主演：乔尔·埃哲顿/克里斯托弗·阿波特/卡门·艾乔戈/丽莉·克亚芙/小凯文·哈里森/格里芬·罗伯特·福克纳/大卫·彭德尔顿/米奇/蔡斯·乔利埃特/米克·奥罗导演：特里·爱德华·沙尔茨语言：英语地区:美国编剧：特里·爱德华·沙尔茨类型：悬疑/恐怖上映时间：2017-04-29(Overlook电影节)/2017-06-09(美国)别名：它在黑夜到访(台)用户标签：恐怖,美国,悬疑,2017,惊悚,超自然,剧情,未來片长：91分钟imdb编号：tt4695012 Afatherwillsto atnothingto rotecthiswifeandsonfromamalevolent,mysterious resenceterrorizingthemrightoutsidetheirdoorste . 黑夜造访电影网友评论：< class="com">大家先看到这海报，一张狗。不要以为这海报太随意，里面有玄机，这只狗就是本电影中的病毒的感染体，就是它传染给了小黑孩。我就来说一下我自己认为的传染顺序吧，爷爷-狗-小黑孩-（小黑孩父母-小白孩-小白孩父母）这里的小黑孩先传染给了父母在传染给小白孩的，因为开头的10分钟他对狗说以后由我来照顾你，就在这时我觉得他被传染了他父母不知道，第2种说法，爷爷-狗-小黑孩-小白孩-小白孩父母-小黑孩父母，本片只有爷爷和狗还有小黑孩死，其他人其实都被感染了，只是没死而已，至于是什么时候感染的，就是小黑孩出去找狗拉回来的时候被感染的。才有了后面的枪杀。当爸爸知道小黑孩被感染以后，才知道自己的孩子才是病源，威尔一家是好的。电影就是要看小黑孩的举动你就能明白，不然很乏味，是一部好片！ < style="text-align:center;"> < class="com">剧作完成度很高，末日与其说是外界的末日，倒不如说是人心的末日。就像加缪的《鼠疫》，对于鼠疫带来的惨状着笔不多，处处都在写在人们在漫长的鼠疫中内心世界的变化。剧作没有着重去描述末日世界观，勾勒的那几笔已经足够我们构建出那个世界。着重讲述人们之间的信任和承诺在绝望、死亡面前如何变得不堪一击。不足的是这个道理我们在很多地方都见过了。结尾处理得很好，不说究竟是杀没杀掉儿子，说出反而多余，镜头由开场杀死爷爷时，三人围坐餐桌镜头到最后一个镜头，只剩爸爸妈妈两人隔桌对坐。末日，无人生还。8 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半。又如《寂静之地》一样搭建于末日的高概念之上，代入感极强，若是说《寂静之地》胜在视听感受，《黑夜造访》则是胜在悬念细节。而本片的聪明之处在于不言片名中的“it”究竟是啥，借其来紧拽观众的心，也让观众早有猜测电影用意何在。一部简单的小成本电影，穿插着多次梦境，但其实更重要的是在细节上的设定。“死亡的胜利”中，死亡之舞光临世界，电影就如画般，直视着生命间、生死间的一切。重点也非思考人性的冲突，而是思细级恐后的不寒而栗。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个片是个文艺心理悬疑片，看完之后有种说不出来的憋闷的感觉，仔细回想一下还是挺有深意的，但是看的过程中也是比较闷的，没有明确的怪物异形出现，甚至血腥一点的镜头都很少（一开始我是想看个有怪物出现的那种惊悚恐怖片，所以看完我有些失望233）但是作为心理悬疑片还是不错的，标题里面的it的涵义也很深刻，就是不适合和我刚开始那样想看有刺激镜头的人，觉得可以给三星半。 < style="text-align:center;"> < class="com">年度最佳恐怖/惊悚片之一（虽然还没看Annabelle2和电锯8）。五六个角色，两三个场景，将心理恐惧和社会学完美融合。更讨论诸多哲学话题，比如道德困境比如何为正义比如博弈。看似没前没后，不交代来龙去脉的突兀，却用简单一场开幕戏就让人明白了what''sgoingon。节奏好，镜头细腻，氛围营造满分。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果遵循一种统一性，此前男孩四场噩梦的表现形式，都是通过遮幅将画幅由2.4:1拓宽到2.75:1，那么从77分钟开始直至最后一个镜头，画幅由初始一直拓宽到3.0:1，便不难看出，尽管不像先前一样有入梦与出梦时刻，这仍是一场噩梦。（在台北看这场应该是从头至尾睡过去了，一个镜头都记不得了… < style="text-align:center;"> < class="com">我可以接受对故事背景的模糊，但无法接受这么无聊的故事，简单一句话就能讲完的剧情，短短90分钟就感觉很漫长了，我怎么对剧情走向一点也不意外，开放式的结局也算不上高明。本片的优点是没有把末世封闭空间环境下人性黑暗面作为主要元素，这种看的太多了！而是表现恐惧压抑迷惘猜疑崩溃等情绪的变化。 < class="com">恐惧来自未知。到电影结尾，男女主角都被感染后，我仍然不知道敌人到底是谁？末日病毒，还是怪物？或两者都是？既是真实视角，在我看来也较符合逻辑：从一个自始自终小格局信息闭塞的一家人的角度，在忽然遇到袭击后的真实反应。恐怖来源尽可以遐想，没有真切的结论，要比解开谜题更令人诱发恐惧和迷惑 < class="com">末世题材的艺术作品与生俱来的悲剧色彩在于：生存恐慌引发的人性争端被代入到文明的语境之中，产生强烈的戏剧性和讽刺效果。导演苦心经营的这出末世小品技术层面已然趋于成熟，但其现代主义的开放性意识与电影封闭的古典叙事间自成矛盾，画面变幅仍是形式大于意义，视听风格没有突破性的进展。★★★ < class="com">小格局的心理惊悚片，放在末日情境下对怯懦、自私人性的拷问。导演在氛围的营造上依然可圈可点，单一场景的孤立隔绝感，不紧不慢循序渐进地展开故事，梦境揭示心理，画幅的改变更增添压抑感。然而也依然是用对观众不太友好的处理方式来叙事，感觉单薄又沉闷，结尾收得过于干脆了，不是太喜欢的风格 < class="com">这是继《女巫》之后最好的小成本心理实验惊悚恐怖片。导演艺高人胆大地把所有恐怖片套路狠狠压制，利用剧情上的反高潮以及画幅的变化给观众一种用放大镜近距离慢速度地观察这一家人自我幽禁的心理崩溃过程，切身体会那种未知的恐惧。这是一部对观众有审美要求的作品！ s.完全看不见有抖机灵！ < class="com">一边是现实主义：制定规则，夜间不出门，只有一把钥匙，随时关门，陌生的探访者，青春期的孩子。这部分特别有戏剧感；一边是神秘主义：红色的大门，噩梦，森林。两种感觉杂糅在一起其实氛围也特别好，无奈最后选择了虚无主义：什么也没有，杀完了，没了，门背后是啥？你不会说那是种比喻吧？