导演:张编剧:宁岱/余华/朱文主演:李冰冰/李野萍/梁松/刘琳/李芸类型:剧情制片国家/地区:中国/意大利语言:汉语普通话上映日期:2000-05-11片长:90分钟(意大利)/89分钟(日本)又名:SeventeenYearsIMDb链接:tt0213695过年回家的剧情简介······　　上世纪80年代，某工厂技术员于正高（梁松饰）和女工陶爱荣（李野萍饰）各自带着女儿组成一个新的家庭。于正高的女儿于小琴（李涓饰）偷钱，引起了夫妻二人的争吵，最终小琴栽赃陶爱荣的女儿陶兰（刘琳饰）。陶兰愤怒之下，失手杀死小琴，自己也锒铛入狱。转眼17年过去，表现良好的陶兰获准回家过年，但是外面这个变化巨大的世界还会接受她吗？　　本片荣获1999年吉耶国际青年人电影节最佳导演奖；2000年上海国际电影节最佳新人导演奖；2000年新加坡国际电影节最佳亚洲女演员（李冰冰&刘琳）和最佳亚洲导演奖；1999年威尼斯电影节最佳导演奖、OCIC特别奖、Pasinetti特别奖、SergioTrasatti奖。 过年回家电影网友评论：< class="com">陶兰过年回家不只是回家那么简单，是自我认知的重建，自我身份的重新找回，对发生翻天覆地超变化的社会的重新适应，更加困难的是对破碎家庭的重新融入。陶兰在语言上是贫乏的，目光锁定在指引她带领她回家的狱警身上，因为她茫然恐慌，原来的家拆了，李冰冰饰演的狱警带领陶兰找到新的家。狱警成为陶兰与这个社会这个家庭之间的缓冲与纽带，我能想象，没有这位热心务实会来事儿的狱警，陶兰的回家之旅会多艰辛，甚至可能都没有回家的勇气。陶兰与狱警，一明一暗，各自回家。家太可贵了，TA有时候并不讲理，但我们离不开TA。 < style="text-align:center;"> < class="com">醇厚且浓烈的情感，运镜简练、叙事直接、情节紧凑，前半部对于特殊家庭关系的刻画细腻且深刻，一父一母的对白侧面交代人物关系且为矛盾激化埋下伏笔；后半段对主角种种体制僵化的行为描绘突出了与时代脱轨的被抛弃者的人物形象。女狱警的角色加入则烘托出情感氛围中的冷暖对比，结尾的破镜重圆虽基于对现实妥协的表意，但这恰是人物内心支离破碎后的另一种升华，尝遍人间辛酸冷暖，包容理解的委曲求全不妨也可称作圆满。 < style="text-align:center;"> < class="com">版本有点乱了。张元好自觉好清醒啊！其实冷酷的不行了，丝毫不俗。李冰冰的说话法，两个长女的对位，刘琳很棒，虽说有时稍微有点出戏。小琴的演员最好。但是，整体讲缺点筋骨，好像老是迷迷瞪瞪的，就好像那个木块打在肩上的力度一样，软的不合情理，打完又睡着了。（不过这么一说好像也挺有魅力的！）节奏很特别，不能直接断定它不好，要再琢磨。剪辑方式也有刻意目的（我暂时不太喜欢）。 < style="text-align:center;"> < class="com">妹妹杀姐姐，全为五块钱。牢狱十七年，青春永赎罪。（注:李冰冰演的小警察太漂亮了吧）中影史：这是张元执导的第一部在国内允许公映的影片，这部看似平淡的影片，却给人的心灵以极大的震颤。影片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。该片风格质朴凝练，沉郁大气，既保持了张元一贯的“直接”，又充满了丰富细腻的情感。 < style="text-align:center;"> < class="com">99年的中国独立电影《过年回家》，这次的救赎形象是继父。再婚家庭，一次矛盾一次误杀一个女孩的生命另一个女孩的青春18年牢狱。春假回家的各种无奈踟蹰无言尴尬，最后的处理非常有张力。看似非常自然平实，戏剧矛盾震撼人心。有《复活》的觉醒。余华编剧。张元导演。那时的刘琳李冰冰眼神还很稚嫩。2013027 < style="text-align:center;"> < class="com">本身这个中途组建的家庭就隐藏着巨大的隐患，父母争吵不断各自偏袒自己的孩子，家庭始终是分裂对立的小个体而不是整体。因为五块钱，陶兰贸然把小琴打死了，将家庭矛盾的悲哀面极致的展现了出来，从此这个家庭的父母，陶兰都无法从小琴死亡的阴影里走出来，大家都成了最熟悉却彼此最不愿意面对的陌生人 < style="text-align:center;"> < class="com">表面上是犯罪与宽恕的故事，内核却是中国人对命运和家庭的解读。两个成天斗嘴的人凑合到一起去达成表面上的圆满，可这样的家庭却不能给任何人带来幸福；犯罪、亏欠、内疚等最终平息了战火，男女之间生出来的却是负疚与磨难产生的“苦情感”。最终与其说是宽恕，不如说是对“家”的执着追求。中国式情感 < class="com">最后的和解很奇怪啊，不懂怎么就和解了，之前都出狱接都不接一下，然后就突然互相理解起来了？？我倒是觉得她呆在监狱挺好的。他家没开灯的氛围和阴间差不多了，冷得要命。从80年代到90年代社会变化挺大的，80年代明显是穷，90年代到处是乱乱乱，个体经济，下岗。看这些比看故事主线好看。 < class="com">1、组合家庭里生活的矛盾还原度很高，双方都对自己的孩子有私心，孩子在这样的家庭也不快乐。2、很心疼陶兰，她只是一个没心没肺的孩子，学习不好，清楚自己的未来，被冤枉一时愤怒犯了大错，也付出了沉重的代价。出狱后的怯懦，处处低人一等让人心酸。3、李冰冰好御姐。 < class="com">有一种电影告诉你“曾经”是什么模样，在我看来，本片的史料性远高于故事性和艺术性。开场最好看，李野萍那个让人讨厌的中年妇女真是演绝了。姐妹俩的劲儿也对对的。但整体上人物都还是太单薄了些。李冰冰演技全片最弱。 s.活捉一枚秀媛院长，有些唏嘘。 < class="com">如果我是陶兰，即使最后在祈求原谅的那一跪下，我仍然不会承认那五块钱的事。为了继父的宽容能够更加明亮，我不会承认。陶兰也许为了维护心中的那一份亲情，可是一个生命的逝去，正是五元钱的果，是俩姐妹无心之失的因。既然都有错，为何要独揽一身。 < class="com">两个都有同样想法的姐妹，都想逃离这个没有爱的重组家庭，但最后用了不同的方式逃离了，但都是自食恶果。最后一句“那五块钱是我偷的”表现出了陶兰让小琴在他爸爸心中是完美的，陶兰和小琴都是受害者，而爸妈就是那无形的施害者。