备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:唐纳德·普利森斯 艾莉·康纳尔 丹妮尔·哈丽丝 GeorgeP.Wil
导演:德怀特·H·里特
语言:英语
年代:未知
简介: 10年前,残暴无情的迈克尔•梅尔(GeorgeP.Wilbur饰)陷入永久的昏迷之中,周遭的人们得到短暂的宁静。时间推移到1988年10月31日的万圣节,迈克尔被雷蒙德精神病中心的医护人员转去另一个医院。救护车上,医护人员随意的闲谈却唤醒了这个沉睡已有10个年头的恶魔。苏醒的迈克尔得知他姐姐的女儿杰米(DanielleHarris饰)住在哈登菲尔德,遂将医护人员杀害,只身前往甥女的住处。&ems ;&ems ;被克鲁赛斯一家收养的杰米,多年来持续为关于舅舅的恐怖噩梦所困扰。她想不到的是,那梦中的恶魔即将出现在她的面前,摧毁杰米至今仍未平静的生活…… 月光光心慌慌4电影网友评论:< class="com">《月光光心慌慌》系列第四部,上一部中未出现的MichaelMyers这次终于回归,不过杰米·李·柯蒂斯没有回归,于是便整出了一个她女儿。这一部也基本上和约翰·卡朋特没啥关系了。这一部应该说拍的中规中矩,没那么烂,但是令人紧张的桥段也没那么多,另外导演加入了幽默元素,未尝不算是一种新的尝试。 < style="text-align:center;"> < class="com">反转绝妙。电影价值观其实挺清教的,通奸者(虽然在现代意义上并不是)必受刑。穿工装的呆脸舅舅在墓地里被枪林弹雨穿透的场面居然有点悲壮。社会中坚(医生、警察)形容疯狂残忍的极限也不过就是“walkingevil”了,对此福柯会怎么看呢? < style="text-align:center;"> < class="com">这部真的好经典啊。整体氛围特别棒,万圣节的完美演绎。代入感特别强。除了乡巴佬最后死的有点脑残,其他都很符合正常人的状态。结尾的小反转也真是合情合理。没有刻意制造无谓的高潮和噱头,完全逼进内心。相信Seth是真的喜欢这部片子。 < style="text-align:center;"> < class="com">看之前先看了花絮里的访谈,导演说在气氛上花了功夫,还有小哈里斯来面试,她的眼神打动了导演。的确,第四部是系列里的巅峰,气氛的确很棒,小哈里斯演技不错,从小哈里斯和雷切尔的眼睛里看到了绝望。虽然没了杰米,但并没有让电影打折扣。 < style="text-align:center;"> < class="com">这一部质量出人意料地更上一层楼,拍摄和制作水平都能看出随年代的提升。人物设计虽然俗套,但剧情和气氛都可以说中规中矩。结尾一段致敬第一部的POV镜头和意料之外情理之中的反转结局让这一部续集的质量稳居及格线之上。个人评分7.0 < class="com">“IfIshoulddiebeforeIwake,I raytheLordmysoultotake”,这段睡前祷在ElmStreet1里也出现过。(貌似SilentHill2也有? < class="com">又开始回到黑漆漆、基本没什么智商、演技浮夸的那种老片了~不过发现相对于杰森,迈克尔是敏捷力量型的,身手不错 < class="com">整体氛围特别棒,代入感很强,很符合正常人的状态,没有刻意制造无谓的高潮和噱头,完全逼进内心 < class="com">一系列全看玩了...真的很好看,不单单是使用恶心的手法,心理惊吓也很多,叫惊悚片更好一点 < class="com">小女孩演的很好,结尾那一幕小女孩像极了迈克尔的童年。★★★★H00161 < class="com">其实第二部已经可以点到为止了,这部续作就和《黑色星期五6》一般愚蠢。 < class="com">老片。除了氛围还行,别的,什么都没有```这一系列都是```
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:阿格拉娅·塔拉索娃 亚历山大·佩特罗夫 米洛斯·比柯维奇 玛丽亚·阿龙
导演:奥列格·特罗费姆
语言:俄语
年代:未知
简介:花样滑冰新人娜佳虽然家境贫寒、天赋不足,却凭借母亲的鼓励和自身的不懈努力崭露头角,成为了世界顶级花滑男选手里奥纳夫的搭档,两人屡获佳绩,并坠入爱河成为备受瞩目的金童玉女花滑世界杯前夕,娜佳意外受重伤,人生跌至谷底,里奥纳夫也选择了离开。心灰意冷之际,冰球运动员萨沙出现在娜迪亚的身边,二人由互相嫌弃发展出一段暖心的爱情。娜佳也在萨沙的鼓励下重塑信心再次出发,靠着执着与坚持度过了漫长的恢复期。当她终于可以重返赛场时,她的伤势再犯,人生面临再次选择......
