备注：已完结
类型：动作电影
主演：提摩西·道尔顿 凯莉·洛维 罗伯特·戴维 塔丽萨·索托 安东尼·泽比
导演：约翰·格兰
语言：英语,西班牙语
年代：未知
简介：007邦德（提摩西·道尔顿 Timothy Dalton 饰）和好友赖特在南美洲追踪毒品大王桑切斯，不但被狡猾的桑切斯逃脱了，而且赖特还掉进了桑切斯的陷阱――一个鲨鱼池。虽然最终赖特保住了性命，但他却失去了一双腿。上司要求邦德停止追查，然而报仇心切的邦德执意要追查到底，被没收了他间谍独有的“杀人执照”。没了情报机关的支持，邦德决心一个人独干。 当邦德赶往巴拿马的一家夜总会准备将在这里聚会的桑切斯逮捕归案时，被一名香港的特工抓住了并被送到到与英国情报机关接头的地方。狡猾的桑切斯对后派出武装人员将他们接头的地方炸毁了。幸亏邦德大难不死，他发誓一定要桑切斯血债血偿！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：西尔维娅·皮纳尔 EnriqueRambal 克劳迪奥·布鲁克
导演：路易斯·布努埃尔
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 导演:路易斯·布努埃编剧:路易斯·布努埃尔主演:西尔维娅·皮纳尔/EnriqueRambal/ClaudioBrook类型:剧情/喜剧/悬疑/奇幻制片国家/地区:墨西哥语言:西班牙语上映日期:1962-12-16片长:95分钟又名:TheExterminatingAngelIMDb链接:tt0056732泯灭天使的剧情简介······ 本片是布努艾尔与墨西哥女演员希尔维亚·比那尔（SilviaPinal）合作，由比那尔的丈夫古斯塔沃·阿拉特里斯特（GustavoAlatriste）出资制片的三部曲中的第二部。故事从一场盛大的晚宴开始。诺比尔夫妇在家款待朋友，可正当客人驾到之时，厨师和仆人却突然离去，只有管家胡里奥（克劳迪奥·布鲁克ClaudioBrook饰）留下。宴席过后众宾客在起居室欣赏来宾之一演奏钢琴，但结束后竟无人打算离去。众人和衣在屋中睡下，清早醒来发现依然无人能够离开，只要一走到门口，便心生留意。一行人神秘被困数天，屋外的人也无法进入。被饥饿、干渴、疲乏和恐惧笼罩的这些上层社会男女们开始不顾身份地位地争吵、哭泣、动粗，甚至威胁要杀掉主人，破除“魔咒”…… 本片获1962年法国嘎纳电影节金棕榈奖提名。 泯灭天使电影网友评论：< class="com">很多对本片的解读过落在具体所指上，在我看来没有那么复杂。主题上，象征和嘲讽人总会因为种种文化、观念或社交关系、从众心理等，自我设置并不客观存在的墙，无论是宗教、意识形态或布尔乔亚精神莫外于此；手法上，大部分被困的密闭片都是如此表现，但总要额外找一个“合理"的原因，譬如海难或大雪封山，这片干脆去掉这层设定，又是一次手法上略带讽刺的解构。具体拍摄中，有些部分过于拖沓，是美中不足。片名应源自西方文化中深重的“审判日”情结，在世间无望的囚困中期待天使的号角，可能的一个文化差异是“末日”在其文化中并不像东方人看待的那样重点在于死灭，而是在于解脱和新生。 < style="text-align:center;"> < class="com">似乎是至今观感最好且相对最易懂的一部布努埃尔。可能是无形屏障的设定更贴“悬疑”类型的原因，代入并解读起来相比布努埃尔其他影片显的更为顺畅一些。宗教、信仰、甚至阶级，都是可供解读但多为直意嘲讽而生的“随性”编排，只有意识形态的后天自我禁锢是可真正称之为“思考”的一种认真讨论。自我意识的甘愿被囚是一种人类惯性思维中特有的不自省的思想行为，而这无关后天赋之的任何外在物质或精神层面的施压，最后的教堂复困就是对此最为直接的注释。