备注：已完结
类型：剧情电影
主演：Pierre Renoir Lise Delamare Léon La
导演：让·雷诺阿
语言：法语
年代：未知
简介：在法王路易十六时期，各种社会矛盾日益激化，新兴的资产阶级同情农民疾苦，受到巴黎雅各宾派的影响，阿尔诺带领马赛港的市民设计夺取了要塞，得到了武器，并驱逐了公爵，他们举行集会通过决议组织500名义勇军进军巴黎去搭救同情改革的议员，马赛市民积极参军，高唱着马赛曲向进发途中他们受到了拥护共和的人民的欢迎也和顽固的保皇党进行了战斗，到达巴黎后，他们汇入了革命者的队伍，1792年8月10日，巴黎人民在雅各宾派的领导下，终于推翻了路易十六王朝，赢得了政权交替的胜利，揭开了法国大革命的序幕，而这个时期创作的进军歌曲《马赛曲》也成为了鼓舞斗志的赞歌。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：EmmanuelleChaulet SophieRenoir 安妮-劳
导演：埃里克·侯麦
语言：法语
年代：未知
简介： 一次偶然之中，布莱莎（EmmanuelleChaulet饰）结识了名为莉亚（So hieRenoir饰）的女子，志趣相投的两人很快成为了朋友。莉亚年轻开朗，向往炙热燃烧的爱情，显然她那木讷的男友费宾（EricViellard饰）并不能够使她满意。而布莱莎苦苦暗恋着风流倜傥的亚历山大（François-EricGendron饰），可亚历山大已经有了一个个性古怪的女友。 看出了布莱莎的心思，莉亚制造了种种的机会让布莱莎和亚历山大独处，可布莱莎总是在重要关头胆怯退缩，但当她和费宾在一起相处时，两人却又有着说不完的话，彼此之间感到十分自在。终于，布莱莎和费宾有了肉体关系，当布莱莎被愧疚困扰之时，却发现莉亚对她隐瞒了一个秘密。 女友的男友电影网友评论：< class="com">朴实无华的电影。本作没有用背景音乐烘托气氛，没有戏剧性地矛盾冲突推进剧情发展，只是“白描”方式展现四角关系。这种“白描”方式增添电影写实感。电影中的恋爱关系最初是“错位”的——对方都不是最适合彼此的真命天子。经过戏剧性地发展后，原本好友的男友却成为自己的真命天子，好友眼中自己的暗恋对象却和好友相爱了。最终“错位”得到修正，皆大欢喜结局。我认为本作想表达的是自由恋爱就像一双看不见的手可以调节不合适的恋爱关系直到最合适，因此自由恋爱下不必有道德负担。但是电影避免了与好友恋人相爱造成的矛盾冲突情节、减轻了电影的沉重感却导致主题没有探讨得更深一步。 < style="text-align:center;"> < class="com">妙啊。静谧午后几乎融化在这个四角恋故事里。说起来交叉混乱的男女关系设计怎么表现得这么自然，角色诠释太好了，不管心意间的相互切换还是感情的发展，都传达得包容又柔软。Blanche和Fabien简直可爱绝配，树荫对谈看得笑容咧到嘴角，Fabien整个气质好甜且比Alexandre帅很多。过往摊牌后四人毫不扭捏的两两相对十分有趣。画面赏心悦目，穿搭配色更是从不出错般精致和谐完满。看完想恋爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢侯麦电影里角色对感情的洒脱，可贵的是侯麦从来不表现出评判或者道德上的审视，一切都如此自然。Blanche是个能引起共鸣的内向女孩，对着有好感的Alexandre尴尬得无话可说，在浴室对着镜子哭，都特别真实细腻。侯麦很懂女孩。特别喜欢Blanche和Fabien互相追逐、在荒僻的森林里互表心意的几场戏。