备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亚历山大·巴鲁耶夫 玛利亚·邦妮薇 康斯坦丁·拉夫罗年科 Dmitri
导演:安德烈·萨金塞夫
语言:俄语
年代:未知
简介: 艾利克斯(康斯坦丁·拉朗尼柯KonstantinLavronenko饰)和妻子薇拉(玛利亚·邦妮薇MariaBonnevie饰)带着孩子们来到了位于乡间的老家度假,这里闲适的生活和优美的风景安抚了一家人疲惫的心灵。 正当艾利克斯沉浸在宁静的情绪中时,薇拉告诉丈夫自己怀孕的消息,让艾利克斯震惊的是,薇拉坦陈,腹中孩子并不是艾利克斯的骨肉。在巨大的打击之下,艾利克斯找到了兄弟马克(亚历山大·巴鲁耶夫AleksandrBaluev饰),向他倾吐胸中的愤懑,在两人的商讨之中,艾利克斯决定让妻子堕胎。不幸的是,薇拉死在了手术台上,艾利克斯的世界崩溃了,他的悲伤和愤怒化为了仇恨,他发誓要找到妻子的情人,让他也尝一尝和自己一样的滋味。 第60届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)安德烈·萨金塞夫 第60届戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员康斯坦丁·拉夫罗年科 将爱放逐电影网友评论:< class="com">绝对被低估的作品,完全被穿梭于受导演压抑的影像时空内。如此喷涌的文本与影像诗性面前,不知网友们何来闲工夫谈“节制”二字。1、文本:五部长片全为家庭结构影射宏大主题,本片实现父权与母体影像共奏。2、结构:首尾长镜套层、最后一小时长镜内时空任意穿梭、孩子玩圣女拼图读圣经与母亲手术空间的神级平行蒙太奇。3、镜头:室内戏主要为横向空间探索、纵深空间错乱时空、频繁门框镜像构图,捡起塔氏衣钵还看俄国人。4、存在:由关系向社会的再次投射。一位自省的、处于男权“自私”关怀下母亲的虚无反抗和被“爱”左右的主宰者父亲。还是批量符号:插图书签、圣女拼图、枪与照片;东正教元素无处不在。至此萨金塞夫长片全部观毕,现当代创作者中最被电影圣光护体的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">第三部萨金的作品。前面两部有关失踪,弑父,是表面上的主题,内核是冷漠疏离与成长的代价,这一部依然有延续下去。运镜牛逼,在某一帧影像上好像看到了老塔的影子。城市与乡村的背景是模糊的时空,只有好似披着黑色大衣一样绝望压抑的城市与明亮开阔的乡村有明显的对比。那诗意作舞的野草一片片枯黄,那雨声,流水声,一切环境音的包裹,不是解脱而是放逐,以爱的名义,在找寻出口,得到回应懦弱而又粗暴。后知后觉的残忍真相仔细回想起来会比回归里的后劲更足吧。前后两次兄弟二人都有开车进城,要说有什么共同点,那就是受伤吧~ < style="text-align:center;"> < class="com">疏離的關係必然無法鞏固感情,男人的世界總是以男人的思維解決感情問題,於是在大男人主義作祟下只有犠牲女人,得不到女人的愛就將女人逼死,可惡至極。俄羅斯的雷影中自然景觀總是雄愇,為電影加分不少,如果缺少這些自然風光,電影本身將更無可看性,本片如果没有那蒼涼的山、默默行進的羊群,則影片將大大的失去顏色。安德烈的拍攝手法很緩慢,如果没有悠閒安適的心情觀看,將無法領略片中那股積鬱那宣的愁苦。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影很棒。没有交代具体的时间和地点,但时代似乎是90年代衰落的重工业城市,萨金赛夫的用心营造出了很有俄罗斯地域所特有的那种隔绝了当下时空的中世纪精神氛围,男性人物都似还深陷于古代男权社会的观念意识中,让代表现代解放意识的女性角色不论老小都倍感压抑。不过就对应的情节内容而言,影片节奏还是过于拖沓到了故作深沉的感觉,很多空镜头与长镜头都有种故弄玄虚的刻意显摆感,还是有点形式高于内容了 < style="text-align:center;"> < class="com">为了修复的毁灭,萨金赛夫版《安娜卡列尼娜》。