备注:已完结
类型:动漫
主演:维奥莱特-比恩 路易·阿内特 布莱尔·杰克逊 蒙蒂·缪尔 克里斯·杜贝
导演:基思·梅特兰
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:维奥莱特-比恩/路易·阿内特/布莱尔·杰克逊/蒙蒂·缪尔/克里斯·杜贝克/里斯·埃弗雷特·瑞安/约瑟芬·麦克亚当/凯伦·戴维导演:基思·梅特兰语言:英语地区:美国编剧:基思·梅特兰/萨拉·威尔逊类型:动画/纪录片/历史/犯罪上映时间:2016-03-13(美国西南电影节) 别名:塔楼用户标签:纪录片,美国,动画,犯罪,人性,枪击案,纪实,独立电影片长:96分钟imdb编号:tt5116410 Nearlyfiftyyearsago,agunmanrodetheelevatortothetwenty-seventhflooroftheUniversityofTexasTowerando enedfire.TOWER,ananimatedandaction- ackeddocumentary,sharestheuntoldstoryofthatday-whentheworstinonemanbroughtoutthebestinsomanyothers. 第28届美国制片人工会奖最佳纪录片制片人奖(提名) 第26届哥谭独立电影奖最佳纪录片(提名) 第37届波士顿影评人协会奖最佳动画片 校塔枪击案电影网友评论:< class="com">一直知道这件事,也上过三次塔,两年前见过Claire真人。但看过纪录片后再也不能直视Tower了,片子铺垫得非常好,看到影片里的老年Claire还有眼镜哥我直接泪奔。用我们老师的话来讲就是characterdevelo ment做得非常好!我加一句,动画、档案跨媒体剪辑转场非常流畅,功夫深厚,storytelling范本。 < style="text-align:center;"> < class="com">就在两天前,在拉斯维加斯发生了枪机案,在酒店的32层向参加音乐节的人群扫射。死伤人数好像又刷新了记录。过去恐怖分子是通过混入这些人口密集的地方,现在安检防御似乎在不断完善,恐怖分子也在动态调整自己的策略。可是呀,1966年就发生过类似这种高楼枪机的行为,为什么没有从中吸取一些教训呢? < style="text-align:center;"> < class="com">用动画的形式精准复现了发生在1966年美国奥斯汀市德州大学内的校园枪击案,叙述全部来自于此案中亲历者的口述采访,非常高明且新颖的做法。由于凶手被当场击毙,亲历者感受作为了落脚点,虽然少了些抽丝剥茧的快感,但这些勇于揭开伤痛回首过往的阐述,让我们看到了恶的同时也看到了人性光辉伟岸的瞬间 < style="text-align:center;"> < class="com">很多时候人愿意捕捉放大在非常时刻的丑和异化,比如谎言、背叛、人相食、虐待欲等,看做是深挖直面人性的真相。同时会耻于展现灾难面前人的勇敢、无私、团结等崇高品质,把它看做是“歌颂”、“拔高”而非写实。让我想起津山事件,面对灾难,人群中的恶魔,人迸发出的勇气和崇高也如同丑恶一样让人震撼。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于我们所处世界中交错的光明与黑暗的一次完美呈现。动画的处理令人惊喜,某种意义上使人性的表现更为真诚和直接。KeithMaitland提出了某些真正的问题:五十年过去了,人类是否增进了对于自身的认识呢?我们依然是善与恶的合体,我们冷漠、健忘,但我们也会在某些时候充满勇气和爱。9分。 < style="text-align:center;"> < class="com">纪录片里采用动画形式已经不是什么新鲜手法了,而本片胜在动画制作得非常精美,与真实画面结合得也是天衣无缝,节奏把控得也好,极好地还原了事发现场那种恐慌混乱,并且极富艺术感染力,不过在事件挖掘的深度和广度上不及同类题材的《爱国者日爆炸案》。