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个像是尤内斯库会写的荒诞故事，还是那句话，正是由于影片的极度暧昧性，它才能够指向人类普遍的生存境遇。但是感觉情节过于保守单调，缺乏一锤定音的，有力的高潮段落，可以说比观众期待的要温和现实得多。不过这部片子的伟大之处或许（这是一个字面意义的或许！）恰恰在此：许多片子未编排之后隐藏的是编排，而本片则在编排之后隐藏未编排，也因此抵制住了一切意识形态站队的诱惑，恢复了超现实主义的内核。 < style="text-align:center;"> < class="com">少了超现实部分的布努埃尔还是没达到令人惊艳的程度，不过这故事设定实在是神来之笔，一群走不出 arty的人就像是困在时间里的鬼，他们蓬头垢面，焦躁踱步，自私且充满戾气，完全放下了中产阶级的派头，最后通过重演的形式冲破桎梏，而另一场困顿又发生在了别处，伍迪艾伦的午夜巴黎正是效仿此情节设定 < style="text-align:center;"> < class="com">像黄金时代，把本片解读为对资本主义的攻击是一种浪费。伯努埃尔对共产主义的附会与其说是政治上的，不如说是人性上的：对个人与集体的辩证法进行探讨。世界像一台混沌的机器，每个人混沌地驾驶它，而不知道也仿佛不需要知道具体的法则。然而这种混沌某一天会围困住我们，逃不出的圈子，走不出的房间。 < style="text-align:center;"> < class="com">布努埃尔的电影用“做梦”来形容再贴切不过，不知道是导演把梦境再现拍成电影，还是把电影拍成了梦境一般荒诞。“既然都不愿意第一个走出去，干脆谁也别想走”，很好的讽刺了人的虚伪，往往我们都违背着自己的真实想法，迎合别人迎合环境，最终迷失了自己，真的失去了发自内心做选择的能力。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头主人邀请客人的两次重复类似镜头也无法用逻辑来解释，但将所有的所谓上等社会人物关在一个屋子里还是很好理解，体面这样的词已不复存在，骚然、攻击、谩骂、性爱甚至是武力已经渐渐显露，熊和羊就是象征着人其实和动物一样。在结束之时相同的事情再次发生，社会的常态便是这样的丑陋。 < class="com">设计巧妙，内容匮乏。原是以为讽刺中产阶级，事实上将宗教和人本性给嘲弄了一波。布努埃尔非要搞这些骚骚的超现实片子，采用重复结构相当巧妙，人走不出屋子真的要多荒诞有多荒诞。手爬行，叠印用的很巧妙。把人类的群体致盲性描述地很到位，说到底是人类作茧自缚，思维上的定势。 < class="com">因为《午夜巴黎》里有提到，觉得还蛮有趣的，就找来看。前面十几分钟太无聊了，简直看不下去，等到有人意识到不对的时候才觉得好玩。其实超现实主义的电影不用很认真地解读隐喻啊，象征啊，就是想这样拍就这样拍了，出了一个房间就进了一个房间出不来，不是很脑洞嘛。 < class="com">像是一个短小的实验：把一群人关在一个大房子里会怎样。又像是一个隐喻：上流社会的金玉其外败絮其中。然而当结尾教堂里的一幕发生的时候，故事的意义一下子从人性、社会的层面攀升到人与神之间某种关系：当人的种种丑恶不堪发生在神的眼皮底下的时候，神该怎么办？ < class="com">影史：布努埃尔阐释本部影片是对令人忧虑的现代生活的真实反映，是当代社会基本偏见的见证。他以超现实手法，表现了沉湎于寻欢作乐的生活，穷极无聊的毫无出路的资产阶级上流社会。他们所置身的空间在不知不觉中变成了“监狱”，他们得以延续的时间则是静止死寂的。 < class="com">我不主张将超现实主义大师这部电影添上宗教信仰的标签，宗教信仰存不存在“走不出的房间”难有定论。倒是一贯对bourgeois自我禁锢的讽刺保持着水平，只可惜有些地方叙事太平，意识形态（不包括宗教）反而像是先行了。鸡爪、断手、熊羊，荒诞到逗人一笑。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：路易·德·菲奈斯 布尔维尔 克劳迪奥·布鲁克 安德丽·帕里西 科莱特·
