主演：切洛·桑托斯-孔奇奥/约翰·洛伊·克鲁兹/迈克尔·德·梅萨/诺尼·布埃诺卡米诺/沙梅恩·布埃诺卡米诺/梅·帕纳/梅恩·厄斯塔内罗/玛乔丽·洛里科/劳·罗德里格斯/卡凯·鲍蒂斯导演：拉夫·迪亚兹语言：英语/日语/菲律宾语地区:菲律宾编剧：拉夫·迪亚兹/列夫·托尔斯泰类型：剧情上映时间：2016-09-09(威尼斯电影节)/2016-09-28(菲律宾)别名：离去的女人/出狱的女人/TheWomanWhoLeft用户标签：菲律宾,金狮奖,2016,剧情,威尼斯电影节2016,女性,亚洲,黑白片长：226分钟imdb编号：tt5843990 菲律宾导演LavDiaz接近4小时的复仇史诗，讲述一位女性在坐了30年的冤狱后终于被证清白。然而好不容易出狱后，她才惊觉原来将她送进监狱的就是上流社会的爱人。随着菲律宾进入转型社会，仇富济贫的绑架犯罪开始冒头，女主角也趁机策划起她的报复行动。 第73届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖拉夫·迪亚兹第73届威尼斯电影节酷儿狮奖(提名)拉夫·迪亚兹第11届亚洲电影大奖最佳导演(提名)拉夫·迪亚兹 离开的女人电影网友评论：< class="com">黑白影像的形式，固定镜头的使用会带来历史的距离感。开始的广播有交代时代背景。环境音，后面也有多次的出现，里面提及的绑架案有表现出当时菲律宾危险的社会环境。三十年的牢狱，女性的复仇。其实复仇这条只是隐线，遇到的底层边缘人物驼背，同性恋，这些更多的是勾勒出当下社会的一个截面。会喜欢无声的歌谣那一段。在夜幕下配合默契，会显的很温暖。对主角的塑造近乎于上帝一样，在能够预料的最后。没有了复仇的支撑，也只是一个想要找到自己孩子的母亲。会很憔悴，无望。在铺满寻人启事的纸张上面来回辗转～ < style="text-align:center;"> < class="com">5.5不认为Diaz拒绝共情，反而相反：通过稳定的戏剧张力积累观众的体恤，再暗示人物与观众的距离乃至体恤本身的微不足道。女主角看见远处有事件发生，会留在近景挣扎一会，再跑远参与到事件中（前男友被杀的戏虚焦+走近，恰好颠倒）；而观众则停留在上一步。他的体系真是易分辨的简单，拍环境但更像是在拍一个“底板”，因为注意点是集中且稳定的，通常简化到运动的物体上，封闭地观看。如果剪辑是一种狡猾，那通过观看的封闭积累怜悯又何尝不是一种“偷懒”呢 < style="text-align:center;"> < class="com">难以想象“电影菲律宾”该是怎样的一种打开方式，何况近四小时。放弃机位/景别/色彩/人物走位等调度手段，电影实际上是把空间/环境作为被摄主体，对话/旁白/画外音信息流充盈其间。改编自托尔斯泰，灌注的却是陀斯妥耶夫斯基，人是“多余的”，分裂人格兼具炽烈与冷酷，天主教义复刻的“人性”首尾闭环。虽然直面“被侮辱和被损害”，电影却在时空结构里抽空了可以共情和感知的一切要素，仅存光影量子。诚哉斯言，这是拉夫.达兹跳出作者意识的平行世界。 < style="text-align:center;"> < class="com">保持立场的凝滞其实并不能代表迪亚兹对待历史的冷静态度。无论对菲律宾政府有着怎样的不满他四小时呆若木鸡似的记录都不是施展庞大报复的最佳状态。苦大仇深《离开的女人》真该做些减法，也最该让貌似与事件没有关系的镜头运动起来。好在本片知道历史无需按照物理时间来构建，只可惜最终是一幅底层民生的悲观图景随着女主的生命时间线一起生成。 < style="text-align:center;"> < class="com">很好看啊，也是很独特的观影体验。通篇固定镜头，但人情味还是在的，特别是hollanda的部分。缺乏过渡的黑白更迭，随故事变化的对比度，都很有趣，建构起隐喻化的神话气息。不断讲述“离开”，“离开”监狱，“离开”家人，“离开”复仇，结局却是被囚禁的，就像被4小时黑白影像禁锢的观众，自由是人生的伪命题。 < style="text-align:center;"> < class="com">8分。漫长的监禁生活后隐忍的复仇之旅，她遇到社会底层的各式人物：卖鸭蛋小贩、异装癖、精神病。像圣人般救济他们，又在其帮助下接近自己的目标。异装癖认罪时妩媚得仿若新生。在穷人抗议政府拆迁民宅时我终于泪奔。复仇结束开始了绝望的寻亲。不到四小时恰好。观影于法国文化中心，VCD主办。05/27/18 < style="text-align:center;"> < class="com">又闷又长……竟然还拿了威尼斯电影节的金狮奖……So，此片再次让我感觉：相较于欧洲三大电影节，我还是更青睐奥斯卡一些。（哇咔咔，《水形物语》刚好在我看了《离开的女人》后出中文字幕，更惊喜的是刚好在「第23届美国评论家选择电影奖」颁奖完毕后发现的，简直是在帮我完成观影计划呀！-18.01.12） < class="com">观影前对有关此片的资讯无任何了解，但看到前30分钟时就已经预感到这是个获奖片子，因为套路耍对了！而这也正是我无法给出高分评价的原因：影片主旨不错，但导演却有缺乏诚意的嫌疑~即使搞出近4小时的片长，感觉是利用自己娴熟的拍摄技巧很油滑地拍出评审们喜欢的东西，简单说就是投机取巧不懂减法。 < class="com">近4个小时看了老半天就那么点剧情，但是黑白摄影长镜头用得非常魔幻漂亮，就当了解菲律宾当地民生了。PS最后人妖男娃真的如我所料去帮女主角报仇了，这女主角心地善良个P，仗着自己读过点书，见人说人话见鬼说鬼话，真是有耐性有心机。一个天真热血青年就这样被她施于小恩小惠惨遭利用做了杀人工具。 < class="com">第一次接触拉夫·迪亚兹的作品，接近四个小时的绵长观影让我无法抓住导演的叙事动机：拍电影到底是一次行为艺术，还是追寻某种时空记忆和现实主义质感的实验？在美学体系存在诸多相似性的电影里，张律的《胶片爱情故事》偶尔还能使我产生身体和情绪上的共鸣，这部《离开的女人》却完全地无从消化。★★ < class="com">第一部拉夫·迪亚兹，没有想象中那么难以进入。这种舍得用物理时间（而非“狡猾”的视听语言）积蓄情感的做法是风格也是勇气，而黑白、固定镜头则进一步确立独特的创作理念。这并不是一个外显的复仇故事，它讲述的是人们内在的愈合与崩塌。同时它的叙事是极其文学的、影像的，同时又是完整的、自然的。 < class="com">【片长：3小时48分】凤兮凤兮何德之衰也。来世不可待。往事不可追也。天下有道。圣人成焉。天下无道。圣人生焉。方今之时。仅免刑焉。福轻乎羽。莫之知载。祸重乎地。莫之知避。已乎已乎。临人以德。殆乎殆乎。画地而趋。迷阳迷阳。无伤吾行。吾行却曲。无伤吾足。——楚狂接舆歌（先秦·无名氏）