备注:已完结
类型:动作电影
主演:斯宾塞·斯通 安东尼·萨德勒 亚历克·斯卡拉托斯 朱迪·格雷尔 珍娜·
导演:克林特·伊斯特伍德
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:斯宾塞·斯通/安东尼·萨德勒/亚历克·斯卡拉托斯/朱迪·格雷尔/珍娜·费舍/贾里尔·怀特/托马斯·列农/托尼·海尔/P·J·伯恩/布莱斯·吉扎尔/斯蒂芬·考特尔/罗伯特·普拉尔戈/加里·维克导演:克林特·伊斯特伍德语言:英语地区:美国编剧:多萝西·布雷斯考类型:剧情/惊悚/历史上映时间:2018-02-07(法国)/2018-02-09(美国)别名:15:17巴黎列车(台)/15时17分,启程巴黎/15:17开往巴黎/15点17分到巴黎/列车危情用户标签:美国,2018,真实事件改编,剧情,恐怖袭击,传记,真实事件,华纳片长:94分钟imdb编号:tt6802308 一位美国士兵搭乘15时17分启程去巴黎的火车,却意外发现了正在搭乘同一趟车的恐怖分子的阴谋。 15点17分,启程巴黎电影网友评论:< class="com">这分给的是有点低了的,首先这是一个真实的事件,一开始的时候,大侠也在想,这么多的写小时候的事,以及发生事件之前的事是不是有点多余,可是后来一想,这是他们本色出演,发生事件的时候,时间很短暂,其实并没有什么多说的,反倒是,他们为什么有这样的初心(现在这词可是被用坏了啊,前两天飞机上配的酸奶居然叫“初心”啧啧),是什么样的人才会在有突发事件的时候成为英雄,高中的时候在班里和同学讨论就说过,要是有人站在教室门口开枪,我们每人都把板凳扔向他,那我们肯定可以把他打死,这样的结论得到了班里同学的嘲笑,不知道现在大侠还有没有这样的想法了。是的,甚至大侠自己都不知道。还是很不错的电影,而且事件本身也是很励志,很有英雄气概的。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面的铺垫很有东木头的风格,老爷子根据真实事件改编,前面所有内容应该是来自对主人公三人的回忆,大量篇幅的欧洲游记是个连锁反应,没有去那个酒吧听旁边的老爷子说阿姆斯特丹,他们就不会改行程,没有去阿姆斯特丹嗨,就不会坐上这趟车,从而也就不会有这个事件!至于三人小时候的经历,是为了突显小胖子内心的正义感,从小被各种人欺负得不到认可,但他并没有成为一个坏人而是通过自身的努力改变成为了自己想要成为的人。东木头欣赏这样的英雄气概,敢用那么大的篇幅去做铺垫,就为了突显那最后三分钟的真实事件,不得不说导演胆子真的很大,根本不在乎观众买不买账,???? < style="text-align:center;"> < class="com">斯宾塞·斯通S encerStone斯宾塞·斯通S encerStone;性别:男;星座:狮子座;出生日期:1992-08-13;出生地:美国,加利福尼亚州,萨克拉门托.安东尼·萨德勒AnthonySadler安东尼·萨德勒AnthonySadler;性别:男;出生地:美国,加利福尼亚州,萨克拉门托.亚历克·斯卡拉托斯AlekSkarlatos亚历克·斯卡拉托斯AlekSkarlatos;性别:男;星座:天秤座;出生日期:1992-10-10;出生地:美国,俄勒冈州,罗斯堡.真实,且是自己饰演自己 < style="text-align:center;"> < class="com">此电影按照真实事件改编而来,缺乏了电影里这类暴力血腥的场面,但却更加回归真实回归生活。虽然缺少了一些刺激人感官的场面,但是却有一种本味的处境感受。生活本就是有喜有乐,一场见义勇为的举动不需要什么大的场面制作,但是那些细节与人物性格无时无刻不在彰显着英雄主义。电影有明暗两条电影主线,通过一条主人公过去的人生与正在进行的当下,塑造了一个个鲜活灵动的平常人形象,但是往往小人物有着大梦想,这部电影也正是在彰显人物平凡的人生中不平凡的英勇事迹,每一个都是自己的英雄,都有着自己的英雄情怀。 < style="text-align:center;"> < class="com">很简单,并不是说拍成长史和游记就不行,全是因为这两个部分拍的不好。如果要将刹那间的英雄事迹延展至当事人的背景经历,以体现更深层的人格与命运主题,首先要克服的是线索过长而容易拖沓的问题,其次是前史一定要讲的妙趣横生,令观众有所共鸣,至少不至于无聊到消磨期待。然而老木头这次一点也没有做好,主题支离破碎,人物不够出彩,全线溃败,自然有注水之感。但是本片特别能体现老爷子的政治立场。 < style="text-align:center;"> < class="com">我并不觉得这是导演失手,而是有意为之。我可以理解为,东木只是想展示几个平凡人的故事,极力去英雄化;普普通通的人怎样才会在千钧一发之时做出那样的决定呢?这都是和个人的成长经历息息相关的,再加上,让英雄本色出演就已经是很有魄力的决定了。但是,前面的闪回感觉没太必要搞得云里雾里的;欧洲游记过长有点舍本逐末了,其它我觉得没有问题。 < style="text-align:center;"> < class="com">如同本来想吃一顿烤鸭,片鸭子的就在那慢慢的片鸭肉,但不端上桌来,先上了一盘炒鸭杂,又上了清汤娃娃菜、炒豆角、地三鲜,米饭,快吃饱了,然后上了半只烤鸭。但,也有亮点:不是所有人都可以如愿去做自己喜欢的伟大的事业,大部分人还是过着平凡的工作和生活,但不忘初心,或许偶然间会有用武之地,信仰和情节还是要伴随的。 < class="com">这就是所谓的“剧情纪录片”吧,选用原型人物本色出演,这本身已经是东木最大的勇气,然而也不得不承认,这次玩的并不漂亮。开头大段篇幅铺垫了三位主人公成长历程与欧洲游记(意义不大),却在最最重要的惊险救援行动也就几分钟之内草草了事,还用点交叉剪辑玩点结构?最大的感受是:“明星与素人真是有着很大区别”。 < class="com">#15点17分,启程巴黎#平凡人的英雄之举,这类题材东木老师通过萨利机长已经展现出了自己的功力和独特的视角。所以这次他显然是寻求了另一个层面的突破,电影和纪录片向融合,叙事日常化平淡化,真人演真事,突出一个真字。