导演：热拉尔·乌里
语言：法语
年代：未知
简介：二战期间，英国一架飞机在执行轰炸任务中，被德军击中，几名英国士兵被迫跳伞逃生。他们约好在土耳其浴室见面，并用这次行动的代号“鸳鸯茶”作为接头暗号。 他们分别降落在法国巴黎德军占领区的不同地点。大胡子中队长雷金纳德被动物园管理员所救。而另外两名士兵，也分别在油漆匠奥古斯德 （布尔维尔 饰）和乐队指挥斯塔尼斯拉斯（路易·德·费内斯 饰）的帮助下掩藏好了。即便德军展开了全城的搜索，油漆匠、指挥和中队长还是在浴室顺利地会面，几经辗转，英国士兵终于接上了头。几个原本并不认识的人，就这样结成了生死同盟，与敌人展开了斗智斗勇的生死游戏。同时，也闹出了不少温情的笑话。他们用微薄的力量对抗严酷德军，险相迭生，滑稽搞笑，为了逃出虎口，共同战斗。
备注：已完结
类型：战争电影
主演：路易·德·菲耐斯 布尔维尔 克劳迪奥·布鲁克 安德丽·帕里西 科莱特·
导演：杰拉尔·乌里
语言：法语 英语 德语
年代：未知
简介： ◎译 名 虎口脱险 ◎片 名 LaGrandeVadrouille ◎年 代 1966 ◎国 家 法国/英国 ◎类 别 喜剧/战争 ◎语 言 普通话 ◎字 幕 中文 ◎IMDB评分7.8/10(2,484votes) ◎文件格式 BD-RMVB ◎视频尺寸 1024x576 ◎文件大小 1CD ◎片 长 124min ◎导 演 杰拉尔·乌里GérardOury ◎主 演 Bourvil.....AugustinBouvet 路易·德·菲耐斯LouisdeFunès.....StanislasLeFort ClaudioBrook.....PeterCunningham AndréaParisy.....SisterMarie-Odile ColetteBrosset.....Germaine MikeMarshall.....AlanMacIntosh ◎简 介 二战期间，英国轰炸中队第一支遣队在执行一次名为“鸳鸯茶”的轰炸任务中，一架被德军防空武器击中，几个机上人员被迫跳伞逃生，并约好在土耳其浴室见面。但他们分别降落在德军占领的法国首都巴黎市内不同地点。 德军展开了全市大搜捕，而其中三位飞行员分别被油漆匠，动物管理员和乐队指挥所救。迫于形势所逼，油漆匠和指挥家只得替代各自所救的飞行员去和中队长大胡子浴室碰头。在几次误会后，他们终于接上了头。 而在巴黎的热情法国人的掩护下，飞行员们与德军展开了一场场惊险紧张而又幽默滑稽可笑的生死游戏...... 这部影片当年曾创下法国历史最高票房纪录，成为法国影史上里程碑式的作品。法国喜剧大师路易.德.费内斯与演技派明星布尔维尔配合热拉尔.乌里天才的编导手法，使影片成为世界公认的喜剧经典之作。同时，这部影片的中译本也可视为我国译配电影中的巅峰之作，上译厂的老艺术家们对影片台词所做的二次创作，只可以用绝顶精彩来形容，我相信很多观众都能大段大段的背诵片中的精彩对白。 幕后制作 本片当年曾创下法国最高票房纪录，中译版本也可视为我国译配电影中的巅峰之作。 这部影片拍摄于70年代，当年曾创下法国历史最高票房纪录，成为法国影史上里程碑式的作品。 法国喜剧大师路易.德.费内斯与演技派明星布尔维尔配合热拉尔·乌里天才的编导手法，使影片成为世界公认的喜剧经典之作。同时，这部影片的中译本也可视为我国译配电影中的巅峰之作，上译厂的老艺术家们对影片台词所做的二次创作，只可以用绝顶精彩来形容，我相信很多观众都能大段大段的背诵片中的精彩对白。 花絮 “这两个人不错。”