那几位勇敢的市民和警官很感人,向他们致敬! < style="text-align:center;"> < class="com">影片就像无差别射击这个词一样,平铺直叙,冷静却又极其残酷。真人表演转置为动画,与纪实画面完美剪辑,不带情绪的渲染反而让人真切的体会理解在突发危险下每一个人反映。刻意回避了国家机器和枪手背后的故事,没在反恐、人格偏执、媒体不良示范上意淫,就是以人民的名义踏踏实实的拍了一部纪录片。 < class="com">本片用人文主义视角、伪动画的方式去再现一个50年前的枪击案。RottenTomatoes一共有76个影评人投票了,还保有100%新鲜度。万万没想到纪录片还可以这样拍,希望更多人可以看一下这个电影、学习其手法,把浩瀚如海的口述历史材料搬上大屏幕。2017年7月Netflix观影 < class="com">动画再现、真人访谈和史实胶片的混搭纪录时刻提醒着现实表象的脆弱和个体经历的割裂,感觉是“给盲人讲述彩虹”的绝妙方式,但以一张童年照片和两句“怪物在我们之间/我原谅他”轻描淡写略过枪手实在不能接受。他有自己的经历,造成了这场伤害,没有他,对这场悲剧的记忆终究是不完整不深刻的。 < class="com">【纪录片课观影】其中动画形式的引用想起了去年影展看的《冲天》,那时心里就有一个疑问:导演是如何平衡动画媒介和现实素材的关系呢?动画是另一个维度的完全架空,纪录片是打在生活的根基上的,它们究竟是如何做到的融合?但对于已经发生过的事件,用动画模拟的方式却比现实重拍更真实,为何? < class="com">电影在描述当事人各种的内心世界和情感世界,而对犯罪嫌疑人的背景和犯罪动机没有任何提及。倒是查了点资料,整个学校属于犹太人聚居区,而这又不可避免地指向种族问题,这样就成了政治正确的禁忌。从这个角度看,与本朝电影业广电总局的“建国后不能成精”之类的东西略微类似???????? < class="com">形式新颖,在看的过程中一直起鸡皮疙瘩,可能是被感动到了,泪腺也痒痒的。这个世界上每天还有人在行如此之罪,他们不过是做得没那么张扬罢了,想到此处真应该感恩活着的每一天。今天恰逢重庆22路坠江,50年前美国电视台就会因为这种不可控的枪击案追责zf,如今我们的报道又怎么样呢?
备注:已完结
类型:科幻电影
主演:马特·达蒙 克里斯托弗·沃尔兹 周洪 克里斯汀·韦格 罗夫·拉斯加德
导演:亚历山大·佩恩
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:马特·达蒙/克里斯托弗·沃尔兹/周洪/克里斯汀·韦格/罗夫·拉斯加德/英洁德·埃格伯格/乌多·基尔/索伦·比尔马克/杰妮·霍蒂谢尔/杰森·苏戴奇斯/玛莉贝丝·梦露/菲尔·里夫斯/布里盖特·伦迪·佩恩/詹姆斯·范德比克/艾丽森·J·帕尔默/蒂姆·德里斯科尔/凯文·孔克尔/派崔克·盖勒/安娜·玛丽·考克斯/罗兰·马丁/尼尔·帕特里克·哈里斯/劳拉·邓恩/南希·纳什/玛格·马丁戴尔/凯瑞·肯妮/唐·雷克/玛丽·凯·普莱导演:亚历山大·佩恩语言:英语地区:美国编剧:亚历山大·佩恩/吉姆·泰勒类型:剧情/喜剧/科幻上映时间:2017-08-30(威尼斯电影节)/2017-12-22(美国)别名:缩身/缩水人间(港)/谁缩小了我的老公(豆友译名)用户标签:科幻,美国,喜剧,2017,剧情,脑洞,派拉蒙,家庭片长:135分钟imdb编号:tt1389072 在《缩身》中,亚历山大·佩恩描写了一对财政紧张的夫妇,为了节省开支他们决定“缩身”——把自己变得更小,这样日常消耗也就少多了。然而在缩身开始前的最后一秒,妻子退怯了,只有丈夫进行了缩身。由此带来的结果是,迷你小丈夫(马特·戴蒙)与妻子在很多方面开始出现不和谐,夫妻关系陷入紧张。 第74届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)亚历山大·佩恩第75届金球奖电影类最佳女配角(提名)周洪第24届美国演员工会奖电影奖最佳女配角(提名)周洪 缩小人生电影网友评论:< class="com">《縮小人生》藉由將人類縮小的異想科技,做了一個很好的比喻,亦說了個人類之所以是人類的故事。