07年时他还在讨论对爱的质疑和爱的流失,到2017年已经完全探讨如何帮无爱的家庭收尸。构图和色彩运用复盘一遍老塔《镜子》。几场隔着窗户拍屋内的戏像是一个路人的眼睛看起来完整或合理的场面却暗藏破碎和杀机。女主的表演真好。按照反派的看片逻辑,是不是哥哥及其家庭象征着前苏联,弟弟一家则象征着俄罗斯呢。(玩笑????) < style="text-align:center;"> < class="com">萨金塞夫的电影一直在处理家庭(政治)问题,从《回归》延续到《无爱可诉》都是在讲同一个主题。萨金赛夫的这部电影再次证明了固定机位长镜头,也一样可以绽放出强大的影像力量。影片中对窗户的使用,画中画的构图,是本片最别具一格的表达方式。首尾呼应,是萨金赛夫众多影片的惯用手法。借由接电话完成时空转换的处理方式,虽是对大师的传承,却也不失为全片的惊艳一笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.从第一分钟到结束,都完全被弥漫全片的压抑气息和强烈戏剧张力所吸引,阴郁冰冷的画面造成视觉冲击太强;2.萨金塞夫真的非常擅于用腐烂破败的自然风光来展示腐朽的城市和人心,一段长镜头致敬[潜行者];3.后半部分的几个相同空间不同时间的转场太牛逼了;4.太喜欢萨金塞夫了,绝对是最爱的俄罗斯导演没有之一 < class="com">无与伦比的场面调度大量的意象和隐喻空间结构联结人物心理对影像节奏游刃有余的驾驭能力萨金塞夫不停地在追问到底怎么样才能做一个好丈夫好父亲好儿子好公民并不比《回归》差《回归》能拿奖难免有政治敏感利好之嫌疑包括《利维坦》三部里面最喜欢这部电影配乐师好像一直用的是同一个人不知道能不能找到原声带 < class="com">在萨金塞夫为[将爱放逐]排列出的无数圣经典故里,没有一个东西为构建整部作品起到了作用。空洞的故事和一些牵强附会的象征毁掉了杰出的摄影和气氛塑造。最终流掉圣婴扼杀了爱情的男主角似乎被驱逐出了伊甸园,可是停!电影最后揭示说爱情早就不存在了。那为什么还要来这伊甸园?为什么还要讲这个故事? < class="com">每个人都是一个谜,没有喜怒哀乐的表情下深藏着自己,像深渊一样。薇拉受不了糟糕的爱,决心赴死,告诉工作回家正要在乡下休闲的丈夫,艾利克斯,我怀孕了,孩子不是你的。俄罗斯乡下的风景辽阔壮丽,还有一丝萧瑟闲适,只不过心事重重的人们看不见了。大雨落下,泉水涌流,乡下田野的草地上无人逗留。 < class="com">孩子拼出圣母,农妇对起欢歌。婚姻是需要合作的表演,却只有一人得到掌声。女儿唤错名字,儿子目睹暴力,窗外一场骤雨,屋内一个耳光。男人的溪谷已经干涸,在手术台扼杀骨肉;女人的爱情走向末路,用药物治愈绝望。若不能像孩子般协作,如农妇配合,婚内二人就只能像漫天乱鸟,在雨水到来前被爱放逐。 < class="com">上帝既以你的肋骨造你的爱人就是依偎你的心跳。横移长镜中转场调度,推拉镜头欲言又止,拂过草甸溪流如神灵风行其上,这是属于老塔的;然而你为什么不和我说话了?时间受困于空间,爱受困于婚床。怎能挽回代代相承的岀走,弗如寂灭于永恒,这是属于伯格曼的。圣诗恢宏惊悚,纤弱爱之光芒,伏乞与荒凉。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:沃尔克·布鲁赫 米里亚姆·斯坦因 亚历山大·斐林 莫里兹·布雷多
导演:菲利普·斯托茨
语言:德语
年代:未知