就好像是在对大家说,谁都有可能成为英雄,谁都有可能成为主角。 < class="com">那么多人说不好,没劲。难道生活应该更戏剧?人家要表现的就是这么个事情,平凡的美国人,平凡的事情,fkingterrorist,一车几百人的命就是这么惊人的被救下了。我期待好久了,事发当天就看了新闻,就热泪盈眶,后来知道东木大爷要拍了惦记了一年,现在看了一点都没有失望。 < class="com">看完评论区必须五星了!我们仰慕英雄,赞扬品格,好听故事,但能了解英雄的他她?真实事件改编一定讲故事?精彩的演绎一定出自专业?老爷子在用他的方式解读生活,表达电影。当“Lifeiskindofcata ultingyoutowardssomething”需要铺垫吗? < class="com">可以看,虽然是以极其平淡的生活细节充斥了大部分片时,但真人出演还是不错的,虽然不是专业演员但还是及格的,就是故事本身没有什么戏剧化冲突,只能把笔墨放在主演成长上了,为了最后几分钟铺垫是过于冗长了,老东木完全没有顾及观影者感受。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:本尼迪克特·康伯巴奇 李·博德曼 奥利弗·莫尔特曼 凯尔·索列尔 Ma
导演:托比·海恩斯
语言:英语
年代:未知
简介: 本尼迪克特·康伯巴奇将主演聚焦英国脱欧的2小时新剧《脱欧》(Brexit,暂定名),饰演公投官方竞选组织“VoteLeave”的首席总监多米尼克·卡明斯。该剧将探索这场数据驱动的政治运动,这是现代史上最具争议、最有争议的政府公投之一。剧集由托比·海恩斯执导,剧作家詹姆斯·格拉汉姆操刀剧本,今年下半年开拍 脱欧:无理之战电影网友评论:< class="com">脱欧的时候正好是高中,高二,于是历史试卷和政治试卷都不可避免地提及了这个话题,历史老师也讲过一二。本身对政治不感兴趣,九十分钟也没有能力还原尔虞我诈的政治全局,着重在于Dom的“THEUNCIVILWAR”。Informationiseverything,money, ower,andtrust.配乐好评。本尼秃了,:-(,据说还是Martin推荐Benedict给编剧让他演这个秃瓢的,打击报复?算了,秃瓢也爱。台词功力简直了。 < style="text-align:center;"> < class="com">是否脱欧这件事交给全民公投,本身就是一件社会精英阶层逃避责任的任由民粹泛滥之举,所以最后得出这样的结果只能说是求仁得仁。男主演绎的角色以及前后的转变,更像是系统的一个试错的病毒,激发正面和积极的因素验证系统的有效性,最后病毒得逞了但他并不开心。因为这意味着整个硬件可能走向死亡。不过未来的事谁说的准呢。本片打三星的原因在于编剧,太过于drama以至于看起来像是一个儿童剧。另外有趣的是,37分钟男主用的手机是一加手机X < style="text-align:center;"> < class="com">剑桥分析与亿万富翁RobertMercer(川普竞选最大捐助人)有关。政客为了试图在政治上避嫌,把诸如失业之类问题责任推脱给欧盟或局外人,导致部分公民对欧盟的抵触恐惧日渐加深。留欧派领导人甚至担心公投前的拉票运动会打开潘多拉魔盒,造成人民动摇对专业知识,政府信任,自主权原来认识;造成短期内不可修复的影响。最纯粹,真实的民主连老牌工业强国发达国家英国都受不住。 < style="text-align:center;"> < class="com">看Brexit把这些人逼成什么样了,这导演的对民主投票的厌恶程度简直可以拿回国做爱国主义宣传了……Givingvoiceto eo le'sfrustrationsisonething,offeringthemrealanswerisquiteanother:( < style="text-align:center;"> < class="com">有意思。虽说关于左右党其实是新旧之争(how?when?)但脱欧的必胜立场始于「准爸爸手册」也是万万没想到用了大数据分析和精准广告投放拉拢灰色地带选票,更利用没实际决定权的宣言拿下胜利真的,当dom戴上头盔一瞬间立刻回到本尼≈神奇博士的设定,他的笑都带了穿越直达结果的胜券在握。 < class="com">1,卷福读个《准爸爸守则》都性感到不行;2,超多英式冷笑话,但在台词里加得异常自然,顺理成章;3,节奏堪比《至暗时刻》,英国人可真有意思。但在最后20分钟突然冷静下来了,脱欧派与留欧派坐在餐厅喝啤酒,处理得很理想化,很zzzq,但我更喜欢看二者交锋。 < class="com">大数据分析,定向广告投放,潜在投票人挖掘。新的拉票手段使得在投票日凭空多出几百万反对票,让一直民调领先的留欧派死都不知道怎么死的。只是如此重大的议题竟成了新技术的试验田,重要国家政策被社交网络左右,真是感慨。 < class="com">能想到takebackcontrol这个口号真是神来之笔,谁到了中年对自己的人生没点儿失望啊,谁不觉得生活过的不如想象中的好,谁长大之后不感叹生活不如小时候那么幸福快乐,人是这样,民族共同体也是如此。 < class="com">五星吧,卷福赚钱不容易啊。这语速一直让我错觉,他就是夏洛克,但是一看他的地中海,不,我错了……其中一个俯拍的镜头地中海真的要笑死了。片子对那些对政治不感兴趣的人不友好,埋的梗也很多,再看一遍会不一样。 < class="com">这部作品的两个亮点:一是敢拍高发际线秃顶的卷福,二是敢拍作为野蛮之战的脱欧拉票。但真心欣赏不来如此发展的电影啊。。。最后还论大数据的重要性,论广告投放的重要性,突然联想到曾待过的软件公司在干的业务。 < class="com">以聚合智囊在脱欧中发挥的作用为主,第一次看到把数据分析在竞选中的应用讲的这么清楚,深刻说明了技术手段只是释放了掩盖在政治正确下的深层民意。结尾也点了下剑桥分析和特朗普。专注搞事不谈恋爱好评。?? < class="com">音乐5画面6导演6故事6表演7印象7平均6.3/10真是为了戏剧化而戏剧化,有点儿过。“新政治来了,你无法控制的新政治。”“许愿要慎重,你也无法控制。”历史仍在继续。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:朱丽安·摩尔 凯特·波茨沃斯 肖恩·麦克雷 亨特·帕瑞施 亚历克·鲍德