风吹树叶，温暖阳光漏进树间缝隙，二人无比亲密、坦诚又小心翼翼。 < style="text-align:center;"> < class="com">前部分是女性之间不经意的对比，守旧与敏感的体质对应着感情冲击下不尽相似的不自然和僵硬作态，不同程度的期待着无声无色的爱情童话，却各自沦为彼此的感情替代品。后部分缓慢推进两段感情，孩童的憧憬崩塌后，现实以戏谑的方式作出回应，因为你"无法感受自己在爱人心中的地位"。最后的蓝绿搭配绝妙。 < style="text-align:center;"> < class="com">即便当四个角色出场后就料到了结局，即便这么个剧情很容易变为狗血题材，但当女人和女友的男友拥吻，还是感到清新下的有趣，这大概就是侯麦的魅力所在，从来都在平淡之下给人惊喜！况且修复版加上每个人物衣着打扮的搭配如此时髦，不得不让人越看越觉得美妙。一个看似随性潇洒的女人恋爱时依然会哭泣！ < style="text-align:center;"> < class="com">女友的男友变成自己的男友，自己的暗恋对象变成了女友的男友，这个绕不清楚的多角恋看得轻松又有趣。女主角们的服饰配色也都恰到好处得诠释剧情，最后二人阴差阳错差点产生误解的对话消解了这段多角恋情的冲突和争端，反而化解为忍俊不禁的揶揄和打趣。看来侯麦始终坚信，每个人去心中都有理想型 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢！大声尖叫！断断续续看完了，之前看到经典片尾截图以为结局是大家发现被互绿，但是看到后面发现是一个有趣的暗示（或者说是挪揄）。侯麦到底是怎么把四角恋拍得如此甜，让我又有了恋爱的感觉，可是夏天已经过去了哎 .s.Fabien真是的理想型看到这么可爱的男孩子只想嗷嗷叫【。 < class="com">喜剧与箴言之abcd侯麦越活越通透，大盈若冲，少了前期作品中极为尖刻的镜头语言与富有哲学的人物对话——他的作品越来越通俗易懂，不仅是其中的男男女女在叙述，侯麦的画面也在叙事：你看那色彩的运用，仅仅具有美学价值吗？每时每刻的服装都精准的把握了角色的状态，如梦如幻。 < class="com">女人若觉得男人不够主动，多半是因为他没那么喜欢你，侯麦之细腻精准令人惊叹配色经典真棒啊|那时微风簇簌，光线跳跃晃动如金子般的欢欣，爱人恒久有万物静默低吟内心愉悦温柔低坠如同绵软的云絮轻盈蓬松那是爱情最美好的时刻在一眼之间度过地久天长，爱人啊，如何能不痛哭。 < class="com">一个像夏天一个像秋天侯麦是慢热型人总是被和自己相反类型的人吸引但还是和自己相同类型的人在一起舒服内向的女主越看越美看的我竟然想恋爱了哈哈哈这两对都异常搭啊侯麦安排的一切都是巧合谁又能说人生不是这样呢结局太美好了恋人们紧紧依偎友情最大四星改五星 < class="com">理想的城市，理想的成人爱情交谈。片中主角对待感情关系总是像处在身于雾中的堂皇状态，但实际却处理得如此成熟笃定…坦诚是第一道防线，在如今时代太少见了。题外：每个人的穿衣风格都好相近，想要Fabien除了广场和湖边的每一套衣服！ < class="com">也慢慢接受了法国人的恋爱观，有时候真不用想太多，为了爱在一起就好，结尾一笑之间化解尴尬，不得不说侯麦把四角恋拍的太有趣。还是夏天惬意啊，与投缘的人散步畅聊，享受阳光透过林间洒下的光影，美好的想落泪。想拥有影片中的每一件衣服。
备注：已完结
类型：恐怖电影
导演：让·雷诺阿
语言：法语 丹麦语
年代：未知
