造出了很有俄罗斯地域所特有的那种隔绝了当下时空的中世纪精神氛围,男性人物都似还深陷于古代男权社会的观念意识中,让代表现代解放意识的女性角色不论老小都倍感压抑。不过就对应的情节内容而言,影片节奏还是过于拖沓到了故作深沉的感觉,很多空镜头与长镜头都有种故弄玄虚的刻意显摆感,还是有点形式高于内容了 < style="text-align:center;"> < class="com">为了修复的毁灭,萨金赛夫版《安娜卡列尼娜》。07年时他还在讨论对爱的质疑和爱的流失,到2017年已经完全探讨如何帮无爱的家庭收尸。构图和色彩运用复盘一遍老塔《镜子》。几场隔着窗户拍屋内的戏像是一个路人的眼睛看起来完整或合理的场面却暗藏破碎和杀机。女主的表演真好。按照反派的看片逻辑,是不是哥哥及其家庭象征着前苏联,弟弟一家则象征着俄罗斯呢。(玩笑????) < style="text-align:center;"> < class="com">萨金塞夫的电影一直在处理家庭(政治)问题,从《回归》延续到《无爱可诉》都是在讲同一个主题。萨金赛夫的这部电影再次证明了固定机位长镜头,也一样可以绽放出强大的影像力量。影片中对窗户的使用,画中画的构图,是本片最别具一格的表达方式。首尾呼应,是萨金赛夫众多影片的惯用手法。借由接电话完成时空转换的处理方式,虽是对大师的传承,却也不失为全片的惊艳一笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.从第一分钟到结束,都完全被弥漫全片的压抑气息和强烈戏剧张力所吸引,阴郁冰冷的画面造成视觉冲击太强;2.萨金塞夫真的非常擅于用腐烂破败的自然风光来展示腐朽的城市和人心,一段长镜头致敬[潜行者];3.后半部分的几个相同空间不同时间的转场太牛逼了;4.太喜欢萨金塞夫了,绝对是最爱的俄罗斯导演没有之一 < class="com">无与伦比的场面调度大量的意象和隐喻空间结构联结人物心理对影像节奏游刃有余的驾驭能力萨金塞夫不停地在追问到底怎么样才能做一个好丈夫好父亲好儿子好公民并不比《回归》差《回归》能拿奖难免有政治敏感利好之嫌疑包括《利维坦》三部里面最喜欢这部电影配乐师好像一直用的是同一个人不知道能不能找到原声带 < class="com">在萨金塞夫为[将爱放逐]排列出的无数圣经典故里,没有一个东西为构建整部作品起到了作用。空洞的故事和一些牵强附会的象征毁掉了杰出的摄影和气氛塑造。最终流掉圣婴扼杀了爱情的男主角似乎被驱逐出了伊甸园,可是停!电影最后揭示说爱情早就不存在了。那为什么还要来这伊甸园?为什么还要讲这个故事? < class="com">每个人都是一个谜,没有喜怒哀乐的表情下深藏着自己,像深渊一样。薇拉受不了糟糕的爱,决心赴死,告诉工作回家正要在乡下休闲的丈夫,艾利克斯,我怀孕了,孩子不是你的。俄罗斯乡下的风景辽阔壮丽,还有一丝萧瑟闲适,只不过心事重重的人们看不见了。大雨落下,泉水涌流,乡下田野的草地上无人逗留。 < class="com">孩子拼出圣母,农妇对起欢歌。婚姻是需要合作的表演,却只有一人得到掌声。女儿唤错名字,儿子目睹暴力,窗外一场骤雨,屋内一个耳光。男人的溪谷已经干涸,在手术台扼杀骨肉;女人的爱情走向末路,用药物治愈绝望。若不能像孩子般协作,如农妇配合,婚内二人就只能像漫天乱鸟,在雨水到来前被爱放逐。 < class="com">上帝既以你的肋骨造你的爱人就是依偎你的心跳。横移长镜中转场调度,推拉镜头欲言又止,拂过草甸溪流如神灵风行其上,这是属于老塔的;然而你为什么不和我说话了?时间受困于空间,爱受困于婚床。怎能挽回代代相承的岀走,弗如寂灭于永恒,这是属于伯格曼的。圣诗恢宏惊悚,纤弱爱之光芒,伏乞与荒凉。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马克桑斯·达奈-弗伟尔 鲁伯特·韦恩-詹姆斯 萨比恩·克洛森 Ana?