——油漆匠奥古斯坦·布维（配音：于鼎），指挥斯塔尼斯拉斯·拉弗（配音：尚华）。 要说看《虎口脱险》基本上都是为了要哈哈大笑，可要问究竟是谁带给观众的笑更多一些？是慢条斯理的油漆匠？还是心急火燎的指挥家？可真叫个难了。 “战争时期，有个油漆匠”——油漆匠（配音：于鼎） 演技派巨星布尔维尔扮演油漆匠——就是那个一直想和木偶剧团姑娘擦出点火花的油漆匠，老实巴交的一个人，还总爱耍点小聪明。一会善良地指出指挥的鞋和自行车不对劲，转眼又后悔上了；一会象个大学生样的玩求爱，一会儿又腼腆的象个小学生。他的声音总象厚厚的橡皮糖，有点粘糊糊的，可是就是透着一点甜。 “麦金托什先生，我给你带来好消息了”——指挥（配音：尚华） 喜剧明星路易·德·富耐斯扮演指挥——这人特喜欢抖机灵，就像麦金托什说的：“那矮个显得特别精神。”又像中队长说的：“他就爱发个牢骚。”从一开始他就在发泄不满情绪，就像一团跳动的火，走哪烧哪。而这个时候，尚华老师那种从骨子里攒出来的劲头就特别令人期待。拉弗先生一路撒播着笑的种子，观众的情绪亦随着他的喜怒哀乐而发生着分秒的变化。 值得一提的是，给这对活宝配音的于鼎和尚华老师，他俩在生活当中也是一对交情甚笃的老搭档。尚华配这部片子的时候已经六十多岁的高龄了，有些转场镜头很快，连精力充沛的年轻人也不一定抓得准，可他的口型依然对得很好，没有丝毫差池。睹片思人，忠厚善良的于鼎老师已于几年前去世，他一生勤勤恳恳，乐于助人，淡薄名利。做艺先做人，此话在上译老演员身上得到了最好的体现。 “你们把我当傻瓜啦？”——德军少校阿赫巴赫（配音：翁振新） 翁振新老师的声音绝对不会让你害怕，《佐罗》里大腹便便的加西亚，《天鹅湖》里那个大魔鬼，他们的声音怎么听都像是从无锡大阿福身体里发出来的。凡是有他参与的片子，我们就知道这回又可以开怀大笑了，哪怕这回配的是最穷凶极恶的一个物种——纳粹军官。虽然这个德国大胖子一个劲地说：你们俩，把我当傻瓜了，把我当傻瓜了？可地球人都知道：这部片子里最大的傻瓜还不就是这个酒糟鼻子的德国军官吗？翁振新的声音特色可以用四个字来概括：蠢、笨、憨、傻，这样的声线特型演员如今是打着灯笼也难找了。 “好戏在后头，真够刺激的”——木偶剧团女演员朱丽叶特（配音：程晓桦） 幕后制作 这部影片拍摄于60年代，当年曾创下法国历史最高票房纪录，成为法国电影史上里程碑式的作品。法国喜剧大师路易·德菲奈与演技派明星布尔维尔配合杰拉尔·奥利天才的编导手法，使影片成为世界公认的喜剧经典之作。同时，这部影片的中译本也可视为我国译制配音电影中的巅峰之作，上译厂的老艺术家们对影片台词所做的二次创作，只可以用绝顶精彩来形容，相信很多观众都能大段大段的背诵片中的精彩对白。 虎口脱险电影网友评论：< class="com">年代过于久远，趣味性没觉得很强了。看完这个才知道，全世界的抗战片都是一个套路，如果有代入感，可能跟小时候的地雷战地道战一样觉得很好看吧。看海报才知道原来指挥家和油漆工才是主角啊。玛丽·杜布瓦老奶奶年轻时可真是美啊，少有的让我觉得金发碧眼真是很好看的，毕竟我喜欢日韩的。 < style="text-align:center;"> < class="com">经典就是经典，小学和爸妈看过，不太懂但也笑的前仰后合，大学自己看过，会心一笑，今天和老公一起看，又一起笑到拍桌子，这就是经典喜剧的魅力，当然和有爱的家人一起看才搞笑加倍！每每到绝境却又逢生，斗嘴吵架不停却相扶相持，法式相声德国刻板还有英国人的胡子，哈哈哈哈哈哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影有两个著名演员，一个是油漆匠，一个指挥家，这俩个人是整个电影的精华，有了这两位演员，时常把观众逗得开怀大笑。