简介: 导演:菲利普·斯托编剧:Christo hMüller/Phili Stölzl主演:沃尔克·布鲁赫/米里亚姆·斯坦因/亚历山大·斐林/莫里兹·布雷多类型:剧情制片国家/地区:德国语言:德语上映日期:2010-10-14片长:100分钟又名:少年歌德IMDb链接:tt1440180少年歌德之烦恼的剧情简介······ 年轻的歌德(亚历山大·斐郝林饰)如父所愿研习法律,却因为致力于文学创作,荒废了功课,并且最终失去学位,父亲盛怒之下切断了歌德的经济来源,他只好自食其力,前往韦茨拉尔法院担任书记员。一次,在节日集会上,歌德遇见了美貌机智的夏洛特(米莉安·斯坦恩饰),他们一见钟情,坠入爱河,可惜对方恰是歌德上司凯斯特纳(莫里兹·布雷多饰)的未婚妻。绝望之余,他与情敌决斗,不幸因此入狱,并写下了世界上最长的情书——《少年维特之烦恼》. 少年歌德之烦恼电影网友评论:< class="com">镜头语言上毫无出彩之处,不过美术设计可圈可点。主要问题是融合了《少年维特之烦恼》与歌德的部分生平,在此基础上又虚构或搞错了不少史实。包括文学史上的错漏也有,如片中歌德/维特给夏洛特作的诗《WillkommenundAbschied》其实是1771年写给FriederikeBrion的。PS:女主美极。(6.0/10) < style="text-align:center;"> < class="com">最近开始看了解歌德,刚好有这部电影,肯定是要看一看的。在看对话录,总是制约自己不要看太快,还好还有浮士德在书架上。这电影交代的不清楚,也是慰藉了一下我们这些遥远的读者。肯定是要买来书看的。歌德吧,不能说完全是赞同他,但的确十分吸引人,反正现在被迷得离不开他……很高兴认识你,歌德。 < style="text-align:center;"> < class="com">《少年维特的烦恼》据说许多青年模仿了自杀行为。在一些地方这本小说受到封禁。歌德的反驳:人们必须写出内心的痛苦。把一个作家托来盘问,想对一部被某些心地偏狭的人曲解了的作品横加斥责,而这部作品至多也不过使这个世界甩脱十来个毫无用处的蠢人,他们没有更好的事可做,只好自己吹熄生命的残焰。 < style="text-align:center;"> < class="com">歌德之所以为歌德,在于少年的冲动与中年的理智直接的戏剧冲突。歌德经历了唐璜一般面对世界、爱情的追求、发问后,以平静的心态成为官员学者,度过后半生。这本是绝佳的题材,却被导演处理成了张力不足的爱情戏,节奏控制和剪辑也乏善可陈,唯一可圈可点的是滤镜色调的处理 < style="text-align:center;"> < class="com">情节很流畅,演员表达很到位,场景服装摄影不过不失,原声很棒,但这般写实的情节如果仅做到流畅讲述,恐怕对于电影的要求来讲还稍差些许,个人觉得差的就是更贴近演员自身对于角色理解的特色,因为真实而囿于真实,艺术感稍逊一筹,但也不妨碍这是一部叙述完整的作品。 < style="text-align:center;"> < class="com">一個很爛俗的愛情故事,因為寫出了真情,真性格。而主人公歌德的性格又是那麼的耀眼奪目:叛逆,自由,不拘與任何現有的禮法,無論文學上還是生活裏都是如此。最後他建立了自己的禮法,並得到世人的敬仰,也使這個故事不僅沒有陷入俗套反而璀璨奪目。 < style="text-align:center;"> < class="com">最熟最烂你的脸!是不是德国演员就那么几个呀啊哈哈!所以少年维特的烦恼真是歌德情伤后的创痛么?哎哟哟,上帝创造人类就是为了没事耍着玩儿,因祸得福才造就了歌德与席勒的基情~PS:以后每周五准时报到福州路,哈哈哈~ < class="com">„DasistmehralsWahrheit.DasistDichtung.“少年歌德爬上车顶,诗人总是有相似的气质。人还是不能放下笔,要一直写一直写写得荡气回肠。 < class="com">没看过少年维特的书,但是片名翻译特别好,讲的就是少年歌德爱而不得。女主漂亮,没多少母亲戏份有些可惜,而且黄蓝撞色搭配明明可好看了!后悔没去下德语字幕了???? < class="com">少年维特的烦恼,就是有种名著里的世界突然变成德国乡村片的感觉233333三星剧情,半星给Alexander,半星给哥哥,自杀是最惹人心疼的了QAQQAQQAQ < class="com">除去最后十分钟的话,这将是一个非常完美、感情真挚的电影,但最后这种真情却被破坏了,我从来不相信“爱情失意,事业得意”这种说法,这不过是用来安慰人的套话而已。 < class="com">原来真实生活中的爱情并不能永恒,它可能会随着各种时日境地的变迁而消逝,如雾如幻般抓不住也描绘不出,留下的是那份理性的怀念罢了~真正的爱情永存于书中