导演:乔里斯·福肯·格里莫德
语言:法语
年代:未知
简介: The House of Gaunt - Lord Voldemort Origins is a short film directed by Joris FAUCON GRIMAUD about Voldemort origins. "The House of Gaunt" is an unofficial short film who tells about the Voldemort origins, inspired by the Harry Potter universe from J.K. Rowling's book ? Harry Potter and the Half-Blood Prince ?. It is freely adapted for the screen and directed by Joris FAUCON GRIMAUD. This is a non-profit movie production that is unaffiliated and/or controlled by Warner Bros. Made by fans for fans.
备注:已完结
类型:战争电影
主演:帕维尔·普里卢茨内 蒂莫菲·特里布纳采夫 阿列克谢·菲利蒙诺夫 德米特
语言:俄语
年代:未知
简介: 二战期间,苏联飞行员米哈伊尔·德维塔耶夫在一次任务中被德军俘虏。在战俘营他试图逃跑但没有成功,后被德军带到了乌瑟多姆岛的集中营。由于缺乏劳动力,他便被抽调参与德军V2火箭的生产工作,同时还要处理未爆弹和修建跑道。久而久之他萌生了偷取德军飞机偷渡回国的想法。为了实现这一计划他开始找机会了解德 军飞机的构造和操作方法。最终在1945年2月8日这天成功盗取一架德军轰炸机,并带上了9名战俘逃离德国,返回祖国。本片根据真实事件改编
备注:已完结
类型:动作电影
主演:AleksandraBortich MaksimBramatkin D
语言:俄语
年代:未知
简介:一場婚禮在船上進行,忽然間一具身上有守護者標誌的屍體掉落在甲板上這是一樁陰謀,或是新的守護者出現了?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:弗拉迪米尔·伊瓦绍夫 詹娜·普罗科伦科 AntoninaMaksimo
导演:格利高利·丘赫莱依
语言:俄语
年代:未知
简介: 二战期间,19岁的通讯兵阿廖沙(弗拉迪米尔·伊瓦绍夫VladimirIvashov饰)在卫国战争中用反坦克枪击毁了德军的两辆坦克而受到嘉奖。但阿廖沙请求将军不必为他授奖,只希望给他几天假回家探望一次母亲(安东尼娜·马克西莫娃AntoninaMaksimova饰)。于是阿廖沙踏上了为期只有六天的归家旅程。途中,阿廖沙邂逅了天真无邪的少女舒拉(让娜·普罗霍莲柯ZhannaProkhorenko饰),两人一见钟情。然而他们乘坐的火车被炸,他救死扶伤耽搁了不少时间。当阿廖沙终于回到家乡时,只来得及和母亲在田边说几句话就要返回前线。可这一去,阿廖沙就再没有回来。士兵之歌电影网友评论:< class="com">1.采用倒叙的叙事方式,一开始就告诉观众悲惨的结局,在之后的故事发展中,人物越是幸福、越是有希望,悲剧性就会更强。2.给人物安排限时的任务,让观众不自觉的为其担忧,极容易调动观众的情绪,例如在故事结尾处,人物历经千难万险即将到达目的地,所剩的时间只有仅仅一晚,但火车却被袭击,令人扼腕。3.整部影片实际上是由三个爱情故事组成的,残兵和香皂的故事一正一反,表现出在战争下人们的选择。