不管是英国飞行员还是德国纳米都是喜剧，有时一提起二战就会想到德国纳粹的凶狠和残酷，但是这部影片却给人们带来一种轻松愉快的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">搞笑又不失严谨，在那个年代拍出这样的二战电影是很难得的。影片三观很正，虽然德军是敌人，但影片并没有刻意丑化德军，德军的败笔在于没有做好占领区安抚工作，几乎所有法国民众都心向盟军，愿意冒着生命危险帮助盟军。最后，为上校心疼一秒，每次都功亏一篑 < style="text-align:center;"> < class="com">4.3，笑点还是有的，要像小鸟一样叽叽叽叽叽叽叽叽叽叽呱呱呱呱呱呱呱呱叽叽叽叽……鸳鸯茶鸳鸯tea你爱我我爱你，你的爱，像花儿一样美丽……想不到和勇者大冒险的歌一样…… < style="text-align:center;"> < class="com">人物性格鲜明。里面的那个斗鸡眼军官让我想到了《举起手来》，哈哈哈哈。海报中，坐在肩膀上的是指挥家，在指挥家胯下的是油漆工。两人性格尤其鲜明。 < style="text-align:center;"> < class="com">二战时沦陷区的法国人民也没有那么不堪嘛。战争胜利后我就陪你去买油漆刷，一起挑！我再送你三大箱油漆！你别哭了！指挥官和油漆匠real可爱！ < class="com">德国人在片里蠢的不行法国人的精神胜利法了马奇诺防线引祸端战场上又拖后腿胜利二十周年只能在电影里狠狠涮德国人一顿但也不避讳地自嘲 < class="com">我看的高糊国语配音版，剧本倒是挺紧凑的，笑点安排很巧妙。最出彩的竟然不是三个英国空军士兵，而是那两个活宝:指挥家和油漆工。 < class="com">挺好玩的，虽然可能不是太搞笑，但太经典了，里面好多桥段都被后人用烂了，一想到人家66年就拍出这样的电影真是叹为观止。 < class="com">不愧是经典！情节顺畅如流水，人物塑造特色鲜明，拍摄四两拨千斤，主题浅入深出，厉害，此生能写出这样一个剧本就无憾了。 < class="com">确实很有年代感，只能说向经典致敬。看遍了所有评论，难道只有我一个人纠结跳伞的时候明明有四个人，最后为啥变成了仨？
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：吉尔莫·德尔·托罗
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介： 四百多年前一位练金术士为寻求永生，而完成了神奇的「克隆斯」装置。本世纪练金术士意外死亡之后，克隆斯几经流传来到了一家古董店。店主克隆斯在不知情下误用了克隆斯，虽然有返老还童之效，却也招致许多麻烦。大企业主迪拉加迪亚寻找克隆斯历经40年之久，得知为格里斯拥有之后，千方百计想置他于死地并夺走克隆斯。然而永生并不是那么悦人之事，你必须依赖人血为生，全身蜕皮如同雪白的毛虫。格里斯不想犯下大权，便将克隆...魔鬼银爪电影网友评论：< class="com">陀螺对怪物电影的执念从处女作就初现雏形，角色没有帅哥美女，有爱意满满的白发爷爷和沉默的萝莉。对虫子、血液、机械装置等怪趣味也展现出来，尸体复活后灰黑肿胀腐烂的皮肤慢慢脱落和钉书针缝合的伤口颇有cult意味。原标题克洛诺斯借用希腊神话，结尾不禁让人联系到戈雅恐怖之作《农神吞噬其子》，但恰好是温暖的亲情战胜贪婪，这也是陀螺暗黑世界中始终不变的曙光。另外故事设置的背景是移民色彩中的墨西哥嘛，街道路牌有亚洲文字，主人公的古董商店的多语言标牌居然还有汉字“骨董店”哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得奇幻哥特风的电影最不吃香，因为它并不是所有观众都能够接受的。分析托罗导演的第一部影片，觉得这部影片的固定镜头的使用次数较多的，并且导演极为擅长美术，人物造型，服装造型都极有风格，像小女孩欧罗拉的服装造型极有特点，并且还有许多低机位镜头是整个影片显得极为压抑。