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:艾米丽·比查姆 杰拉丁妮·詹姆斯 汤姆-沃恩-劳勒 Nathaniel
导演:彼特·麦基·本斯
语言:英语
年代:未知
简介:Golden Bear winner Peter Mackie Burns has started shooting his London-set debut feature Daphne, production company The Bureau has revealed. Emily Beecham [pictured] - who features in the cast of Berlinale opening film Hail, Caesar! - plays the titular Daphne, a young Londoner with a frenetic lifestyle who decides she needs to change her life after witnessing a violent robbery. ...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:维塔利娜·瓦雷拉 文图拉 曼努埃尔·塔瓦雷斯·阿尔梅达 弗朗西斯科·布
导演:佩德罗·科斯塔
语言:葡萄牙语
年代:未知
简介: 薇塔莉娜经过漫长的等待,总算盼到一张从非洲维德角到里斯本的机票,然而迎接她的并非丈夫允诺的美好未来,而是天人永隔的哀伤,以及迷雾般的身后事。两人上次见面已经是多年前,期间渺无音讯,谣言说丈夫卷入了肮脏阴暗的利益纠纷,却没人知道他究竟发生了什么事。伤心的薇塔莉娜寡居在丈夫生前的幽窄小屋中,独自在暗夜的巷弄间徘徊,循着渺茫的线索踽踽前行,在梦回时分熬过那一个个痛苦孤绝的夜晚,探向晦暗未明阴影后的救赎。 第72届洛迦诺国际电影节金豹奖佩德罗·科斯塔第72届洛迦诺国际电影节最佳女演员维塔利娜·瓦雷拉 < class="comment">《维塔利娜·瓦雷拉电影网友评论》 < class="com">殖民主义与阶级压迫相伴而生,男性气质更糟,被殖民者放弃了他们的一生,甚至失去了他们的爱,甚至连他们的语言也变得一无所有。谢谢。从字面上看,《马钱》的中间部分讲述了一个更加丰富的故事。情节和方式更有趣的镜头和构图。一个小时后,维塔利娜(Vitalina)和文图拉(Ventura)终于相遇了,我想知道他们将如何调和他们之前在哥斯达黎加宇宙中遇到的经历……当然,他们不会。因此,这样的失望。 < class="com">是马钱的延续,底层人民的艰难生存之下,如果说前作政治性元素更丰富,那么这一次,导演加入了更多内心对世界的质询。坚持为底层发声的导演在我看来是真正的伟大,从很大程度上,我通过这类作品来感受不同于我们文化的艺术与人民生存的痛苦与善良,我们国家弘扬正能量其实没错,但是维塔利娜·瓦雷拉贫穷、疾病、痛苦、不公...这些都不是负能量,它展开的是一个最切实的生存命题,即底层对以剥削底层为生的世界拷问?当没有面包,善良与饥饿为伴,当疾病缠身,善良与痛苦为伴,当饱受剥削,善良在生存的残酷中也只是一次次对莫须有的存在发起质问,对善良的他们而言,除了善良,还剩下什么呢?世界对善良的冷漠才是生存的现实困境! < class="com">无论白天夜晚都在黑暗里发梦,走不出从前,也无法理解现在。科斯塔已经可以说是神乎其技,不仅高反差的斑驳光线让人联想到表现主义,变形夸张的建筑造型,乌云翻滚的天空,黑暗中角色的呢喃低语,神父抖动的双手和惨白的指甲……根本维塔利娜·瓦雷拉就是一出活死人的大戏。而且这一切竟然发生在一个完全看不出任何欧洲样儿的贫民窟,令人惊讶的不是真实和不是美,而是想象力。片子里唯一的一抹亮色属于一个年轻女子,她毫无征兆地出现,而且又成为影片的结尾,这到底是那个卷走所有钱财的年轻“维塔利娜”,还是年轻时的维塔利娜?科斯塔开放了情节,开放了结尾,开放了结构,但不变的是一个女人痛苦的半生。 < class="com">8.0/10.0。当痛苦被孤注一掷到死亡,当牧师匍匐于人间的黑暗和贫苦,当邻居的细语回荡在一方陋室,当烛光映着昔日的照片,当堕落的人群纷至沓来,当被抛弃的老妪悄无声息地离去,当女人的眼中闪耀着eyelight和泪水,当佛得角的山峦养育着新的一代,当葡萄牙昏暗的街区变成明媚的墓园……过去的回忆和此时的现实结合,人间的苦难真情,真的被上帝看在眼里么?色彩和打光的对比诠释了牧师口中“容光焕发和黯淡的脸庞”,不同人物在同一空间反复出现,整部电影更像是那座修了四十年的房子,属于导演心中的基督教执念,形式大于实质,虽造作但震撼。 < class="com">强烈的光,大段的黑,如伦勃朗的油画一样,将场景戏剧化,把人的情绪提纯。同时,只可能属于大屏幕的充满细节的细腻表演却通过大段的独白展开,而独白又是会割裂电影的叙事的。如上种种,带来的观感如同在实验话剧的舞台上看一个情绪导向的纪录片。但这种矛盾却被导演的表达化解了,或者说导演正是通过这种矛盾来阐述自己的意图。不过大片的黑和刻意模糊的叙事带来了较强烈的疲劳观感,然而我们又都知道不说的才是更重要的,所以又得撑着看下去。有点奇妙。会去补齐这个导演的前几部。 < class="com">三星给电影,多一星给用光。葡萄牙简陋的小屋是导演的画布,用光影在上面绘画。大部分时间只能看到主角的局部或轮廓,光的存在不再需要符合逻辑,它只是维塔利娜·瓦雷拉勾勒人物状态的造型手段。人物被掩藏在黑暗里,就像女主人公的命运一样,三十年后等来的不是一张机票,是一张死亡通知书,于是我在你的空间里沉默或叹息。精心设计的光影是有人称作“消融纪录与剧情边界的一大杰作”重要原因之一。“暗夜将世界一分为二,那一半长久笼罩于阴暗之下,而我们生于那些黑暗。” < class="com">反电影。PedroCosta拒绝了运动(全片猫视角仰拍固定镜头),也拒绝了深度,使影像无限趋近于一种平面性展演:倾斜高光的不规则分布,background在大片涂抹般墨色中成为blackground;作为surface的当下utterance和ex ression取代了记忆的imagination;赤脚踏上里斯本的土地,将身体与里斯本化作彼此的interface...相比时间,更关乎空间。 < class="com">難以置評。極致的影像風格,摒棄了鏡頭的運動,奇谲的光影虛化了空間景別,視覺所能獲取的信息被搶奪、拆解、打亂,聽覺並不主動地引導著敘事,就像被牽著行走的盲人,緊緊握著有限的信息磕磕絆絆地前進。鏡頭的組合時而像幻燈片一樣機械,人物在鏡頭之下的軌跡更像漫無目的的遊走,甚至不如定格動畫之生動;時而又暗示著情緒彌散的意結,城市的燈火闌珊處,孤獨的人探尋著靈魂離去的蹤跡,有種超脫時空的宿命感。 < class="com">7。摄影,声音,表演……一切都很好,可维塔利娜·瓦雷拉就是没有进入情境。可能是需要大银幕,可能是需要补上相关联的前几部,也可能是对类似王家卫的工作方法不感冒。非要“分析”的话可能是在弱化叙事强化氛围的同时,又在叙事上做了太多闪回和限制认知的文章,而不是反过来用直白的叙事作为一种弥补。导演好像要把被殖民非洲民族的穷困和大面积黑暗的视觉联系在一起,也让我非常别扭。 < class="com">故事非常简单,亡夫的女人来到丈夫的故居,在内心对爱丈夫的悔恨与回忆和现实中与神父埋葬别人之间切换。高对比度的风格化影像,把外面的世界和现实与回忆的房子融为一个空间,直到片尾为另外一个人下葬,初看特像罗伊安德森,这种看似黑乎乎一片人物一直行走或呆立的影像,模糊了摄影机的运动甚至存在,放大了镜框内部的调度 < class="com">3.5缓慢的电影,从黑暗中开始在黑暗中结束。可以说是一种极致的私电影与摄影棚的结合。节奏和影像感很舒服,但口述出来的记忆和情绪被消解在了漫长的时间里,画面与构图类似一种新的表现主义,用极端的影像重新拼凑出一个女人的经历,一个未知的事件。或许导演在用黑色刻意消解影像能带给人的情绪,或快乐的或伤感的。 < class="com">7/10,黑暗光影下女主每次穿透性的凝视都让我心颤,甚至不需要对白,话语都在双眼闪烁光芒中。被情感带着走然后在后半段冲散无法聚焦,可能是叙事的原因。落脚点很好,背后的对immigration的讨论也一直都在,there’snothingforyouinPortugal。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:米歇尔·布朗 哈基姆·杰米利 索琳·里戈特 尚塔尔·罗比 弗兰克·盖思
导演:特里斯坦·塞盖拉
语言:法语
年代:未知
简介:故事发生在平安夜当天,在浓厚的圣诞气氛下,所有人都暂时放下手中的工作,享受和家人们团聚的喜悦。乔治(米歇尔·布朗 Michel Blanc 饰)似乎是这座城市里唯一一个还在工作的急症医生了,他接到了紧急的求救电话,风尘仆仆的赶往患者家中。 哪知道在半路上,一个冒冒失失的 送餐员马利克(Hakim Jemili 饰)骑脚踏车撞到了他,虽然没受什么伤,却引发了乔治的老毛病——坐骨神经痛。无奈之下,马利克只得接替了乔治的职务,成为了临时医生赶往病人家,而乔治则在原地通过电话来告诉他如何治病。这次远程操控之下的治疗能否顺利进行呢?