試問自己人生的選擇、際遇?對社會的貢獻、成就?這不管是幾尺之軀,怎麼想都不會通透的。只有停止質問世界與自己,才能獲得真正的世界與自己。凡事對這世界懷有怨懟的朋友,都請來看樣:就生財有道的,不過像杜尚罷了;就人道救援的,不過像陳玉蘭罷了;就科學成就的,不過像那位約根博士罷了:都只存在於這個遼闊世界。其實我們都是嘗試所有事的保羅:不曾飛得上天,鑽得入地?才知道縮小並非縮身安逸,而是縮小自大、自我謙虛的意思,可見《易經》謙卦六爻皆吉,並非謬誤。 < style="text-align:center;"> < class="com">可能不大理解,也可能被评分所主观带动,所以打了3分也就是豆瓣给出的还行。可能某些看过的雷人国产剧也被定在4分。一直没见呆萌出新作本来很期待的。就感觉结构上没有一个坚实的主杆,男主的行为和之后的方向在剧情上显得莫名其妙。其实小人国这个题材,如果多做一些展示和“大人世界”的互动更博人眼球。我的确提不起太大的兴趣,作为一部科幻片或者剧情片,都不能跟优秀沾上边。 < style="text-align:center;"> < class="com">本以为是一种前后对比性的诙谐幽默或者人类生存环境的反省思考,可是看着看着我越来越不知道影片到底想要表现的主题,也或者说表现的思想多到哪一个都没给我实在的感触和思考。其实缩小的科幻外壳根本无足轻重,马特·达蒙的中年糟糕生活也成了导演蓄意、刻意添加戏剧效果的白板,至于少数族裔、科学进步、贫富差距、情感生活等一堆社会问题也是一样蜻蜓点水,毫无波澜!两颗星!差评 < style="text-align:center;"> < class="com">这还是那个喝喝酒聊聊人生的亚历山大·佩恩么,整个一病入膏肓的政治隐喻偏执狂加第三世界救世主妄想症,对移民问题的思考提名诺贝尔和平奖soeasy…中年失意男呆萌莫名其妙就爱上了亚裔傻白甜女主的老套路是认真的么??好好的科幻设定被白白浪费,瓦叔可爱怪阿姨戏份少得可怜,八种fuck神总结 < style="text-align:center;"> < class="com">我喜欢这部电影不一样的部分。如果影片是一个传统的不一样导致冲突的喜剧,我会觉得很无聊。片中涉及了税收使用的“合理化”、环保的正义和激进、两性的不可靠与纯爱的出现等等,在片中有些不伦不类,显得导演癫狂了,但我觉得有趣。近几年开始期待各种作品立意的深度,也开始期待并理解纯粹的好人。 < style="text-align:center;"> < class="com">“缩身”创意给《蚁人》《哆啦A梦》这类漫画作品开脑洞是没问题的,要一本正经讲真挺荒谬的,或许应该往看似很美好实则很黑暗的方向走,缩小人和正常人该算不同种族吧,必然会有矛盾冲突,然而电影后半段所表达与讽刺的根本用不着放在前半段铺陈的设定之下,还有聒噪刻板的女主看了神烦,观影灾难。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事讲着讲着就换话题了。看到马特.达蒙就会期待他与恶势力打斗,没想到他却笨拙地谈起了恋爱。巨人国和小人国这种挺好的设定,本来期待看到两个人群如何彼此接纳,相处,没想到镜头一抬,小人国哪里去了?说好的downsize了,让我们这些人看到对比啊?没钱做特效了吗? < class="com">没看出啥刻意的政治正确,也没看出来在宣扬真善美价值观因为叙述手法和拍摄技巧都刻意做的很平淡。故看到的是黑色幽默和人物在不同境遇中的行为,以及同样境遇中不同人的行为,以流水账呈现,不刻意制造冲突,不写社会矛盾,结尾突然没了所以也是意料之中。看的喜欢 < class="com">[3.5/5.0]ToddHaynes跟AlexanderPayne終於在新片都垮了。陳玉蘭這個美國阮月嬌角色動輒得咎,要政治(不)正確又得兼顧喜劇笑果。