但剧情较单一。 < style="text-align:center;"> < class="com">本质上就是一部吸血鬼电影，设定与造型都很像。片名直译应该指的是宙斯之父克洛诺斯吧。德尔·托罗的电影经常有儿童视角，骨子里还挺温情的。哦，另外就是这家伙绝对有虫子情结！影片确实有点西班牙奇幻恐怖片味道，将奇幻与现实结合在一起。但豆瓣剧情简介上把德尔·托罗算西班牙导演是怎么回事？！ < style="text-align:center;"> < class="com">冲着陀螺导的来看的，但就我恐怖片的标准而言，这部并不合格，节奏太慢以致情节没有压迫感并没什么恐怖气氛，全片恐怖的点我一点没get到。片名叫银爪而那个装置看着像黄金制成的也是醉了，唯一的亮点也就片尾小女孩的一声爷爷唤醒了老人的人性和良知，断然毁掉那个邪恶的装置，让人小触动了一把 < style="text-align:center;"> < class="com">寂寞大陀螺的处女作比我想象的要主流和商业一些neovam ire剧情大体中规中矩但在细节趣味和美学上开辟新天地蒸朋工厂病院古玩店炼金术尸体化妆与火葬荧光笔倒穿西服的僵尸嘉顿家庭什饼（）布宜诺斯艾利斯风配乐很美剧情与古希腊神话的互文在西方语境中应该是很明显的但借力不够有点鸡肋 < style="text-align:center;"> < class="com">整体风格和后来的血族可以说是一脉相承，徳陀螺在创作血族的时候肯定很大程度上借鉴了他的这部处女作。对比来看血族的剧情更丰富，更商业化，娱乐性也更好些；而这电影很多地方都还很生涩，剧情也太平了，缺少惊悚感，但是徳陀螺还是注入了很强的个人风格在里边，那种阴郁的神秘感很奇妙 < style="text-align:center;"> < class="com">古董老爷子发现了400年前能令人长生不老的器物，作用己身后与追踪者叔侄二人苦斗，他这边的亲情战胜了对方。开头铺垫挺大，实质格局甚小，剧情偏舒缓，不紧凑。导演可能有内涵故事，但也过于含蓄很难领会。这种昆虫与人体进行血液循环的装置倒好像是在讲述吸血鬼原理。★★★☆ < class="com">把上帝困于装置、困于圣像，通过献祭（血液）让自己续命，这是对宗教本质的一种解读。这种崇拜又让人变得嗜血，通过屠戮非信仰者才能维持，好像也体现了宗教的帮会性质，最后是主人公选择回归人性。有这层立意直接满星，只是叙事确实差劲，画面也没那么精美，勉强减一星吧。 < class="com">终于补了托罗的第一部电影，也印证了很多导演一辈子都在翻拍自己处女作的那个说法：酷炫考究的设定，精巧的服化道，善良有人性的怪物和可爱的小女孩都在他后续的作品中反复出现。包括略俗套的剧情也是托罗之后电影的共性...(我真没有在黑我是导演的脑残粉) < class="com">一部小品级的怪片，借了个续命小装置的噱头，其实讲的是个很纠结的夺宝故事，格局很小，故事也编的没什么意思，就那么几个演员瞎鸡巴撕吧，德尔托罗拍电影十足个人趣味，糟糕的是他的趣味又没什么意思，这傻逼这辈子也就一部《潘神的迷宫》了，到顶了 < class="com">陀螺风格化的吸血鬼变体，吸血鬼是一个悲剧性的人物，陀螺抓住了这其中的精髓，移植到了自己的处女作中。因魔鬼银爪而获得永生的古董商人，将要在漫长的生命中受尽孤独的折磨。在小女孩的设置是典型的陀螺风，孩童在他心中真是一片净土啊。 < class="com">吉尔莫的喜好和风格从首作就已十分鲜明//“我尽量让我的所有电影里都有书，这样我就可以收藏它们了”、“我喜欢来自中世纪和文艺复兴时期的古老日记本里那种猩红与深褐的撞色”、“剧中唯一不朽的角色是那个孙女，因为她根本不在乎它”