语言:英语
年代:未知
简介: 改编自同名小说《我想念我自己》内容简介:爱丽丝·豪兰是一位事业有成、家庭幸福的成功女性。她是哈佛大学认知心理学教授、知名的语言学家,丈夫也是哈佛教授,三个孩子都已长大并各有自己的追求。五十岁那年,爱丽丝发现自己的记忆力越来越差,有一天,她还突然在自己最熟悉的地方迷了路。医生的诊断彻底改变了她的生命,也改变了她与家人和世界的关系。她患的是阿尔兹海默病,她的记忆跟不上遗忘的脚步,她逐渐失去了自己的思想,也失去了与外在世界的连结。她渐渐记不起女儿的名字、想不起丈夫的面孔,她眼中世界的模样也在不断改变。但是,在家人的浓浓爱意陪伴下,她勇敢地为每一天而活,为当下而活。她能够体会到生活中的美好与爱。她还是爱丽丝·豪兰,一个坚强的女人 依然爱丽丝电影网友评论:< class="com">当我们升到三万五千英尺的高空,我们就会到平流层,在完美的无风带,甚至会到达臭氧层。我曾经梦到过我们那儿,飞上平流层,到达安全气流,在臭氧外层边缘,那些零散破烂的碎片,像旧布一样破旧,让人惊恐。但我看到了一些只有我能看到的东西,因为我有看到它们的惊人能力。灵魂在上升,从远在下面的地球上。因为饥荒,战争和瘟疫而死的灵魂,飘舞而上,像反向的跳伞员,双手叉腰,旋转上来。这些灵魂手拉着手,脚靠着脚,形成一张网,伟大的灵魂之网。灵魂是臭氧层的三氧化原子。它们被臭氧层吸收,修复。什么都不会永远消失。这个世界有种痛苦的进步,渴望着我们留下些什么,还依然梦想着前行。至少我这么认为 < style="text-align:center;"> < class="com">医学生看了这片才真正思考起阿尔兹海默症背后的诸多问题。人生所积累的一切都被没有痛感的疾病抹去,自己却又无法意识到其为何等的悲痛。最后双目茫茫欲述无词,脑海里残留晃荡着最美丽的记忆,眼前的人又亲切又陌生。理解、耐心、陪伴,难能可贵。光鲜亮丽的众亲各奔私作,众口讨伐的叛逆二女儿却成为唯一和最后的陪伴,温暖又嘲讽。 < style="text-align:center;"> < class="com">2018年年末的最后一部电影。最后那个颤颤巍巍从喉咙里发出来的love,有时候我觉得Alzheimer像一个牢笼把“我”困在其中,直至消失。名字很好,StillAlice。两种状态演的很棒,那个隔着屏幕看着自己录像的镜头。最后一????,因为十分切合年末的心境。告诉我想说的,电影用另个故事告诉了我。 < style="text-align:center;"> < class="com">我并不觉得这部片像好多人说的那么差。片子没什么节奏问题、故事讲得也不枯燥;我有很好的观影体验、也能同步片子里的情感起伏。片子里那个从未出现却屡次被提起的姐姐,以及偶有闪回的两姐妹在沙滩戏耍的画面,是导演的一种隐喻。告诉我们女主曾经有过纯真、幸福和美好,而她的生活还将继续下去... < style="text-align:center;"> < class="com">电影中有一个镜头很触动我,当Alice知道自己得的可能是家族遗传性阿兹海默症时关注点完全在自己的子女会有多大的概率遗传到,这对她的打击显然更大,家庭会议平静的讨论了这个议题,没有歇斯底里,大家都平静的陪母亲度过,作为曾经事业十分成功的女性,失去的确太难接受,包括失去家人的回忆。 < style="text-align:center;"> < class="com">"因为饥荒,战争和瘟疫而死的灵魂,飘舞而上,像反向的跳伞员,双手叉腰,旋转上来。这些灵魂手拉着手,脚靠着脚,形成一张网,伟大的灵魂之网。灵魂是臭氧层的三氧化原子。它们被臭氧层吸收,修复。什么都不会永远消失。这个世界有种痛苦的进步,渴望着我们留下些什么,还依然梦想着前行。" < style="text-align:center;"> < class="com">最心疼的是作为母亲的她得知自己的病症有遗传性时,告知3个孩子时连说的那两句对不起。这样的病症实在是可怕,就算她提前录好视频指引自己如何结束生命,却依旧在阿兹海默症的干扰下,连死都没有办法轻易完成了。可喜的是电影里没有那么残忍,给了她一个相对较好的结局…… < class="com">不知道这个片子为什么这么被美誉感觉演技都确实很赞,但是总觉得太过完美太主旋律,如果是真事改编无可厚非太过完美反而显得这个病症没有这么可怕其实阿尔兹海默症真的是令人伤心的病症当记忆消失你就不再是那个你记忆正组成了真实的人类暮光女真是在哪都一样的但颜真是好看 < class="com">摩尔阿姨真的是天使在人间太细腻了太温柔了她就像每一个人生活里美好的邻居阿姨什么都会打扮的精致而不严肃热爱生活说起来话也是细声细语生活打击不了她最艰难的日子她也会度过身边的人都会照顾她因为她是天使在人间 < class="com">前半段很好,很克制的跟随爱丽丝的角度一步步沉入愈来愈严重的病情,带着观众感同身受。但1小时之后,当爱丽丝已病入膏肓,影片叙事忽然停滞不前了,Pov也乱了,甚至找不到一个合适的方式来结尾这个故事了。 < class="com">天呐电影还能这样拍吗?看到结尾字幕出现歌声响起的时候简直太想哭了!摩尔阿姨红头发真的太好看了,这样西方的老公请复制粘贴给我好吗,暮光女演的很好哎。珍惜眼前人。希望我没有的我妈未来都能拥有。 < class="com">为了看斯图尔特,果然演什么都这么自然。再也不看关于这个病的电影!没有了了记忆“我”则不再成立。在这样的疾病面前什么样的伟大情感都不足以成立,旧年的最后一天请时刻记住死亡。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马特·达蒙 本杰明·希勒 特里·金尼 卡拉·比安科 乔·科伊尔 哈尔·
导演:格斯·范·桑特
语言:英语
年代:未知