麥特戴蒙專擅飾演沒有認和魅力也無法令人同情的窩囊廢。UdoKier認成郵票。 < class="com">电影的主旨有点混乱。没看明白。版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:SunnyRain(来自豆瓣)战胜中年危机不是要把人生翻盘,而是看到自己的本真,跟生活和解,过好当下的日子,接受自己的善良也接受自己的平庸。 < class="com">1、为解决人类危机,脑洞大开的缩小技术确实棒棒的。2、前半部分挺有趣,后面逐渐垮掉,故事讲得一般。3、马特达蒙版蚁人,披着科幻的外衣,内涵还是有的,但乱了一点。4、题材挺吸引人,节奏紧凑点就更好了。3星。 < class="com">个人非常喜欢这个设定,如果有downsizing的技术也想尝试啊!但本片总弥漫着一种我也不知道要讲到哪里的气质,越往后元素越多。Paul是个抖M吧?乖乖臣服于短促命令式语句下。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克里斯蒂安·波利斯 OlegMosijchuk DashaPlahti
导演:玛丽娜·斯特帕斯卡
语言:英语,乌克兰语Ukr
年代:未知
简介: 影片讲述了乌克兰男孩和女孩之间的脆弱的爱情故事。痴迷于音乐无法自拔的音乐人安东,在经过治疗后重返乌克兰。普通女孩卡蒂亚是一名努力找寻自己生活方式的音乐家,尽管她正在计划着与男友搬去柏林生活。他们在最关键的时刻相遇了。两个迷茫的年轻人,努力的在社会中寻找自己的位置。一起经历了几天的幸福时光
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:瑞安·雷诺兹 贾斯蒂斯·史密斯 凯瑟琳·纽顿 克里斯·吉尔 比尔·奈伊
导演:罗伯·莱特曼
语言:英语
年代:未知
简介:好莱坞真人电影《大侦探皮卡丘》(暂译)讲述了蒂姆·古德曼(贾斯提·史密斯饰)为寻找下落不明的父亲来到莱姆市,意外与父亲的前宝可梦搭档大侦探皮卡丘相遇,并惊讶地发现自己是唯一能听懂皮卡丘说话的人类,他们决定组队踏上揭开真相的刺激冒险之路。探案过程中他们邂逅了各式各样的宝可梦,并意外发现了一个足以毁灭整个宝可梦宇宙的惊天阴谋。该电影改编自任天堂3DS同名游戏,由罗伯·莱特曼导演,瑞安·雷诺兹为大侦探皮卡丘配音,贾斯提斯·史密斯、凯瑟琳·纽顿等主演。
备注:已完结
类型:战争电影
主演:兰迪·库卓 查克·林德尔 温斯顿·凯奇 杰西·科夫 大卫·汤姆 吉奥夫
导演:尼克·里昂
语言:英语
年代:未知
简介:第二次世界大战中,根据英国盟军埃森·豪威尔将军策划的“霸王”行动,为所有同盟军争取诺曼底登陆时间成为关键。1944年6月6日,诺曼底登陆拉开序幕。为了夺取海滩制高点霍克角山脊,压制德国布防在犹他和奥马哈海岸的重型火炮及机枪火力点,并销毁敌军的主力大炮,美军陆军中校詹姆斯·厄尔·鲁德尔率领第二游骑兵部队“猛犬连”成为这项任务的前锋部队。有人说这是自杀,但对猛犬连来说,这是任务的另一种说法。当一群美国精锐士兵奉命摧毁一系列德国机枪阵地时,他们发现自己在盲目地冒险进入敌方领土。他们寡不敌众,装备落后,必须冒着生命危险穿越危险地带,而且永远不知道敌人可能藏身何处……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:瑞恩·高斯林 克莱尔·芙伊 杰森·克拉克 凯尔·钱德勒 寇瑞·斯托尔
导演:达米恩·查泽雷
语言:英语
年代:未知