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:朱莉·德尔佩
语言:英语 法语
年代:未知
简介: 主演:亚当·戈德堡/朱莉·德尔佩/丹尼尔·布鲁导演:朱莉·德尔佩语言:英语/法语地区:法国/德国编剧:朱莉·德尔佩类型:剧情/喜剧/爱情上映时间:2007-05-17 别名:巴黎两日游/巴黎爱漫游/巴黎二日情用户标签:法国,JulieDel y,爱情,法国电影,2007,喜剧,法國,电影片长:96分钟imdb编号:tt0841044 玛丽安(朱莉•黛比饰)是来自法国的摄影师,她的男朋友杰克(亚当•戈登堡饰)是美国的室内设计师,两人在纽约生活了两年,感情逐渐趋于平淡。为了找回失落的激情,两人放下一切去欧洲度假。在享受了完美的旅行,二人感情重新苏醒之后,玛丽安决定转到巴黎看望父母,顺便领回自己的小猫,对巴黎颇有幻想的杰克欣然同意。 然而,种种匪夷所思的事情随之而来:玛丽安的父母作风大胆,话题百无禁忌;玛丽安的前男友们纷纷出现,一个比一个疯狂……短短两天,杰克对天堂巴黎的幻想破灭,他的美国基因无法接受这一切。最终,玛丽安和杰克不得不坐下来谈谈未来,这次谈话也许是一个艰难的开始,或者仅仅是一个无奈的结束。 巴黎两日情电影网友评论:< class="com">这电影再次证明那些看似能拉近关系举动,往往会成为关系崩毁的契机。虽然觉得男主挺烦的,不过巴黎人民社交的习惯,设身处地想一想,自己大概也会受不了。It''snotyourcockthat''stoobigforFrenchcondoms.It''syouregothat''stoobigforFrenchcondoms.这句话记住了 < style="text-align:center;"> < class="com">两天的时间虽短,但是却深入到巴黎的生活内部,家庭生活,朋友聚会,旧爱网。大量的对话,可以洞察巴黎人的思维模式与文化特质,如他们是怎样的,喜欢怎样,又不喜欢怎样。但结尾处的感人在于,让观众看到全世界的文化共通,不管是哪里人,人们经历越多,年龄越大,越渴望长相厮守。 < style="text-align:center;"> < class="com">和before三部比起来这真的是粗制滥造的既视感。果真三人行必有好剧本,看出很多before里面Julie的影子,原来这个影子扩展到整个片子就是这样哦,还好,我们有Richard。为什么加了两位男性拍出来反而更温柔深邃,Julie难道是异类? < style="text-align:center;"> < class="com">“There''llbea ersoninlifethatyoulovehissneezesmorethananyoneelse''skisses”.这种基本靠对白撑的法式文艺爱情片只想看JulieDel y演,她说英文的这个调调百听不厌。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢。人生有些阶段就是没有办法再承受一次失恋了。周而复始地开始一段恋情结束一段恋情,多半也有着自己的问题。女主的视野里有很多黑斑,小时候会时不时定住,她妈妈没有送她去看病而是给了她一台 olaroid,棒!比起美国人,法国人其实浪得更开 < style="text-align:center;"> < class="com">(以为Chan童鞋推荐的)朱莉是我的型,相“识”恨晚。这部电影用喜剧的形式,穿插法国与美国的文化冲突、33岁neurotic女生感情史,讲述男主重新认识女主,增进彼此的爱情。