爱与战争是不相容的,但主人公的故事也告诉我们,在残酷的战争中,爱不会消失 < style="text-align:center;"> < class="com">这个时期的苏联电影实在太出色了,影片对战争场面着墨极少(除了开头那段),但通过阿廖沙的视角,塑造了一幅战争背景下苏联民众群像,有喜有悲,如此细致且全方位的描写与导演丘赫莱依的战争经历不无关系。与少女火车分别那段被感动到了,结尾与母亲的差点错过不亚于“最后一分钟营救”造成的紧张感。 < style="text-align:center;"> < class="com">公路片类型,回家的一路上表现了阿辽沙的可爱善良,影片一开头就暗示他已死去,所以母子相逢这段哭瞎…导演希望让观众有“多希望阿辽沙能和舒拉在一起,回到他母亲的身边”的想法,可是一开始阿辽沙受到将军嘉奖就已经告诉我们他的性格决定了他还是要回到战场,让人有了一种爱怜又伤感的失落,戳人啊… < style="text-align:center;"> < class="com">苏联二战公路片,不矫揉造作,真实而简洁。阿廖沙历经千辛赶回家,却只能和母亲拥抱就要继续上前线,对于国家来说,他只是众多普通士兵中的一个,而对于他母亲来说,他就是她唯一的儿子。开场五分钟的镜头就让我叹为观止,摄影太牛了。导演影像下的群像反应战争时期的动荡不安,最后难忘母亲含泪的眼睛 < style="text-align:center;"> < class="com">大概从81分钟开始,之后的每一分钟都是真正意义上的核能。前面套路了那么久,乃至整部电影都是司空见惯的路子,但你仍旧会被最后那几分钟震慑住。人的情感是非常微妙而神奇的东西,它让冰冷的事实有了温度。我大致get到“母亲在田野奔跑那段哭成狗”的含义了。最柔的部分,也是后劲最足的。 < style="text-align:center;"> < class="com">问我爸想看什么,他说只想看打仗的,于是我挑了这部,然后看了半小时他就默默地去洗了睡了…我妈在旁边瞟了一眼说苏联姑娘好美啊,可我想说苏联的军装小伙才是真他妈帅!看到结尾我泪奔了,人家历经千辛万苦才回到家,只能跟妈妈见面几分钟,我呢,回来就只知道烦,真是没良心! < style="text-align:center;"> < class="com">「阿廖沙,当我告诉你我没有未婚夫的时候,就是说我爱上你了!」战争年代的爱情最刻骨铭心,几乎从动心开始就注定了离别。每次看老电影都习惯看看主演都是否还健在,可惜的是银幕上这两位可爱的年轻人都已经去世,这就是电影的意义了吧。和平真好 < class="com">喜欢里面的每一个镜头。看完之后才明白为什么苏联把《士兵之歌》作为现代电影的开端。从散文化叙事到情绪摄影调度都是极大的突破。战争场面的表现和英雄形象的树立不必通过苦大仇深来实现。上个世纪我国的主旋律电影相比之下还是落后太多。 < class="com">中国版的《小兵张嘎》?虽然属于同一个年代,那个时候的苏联也是集权政治,但是在表现国家军人这个特殊形象的时候,苏联在修正主义思想畅行的情况下,依然拍出了具有个人性格特征和思想的军人个体,这点即使在当下也很难做到。 < class="com">豆瓣只能评五个等级,我要给9分都不行。阿廖沙成为意外英雄,获准回家看妈妈。一路坎坷,奇遇不断,如愿看到妈妈。阿廖沙早已牺牲,是否如愿看到妈妈牵动着观众的心。中途阿廖沙与舒拉的相遇、相识、相恋,让观众充满期待。 < class="com">他是英雄,是士兵,是妻子的丈夫,是母亲的儿子,他有喜有悲、有爱有恨,即使在战时,人们总是被笼罩在一片朦胧的阳光之下,清泉、泡泡、玩耍的孩子、单纯的少女都不会消失,战争泯灭不了的是人性的善。 < class="com">战争在电影中一直都没有成为主角,但又无处不在;在战争底色的映衬中,所有的情感都无限饱满纯净极具张力,三段不同时态的爱情相互助力,最终把情感的出口留给英雄的母亲,首尾呼应,真是纯粹的震撼!