◎译&ems ;&ems ;名&ems ;处女心经/哦！秀贞◎片&ems ;&ems ;名&ems ;VirginStri edBarebyHerBachelors◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2000◎国&ems ;&ems ;家&ems ;韩国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;爱情/剧情/喜剧◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎上映日期&ems ;2000年4月28日韩国◎IMDB评分&ems ;7.2/10842users◎豆瓣评分&ems ;6.9/102626人评价◎片&ems ;&ems ;长&ems ;126min◎导&ems ;&ems ;演&ems ;洪常秀Sang-sooHong◎主&ems ;&ems ;演&ems ;李恩珠Eun-juLee&nbs ;....Soo-jung&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;文成根Sung-keunMoon&nbs ;....Young-soo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;韩明求Myeong-guHan&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;郑宝石Bo-seokJeong&nbs ;....Jae-hoon&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;柳善SeonYu&nbs ;....(asYu-SeonWang)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;赵元喜Won-huiJo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JeongHo-Bong&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LeeHwang-Ui&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Yeong-daeKim&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SongMi-Jung&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Mi-hyeonPark&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ChoRyeon&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ChoWon-Hee ◎简&ems ;&ems ;介 故事讲述电视编剧素珍（李恩宙饰）与监制泱洙（文盛瑾饰）因工作互生情愫，当泱洙带素珍跟朋友在勋（郑普硕饰）见面，希望在勋可资助他拍戏；在勋对素珍有兴趣，希望发展感情关系，二人开始交往。在勋渐渐不满足于普通交往，但仍是处女身的素珍对煞有介事，令在勋很无奈。另一方面，泱洙和素珍之间关系又变得有得暧昧，令素珍周旋在两个想夺去她贞操的男人之间…… ◎幕后制作 &ems ;&ems ;本片是洪尚秀导演继《猪堕井的那天》和《冷假》之后再次自编自导的第三部作品。洪尚秀电影的特色，是把多个平凡的生活片段，以主角的不同角度，拼凑成一个完整故事，还经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片与同类影片相比更增添了一份诗意的气息。而本片延续了他的创作特色，全片分为五段，以黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，每一段都伴随着两人不同的回忆而产生变化，导演想通过记忆与身体语言的错位来表现男女间这突破性的一刻。影片采用了杰勋和素贞两者的视角，犹如从两人的记忆出发，将同一个故事讲述了两遍，相互补充，最终重合，在结构上把玩得相当精致。影片获得了2000年东京国际电影节评审团大奖。 ◎获奖记录 &ems ;&ems ;第21届韩国青龙电影奖(2000)&ems ;最佳电影奖(提名)&ems ;&ems ;&ems ;第21届韩国青龙电影奖(2000)&ems ;最佳导演奖(提名)&ems ;洪常秀&ems ;&ems ;第21届韩国青龙电影奖(2000)&ems ;最佳新人女演员奖(提名)&ems ;李恩珠&ems ;&ems ;第13届东京国际电影节主竞赛单元樱花大奖(提名)洪尚秀&ems ;&ems ;第13届东京国际电影节主竞赛单元评委会大奖洪尚秀&ems ;&ems ;第13届东京国际电影节亚洲之风特别提及洪尚秀 处女心经电影网友评论：< class="com">男性的丑陋一览无遗。