概括起来干巴巴,其实电影蛮多汁有趣的哈^_^太年轻未必看得懂~ < style="text-align:center;"> < class="com">我以为会探讨mutliculture环境下两人和父母的关系结果没想到兜兜转转还是在讲亲密关系喜欢最后julie的那段独白说到了我的心坎里相爱容易相处太难而最后的那段街头慢舞何尝又不是因为在爱里的牺牲和妥协而变得更加珍贵迷人 < class="com">看完纽约才知道还有这部巴黎。这部太有趣了哈哈,法国人真好玩。地铁那段简直笑喷了。又一个关于法国的谬论哈哈。我也很信小世界理论啊~简笔画蛮有意思~Ilovehissneezemorethanother''skisses~ < class="com">朱莉·德尔佩真是太爱拍文青话唠电影了。然而这个由艺术家、诗人、摄影师等构成的光怪陆离歇斯底里的巴黎,反而不如「爱在……」系列的两人世界丰富有趣。女人哟,当了导演也还是一样着眼于「情」——然而只有感情,格局便小了。 < class="com">先说说缺点,旁白用得太多了,某些片段感觉像是在借题发挥,还有就是神经质的情节略多。但在里边倒是看到了beforemidnight的影子,看来那部电影的剧作德尔配老师是居功甚伟啊。私心给德尔配老师加一星。 < class="com">法式笑料戳中我的笑点,朱莉很适合碎碎念的角色。通过一连串的“遇见前男友”,美式笑点与法式笑点相碰撞,毋宁说也是文化的碰撞。片中许多的长时间对话争吵戏,导演需要有更好的掌控力才能让观众不会觉得厌烦。 < class="com">原以为是法国小文艺片,看后太惊喜了!文化的撞击语言产生的误会夸张的内心矛盾和努力融入之后的失控,虽然过于戏剧性的激化但是太能感同身受,其中对恋爱关系种族歧视文化差异的诙谐描述也好喜欢
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:派翠西娅·克拉克森 亚历山大·希迪格 埃琳纳·安娜亚 汤姆·麦卡穆斯
导演:鲁巴·纳达
语言:英语 阿拉伯语
年代:未知
简介: ◎译 名 开罗时间 ◎片 名 CairoTime ◎年 代 2009 ◎国 家 加拿大 ◎类 别 动作/犯罪/惊悚 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中字 ◎IMDB评分7.6/1098votes ◎文件格式 X264+AC3 ◎视频尺寸 1280x720 ◎文件大小 1CD987MB ◎片 长 88min ◎导 演 鲁巴·纳达RubaNadda ◎主 演 埃琳纳·安娜亚ElenaAnaya....Kathryn 派翠西娅·克拉克森PatriciaClarkson....JulietteGrant 亚历山大·希德迪格AlexanderSiddig....TareqKhalifa ◎简 介 《开罗时间》在第34届多伦多电影节上夺得加拿大本土最佳电影奖。 “未见过开罗的人等于未见过世界,她的土地是黄金,她的尼罗河是奇迹,她的妇女就像天堂里黑色的眼睛圣女,她的房子就是宫殿,她的空气柔软得像芦荟木般香甜好闻令人喜悦。开罗怎能不是这样呢,因为她是世界的母亲。”——《一千零一夜》 长久以来,金字塔、尼罗河、木乃伊和数不清的古代宝藏,几乎成为了开罗这座城市的代名词。时至今日,当人们谈起开罗时,脑海里冒出的或许还是《一千零一夜》中所提到的那些景象。这座始建于旧石器时代的古城有着深沉、庄严而伟大的气质,它们如同一道道不灭的光环将其环绕,却常常让人忽视了这座城市浪漫与温柔的一面。但如果你已经厌倦那些发生在巴黎、纽约、伦敦的爱情,开罗不失为下一个理想的邂逅之地。在《开罗时间》中,加拿大导演鲁巴·纳达就把故事的发生地移到了这里,讲述了一段发生在穆斯林男性与西方女性之间的浪漫爱情。似曾相识的情感,意味深长的视线,因为开罗而散发出了异样的迷人味道。 突如其来的异乡之恋 当加拿大人朱丽叶踏上开罗的土地时,她并没有立刻感受到这座曾被称为“世界的母亲”的城市的迷人之处。她与身为联合国官员的丈夫马克约好在这里相聚,马克常年在加沙工作,二人已经很长时间未能见面。她本想利用难得的三周假期在异国他乡与丈夫享受下二人世界,不料却只等来了丈夫的同事塔列克。塔列克告诉朱丽叶,马克因为临时有事不得不推迟行程,只好托他前来接待她,如果有需要,他可以带她游览这座美丽而充满异国风情的城市。 