简介:GLOBAL公司派遣员工SteveButler(马特·达蒙MattDamon饰)和SueThomason(弗兰西斯·麦克多蒙德FrancesMcDormand饰)到一个以农业为经济支柱却蕴含丰富天然气资源的小镇,试图说服当地居民和GLOBAL公司合作,一起开采天然气,此举也将振兴当地的经济。Steve本以为这是水到渠成的事情,却遭到了当地高中的一名教科学的老师Frank(哈尔·霍尔布鲁克HalHolbrook饰)的反对,Frank提出要整个镇上的人进行投票,以决定是否开始天然气的开采。而一名来自环保组织“雅典娜”的年轻人DustinNoble(约翰·卡拉辛斯基JohnKrasinski饰)的突然出现,他以自己家乡因为开采石油气而遭到破坏为证据,更加剧了当地人民对开采天然气的抵触。Steve在当地认识的一名颇有好感的女性Alice(罗丝玛丽·德薇特RosemarieDeWitt饰)似乎也对他失去了信任。Steve能否顺利完成公司的任务?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:约翰尼·德普 罗伯特·帕丁森 马克·里朗斯 格列塔·斯卡奇 大卫·丹席
导演:西罗·格拉
语言:英语
年代:未知
简介: 根据约翰·马克斯韦尔·库切的同名小说改编,这位诺贝尔文学奖得主将自己的作品改编为剧本。故事的主人公是一位大英帝国海外殖民地的法官,他开始怀疑自己对于帝国的忠诚。 第76届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)西罗·格拉 < class="comment">《等待野蛮人电影网友评论》故事文学性被影像削弱的一种,还是太收敛了。西罗·格拉之前拿的出手的「类型」框架也被刻意弱化了,整个精神情绪都沉浸在架空的人物动机上,借环境地域来隐喻心理断层。等待野蛮人虽然是他的首部英语片,可也依然一如既往地存在对现代文明讽刺的母题传承,当人们为“文明”辩护的时候殊不知也会成为“野蛮”的祭品,帝国注定湮灭的时代宿命总是伴随着个体的牺牲,虚伪伪装终会被揭穿,神秘主义具有牵引魅惑力的一面已不在。整部电影演得最好的还是五方,贡献出全片少有的几处具有观赏性的片段。滑向浅显寓言的另一极,在殖民者与原住民冲突的题材范本上,倒是比帮派争斗和迷失雨林更具可塑性,可惜有了大师范的创作方向,缺少了冈萨雷斯的视觉感官调动,更丢失了神秘符号的加持,浅显无趣的故事有再好的绝美摄影也会失了魂。作者的创作错位,下次还是拍母语片吧。 < class="com">一直等待的野蛮人其实是来自于所谓文明世界的同胞,最后殖民地也是被这些文明人洗劫,一直被称当成野蛮人的当地土著,在一再挑衅之下,大军压境。文明和野蛮等待野蛮人就是人类这个狭隘种族设置的标签,一方总是称己为文明,异族为野蛮,从而为自身的野蛮行径找到借口。男主和德普的表演都值得称道,摄影美,但流水账的表现形式让电影情感力度和观赏性都大打折扣。 < class="com">疑似北非的地理背景、各个背景的演员齐聚和发生的年代语焉不详,缺乏了很多直指已经了解的历史事件,更像在看设置在某种远古时期如《圣经》般的权力寓言。殖民与反殖民对抗的暴怒,或是斗争的解释,通通成了自己附加的理解。节奏上略微拖沓,至少没有如《候鸟》火烧住宅颇为调动视觉的段落,有些失望。【BUT…萝卜穿制服好杀哦(艹皿艹)】 < class="com">谁才是真正的野蛮人,是把这片土地当做掠夺的对象,还是把这片土地当做母亲一样对待。这些西方的盎格鲁撒克逊人人本等待野蛮人就是用高人一等的白人特权感看待这个世界,他们掠夺了非洲,亚洲,美洲,换取了财富的积累,秉承这一种这个世界上他们必定高级于其他人。所谓的自由平等博爱最多是发生在他们之间,或者是糊弄我们的口号而已。 < class="com">1,我不太清楚是以什么时间作为背景。看似是英帝国殖民时期的故事。2,地点为什么一个像北非摩洛哥一样的沙漠,会有蒙古人被视为野蛮人,为什么游牧的蒙古人会被视为野蛮人。我对这部剧感到很困惑。难道这是等待野蛮人发生在元朝的故事?你可以说任何民族是野蛮人,但请合理解释故事线,背景之类的。看完这部剧很难受。 < class="com">卡司第三顺位的马克里朗斯才是主角,德普和五方不但是配角而且算是反角…故事主题也等待野蛮人实在是比较陈旧了,放现在才拍出来是为了蹭一蹭zzxq的热点?但实在拍的乏味,结尾也早早能预料到,基本没什么亮点可言,不过有趣的是德普在片中落魄的结局,与他本人现在倒真有几分相似! < class="com">“野蛮”影像以“文明”的资本包装和明星视角出现,当西罗·格拉迄今为止最具野心和胆量的作品因库切自己的失准文本改编而遭遇误读,或许我们亦如作品中的德普与帕丁森,面对物质和同化,从未质疑与怜悯,近年来部族地域影像的崛起,其实仍难突破某道主流审视的天花板。 < class="com">演员们等待野蛮人应该是奔着导演过来,可西罗格拉逐渐显露出一副在好莱坞水土不服的样子,除了题材,很难带入更多自己的私货,这样下去恐怕会慢慢被同化。所以,谁才是野蛮人?软硬件看起来没啥问题,至少摄影、节奏是感到舒服的,但问题往往就在于没啥问题。★★★☆/7.1 < class="com">很明显,以英阿战争为背景,探讨了什么才是野蛮人,以及帝国与游牧部落的关系的一类作品,类似于吉卜林在印度写得小说,但寓意及结论相反。但是等待野蛮人,同样令我感到困惑的是,为什么是治安官让女主角感到不舒服呢?在我们看来也是奇怪的东方人了 < class="com">昔日统治者犯下罪行后的忏悔,过往胜利者欢呼庆祝后的反思。然而即使是最残酷的文字,最血腥的影像也抵不上历史间隙里败犬的一声哀嚎。这声哀嚎将在众人怜悯的目光中被滚滚向前的车轮碾落成泥,最终飘荡无踪。 < class="com">画面色调非常舒服,人物和故事却过分简单,观感如同在在读原著小说的简介;演员阵容很优秀,发挥也很出色,但人物厚度之薄却太浪费演员们的精彩表演。三星。 < class="com">失去了《蛇之拥抱》的惊艳感,电影呈现出来的效果太苍白了,流水化叙事,唯一看似能深入的点也只是等待野蛮人一笔带过,配合摄影更显得无力,陪衬的风景反而成了亮点
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:瓦列留·安德留察 鲍里斯·卡莫尔津 谢尔盖·科列索夫 GeorgiyD
导演:谢尔盖·洛兹尼察
语言:乌克兰语
年代:未知
