备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ErnstJacobi 伊娃·马特斯 ElisabethStepane
导演：贺玛·桑德斯-勃拉姆斯
语言：德语
年代：未知
简介： 德国影片《蒼白的母親》以一個女兒的觀點，見證了戰爭如何扭曲父親的性格，並一點一滴摧毀她們母女倆原先建構的快樂二人世界。因為長期爭戰，身心疲累，一回家就要sex；想要有個小孩，卻在女兒出生後對她百般挑剔，甚至連老婆餵母乳都要置喙（怕被吸乾而失卻性愛樂趣）。老婆邀其共舞以沒心情為由遭拒，他又何曾想過一再被要求行房的老婆可會有心情？堅持不用軍方配發的保險套─看似癡情，卻只是變相把老婆當成一個廉價妓女罷了─我要你就得給。本片前半段徹底刻畫一個只享權利（結婚只是取得一張做愛合法通行證），不盡義務（好先生╱好爸爸都不是）的男人，如何把這個家，在國家戰敗後，也一同葬送掉。 本片還有一個相當值得玩味的地方，就是其片名《蒼白的母親》和劇中角色關係的平行對比。我的母親（德國），生下了我，父親（雖沒加入納粹，對妻女兩人的精神桎梏卻不遑多讓）的不當「統治」，卻讓母親漸行漸遠。幾番凌辱過後，父親終於「壽終正寢」（對她們而言），母親和我也終於獲得精神上的緩解。我日後終將和母親（德國）一同作伴，她孕育了我，給了我養分讓我得以滋潤成長，父親（納粹）走了，但母親（德國）才是我恆久且也是唯一的依靠！ 苍白的母亲电影网友评论：< class="com">那個年代的電影。極致的電影語言。所以看下來不易，就像啃“偉大的書”。過程痛苦，回味無窮。是情感衝動，也是理性闡述。解讀德國，通過德國人的、戰後的、女性的視角。“戰爭對人性的扭曲”“男人和女人”“德國和納粹”“廢墟和繁華”，一部自傳，一個時代。據說導演曾是帕索裡尼的助理。致敬~ < style="text-align:center;"> < class="com">2011-02-26片名明确传递了政治文化隐喻，但整个故事完全脱离隐喻也有其生命。视角谨慎，几乎觉察不到镜头的存在，细致记录各种隐蔽线索，情节感也弱，正如dasLeben没有剧本，但是戏剧冲突却在精心安排下越演越烈，到结尾嘎然而止。女主角外在收敛内在丰富，非常耐看。 < style="text-align:center;"> < class="com">很压抑，尤其是在母亲脸瘫痪之后，整部片子洋溢着一种因战争带来的苦难气质。为了上课老师要求看的，片中讲到“杀妻”，也和蓝胡子有一定互文性。不过本片和《钢琴课》一样，有一对母女，而且本片更侧重母亲-女儿关系，和战争如何摧毁了一个家庭的幸福吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完很难过的一部好电影。讲了一个女人脆弱的一生。受尽屈辱获得的还是伤痛。个人和家庭的幸福比一个国家的荣誉更重要。正是爱国主义，害死了一个又一个家庭，使一个又一个家庭走向毁灭。就像电影里，要么荣誉，要么毁灭，一种扭曲的价值观。 < style="text-align:center;"> < class="com">一直被忽略的女性视角-她们创造着二战前后的Geschichte，是受害者，也在某种程度上被解放了又被禁锢。Sanders-Brahms既是母亲又是女儿，代表着德国战时千千万万的女性孩子们的集体记忆。 < style="text-align:center;"> < class="com">9分以上的佳作，不懂为何豆瓣评分那么低。我不想装逼的说什么“大师之作”就是好云云的。一部电影能够做到多层次的隐喻解构一场战争，解读一段历史，解密一个民族的性格转变，已经相当精彩了。 < style="text-align:center;"> < class="com">解释的冲突。历史是假象，空洞的絮絮叨叨如缝纫在时间平面上的蕾丝边，过度的投注使人从根本上忽视了那个平面本身。此在直面时间的不能，于是，“词语破碎处，无物存在”。 < class="com">看过当然是德语原版的...是的我爱原版并为看原版而自豪...也是电影片段分析搭配电影开头Brecht的诗"Deutschlandlied"的分析,认知更深. < class="com">但是看得人很压抑...特别是最后小女孩无助地站在门外喊妈妈时...觉得自己就快要承受不了那种抑郁了... < class="com">德语课上花了一个多礼拜看这部电影，讲这部电影。联系到策兰的诗歌，格林的童话。越讲越喜欢。。。 < class="com">推荐这个电影。两个小时冗长，却揭示了一对最后完全无爱的男女关系。小姑娘脆弱无助的像只小猫。 < class="com">惊人的寓言手法，非常精练的剧情电影导演风格。听说过这位导演，不过不知道水平这么高