洪尚秀用两种可能表达了一个结局，某些微小的偶然因素可能会造成的细微之处情绪的变化，会导致男女之间感情的不平衡。第一种可能里男性更爱女性一点，从一些语言上的积极性和某些事件造成的影响。第二种是女方更投入一些。影片试图用量化的事件，利益关系，舍得与获取去主导爱情的发展。通过空中停止的缆车作为两种可能的分界线其实结构化的故事有趣在于，旁观者可以通过两次细微的不同去思考更多潜在的联系。但最后结局一致的结果是无论是不是处女只要遇见了傻逼程度多情程度更大的男性，女性往往都不会被珍惜。这就像一个两性实验作品。而背景乐的戏谑和欢快仿佛是种自嘲，当两个人的彼此付出都那么不真诚的时候。虚伪的东西就非常丑陋了。欺骗，伪装，阶级崇拜。 < style="text-align:center;"> < class="com">一对男女，一段往事的回忆，不管是出自记忆的偏差还是对自身立场的维护，两段叙述仿佛成了对立面，矛盾但真实。中文的翻译名已经揭示了本片的精髓，无论故事的走向是偶然还是有意为之，无论是男是女，对“处女”这个代表神圣的词汇都保持或多或少的敏感和情结，绿茶婊也好，多情男也罢，都想在处女膜上立一块贞节牌坊，以示自己的道貌岸然，就像那辆停下来的缆车，就算停留时间再长，它终究会驶向唯一的终点，没有任何的意外。 < style="text-align:center;"> < class="com">【7.8】再来一次，即使会有很多不同，但其实也不会有什么变化，男人总是将女人作为一种工具来爱或者控制，而女人也只是在不同的选择中来回接受，拒绝或者被迫接受。黑白的影像里，一切都看起来干净而漂亮，就如同女主角一样让人赏心悦目。这种巧妙的结构下，洪尚秀对细节的处理仍然做到了恰当而细致。不管是聊天吃饭散步还是做爱，洪尚秀总能赋予一种尴尬的气氛在里面，也是让人苦不堪言。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑白，两段式，还分章节，在形式上已经探索出自己的一套方法了。不是重述同一个故事，而是重构（平行宇宙）。在对事件、元素的重新组合中，展现欲望的强大与情感的脆弱。（理解成男女对同一事件的不同看法，或许更具讽刺性。）此片象征着洪尚秀正式迈入大师行列。绝对不能从道德角度评判他。几近五星。 < style="text-align:center;"> < class="com">评论里说这是男女主角在同一时空不同的记忆，由此形成两个不对称的，互文的结构。这样想想，貌似是这么回事，但现场真的没意识到。现场的感觉是，后半段把前半段打碎了重塑，细节更丰富也更真实。半路停下的缆车，似乎在隐喻男女摇摇欲坠的关系，因为他们之间更多是欲望而非爱，全片对关系很不信任。 < style="text-align:center;"> < class="com">这里的李恩珠全然褪去了明星味，片中的两男一女也都极其烟火气。更像是探轶和补白的第二段道出的爱情，何尝不更是。全无所谓的浪漫和形而上，处处可见出乎生活和处境本身的日常。突然悬停的缆车是个题眼：她的选择便是如此平缓、摇摆，最后开动。结构、细节比故事、情感耐看，重新叙述揭示原来如此。 < style="text-align:center;"> < class="com">因为有李恩珠，所以找来看了。没想到，当年她还主演过洪导的电影。可惜伊人已经不在。总觉得李和现在的金敏喜长相上，气质上，有那么一点相似。当然后者有着更为生辣、勇猛的女子气。李则淡淡的，眼睛里总有着说不上来的忧伤与柔弱。如果可以演到现在，也必定会达到一定的高度，哎...... < class="com">男女双视角解读，一个关于金钱，爱情，欲望的破处的7宗故事。有时想想，洪尚秀也怪狠的，看穿男生的虚伪，看透女生的虚荣，向我们一遍遍揭露爱情残酷的渣男绿茶本质真相，同时自己却又不顾一切踏上与金敏喜爱恋的不归路。祝有情人终成眷属吧？？最后，默默为女主李恩珠默哀一分钟。 < class="com">洪尚秀的第三部长片，形式上已经非常成熟，小说式的篇章结构，两条彼此平行的时间线设计的非常考究，《这时对，那时错》和这部有些相似之处，男女在性上进进退退的微妙气息被洪尚秀把握的恰到好处，可能这就是友邻口中的的尴尬美学？男人都是下身动物，女人也非上身善类 < class="com">其实洪尚秀的电影，从一个角度去看可以看做是，男性视角书写的女性主义电影。当然不是说他所有的电影都是从男性的视角出发的，但的确，其重点刻画的女性多是通过男性来理解与描绘的。这部电影里能看到好多洪之后的电影的影子，自由之丘，这时对那时错，海边的女人等等。 < class="com">#重看#男女双视角之下的七个段落，15年后《这时对那时错》又重演了一遍；主观记忆会说谎，两段对称结构出现的差异，不仅说明男女在情感中不同的立场，更暴露彼此软肋，屈服于欲望的人性丑陋，曲意逢迎的情场/职场生涯，人生的泥潭，谁也没法避免堕入滚一遭。 < class="com">男性之欲永远在发泄的当口，一旦满足，游戏也就结束。女性永远在抉择最佳配偶，不会轻易献出自己的第一次，因为一旦缴械，就意味着丧失了最大的砝码。不得不承认，原始的丛林法则一直在无形中影响我们对人生的选择，这是人类永远无法摆脱的宿命。