据悉，《二十四城记》将分为三个相对独立的段落：吕丽萍和陈冲扮演的第一、二代厂花是第一个段落，陈建斌的独角戏是第二个段落，吕丽萍和赵涛的故事构成第三个段落。&ems ;&ems ;吕丽萍将扮演第一代厂花，陈冲将扮演第二代厂花，赵涛是吕丽萍的孙女，则是第三代厂花。除了这三位戏份比较平均的女主角外，毕业于中戏的成都女孩陈锐也被选中扮演一位售楼小姐。至于惟一的男主角陈建斌，记者了解到，他的身份将是一位上世纪60年代的工人，在电影中讲述自己的青春故事。不过，陈建斌的故事和三代厂花之间并无联系，将会独立成章。贾樟柯表示，《二十四城记》由他和成都女诗人翟永明共同创作，整个创作时间历时一年，“就连最近我们还在接力，完善剧本。”二十四城记电影网友评论：< class="com">我不是很在意影片中为人诟病的广告植入和职业演员扮演的伪纪录片，其实“真实”并不是完全再现照搬历史，历史也不可能重演，而电影这种特殊的媒介就可以利用一切可能的“梦幻”手段去接近历史以接近“真实”。在这部影片中，那些真实的颗粒是那么真实地打动人心，贾樟柯做了一件我一直特别想去做的事情就是去保存这些真实。八十年代后随着经济结构转型现代化进程的洪流浩浩荡荡地向前推进，曾经的属于一代人工作居住教育的厂区被拆除，这种类似乡愁的归属感是我这代人很难得到体认的，当旧的事物被埋葬，一座座奇观的高楼拔地而起，令我们震撼的并不是现代化的环境，而是那些在这一巨变下那些不变的东西。而“奇观”的建设者们流动于现代都市之中如同隐形一般，而对于未来科技发展的必然结果，这些人也必将沦为“弃民”，真正的建设者终被历史遗忘。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然有专业演员，但不得不说还是很有感触的！陈冲的大龄女青年，哎厂花…回不去的上海。神情也非常棒赵涛躺在父母家的床上才感知父母的辛苦，才自觉成熟了！时代的变迁，小人物的无奈！一个16岁的成发集团的子弟赵刚去沈阳技校学习，开始很新鲜，特别是那工作制服很有自豪感。但是当在学校下车间实习时，那重复100次的车床工作经历让他厌倦，知道那不是他所想要的，果断退学。成都，仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生…万夏(本质)回不去的是故乡… < style="text-align:center;"> < class="com">纪录片的风格，看起来像是新闻的专题报道。表演方面，几位演员都让人看上去有点假。尤其是能叫出名的那些名演员，比起最开始公交车那真实的妇女，可信度上不只差了一个档次。如果全是真实人物出镜，也许还能当专题片看看，看到演员在那讲，全程出戏。这是片子的风格、定位与casting之间的冲突问题吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。人和生存空间的视觉隐喻构筑出想象与事实共同的历史，人物身后的大舞台、飞机编号、墙壁和访谈间隔的电脑荧光都在给画面添堵，辉煌的国企背景与他们生疏尴尬的表情形成张力，职业演员直抒胸臆的述说则流露出刻意指导的痕迹，其实下岗群体最后的晚餐、大迁移中放弃寻找爱子等亲历本身足够戏剧性。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论体裁是纪录片还是剧情片，科长都是在完成自己的中国社会的记录，演员充其量只是道具，完成对科长观察的表述。不太明白为何不直接拍成一版纪录片。关于传统制造业，现在真是一个困境，利润低是无法辩驳的事实，很多大的机床厂都倒了，然而这恰恰是强国根本，所谓国之重器。（涛涛说四川话听的我想屎） < style="text-align:center;"> < class="com">不太喜欢演员表演的部分，可能这部分人不愿意出镜吧，就找演员来演。最印象深刻的是那个沈阳大姐。导演的克制表现在不让人在镜头面前展现眼泪。让人直面镜头来表现尊严，有的人可能不知道直视镜头是为了啥，有两个工人直视镜头的时候只想笑，尽管面对的是“行走在消逝中”的主题，这个笑倒让人觉得特真 < style="text-align:center;"> < class="com">【中国，仅你消逝的那一面，就足以让我荣耀一生】这部电影让我开始喜欢起贾樟柯了，喜欢那种介于忧郁与悲伤之间的感觉，也许是悲凉，从头到尾～除了吕丽萍功力略次，其他都很厉害，那时候的赵涛年轻又有灵气，难怪贾喜欢～华润24城的植入也是没谁了，贾对文艺与商业的结合一直都是很有头脑的== < class="com">最近在整理90年代下岗潮的资料，这片是拉快进看的，想大概去感受下是个什么环境，发生过什么事，看片目的性比较强所以看的很快。有时间会认真重看的，尤其是不同年龄的人物设定这点狠好。BUT伪纪录片用追忆，落泪的模式循环看到中途有些腻了，我觉得应该有类人会麻木的讲，就这么个事。 < class="com">8.0分越老的工人越在维护这个体制，绝不是他对这个体制没有反省，没有批判，而是他很难背叛他过去青春的选择。|贾樟柯华夏历史，从不缺波澜壮阔，却长期缺少一些温度，一些人情味。我们史书中个体的喜怒哀乐多是模糊的，以致今时的我们依旧自我模糊着。愿我们记得过往，进而懂得当下。 < class="com">贾樟柯是一个很精明的导演，至少并非传说中的那么文艺青年。他很敏锐，能抓住最关键的点来反映社会，反映时代。最重要的是，他懂得如何用文艺来包装商业。他不必用炫目的电影手法，不必抓照度拍特写渲染张力，就已经很有杀伤力。因为那些过去的，即将被抛弃的历史，就足够让人心疼。 < class="com">一切你所想的和说的，都会散开，然后淡去，就像牛奶泼在石头上。时间是最强的外生冲击，如果还没有看到variation，那仅仅是因为时间还不够长。片刻的轻盈与升华。将目光投向生活和现实本身。第一次看这种形式的电影。另：为什么这么多人都觉得自己比戛纳评委更懂电影？ < class="com">伪纪录片职业演员打破了真实和虚构的界限有意的间离/一座老厂的变迁一个城市和国家的变化借助成发集团这个记忆的载体和触发器一群人讲述各自的生命体验我们无时无刻不行走于消逝中即便厂子不拆物流空间仍保留着过去的青春岁月也丧失了/较沉闷我与影片讲述的历史终究有“隔”