简介: 影片将聚焦美国传奇宇航员尼尔·阿姆斯特朗的生平,重点讲述他在1961-1969年间成为人类历史上第一个登月者的过程,同时也展现出人类在这次史上最危险的宇宙探索征途中所付出的难以想象的国家与个体牺牲。影片根据詹姆斯·汉森的传记作品《第一人:尼尔·阿姆斯特朗的人生》改编而成。尼尔·阿姆斯特朗,是人类历史上首位登上月球的宇航员。他1930年出生,2012年逝世,是美国阿波罗11号登月计划宇航员。在美国航空航天局服役时,阿姆斯特朗于1969年7月21日成为了第一个踏上月球的宇航员,也是第一个在地球外星体上留下脚印的人类成员。 第75届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)达米恩·查泽雷第76届金球奖电影类最佳女配角(提名)克莱尔·芙伊第24届美国评论家选择电影奖最佳影片(提名) 登月第一人电影网友评论:< class="com">奥斯卡夺冠热门导演达米恩的新作,再次找来这之前配合默契的高司令,继爆裂鼓手和爱乐之城之后的又一力作。与之前不同的是,这部片子作为人物传记类,风格比较偏硬核写实,不像之前的鼓手激情澎湃或者爱乐浪漫奔放,整部影片的感觉和风格就像阿姆斯特朗一样,比较克制和深沉。对于这个人类的一大步,大概的概况我们都从小了解过,但是看了电影才能确切的体会到人类这一步迈的确实不易,不仅消耗了大量金钱和时间,更是对宇航员们生命和意志的锤炼,登月的成功是建立在许多宇航员牺牲的基础上。作为传记电影来说,把很多桥段设计成第一人称视角的方法非常讨好,让我们有一种过山车似的体验,体验到宇航员的伟大探险精神.而且这真的是一部细节堆积的电影,导演把每一场景都精心设计一番,让我们时而感受到太空的浪漫、幽静与窒息,以及伟大的使命感。 < style="text-align:center;"> < class="com">查泽雷选了一个非常私人和容易共情的角度来叙述这个伟大的历史事件,那就是较少触及爱国主义,国家大爱这种叫嚣热血的角度,而是聚焦于尼尔阿姆斯特朗从家庭出发的心理刻画。影片用较长的时长,耐心地叙述了阿姆斯特朗因女儿去世的家庭变故而将这种悲痛化为工作的力量,从而参与登月计划选拔进而入选培训,到最后登月的过程。在此期间,他经历了新生儿的降生,同事的牺牲等等情感曲折。拿到别的导演手上用常规拍法可能会着重呈现阿姆斯特朗训练的过程,登月时再来个欢呼雀跃,但查泽雷真是不同。之前还在用略微煽情的配乐,等真的到了月球上,一切都平了。音乐停止,镜头不切换到地球,只看到阿姆斯特朗一人静静将脚印印在如沙的月球表面,然后将女儿的手镯扔下,头也不回返回飞船。那一瞬间你就明白,导演用两个小时所铺垫的情感力量在哪里了。 < style="text-align:center;"> < class="com">你永远可以选择从两个角度去讲故事,要么极大,在可以想象的边界,宏观地无限展开;要么极小,就抓住一个情绪,往人的心底越钻越深。这电影是后者,大量的主观视角和特写将观众封闭在私人空间内,以此在既定的历史事实下也能营造出紧张感。而集中于个人情感的视角放在这样一个带着强烈科学色彩以及种族历史的背景下仍然成立并且突出,镜头锁定的不仅仅是尼尔,更是全人类的缩影,他们执着于登月——这个仅对人类有意义的,看起来荒谬无比、无聊透顶的痴想。但每当看见飞船滑进无垠宇宙的画面,总能给我以颤栗,那是人类终极的宿命,对未知的好奇、敬畏、惊叹和追求,让他们永不止息地前进,向着更远、更远的彼方驶去,直到时间和空间的尽头。有什么比这更动人呢? < style="text-align:center;"> < class="com">完全ojbk,没有废镜,光这点干爆迈克尔·曼不是问题。男人意志的磨砺,需要支撑前行的压力,需要坚实稳重的后盾,也需要登高望远的气魄。最失语的是,一个曾肝肠寸断的老司机驾轻就熟完成起人物转变也太他妈强,不愧把男人味一点不落地全甩了出来。克莱尔·芙依的选角非常精准,我发现挺进好莱坞后她的角色从没有糟过。妻子其内心戏的描绘不比尼尔弱多少,这个角色选择了最好的演员。探索求知有人的地方就有光,电影注重的主题浅显易懂。视听的出色足够带我获得并投入进无法自拔的魔力当中,极度强悍超常规,导演对他自己手法的自信使人根本揣摩不到懦者的心机。最好的电影见证了伟大的导演踏出去的步伐,我会庆幸万分感受到过神一样的气息! < style="text-align:center;"> < class="com">我们选择飞往月球,不是因为它轻而易举,而是因为它困难重重。令人惊讶的是,本片并没有突出表现阿姆斯特朗那句举世皆知的:我的一小步,人类的一大步。