简介: 烏克蘭東部的頓巴斯,昔日曾是蘇聯工業重鎮,如今則成了超大型的戰爭片場。前一秒還在梳妝打扮、談笑排演,下一秒已是怵目驚心、滿目瘡痍的爆炸血案。是政府一手導演的戲碼?還是戰爭的日常?斯拉夫黑暗大陸,黑心貪官在醫院和難民收容所狐假虎威、中傷抹黑,國難財一起發,樣板戲齊套招,邪惡樣樣都來,就是沒有人為子彈流淚。改編自2014至2015年間的真實事件,紀錄片出身的烏克蘭導演瑟蓋洛茲尼察,以手持鏡頭穿梭蠻荒地帶,虛實交錯地呈現2014年大選後烏克蘭內戰前線的荒謬景況,見證親俄派分離主義者與烏克蘭政府軍「激烈」交鋒實況。 第71届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖(提名)谢尔盖·洛兹尼察第71届戛纳电影节一种关注单元最佳导演谢尔盖·洛兹尼察 顿巴斯电影网友评论:< class="com">洛茲尼薩搞了這麼一部有毒(獨)的偽紀錄片(其實也算是對抗假新聞的另類方法)。電影所呈現的戰爭的非線性和群眾的非理性應該是比較到位的。之前看了俄國紀錄片《Chechen》,裡頭呈現的頓巴斯地區的狀態跟這片還是比較吻合。要是KiraMuratova還在世,感覺她也會拍一部這個題材的電影。Kira的御用演員的NatalyaBuzko還在片子里出演,實在恍如隔世。另外,電影淡化了主角,匆匆忙忙地將鏡頭轉到另一個現場,很有意思。還有,片子里那個“新俄羅斯聯邦”已經解散了。頓涅茨克和盧甘斯克又自己玩自己的了。 < style="text-align:center;"> < class="com">可能是上一部实在不够出彩,还在现场看到快要瞌睡;这部被“降级”的作品意外融合了不少真实问题的观察和有趣的看点:嘟囔着的演员、瞬间失控的婚礼、重复三次的访问、不曾跑掉的幽默和摇摇欲坠的体系,一副生动的社会画像就此展开。(对我来说,这可能是个“KFK-ty e”的故事;似乎一切都那么的真实,又有那么几秒在怀疑它因为过分怪诞与“这是电影”的提醒,开始不再纠结) < style="text-align:center;"> < class="com">不是想像中的故事,但拍攝手法及場面調度出色,虛假哄騙借助電視報章欺騙市民是俄國慣常做法,在親俄邊境的烏克蘭實不奇怪,此片看似荒誕誇張惹笑,實質是一幕幕無恥橫蠻的勾當,生於此國度蠢人是蠻合適的,整片在腦中只出現了愚民樂三字,當中很多角色對話場面安排也令人細思,特別是首尾呼應的安排,相當有力的殘忍共業啟示,值一看 < style="text-align:center;"> < class="com">8.5分。看剧本的时候就觉得形式很不一样,想象这样一个宏观全景的黑色幽默会如何呈现。长镜头、冷峻、赤裸裸的、疯癫的、纪录似的、荒诞剧的。无意识的棋子。奇异的反差令人发笑。戛纳一种关注最佳导演奖。导演出现现场,有一双很神奇的眼睛(略微奇异的眼白和瞳孔),本身就有荒诞感。观影于TIFF。2018/09/20 < style="text-align:center;"> < class="com">毕竟拍的是顿巴斯、顿涅兹克,而且假装以墙上苍蝇的长镜头视角,也就没了太多乌克兰那边的立场。不站队不代表没态度,军政府没收私车、街头批斗“顿奸”、办公室官僚程序和又红又专的婚礼,都能看出一定反俄立场。当然,我们不可能知道如果把战时顿涅兹克若干年的全城监控调出来剪辑,会不会也呈现同样一番荒诞戏剧面貌。 < class="com">单从整体概念,半架空背景言说俄乌矛盾背后不同阶级的相同内心疯魔,戏内手持拍摄节目等形式,都是上乘品相之选。但洛兹尼萨骨子里的政治偏向再度毁了他的影片,对统治阶级和武装组织阴谋论的构想,近乎霸凌般强压观众认可他的观点,手法之强硬,好似他才是片中那些最令人唾弃的人。 < class="com">开头和结尾的呼应有意思;而手持摄影,换成记录者视角的段落,都带来相当大的代入感。总体是一幅形散神不散的全景描绘,政治核心串联每个黑色喜剧,还精心设计一些机灵抖的让人寒心。无奈转场过多,无法更深挖掘,最后还略显拖沓,将广度换成深度和更有机紧凑的联合会更好。 < class="com">#Cannes71#洛兹尼萨这水平也就是街头活报剧。政治先行到赤膊上阵了。尽管不少段落都有不错的小聪明设计,但结构和剧作一塌糊涂。除了一头一尾两场戏拍得好极了,要是只有开头结尾就五星了……真的中间一百分钟全删掉都没啥影响。摄影竟然是OlegMutu。 < class="com">接管军队没人性,接管政府趁火打劫。非常乌克兰视角,lol。剧情荒诞黑色幽默,俄军对德国记者说你是法西斯,你不是你爷爷也是。俄族民众暴力把乌克兰志愿军绑柱子上羞辱,老太婆过来拿皮搋子?打他。。。什么鬼啊哈哈哈,太乌克兰了,魔幻现实。 < class="com">4/5—2018金馬影展/坎城影展一種注目導演獎/烏克蘭分裂內戰,導演以劇情片紀錄片綜合體詮釋烏克蘭危機,當現實如同劇情片荒謬時,是件好事嗎?荒誕/暴力/瘋狂/民粹/狂熱,看得痛快過癮,年度佳作。 < class="com">2.5MIFF2018@ForumTheatre开头结尾各给一星,中间那些段落,可能想通过不同的视角来表达导演政治观点,但是最后呈现的效果是割裂的也是令人厌恶的,尤其暴民那一段,非常的不舒服 < class="com">电影真是镜像语言,尤其片中的一气呵成的镜头。街头批斗一场如同亲身经历,真实紧张但又感到荒谬,一场婚礼同样真实如同亲历,片头片尾呼应真不知那场是真那场是戏。片尾一场居高临下,一拍而成真是厉害。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安德烈·瑟韦林 大卫·奥格尼克 亚历山德拉·康涅兹娜 安杰列·查拉 Z
导演:扬·P·马杜辛斯基
语言:波兰语
年代:未知
