备注：已完结
类型：爱情电影
主演：霍利·亨特 哈威·凯特尔 山姆·尼尔 安娜·帕奎因 克利夫·柯蒂斯 克
导演：简·坎皮恩
语言：英语 英
年代：未知
简介：爱达（霍利•亨特HollyHunter饰）是一个久久缄默的女人，她所有的心思情绪全都凭着那美妙的钢琴乐曲飘然而出。丈夫早逝，她只好带着女儿一起远赴新西兰改嫁给当地的殖民者斯图尔特。当他们到达新西兰的海滩时，丈夫嫌搬运钢琴麻烦，想把它扔在海滩。爱达在海滩边疯狂地弹奏着钢琴，宣泄着内心的不满与苦闷。&ems ;&ems ;邻居贝因（哈威•凯特尔HarveyKeitel饰）听出了爱达内心的苦闷，于是用八十亩土地和斯图尔特交换了钢琴，并请爱达天天到他家来教他弹钢琴，承诺一堂课可以换回一个琴键。爱达欣然同意了。贝因深爱着爱达，通过一节节钢琴课，两人的情感渐渐滋长。钢琴课电影网友评论：< class="com">艾达抛掉了钢琴，努力地挣扎着活下去，并开始练习说话。在爱的作用下，她终于放弃与世界接触的一贯方式——钢琴，一种独立而孤僻的人格消失了，另一种健康而向上的人格形成了，是爱拯救了她，导演把一切归功于爱。其实爱的力量令人怀疑，爱的确不是解决一切问题的方式，可这却是所有女人都渴望得到的方法，无论是坎皮恩、艾达还是我，或是其他的女性观众，难道就没有人寻求过，或者仍在寻求这种方式吗？也许正因为爱并不可靠，把爱与情欲联系在一起更不可靠，所以这种寻求才会更显示出其悲剧的意义来。钢琴不能拯救女人，爱情也不能拯救女人，这是双重的悲剧，只是坎皮恩于心不忍，她是女人，女人应该疼惜自己的同胞，于是多了份柔弱，少了份决绝。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常严肃的五星。这部电影里的情感非常丰富，但我最喜欢的还是时不时出现的小幽默，比如nisse的戏。非常非常非常喜欢海和钢琴的画面。电影层次很多，想表达的也很多。钢琴对Ada来说到底意味着什么呢？我还没想明白。Ada的女儿也值得仔细分析，而且很喜欢除了告密部分，她和她女儿的戏。看着Ada被切掉手指之后，坐在泥土里的背影，再一次感受到，我们追求一个东西时的过程，会变成结果的一部分。结尾很出乎意料。我喜欢她的重生。现实生活里，人能重生几次啊？ < style="text-align:center;"> < class="com">完全的女性视角，细腻的内心世界，失语者更加会用眼神表达自己。束缚在紧身衣与蓬蓬裙下的身体是富有生命力的存在，只有心思敏感者才能理解女性肉与灵结合是何种境界。影片沉静到让人忘记情色的标签，“欲”不是电影的主题，也不是导演简·坎皮恩想要表达的内容，女主角艾达才是。在父权体系的大环境下，艾达的精神始终是独立存在的，情欲是她的灵，钢琴是她的肉，都她的精神依附品。导演给了一个温暖的结尾，意味着这份感情与精神无法避免的世俗化，有些遗憾。 < style="text-align:center;"> < class="com">除了剧情以外，另一隐喻是，整个欧洲文明社会对原著部落的掠夺过程的抽象表达。富有侵略性的男配，自我理念坚守的女主，冷眼但为所动的下一代，以及被时代所裹挟的毛利人。其中的关系纠缠也让这部电影从历史中看有了另一种体会。不足的是，愚昧、攻击这两端的人恰恰是那个时代所富有的，但却没有表现。 < style="text-align:center;"> < class="com">“每个人心中都有架钢琴尘封在回忆，任凭我只是你的插曲，时间偶尔提起，钢琴偶尔哭泣，那些零乱片段。”