展现在我们的眼前的,是一个不苟言笑,内向而沉默的家伙,始终把失去女儿的悲伤埋在心里。但是每每到了关键时刻,他那种沉稳和勇敢却又象小草一样不屈地冒出来,尤其是在登月着陆那一段,在燃料即将耗尽的时候,他依然很镇静地完成了登陆作业。这不是我想象中的英雄,这是一个向月亮一样沉静的男人,在他将女儿的手环丢到陨石坑中的时候,才是全片真正的高潮,也是最打动人的时刻。 < class="com">从2018看到2019分了好几次终于看完了。非常典型的奥斯卡电影。电影最大的问题就在于太四平八稳了,平稳到让你想快进,分分钟看不下去。没有任何出彩的地方,完全是按照传记片来拍的,唯一让我感动的地方反而是电影里嵌套的史料片的总统演讲。跟同类型的太空片没法比。这种片子从海报就能知道这个人一定不会死一定会登月成功个人的一小步人类的一大步,那么你就需要去找一些别的视角去拍他内心的挣扎拍出他也是个普通人他也怕死或者他最后到底是为了什么去登月的,是带着使命感还是也有自己的私心?可惜这些导演都没拍出来。 < class="com">跳出舒适圈的查泽雷,看得出已经很努力地不让这个主题陷入俗套,几乎是以个人的角度来平铺直叙,稳住了整部电影的基调。我们基本上感受不到这是在完成多大的创举或者任何国家和人类层面的东西,而只是一个平凡的人,干了一件困难的事。这种拍法确实值得肯定,但是作为一个缺乏航天常识的人,基本上从头到尾都是一脸懵逼,完全不知道主角究竟是在干什么,因此也很难有代入感了。这部电影的一大亮点在于,几段太空中的镜头尤其地优美,加上主旋律和无声的交错,还是能看到一些属于导演的浪漫色彩的。 < class="com">3.5⭐️1.拍的很沉稳很克制略压抑手持胶片还原那个时代简陋粗糙的太空探索环境众多的特写镜头和第一人称的视角2.第一个触动怕是阿波罗一号里面燃起熊熊大火但换到舱门外却仅仅是一声震动3.从女儿去世一直漫延到阿姆斯特朗把手链丢进陨石坑的悲恸4.珍妮特让阿姆斯特朗告别儿子们的那场争执戏足以让克莱尔·芙伊拿个提名高斯林从爱乐到登月演技提升的不只是一点点5.配乐弘大尤其是太空场景的豆瓣一看原来已经拿过奥斯卡了6.略四平八稳公关奥斯卡良好传记电影 < class="com">完成度极高的佳作,很高兴导演没有把自己框进某个风格。导演选择跟着情节跟人物状态频繁切换电影语言,上帝视角只在最后打开,力求给观众更强的代入感我觉得蛮好,跟星际穿越有几分相似。但个人在这部里最喜欢对接中间高潮过后,那段手持拍家庭生活的桥段。节奏把握得可以。亲情的支撑点很明显是为了拉近人物设计进去的,我觉得可以接受,毕竟也没有人真正明白登月第一人为什么要去登月呀!OKbacktoreallife < class="com">很多美丽的transendental时刻:neil驾驶飞机在临界大气层时,地球边缘沐浴在金光之中,闪耀着蓝色的光芒;土星号火箭升空时,空气因为阻力形成的白色小伞,那么优雅壮美;月球表面荒芜寂静;跟那么大的宇宙相比,人世间的一切不过是一小缕噪音和尘埃。美国真是个伟大的国家,怪不得美国人对自己的国家感到骄傲;amstrong和Nasa都太酷了;firstmanVS某狼,呵呵 < class="com">像阿姆斯特朗这样的人物无论如何从正面表现其伟大都不过分,可导演偏偏把大量戏份放在家庭生活中,这种做法一旦出错便会降低影片的格局,甚至贻笑大方,但凭借RyanGosling极为扎实的表演和无懈可击的编剧,这个冒险极为完整地塑造了一位深情、顾家、勇敢的民族英雄形象,更不要提DamienChazelle导演电影向来扎实的配乐和本片尤其出彩的摄影了。 < class="com">80/100故事的确是有些冗长了,但是从家庭与工作两个层面去塑造非典型英雄式人物也并不是没有必要的。而达米恩也再一次证明了他精密的调度与导演功力,与御用作曲的配合也愈发炉火纯青,音效绝对是一大亮点,登月部分虽然简单但是张力十足,一种古朴的震撼感。然而到了收尾怎么就略显仓促呢?对于此片在颁奖季居然有这种糟糕的成绩,我真的无法理解了。