导演:小津安二编剧:野田高梧/小津安二郎/里见弴主演:佐分利信/田中绢代/山本富士子/久我美子/有马稻子类型:剧情/家庭制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1958-09-07片长:118分钟又名:Higanbana/EquinoxFlowerIMDb链接:tt0051720彼岸花的剧情简介······　　某个婚礼上，与新娘父亲同期的三上周吉（笠智众饰）独独缺席，原来他的女儿文子（久我美子饰）坚持离家出走，和所爱的男人住到一起，令周吉颇为烦恼。周吉拜托公司常务，同时也是他的好友平山涉（佐分利信饰）去文子工作地点探望。有道是别人家的事总归无关痛痒，平山虽然看似开明表示理解文子的做法，可是放到自身态度就立马180度大转弯。他的大女儿节子与公司员工谷口正彦（佐田啓二饰）自由恋爱，打乱了平山对女儿婚事的安排。父亲和女儿不仅仅是两代人的关系，更好像天生依存而又互相折磨的冤家，一代又一代，宿命地轮回下去……　　本片根据里見弴的原作改编。 彼岸花电影网友评论：< class="com">对呀这才是活的人和会说话的电影。彼岸花在日本是有剧毒会致命的花。那小津这里的彼岸花是年轻人和传统女人在自我本我之间的取舍，是祖祖辈辈间亲情的桎梏，是人被自以为的卑劣的“伟大”所折服，也是比较心，将心比心说来容易但最可怕的恰恰是有心，是人都有的私心～所以说小津厉害在把所有这样的大大小小的私心放在一个家庭单位里，他们被无限缩小然后投射出一个巨大的时代乃至民族背景，然后他用这样一个强大的包容理解心让所有人物们恰如其分地可爱在不完美～另说电影语言的话这么安静干净温暖的镜头，又那么多神奇的铺垫和奇妙的转折。中年大叔会谈里只有爸爸心事重重不唱歌，去hiroshima的火车上反而自娱自乐轻松哼哼～～真是倔强闷骚呀………… < style="text-align:center;"> < class="com">4.5.没给五星是因为小津讲述的婚姻观的碰撞在我们时代已经稍显陈旧了，这已经不再成为话题。这部电影我的理解是两方面的，一方面是讲述强权自以为的父亲们终究抵挡不住年轻一代对于爱情的追求和对自己主见的坚持，另一方面是在说一个自以为的父亲会给家人的生活带来多大的灾难。小津的温情在于最终这些父亲们都屈服于了现实和理性，因而父女关系都得以缓解，或许给这种父亲一个最终破败的家庭也是不错的结局，比如节子出嫁后母亲也终究难以忍受，留下节子父亲孤独终老。很遗憾诗歌的部分没有太理解。 < style="text-align:center;"> < class="com">『彼岸花』。結婚期にある三人の娘と、容易に意見の合わないそれぞれの家庭の親とを描いたもの。这部不同于前几天看的浮草，一如既往地很小津。看完这部我再次深深觉得：①演员的道具化。与溝口完全相反的做派，田中絹代竟也演得游刃有余，表情丰富到位。②オヤジ趣味。周防正行(？)说小津的片子自己年轻时不懂欣赏，老了之后越看越有韵味。嗯。拍的就是你们。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节和故事背景尽管有细微的变奏处理，小津嫁女片的剧作框架、拍摄模式和主题却是固定的。影片矛盾看似是传统家庭与现代价值观的较量，实际仍是父权应对外部冲击的自我矫正与恢复，该过程在中年男性角色身上有着深刻印证：他们的态度/行动始终被动。小津拍平山和佐佐木的气氛暧昧之至，其恶趣味程度不输《晚春》。★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">笑死了平山简直就是我爸，想带全家看大荧幕。开头还有点跟秋刀鱼分不开，直到佐佐木母女的戏份开始才被吸引住。这母女赛高！小津的片子很有电视剧的感觉，甚至觉得深夜食堂就是当代版的小津的片子，极短，可是观看的感受：平静+小确幸+小无奈+浓浓的伙伴情谊+不需抱期待的依赖感是完全一样的。百看不厌 < style="text-align:center;"> < class="com">到片尾想起《宗方姐妹》，才明白平山的老妻就是艳华一时的田中绢代。后藤小哥在酒吧遇见老板这段可爱极了。我其实不太明白追寻自己的幸福和听取父母的意见之间有多大的矛盾，总觉得文子和节子的做法确实轻率了一些。在我眼前仿徨不去的，是新婚前夜的节子忽而明白了父母的苦心，低下头捂面哭泣的一刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">又一部小津。依旧还是嫁女儿，这回不再是犹豫该不该嫁什么时候嫁，而是一开始就从一桩婚礼引出，由“生女儿”说起，既有晚辈对于父母之命媒妁之言的反抗，也有长辈身在其中的苦恼，而结局也立场鲜明地展示了小津的态度。每次看小津都不会有太大惊喜，但每一次都被这种平淡的叙事打动。有马稻子好看。 < class="com">一路溯源看上来，《秋日和》、《秋刀鱼之味》明显小津的老秋之气，《彼岸花》里最终的达观映射至后几部作品呈现顽童式的调皮（《早安》、《小早川家之秋》），而这种调皮都是有意无意逃避的，到最后失败给花凋后随时流露的老颓。不禁想到小津的老年处境。《彼岸花》确实难得，两个创作阶段的分界。 < class="com">1958年的电影现在还如此切合实际。女儿没出嫁的是会不理解女儿已出嫁的父母们的心情的。父母们对女儿婚事的处理都一样：反对她们的意见。引起她们逆反心理不回家。一直自作主张为女儿们操办相亲事宜，觉得那个谁谁谁有房有车有前途的嫁给他一定幸福之类的。父母原来从未改变，什么年代都一样 < class="com">当局者迷，旁观者清。把传统家庭的父母与子女的矛盾真是刻画得形象生动，谁都有委屈，但最后总是要妥协，上一代退给下一代。东方传统家庭里的母亲实在是不容易，母亲看到丈夫终于想通而去跟女儿和解那欣喜的神情真是令人潸然泪下，以及她每每结束与丈夫对话的没什么是有多少话藏了起来。 < class="com">小津的长镜头里中容不下那些激烈冲突的瞬间，不论是人物还是情感。本片里父亲的软弱、虚伪几次将要爆发出来时，都硬生生被压下去，最后又回到家庭成员彼此间撒娇的故事。这也是新浪潮一代吉田喜重等人的批判所指：很多时候小津更想突出他所掌握的主题，这更像技艺而非艺术。 < class="com">一群女人说服傲娇老爸同意女儿的婚事！可同意的过程，也是被迫跟上时代的过程。同学聚会上的吟诗，真是喜欢！“樱井已是春烂漫，暮色苍茫返故园。树荫之下系战马，丈夫途穷天不怜。泪洒铠袖不自知，疑是清露沾衣寒。”虽是大团圆结局，可总带些伤怀，终究是美中不足。