简介: 导演:JanP.Matuszyńsk编剧:RobertBolesto主演:安德烈·瑟韦林/大卫·奥格尼克/安杰列·查拉/亚历山德拉·康涅兹娜/MagdalenaBoczarska/AlicjaKarluk/ZofiaPerczynska/DanutaNagórna/AgnieszkaMichalska/JaroslawGajewski/PawelPaczesny/类型:剧情/家庭/传记官方网站:www.facebook.com/filmostatniarodzina/制片国家/地区:波兰语言:波兰语上映日期:2016-08-05(洛迦诺国际电影节)/2016-09-30(波兰)片长:123分钟又名:TheLastFamily/SíeastaFjölskyldan(冰岛)/Ητελευταίαοικογένεια(希腊)/最後の家族(日本)/새로운선택(韩国)IMDb链接:tt5936692最后的家庭的剧情简介······ 波兰传记电影"OstatniaRodzina"主要讲述了波兰Beksiński一家在上世纪末至本世纪初近28年间跌宕起伏而充满传奇色彩的家庭悲喜剧。影片开始于1977年,18岁的TomaszBeksiński随同父母从世居的波兰东南部Sanok小镇举家迁到了首都华沙,这位未来的知名乐评人、电台主持和电影译者,将对波兰当代流行文化的发展产生巨大影响。此时一家人虽居住于同一社区内,彼此间的关系却是紧张而又微妙。由于Tomasz有着极度敏感且抑郁不安的性格,这使得母亲ZofiaBeksińska对于儿子当下的心神状况感到忧心忡忡。与此同时,作为父亲的ZdzislawBeksiński,这位以富于独特想像和撼人感染力的反乌托邦超现实主义创作而闻名中欧的波兰著名当代艺术家,正在努力尝试更加全身心地投入到巅峰期的艺术事业中。与此相反的则是Tomasz无法适应新的生活环境,却对自杀行为产生了难以抑止的迷恋倾向,在经历了Tomasz的第一次自杀未遂事件的煎熬后,Zdzislaw和Zofia不得不为了两人的爱子和让全家人几近支离破碎的生活重归正轨而做出奋争。 随后,Zdzislaw与来自法国巴黎的艺术品经销商PiotrDmochowski签下合同,作品在国际上逐渐打响了知名度;Tomasz也开始在波兰广播电台的音乐节目担任主播工作,赢得了大量国内听众的关注,Beksiński一家最糟糕的家庭危机似乎终于翻篇了。然而接踵而至的,却是一连串犹如命中注定一般的离奇事件…… 最后的家庭电影网友评论:< class="com">没有演当年的时代背景,只是记录了这个画家生活的点点滴滴,平凡的如你我的生活,只有从那个年代的卡带等等生活用品摆设中感受那个年代。这个家庭既平凡又不平凡,家庭成员一个接一个离开,跟悲剧和压抑。这种死亡也是那个年代的一种告别,波兰民众应该特别能体会那种情怀。影片是类似纪录片的拍摄手法,不是特别感兴趣的就不推荐了。P.S.我觉得读完《野蛮大陆》,了解那片土地上的历史,才能更好地明白画家所绘画的那些内容。 < style="text-align:center;"> < class="com">按年代走的戏竟然完全抛弃了年代印记真是剑走偏锋,把笔墨全用在这传奇癫狂悲情的一家人身上,看完后也只能对片中的这家人大叫一声WTF!然后得知这一切都是真实的,于是再大叫一声WTF!!上苍就是要让有些人牛B地引领芸芸众生,特别是艺术和思想,但最终往往个人结局都惨得离谱,不知算是幸运还是不幸 < style="text-align:center;"> < class="com">有点迷上了导演这种丧丧的风格,虽然只是传记片,但悲喜氛围复原得很棒。艺术大师贝克辛斯基从家庭汲取作画灵感,儿子却一直困在自己的精神世界里无法自拔,痛苦蔓延整个家庭无法自愈,从超现实的艺术画作中可窥见端倪。三十载的家庭变迁,不改的是亲情的依靠,伴着经典古典乐与摇滚乐入境,直至死亡。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片基調壓抑緩慢,如同哈內克的愛,單單作為一部劇情片來說,這部影片並不好看,但作為傳記電影來說,導演刻意抹去畫家攀登精神巔境的一面,專心描寫畫家家庭中毫不藝術的一面以及他這個家庭毫不藝術消逝的過程。巨大的悲劇藉著它的真實性在老人被刺死的結局肅然爬上身體,成為最後的畫作,最後的藝術 < style="text-align:center;"> < class="com">很少看波兰电影,在影院门口瞥到简介里说是讲一个艺术家家庭,没多想就进去了。无法说是致郁还是开解人心,剧中人物根据真实故事改编,最后都因为各种原因死去,谋杀、自杀和疾病……让人看完饱含感慨,但却是一边看一边暗自下定决心:绝不要自杀,蠢蠢的青春期叛逆式自寻绝望的心理,都通通滚开吧! < style="text-align:center;"> < class="com">印象中的东欧艺术是深沉的,而这部电影良好的诠释了东欧人有多么会拍电影,这是波兰奇幻画家贝克辛斯基的传记,而电影却不屑于表现画家卓越的艺术天赋,而是抓住那些细碎的生活片段不放,整部电影的色调是沉静的浅蓝色,有很多偷窥式的镜头,更像一个理性而神圣的智者在隐晦的表达这样一段艺术生命 < style="text-align:center;"> < class="com">生活就是这么赤裸裸。世界如此的不确定,如此的不理想,要么如大多数人无奈,无力,无助的接受生命的时间,要么非要用心中的世界与外面的世界硬扛,终究摆不脱失望的抑郁。录像带用均匀而无法逆转的速度记录下斑驳的人生,当我们面对自己时,如果不陷入歇斯底里,就只有用沉默来麻木疑惑与恐惧。 < class="com">算是渐入佳境型,一个艺术家庭五口人在28年间既普通又不普通的悲喜影像录,台词里包含了相当多哲学性的思辨,导演有很多或冷静或夸张的长镜头调度展示,儿子疯疯癫癫的表演也很抢戏,越到后面越能感受到一股让人窒息的冰冷和可怕氛围,似乎提前体味到了那种孤独终老的绝望气息。(72) < class="com">一部关于死亡的电影,闹心而作死的儿子很抢戏。导演在复原细节上蛮下功夫,有些地方很戳人(比如母亲去世那段)。不过就是无聊了点。这片自然是卖情怀,但非波兰观众难于共情。不过可惜之处在于,它竟然完全剥离了从冷战到后冷战的社会变迁。虽然这是后冷战的症候之一,然而实在是小气了。 < class="com">《最后的家庭》,必须用漫长的耐心等待最后的结局。如同生活一样漫长。一个家庭的漫长的30年,一个并不平凡的家庭所能承受的平凡的与特别的厮磨和煎熬,这可能是被黑暗诅咒过的家庭,生活是漫长的,生命呈现出平静的、绞痛的、厌倦的、遗憾的、无畏的各种形态,最后全部被黑暗吞没。 < class="com">不交代波兰几十年的政治社会变迁没问题,镜头表演已经很耐人寻味了,可最后没hold住,这个长镜有点过。然后结尾响起再熟悉不过的ThisMortalCoil版的SongtotheSiren,貌似导演在玩goodco /badco ,总之五味杂陈很难受,导演你满意了吧 < class="com">固定机位的景深长镜头尤其是多次从门框外向内的局促有限的窥探式观察年轻导演的想法很灵气虽然叙事手法很传统因为选材本身就有一种阴郁的神秘主义加之暗黑风格的艺术和病态浪漫的摇滚甚至有古典乐的加盟全片弥漫着精神与尘世艺术与日常的考辨琐碎又异常和谐三十年如弹指何况两小时