一开始朱丽叶拒绝了塔列克的好意,她只想一个人安心等待丈夫的归来。然而当她独自踏上开罗拥挤的街道,被呼啸而过的汽车和浓浓尾气所包围时,她开始感到深深的无助与孤独。直到在一家咖啡馆与塔列克偶然相遇,才让她在开罗的生活有了转变。塔列克带她深入到这座城市中,穿过熙熙攘攘的街道,喧闹而匆忙的市场,那些五颜六色的头巾、让人眼花缭乱的珠宝、当街叫卖的奇异水果,让她认识到了一个旅游指南未曾提及的开罗。而随着时间的推移,朱丽叶与身边这个富有魅力的埃及男子之间产生了一些莫名的情愫……接下来的故事有点像索非亚·科波拉的那部《迷失东京》,或是伊桑·霍克和朱丽·德尔比主演的《日出之前》——在两个不同文化背景的人物之间,一段宁静而从容、柏拉图式的爱情就此展开。 穿越城市的灵魂之旅 《开罗时间》是导演鲁巴·纳达写给埃及的一封情书,当多年前这位叙利亚裔加拿大人和她的家人一起到开罗旅游时,这座美丽的城市和热情的人民给纳达留下了深刻的印象,十年前,她再度和自己的姐姐一起来到开罗,没有了父亲的监督,他们在在这座城市留下了许多难忘的冒险回忆。纳达说道:“我感受到这座城市的生命力,它的坚忍不拔和悠久历史,以及它沸腾的人性,我要将这些展现在大银幕上。”当纳达带着自己的短片和她的第一部电影《莎芭》第三次来到这里时,她对这座城市有了更加复杂的情感,独自旅行给了她许多自省的空间,同时也让她感到忧郁和无助。她开始为这个城市设想一段浪漫的爱情,并最终将这些情感带到了电影《开罗时间》中。 如同导演的真实心路,片中的主角亦是通过穿越开罗的旅程,开始了对自己生活的自省。朱莉叶是个已婚妇女,虽然与丈夫长年相隔天涯,但她依然爱着他。他们的孩子已经长大离开了家,他们对婚姻中的期望和梦想早已经被生活的责任所取代。但在朱莉叶的脑海中还始终抱着这样的希望:迟早能有一天,她和丈夫有足够的时间留给对方,这也是她不远千里来到开罗的原因。她一辈子都站在那个以事业为重的丈夫身后,有些本属于她的情感被长久地掩埋了。然而当她孤身一人,推掉了大使馆的宴会,却因为严重的时差关系而夜不能寐,无奈地躺在床上度过了在开罗的第一个夜晚后,她陷入了对自己生活的怀疑之中。 然而当她在最无助的时候,面对一个陌生的城市和一个富有魅力的陌生男子,她的内心开始产生了翻天覆地的变化。她对能有一个本地人陪伴并为她讲解当地文化而心存感激,但是对她来说这样的散步渐渐地变得不那么简单。塔列克是她丈夫的同事,多年来一直负责保护马克的人生安全,马克对这样一个人有着绝对的信任,当然也包括将妻子托付给他照顾。然而,在与他的谈话中,朱丽叶感到自己的内心出现了一些奇妙的变化,她渐渐展现出她在家中从未露出的内心世界的另一面。尽管这一切非常的隐秘,旁人甚至并不能察觉,尽管表面上看,她的生活并没有发生太大的改变,但她的确知道,这可能是她作为一个女人生命中至关重要的转折时刻。 导演鲁巴·纳达将《开罗时间》定义为“一个真正的爱情故事,但并不是西方化的那种”。这是一个关于西方遇见东方的故事,一段在阿拉伯人和一个北美女人之间产生的不计较回报的爱情,它有带着老电影中追忆往昔的压抑,又有简·奥斯汀笔下那种紧张而不安的情感。派翠西娅·克拉克森的独特气质与这座城市特有的异国风情相得益彰,她将中年女性朱丽叶的内心世界含蓄而优雅的演绎出来。在漂亮的酒店和喧闹的集市中,这位衣着得体的西方女性优雅从容地穿行,在她安静的外表下,却流露出一种源自人生的无可奈何的忧伤,这种忧伤流淌在城市中的每一个角落,不管结局如何,都将成为一个人心中独一无二的回忆。 开罗时间电影网友评论:< class="com">爱而不能,尊道德灭人欲,故事发生在一个古老神秘充满阿拉伯风情的城市开罗,在埃及这黄沙弥漫生命贫瘠之地,朱丽叶的爱情也是如此,与丈夫长久分别,感情缺少滋养,早已忘记爱情是什么感觉,在这里她遇到了,跟这座古城一般,慢慢的从排斥到观察到融入,一步步试探彼此靠近,相比廊桥遗梦,这部影片优雅精致、音乐细腻、感情也因为这个古老之地更加的悲凉,产生爱却无法爱,伦理道德的束缚,但有一点毫无疑问,这就是爱情,无比想念,彼此能带来快乐幸福感,生活也变的更有趣味,爱人总有时间相伴,带你漫步繁华熙攘的街道,带你体验浪漫多姿的风土人情,品尝与众不同的当地特色,夜晚与你共赏美景谈天说地,照顾你微妙的情绪,提前为你做好所有的准备,因为保护也会为你的莽撞而生气,为你的爱人不是自己而嫉妒,这种爱情真的是无比美好! < style="text-align:center;"> < class="com">很久以前似乎看过,莫名熟悉。