简介： "4Bias"创造了多项泰国（甚至是亚洲）第一，她是第一部直到女主角死去没有任何一句台词的泰国电影（寂寞），她是第一部画面明亮运镜宛如动作片的泰国恐怖电影（催命符咒），她是第一部能让你笑到抽筋之后又吓到你窒息再让你边笑边被剧情震惊的恐怖电影（中间人），还是一部极不合理又稍显老套的剧情却能让你连声尖叫最后频临崩溃边境的电影（224224号航班）。4个短小精悍的故事，构成了一个完整的主题——恐惧。恐惧来自四面八方，恐惧无处不在。恐怖小故事集合形式之前也曾出现过，比如“三更”系列，比如“黑夜”系列，“4Bias”的出彩之处并不在于剧情的恐怖程度，画面的血腥程度抑或结局的惊悚程度，而在于对传统旧式鬼片做出了一定程度的创新。说到传统鬼片，我想大家的脑子里马上就会浮现出下面的景象：女性，白衣（港系是红衣），长发，面目狰狞，兴趣是在地上爬……泰国最著名的鬼片“鬼影”正是由以上各个元素有机结合而成的，尽管07年“连体阴”有一个与鬼无关结局，但是片中的鬼也依然是白衣飘飘的狰狞女性。这个情况在“19号尸体/鬼肢解”中发生了转变，鬼尽管还是女性形象，但已全然不见白衣的踪影。而到了今年的“4Bias/死神的十字路口”，鬼已经走出“女性化”的条条框框，四个小故事中的冤魂只有一个是女性的身份，剩下男鬼中有两个鬼算是很帅的那种（但是还是恐怖……）。而那位女鬼长发依旧狰狞犹存，但已经不再爱穿白衣在地上爬来爬去了，她的新爱好是扭曲自己的身体，咳嗽然后呕吐——回归到上世纪70年代欧美经典鬼片“驱魔人”中的猛鬼形象。除了鬼的形象上的突破，本片还在拍摄手法上做了一些有趣的探索。第一个故事“寂寞”开篇就是遭遇车祸的女主角（名字忘了）打著石膏站在阳台向下张望的情景，楼下正好是一个交通繁忙的十字路口，由此照应了影片片名“死神的十字路口”，老实说一开始我有一点点失望，因为剧情开展得确实波澜不惊：一个行动不便的女人无聊之余用手机和一个陌生男人互发暧昧简讯，场景就在女孩房间中变来变去，或在客厅或在厕所，总之开场10多分钟内就是这女孩收收发发简讯，手机反反复复震动……直到她发现与她传简讯的其实是个死人之后，剧情才变得精彩起来。故事后段，来自灵界的一条又一条简讯陆续发来，手机一次又一次毫无预警地震动，我才发现，开篇的10分钟其实全是在渲染手机震动的声音，这声音便是女主角通向死亡的催命声……整个故事结束后，我突然觉得有些不对劲，这才发现女主角除了呜呜的哭声和尖叫竟然一句台词也没有出现，留在我脑海中的，全是那一声声咄咄逼人的手机震动声（我的手机该关闭震动模式了）。第二个故事“催命符咒”其实非常老套，讲述的是一群坏学生欺负一个面目丑陋又懦弱的学生，而后被欺负的学生通过降头术把欺负他的人一一杀害的故事。晃动的镜头和独特的画面运镜放缩是这个故事的最大特点，你会发现原来鬼片的画面也可以拍得像科幻片、动作片或者一些流行乐团的MV一样明亮而充满活力，而爆头、脖子插钢管等血腥场景也正是“19号尸体/鬼肢解”的延续。但是故事真的很老套，所以没有吓到我，不过结束时的场景还是让我振奋了一下，很明显导演想向“寂静岭”致敬。第三个故事“中间人”若让我给这个故事评分，我想我会毫不吝啬地给她打满分。太精彩了！太恐怖了！但是太好笑了！喜剧片和鬼片两个八杆子也扯不上关系的两种影片类型竟然被导演极其巧妙地融合在一起，我想我从小到大（或许是很多人）都没有先笑肚痛又吓到半死的诡异经历吧，更何况这“搞笑恐怖片”还有一个令人拍案叫绝的结局，对与剧情至上的我来说能不打满分吗？