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:桑娜·莱瑟 瑞奇·惠特尔 埃涅·赫德森 卡蜜尔·古阿蒂 林恩·惠特菲尔
导演:海法·曼苏尔
语言:内详
年代:未知
简介: 改编自同名畅销小说,讲述女子Violet追求人前的完美形象,比如头发一定要拉直润色、打理妥帖。而她英俊潇洒、看似理想的男友却迟迟不求婚,终于有天坦白说觉得她活得太端着了。两人分手后,沮丧的Violet剃掉了视若珍宝的长发,从此保留黑人天然的小卷毛蓬松头发(na yhair),并不再过于在意外界眼光,开始自在、自我的生活。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马克·鲁弗洛 迈克尔·基顿 瑞秋·麦克亚当斯 列维·施瑞博尔 约翰·斯
导演:托马斯·麦卡锡
语言:英语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;聚焦/惊爆焦点(台)◎片&ems ;&ems ;名&ems ;S otlight◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2015◎国&ems ;&ems ;家&ems ;美国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情/传记/历史◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎上映日期&ems ;2015-11-25(美国)◎IMDb评分&nbs ;8.6/10from8,238users◎豆瓣评分&ems ;8.8/10from670users◎片&ems ;&ems ;长&ems ;128分钟◎导&ems ;&ems ;演&ems ;托马斯·麦卡锡ThomasMcCarthy◎主&ems ;&ems ;演&ems ;马克·鲁弗洛MarkRuffalo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;迈克尔·基顿MichaelKeaton&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;瑞秋·麦克亚当斯RachelMcAdams&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;列维·施瑞博尔LievSchreiber&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;约翰·斯拉特里JohnSlattery&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;斯坦利·图齐StanleyTucci&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;布莱恩·达西·詹姆斯Briand'ArcyJames&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;比利·克鲁德普BillyCrudu &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;兰·卡琉LenCariou&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;杰米·谢尔丹JameySheridan&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;保罗·吉尔福伊尔PaulGuilfoyle&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;尼尔·哈夫NealHuff ◎简&ems ;&ems ;介 &ems ;&ems ;故事讲述《波士顿环球报》“聚焦”报道组的编辑和记者,披露美国天主教试图掩盖神父性侵儿童的丑闻。 ◎获奖情况 &ems ;&ems ;第73届金球奖(2016)&ems ;&ems ;电影类最佳剧情片(提名)&ems ;&ems ;电影类最佳导演(提名)托马斯·麦卡锡&ems ;&ems ;电影类最佳编剧(提名)乔希·辛格/托马斯·麦卡锡 &ems ;&ems ;第22届美国演员工会奖(2016)&ems ;&ems ;电影奖最佳群像(提名) &ems ;&ems ;第81届纽约影评人协会奖(2015)&ems ;&ems ;最佳男主角迈克尔·基顿 &ems ;&ems ;第87届美国国家评论协会奖(2015)&ems ;&ems ;年度佳片 &ems ;&ems ;第21届美国评论家选择电影奖(2016)&ems ;&ems ;最佳影片(提名)&ems ;&ems ;最佳导演(提名)托马斯·麦卡锡&ems ;&ems ;最佳男配角(提名)马克·鲁弗洛&ems ;&ems ;最佳女配角(提名)瑞秋·麦克亚当斯&ems ;&ems ;最佳群像表演(提名)&ems ;&ems ;最佳原创剧本(提名)乔希·辛格/托马斯·麦卡锡&ems ;&ems ;最佳剪辑(提名)&ems ;&ems ;最佳配乐(提名) &ems ;&ems ;第31届美国独立精神奖(2016)&ems ;&ems ;最佳影片(提名)SteveGolin/NicoleRocklin&ems ;&ems ;最佳导演(提名)托马斯·麦卡锡&ems ;&ems ;最佳剧本(提名)乔希·辛格/托马斯·麦卡锡&ems ;&ems ;最佳剪辑(提名)TomMcArdle&ems ;&ems ;罗伯特·奥特曼电影奖(提名)斯坦利·图齐/保罗·吉尔福伊尔/布莱恩·达西·詹姆斯/尼尔·哈夫/托马斯·麦卡锡/迈克尔·基顿/列维·施瑞博尔/比利·克鲁德普/瑞秋·麦克亚当斯/杰米·谢尔丹/马克·鲁弗洛/约翰·斯拉特里 &ems ;&ems ;第25届哥谭独立电影奖(2015)&ems ;&ems ;最佳影片&ems ;&ems ;最佳群戏&ems ;&ems ;最佳剧本乔希·辛格/托马斯·麦卡锡 &ems ;&ems ;第14届华盛顿影评人协会奖(2015)&ems ;&ems ;最佳影片&ems ;&ems ;最佳群戏 &ems ;&ems ;第36届波士顿影评人协会奖(2015)&ems ;&ems ;最佳影片&ems ;&ems ;最佳剧本&ems ;&ems ;最佳群像表演 &ems ;&ems ;第41届洛杉矶影评人协会奖(2015)&ems ;&ems ;最佳影片&ems ;&ems ;最佳剧本 &ems ;&ems ;第28届芝加哥影评人协会奖(2015)&ems ;&ems ;最佳原创剧本乔希·辛格/托马斯·麦卡锡 &ems ;&ems ;第19届美国在线影评人协会奖(2015)&ems ;&ems ;最佳原创剧本 &ems ;&ems ;第16届美国电影学会奖(2015)&ems ;&ems ;年度佳片 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《聚焦预告片》 聚焦电影网友评论:< class="com">又谈到性侵儿童案件,令人想不到的是,居然是神父在做这种事,而且还有那么多人做过,大家都知道,大家都不说,私下解决,花钱了事,根本解决不了问题,总得有人重视,真正花力气去解决问题。聚焦可能就是中国的焦点访谈吧,或是315之类的曝光节目,当今社会太需要这样的媒体去说一般人不敢说的话了 < style="text-align:center;"> < class="com">三观太正!剧本踏实扎实,节奏干净利落,主角新闻人就像影片本身客观理性。很久没欣赏到如此精彩的群戏表演,没有谁出风头,也没有谁会被忽视,凝聚到一起的力量让人敬畏。完美呈现这个真实故事的电影主创和这个真实故事的真正主角们都是我想成为的人,真正地在为正义和理想奔走,为这个世界做出改变。 < style="text-align:center;"> < class="com">这种片子最大的震撼就是根据事实改编,总有些人渣让你相信这个世界不全是充满善意。电影拍的平铺直述,没有太多的波澜,但是强就强在那种“于无声处听惊雷”的震撼,需要一定的耐心跟着电影的进度。有时候我们都很爱忘记,大多数时候我们都是在黑暗中磕磕绊绊,突然天亮了,而人们却开始相互指责。” < style="text-align:center;"> < class="com">很静谧的电影,更像是大海一层一层翻涌波澜。揭发案件,提出从上到下,层进式的结构很清晰,由同一个人提出更加强调了局外人的作用和意义。每个人,受害者,加害者与包庇者都在问,你们早干什么去了,他们用尽了自己微小的勇气,祈求有人能够揭露这一切。这是记者存在的价值,只可惜大概不属于我们。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影的冲突性表现倒不在于揭露这样一件事遇到的重重既得利益的阻扰,电影也只是派几个人口头威胁下,并没有像类似电影的威胁炸弹啊家人生命恐吓啊之类的。但是宗教丑闻给这件事的揭露带来的矛盾性很值得深思,主教和教会包庇神父的丑闻的动机是十分复杂并能反应信仰的虚假和空洞以及根基的错误。 < style="text-align:center;"> < class="com">神父在上面说,你们有更好的,你们有信仰。当911的时候主教以上帝来安慰这个国家。当一个男人经过无数社会的黑暗说我小时候真的很喜欢教堂,总想我有一天会回去。当圣诞节的歌声响起,那些纯洁的孩子唱着圣洁的夜,平静的夜。我们无法接受的黑暗是我们视之为光明源泉的地方所散发出的黑暗 < style="text-align:center;"> < class="com">很棒。可以说忠实地还原了记者在报道过程中的细节。很良心的是,感觉出导演真心在保护这个受害群体,想象一下,如果受害者在回忆时,加了一些画面,从可看性的角度来说显然更好(这种操作在影视作品里也不少见),但是并没有。在同性恋受害者谈的感受里,体会到了林奕含的纠结 < class="com">泪目。“他们控制了一切。”一个报社中的部门4个人对抗整个教会,以卵击石。但没人想过放弃,他们气愤、执着。当知情人都沉默后,没人可以再次扳倒教会,但他们还是做到了,故事真的很好,直白但冲击人心,对我来说仿佛已经跳脱出了电影,好似真实。演技真的赞。 < class="com">这个题材不能更震撼,特别是对于那些宗教狂热分子来说。宗教信仰没有错,可是有人的地方就有不可避免的善恶。所以一直没有坚定的信念去信奉一种宗教,更加偏向于一种生活方式。除开题材,整个电影的每一个角色的表现都是刚刚好,没有谁特别突兀喧宾夺主,稳。 < class="com">电影根据真实事件改编。一般这样的电影大都震撼人心,待我看完电影,内心竟没有一丝波澜。该有的愤怒、失望、无助都没有,就像是一篇流水账,平淡地演完。记者对工作的激情平平,应该会有的报复没有出现,甚至到电影结尾也没有大汗淋淋的“舒了口气”… < class="com">冷静克制的镜头,步步挖掘尘封的丑恶,最终见闻于世。回想在中国,这几个月来不断被曝光的性侵丑闻,却没有一家主流媒体愿意跟进深挖,冰山一角尚且如此黑暗,更不要说背后的庞大蜘蛛网,但是却每一件每一件都不了了之。多么令人痛心和失望。 < class="com">高中分析任务驱动型作文的时候,总喜欢用一句话,“当冰峰划破平静的水面的时候,其实还只是冰山一角。”当罪犯从一个到三个,四个到十三个,十三个到九十个,再到离开电影的,现实中的两百四十余个,崩塌的不只是信仰而已,对吧。