现在总归比小孩子的时候更能看得懂这种情愫。喜欢PatriciaClarkson和IsabelleHubert一样充满魅力的中年女性,回望我国中年女演员死命装嫩的市场颇为感叹,西方电影总能将50多岁的女性拍得像诗一样的美,晚秋的风一样温柔,阅历和年龄都成了时光雕刻最美的作品。在这个领域里,我们还是差得很多很多。 < style="text-align:center;"> < class="com">生命旅程中的一次意外心动、发乎情止乎礼。情意绵长的眼神、细微的亲密动作一切恰到好处的传达了两个人的心意。特别喜欢镜头的停留时间、给了观众足够的时间去品味那些有意义的瞬间。塔克最后停留了几秒钟收拾好了表情情绪才转身、虽然之后再也没有他的镜头、也能想到在他以后的生活里、也会和茱丽叶一样会反反复复回味吧。一次美丽的相遇。 < style="text-align:center;"> < class="com">出乎于情,止于礼。成熟的人都清楚所有美好的相遇最美最极致的地方只停留一小会儿,最终都会归于平淡,塔列克如果最后和女主在一起,那他最终只会变成另一个马克。让我想起了渡边纯一的,唯一能让爱情停留在最极致的方法只有在极致的时候一起归去。但如果你的理性战胜了这一个想法就请自重。 < style="text-align:center;"> < class="com">一直以为埃及、金字塔、尼罗河都是黄黄的,没想到尼罗河的水居然这么绿且丰盈。怀着期待去和丈夫度假,结果忙碌的丈夫一直不能前来,心里非常失落。这时出现了一个对她感兴趣的男性并给予了浪漫,她像小女孩一样甜蜜还好最后丈夫来了。整个心理变化的过程表现得非常细腻诚实。 < style="text-align:center;"> < class="com">這是一種花苞式的愛情,還沒開就枯萎了。這是兩個人獨角戲,自己的內心的波瀾壯闊和風平浪靜,只有自己清楚。兩個人的曖昧只在眼神和動作中緩緩流轉,你知我知。以及,五十歲的女人可以美成這樣,一顰一笑間全是歲月造就的寬容與優雅。 < style="text-align:center;"> < class="com">尼罗河畔,金字塔旁,夕阳映照的沙漠,开罗的闹市,咖啡店,水烟店都有过男女主两个人暧昧的痕迹,朱丽叶高贵优雅,塔列克绅士幽默,在埃及的美景中,这渐生的情愫也如温暖美丽,让人丝毫不觉得婚外恋是不道德的。有点儿像廊桥遗梦。 < class="com">开罗开罗尼罗河电影是我的眼睛没有婚礼进行曲的婚礼仅靠一面鼓就可以敲出的节奏,全片都有种看老头老太太谈恋爱的羞耻感。风景和音乐都很好,这种走出日常的场景,来一场冒险的生活,很让人向往 < class="com">淑女和绅士的会面。两个内敛的人相遇,相爱.没有太多接触但足以在心中留下烙印。最喜欢这种发自灵魂深处相互吸引的恋情。结局也很现实。女主太有气质了。配乐真美。落日余晖的金字塔真美。 < class="com">剧情和《罗马假日》有异曲同工之妙,陌生的国度,美丽的女主角,英俊绅士的男主角。两个人不断走近,难以掩盖的吸引力和彼此的克制。夹带点私货:我对这种充满禁欲气息的绅士充满了好感。 < class="com">发乎情,止乎礼,情愫暗生,爱意流淌,很爱这种缓慢细腻的感情。男主塔里克才是人生赢家,看似什么都没得到,什么都没留下,但是他却得到了所有的爱。 s.我也好喜欢这种绅士又有趣的人 < class="com">女人需要有異性來認知自己身為女人的事實。我們為扮演好一個女人而打扮自己。我們需要有一種除了自己之外,外人認定的眼光。好像只有這樣,才能從他人的眼神中,理解到自己的美。