但是如果非得鸡蛋裏挑挑骨头的话，我只能说演员的表现都只是勉勉强强，还是女生比较适合被鬼吓（哈哈）……最后一个故事“224224号航班”是一个很难评价的故事，首先是故事发展实在牵强，某国公主在泰国普吉度假期间突然身亡，于是GoldenStar航空受命专机护送尸体回国，而本片女主角就是这班航班上唯一的空服人员，旅程中（或者说是运输途中）美丽的空姐渐渐发现，那具公主的尸体似乎并没有死去，并开始在机场内神出鬼没……说剧情牵强是在与为了刻意安排尸体与空姐单独处与一个密闭的空间中而刻意排除了其他的乾扰因素，比如贵为公主难道没有手下一起随尸体回国？尸体开始消失的时候空姐竟然没有通知机长等等。但是总体这个故事还算是精彩的，饰演空姐的PLOY表现出色，之前在“LoveofSIAM”中饰演“June姐”已经让我们看到她不错的演技了，此次空姐拿著斧头在机舱裏狂奔可以说是一大经典镜头了（向“闪灵”致敬？）。成功的鬼片必须有一个能“插入”人们记忆深处的经典镜头：“午夜凶铃/七夜怪谈”中贞子从电视内爬了出来；“咒怨”中蹲在桌底瞪大眼睛看著你的小鬼俊雄；“鬼影”中骑在男主角脖子上的女鬼……这些画面我想都曾或长或短地印在观众们的脑海之中。我在这里不得不承认，这样的经典镜头本片有！或许你并不会“怕”这个镜头，但她绝对能令你“记住”！死神的十字路口电影网友评论：< class="com">根据比利时著名侦探小说家乔治.西默农的原著改编，侦探梅格雷的扮演者是导演让.雷诺阿的哥哥。。。作为早期黑色电影原形影片之一确实具备了很多黑色电影的元素，侦探小说改编，亦正亦邪的蛇蝎美女，构图别致用光独到的摄影，以及不时透出的亡命气息。。。只是这电影似乎有残缺因此影响了剧情。。 < style="text-align:center;"> < class="com">法语侦探小说家乔治·西默农的作品改编。影片有一种怪异迷离的风格，导演本人认为他成功地营造了神秘气氛，以致观众不在意是否能看懂剧情。本片对后来的黑色电影有很大影响。戈达尔曾说该片丢失了三本胶卷，实际上是因拍摄经费告缺而放弃了原来的计划，造成剧情衔接上的跳跃。 < style="text-align:center;"> < class="com">因为缺镜头太多情节断裂的很厉害导致没法全部看懂。但影片的气氛着实诡秘，充满了莫名的对话和莫测的行为。那个黑帮女的角色塑造奇异，柔弱的让人看的浑身瘫软。那场深夜主观视角中的长镜头追车枪战戏很震，是不是影史上的第一次？ < style="text-align:center;"> < class="com">雷诺阿对细节的迷恋让他不会把一棵树贡献给一片森林。他不寻求原委、或者动机，摄像机的镜头永远是独眼龙上帝的视角。此片的摄像技术一流棒，从特写到全景，焦点非常自然地变幻 < class="com">雷诺阿的上古黑色电影，夜戏太多场景割裂，加上拷贝实在太差影响观感，不过电影中依旧有不少闪光点，尤其是蛇蝎美人形象颇有意思，还有点由犯罪故事铺开的底层众生相的感觉。 < class="com">7。雷诺阿的重组试验，到此13部雷诺阿终于看掉了，这部和“母狗”有待重观。 < class="com">实在是厉害，镜头很紧！！完美的4：3构图和焦距运用！艺术性至高的杰作！6星 < class="com">让雷诺阿手艺是有的，就是貌似资金链断裂这片一看拍的时候就没钱。 < class="com">这算是1932年法国的独立制片吧，技术真够寒碜的 < class="com">打断与重组或者用deleuze的话：雷诺阿的瑕疵 < class="com">大师的艺术就是让你无论如何都出不了戏。 < class="com">7。精湛的构图，不过故事显的有些缺乏