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：布鲁诺·斯列斯坦 伊娃·马特斯 ClemensScheitz
导演：沃纳·赫尔佐格
语言：英语 德语
年代：未知
简介： 主演：布鲁诺·斯列斯坦/伊娃·马特斯/ClemensScheit导演：沃纳·赫尔佐格语言：英语/德语地区:西德编剧：沃纳·赫尔佐格类型：剧情上映时间：1977-01-12 别名：三人行/LaballadedeBruno用户标签：德国,赫尔佐格,德国电影,WernerHerzog,Werner_Herzog,1977,剧情,1970s片长：115分钟imdb编号：tt0075276 史楚锡（ClemensScheitz饰）是一名街头流浪艺人，穷苦的生活让他感到走投无路，在邻居的怂恿下，他和女友艾娃（EvaMattes饰）决定远赴美国，开始他们的淘金之旅。在艾娃通过出卖身体筹得路费之后，三人上路了。初到美国，一切都显得光明而充满希望，三人均找到了稳定的工作过上了平静的生活，存了一笔小钱。一次偶然中，史楚锡通过朋友得知他可以通过分期付款的方式获得属于自己的房子，做梦都想有一个家的史楚锡毫不犹豫的出手了。 第一次付款的日期很快就到来了，可是史楚锡却发现他们无法支付高额的房款，随之而来的就是第二次付款日。银行没收了史楚锡的房产，在异国他乡，史楚锡重新变成了穷困潦倒的流浪汉。在无谓的挣扎之后，史楚锡终于认命了，在一间荒芜的游乐园里，他结束了自己的生命。 史楚锡流浪记电影网友评论：< class="com">配乐极佳，画面镜头美而有深意。史楚锡仿佛是所有悲伤男人的缩影：善良而懦弱，渴求被认可尊重却终是困陷在自己的乌托邦世界里，一事无成；心爱的女人一次又一次的抛弃自己，周围的人不断凌辱着自己。音乐支撑着史楚锡早已破碎的心，他想重新开始，怀揣梦想来到美国，却再一次的在陌生的国度里失去了一切，精神上的折磨终于迫使他走上自我毁灭的道路。片尾那破碎的卡车仿佛象征着史楚锡在燃尽自己最后的生命，在周而复始的滑索上为自己周而复始的生活画上了句号。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影非常明确地声讨了以美国梦为代表的消费主义的虚伪本质。在这样功利的语境里，人的幸福是可以量化和明码标价的，居心叵测的商家和政客通过广告和口号定义了成功的标准，作为普罗大众的我们，就算认清这样的局面，往往也只有无奈深陷，难以自拔。对于大多数人，生活往往是“苦难”的循环，幸福只有一瞬，焦虑憋闷才是日常的主旋律。作为“笼中困兽”的一员，该如何破局，我不得而知。 < style="text-align:center;"> < class="com">与其上纲上线批判资本主义，不如说只是新世界所许诺的付出与回报并不像听起来那样可靠，正如家所在的地方未必有乡情。Sabine那首歌可能是Bruno自己的故事，当然也可能不是；我们从来不缺乏解读方式，只是没有答案而已。人还年轻的时候，这种片子是不是应该少看啊；不然，还没开始打呢，就已经认输了。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个悲伤的故事，这不是史诗，也不是一个正常人的生活，这仅仅是一个边缘人物在死亡之前的徘徊游走。他向命运低头是必然，带着生活深深的恶意死在人们预料之中却表现了整个社会的黑暗面。我们不需要了解他为什么会这样，艾娃为什么总会逃离他，小老头为什么无反顾地伴随他，也许荒谬才会如此真实感。 < style="text-align:center;"> < class="com">本学期东横第一次。印象最深的是那些关在笼子里的动物，机械地跳着舞，一片歌舞升平的背后是无尽空虚。史楚锡像极了那只弹钢琴的鸡，周围的囚笼正是德国那个小小的阴暗天井。