喜欢范逸臣的《钢琴》十五年了，看了《钢琴课》才发觉这段歌词很适合做影评。钢琴无论是尘封在回忆还是埋葬于海底，游走在指尖的始终是爱的旋律，渴望被爱更渴望去爱，爱是用一生解析的课题。 < style="text-align:center;"> < class="com">以一个 iano为题，中间被迫丢弃，因其结缘，后来随其入海，刹那明确求生，最后是假指教师。这也太儿戏了，像是一种庞大的dece tion。明明最后是一场浪漫爱情，却好像要把世间所有的道理都读通透一样。你听它的配乐，都在讲儿女情长与个人的苦诉衷肠呢 < style="text-align:center;"> < class="com">好几年前看过的，本来搜海上钢琴师结果出来这个电影，剧情很让人郁闷。好好的一个女人就被几个男人糟蹋了，一个不懂音乐的莽夫以她最爱的钢琴要挟性骚扰她，一个认为她出轨剁掉了她的手指，而且她还跟前者日久生情？这个电影哪里体现女性主义了，Excuseme? < class="com">太细腻了从来只是被当做进行物物交换的商品，欲念宣泄的客体，直到对方希望得到像人般温暖的回应依赖钢琴是逃离世俗的被动，放弃钢琴是直面生活的主动女儿的存在使人感到美好事物的趋同一直期待女主的独白变成大人的声音，不过没关系，学习和新的生活才刚开始嘛 < class="com">透过那凄美而又优雅的基色，作为女性导演的简·坎皮恩在《钢琴课》中将女性意识的觉醒赋予了辞喻横生的形态，这种觉醒在电影中并不是因为世俗的压迫偏见，爱情也并不再是电影最为重要的构因，其所让我们为之一窥的是一个独立女性的欲望与精神。 < class="com">整部片子的氛围都是我爱的耶。女主演得太好了，压抑沉默固执执着又坚强追逐爱，不说话面部也没有什么表情，但神态都在眼睛和手上。到最后终于知道她为什么会爱上男主了。回城时她的求死以及求生是在几分钟之内发生的，却不突兀。铺垫得真好。 < class="com">爱和生，是最美的两样。第一次阿达选择所爱，第二次阿达选择求生，都是因为她心中的强烈的意志，这种意志让她常常处于冒险的边缘，却也是那根拯救的稻草。钢琴是魔，也是诗，海边的风景太美，钢琴的声音太动人，沉默的静里遁隐了巨大的力量。 < class="com">算是我看的比较早的女性类型电影，很多场景带有很强的女性解放的符号感，很多刻画非常细腻，会在想，她到底“对”还是“错”，是不是快乐就是要自私，又或者本我就是要向所谓超我妥协，而所谓的超我是不是社会打磨的规则。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：陈冲 戚玉武 骆佳炜 陈艾琳 史蒂文·维德勒 克里·沃克 冯天伦 An
导演：托尼·艾尔斯
语言：汉语普通话,粤语,英
年代：未知
简介： 1964年，玫瑰（陈冲饰）是夜总会里当红的歌手，结识了澳洲水手比尔（斯帝温•威德勒饰），带着儿子Tom（骆佳炜饰）、女儿May随比尔移民到澳洲去。不久与比尔分手后，她继续留在澳洲，周旋在不同的男人身边。数年后，玫瑰与比尔复合，比尔却要继续水手的工作。不甘寂寞的玫瑰恋上了华人餐厅中的年轻厨师Joe（戚玉武饰）。玫瑰带着儿女离开了比尔的房子，与Joe同居了。可是Joe很快对养活玫瑰三母子的重任感到了压力，两人关系僵化，玫瑰崩溃。更不堪的是玫瑰16岁的女儿May与Joe恋上了，玫瑰深感震惊……而玫瑰的儿子Tom把母亲经历的这一切看在眼里