他追求美，追求音乐，小小的房间摆了一架三角钢琴，红色的楼道像极了马蒂斯的“红画室”。然而现实永远不是一块甜蜜的糖果。 < style="text-align:center;"> < class="com">俩持枪美国农民开着拖拉机巡视领土；拍卖上校唱歌一样啷个嘚啷个啷嘚；老爷爷原来是情报局的；房子拆了一片荒芜音乐起；智力有点障碍的人通常温柔；抢劫后悠哉逛超市；独自开车的音乐、镜面拍摄；配乐转圈空车；dancing ianochicken；缆车枪声警报燃烧的车游乐园chicken < style="text-align:center;"> < class="com">就像结尾那些动物昭示的一样，生活就是一个trigger接着又一个trigger，而美国梦的要旨就在于，它只是把人引向同一个圆环上的不同地点。暴力始终存在，只是显性和隐性的问题。这个时候开始赫尔佐格已经开始反思美国问题了。拍卖桥段源于短片土拨鼠。这个故事就是布鲁诺·S的故事。 < class="com">和沃伊采克一般悲催的底层人物史楚锡面临着假如生活欺骗了你的同样难题前者选择结束他人的生命后者选择结束自己的生命也许你会觉得拍卖活动房黑色幽默游乐场跳舞鸡愚蠢可笑但你是否注意到广场上兜圈的空车和游乐场里循环的缆车仿佛卑微的灵魂无伦如何顽强抗争永远找不到残酷生活的出口 < class="com">这是个悲伤的“美国梦”，资本主义对贫民的剥削，流浪者在唯利是图的社会寸步难行，最终只能结束自己卑贱的生命。电影中可怕的回圈象征极端悲观主义，无论是片中那头一听音乐就跳舞的鸡，还是一看灯光就按警铃的兔子，甚至是酒鬼史楚锡和妓女艾娃，他们始终逃脱不出命运的束缚。 < class="com">赫尔佐格的电影中有个永恒的主题“文化冲突”，《加斯荷伯之谜》里的上层文化与底层文化的冲突，《史楚锡流浪记》中不同国家间的文化冲突，《陆上行舟》中现代与古老文化的冲突。而布鲁诺本人真是这些冲突的受害者，不仅是电影中的布鲁诺还是现实中的布鲁诺。向这无名英雄致敬 < class="com">当你投进一枚硬币，游乐园的动物箱响起音乐，鸡伴随音乐开始跳舞，直到这枚硬币被花光。Herzog曾经提到他的摄影师讨厌跳舞的鸡，最后没办法只好Herzog亲自上阵拿着摄像机把这个shot给拍了，Herzog觉得这是个不错的比喻，只是不知道具体比喻了些什么。 < class="com">5½.“温和”、冷静的视听给予强烈的贴切感，却导出一个沉重极端的结果。不但要为生活琐事所累，更有人情冷漠（德的粗鲁，美的礼貌...）、“凌辱”来封锁简单的心，轻与重的无奈承受，社会罹疾。PS:IMDb的Comedy标签有何深意吗...？
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：克劳斯·金斯基 伊娃·马特斯 WolfgangReichmann Wi
导演：沃纳·赫尔佐格
语言：德语
年代：未知
简介： 主演：克劳斯·金斯基/伊娃·马特斯/WolfgangReichmann/WillySemmelrogge/约瑟夫·贝尔比导演：沃纳·赫尔佐格语言：德语地区:西德编剧：格奥尔格·毕希纳/沃纳·赫尔佐格类型：剧情上映时间：1979-05-25 别名：浮石记/胡扎克/沃切克/沃采克用户标签：德国,赫尔佐格,Werner_Herzog,WernerHerzog,1970s,德国电影,沃纳·赫尔佐格,KlausKinski片长：74分钟(哥伦比亚)/81分钟(香港)/82分钟(美国)imdb编号：tt0080149 沃切克是个小兵，和情人未婚生子，遭受满脑仁义道德的队长排斥。而沃切克又为了增加收入养家糊口，甘愿为多得点钱而做一位医生的实验品。后来，沃切克的情人和一名尉官发生恋情，他的队长以幸灾乐祸的态度嘲讽沃切克，加上种种压力底下，使他精神分裂。最后沃切克杀死自己的情人，但他又无法克服内心的犯罪感，便跳湖自杀，成为社会的牺牲品。 第32届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)沃纳·赫尔佐格 第32届戛纳电影节主竞赛单元最佳女配角伊娃·马特斯 沃伊采克电影网友评论：< class="com">#重看#浓重的悲剧氛围，在环境的逼迫与压榨下，渐渐非人化的惨烈过程，以赫尔佐格式的晦涩艰深探讨人作为生灵存在的荒谬性；性格的缺陷如原生的黑洞，在历经歧视与鄙弃后逐渐扩张为人性的深渊，他迷失在自我质疑的迷宫里，金斯基神经质的表演如量身定做，杀人片段之沉浸令人骇然；舞台化风格较明显，尤其是打光的聚光方式，高度凸显情绪翻转。 < style="text-align:center;"> < class="com">#赫尔佐格说他并不想金斯基，猜想金斯基也不想赫老，毕竟每次都被他虐的不行，不过金斯基真适合癫狂神经质的角色。研究社会人怎样对待“不正常”人真是赫老的重中之重啊，绝壁非正常人类研究小组资深成员，且观他如何精细解剖沃伊采克从一个“准不正常”的人，一步步被社会“塑造”成一个真正的不正常人 < style="text-align:center;"> < class="com">我从来也没有理解过《沃伊采克》怎么会有那么多的hooey。毕希纳在这部未完成的悲剧里是要讲一个失去了所有存在意义的人如何自我毁灭，可沃伊采克却完全不像个真正意义上的人物。赫尔佐格的电影版里不是没有好的场景，但总之看上去就像根本没有指导过似的。演员们都在自顾自地念台词，毫无角色塑造。 < style="text-align:center;"> < class="com">完成度很高的故事，取景到空间架构到人物形象再到社会性主题似乎都有同期法斯宾德的影子（法氏女主还出来打了个酱油）。关于现世文明的虚伪与社会压迫性的探讨，由舞台空间向影像空间转换完成恰到好处。金斯基太棒，极度压抑产生的恐惧与愤怒完美呈现在他原本就五味杂陈的脸上。几乎量身定制的角色。 < style="text-align:center;"> < class="com">在信奉伪善的上尉眼中，沃伊采克是一个坏人而不是好人；在漠视生命的医生眼中，他是被剥夺自由意志的试验品；在妻子眼中，他精神错乱而不自知。荷索迷恋“疯子”的精神世界，他用慢镜头和古典乐展示杀人，罪案现场一幅大全景如同显微镜下的切片般细腻有呼吸感。“人类是深渊”，社会建构疯癫。 < style="text-align:center;"> < class="com">金斯基夸张的精神病演出淡化了原著中来自于社会各方的压迫。大部分都没有配乐，匕首捅出的瞬间响起片头的曲子，加上沃伊采克悲凉愤怒的脸和放慢的镜头，效果还蛮震撼的。原著中的开场是沃伊采克和安德烈在割荆条，荆条暗示死亡。电影的开场是一片宁静的湖水，也预示着沃伊采克葬身湖底的结局。 < style="text-align:center;"> < class="com">人即深渊，凝视久了会晕眩。赫尔佐格抓住了人性复杂的主题，在沃伊采克身上既有因地位低下而产生的自卑，又有失去爱人时所升腾起的杀心，这个悲剧人物融合了施暴者和受害者两种属性，金斯基用神经质的表演传递出了人物本身的不安与异化，杀人慢镜的诗性全片最高。 < class="com">4.5。1.荷索改编毕希纳，有一种硬邦邦的诗意感，贴合“浮石”之名。2.金斯基演得很赞，情绪悲怒流转，恍如忧伤野兽。3.正午时分，世上就像着了火。4.贴脸于大地，在幻听中对话母体。5.杀戮及棺葬段落以舞台戏剧感，一切归于寂静，就像世界毁灭。 < class="com">台词太复杂非常舞台腔，赫尔佐格喜欢用一些人物定格摆拍的镜头，但可贵的是他没忘记电影语言，镜头和声音去传达故事之上的东西。而且最近看多了赫尔佐格突然想起来拍电影是个很简单的事情，用镜头和声音去讲故事，有时候我们过于复习化了。 < class="com">饱和度极高的画面、简洁的服装、庄严的古典乐，这一切加起来都抵不过金斯基的表演。让一个疯子演员来演一个底层的悲剧内敛小人物，这种反差感让沃伊采克这个人物显得更有潜藏的力量。金斯基和赫尔佐格一样，身上都有神性 < class="com">毕希纳的话剧是好话剧，荷索将它拍成电影就明显有些单薄了，好在场景还原的不错，本片最大的亮点无疑是金斯基的神经质的表演。Ps：金斯基用刀刺妻开始那段明显穿帮啊，还用慢镜头，你是要我看的更清楚吗？ < class="com">意外改了一个毕希纳的戏剧，不过还是表达同一个意思，就是人性里固有的迫害别人的欲望。医生也是一个很有象征意味的角色，但军人的意味就不那么鲜明了。片子的灯光非常舞台化，最后的慢镜残酷而美丽。
