备注:已完结
类型:美剧
主演:丽莎·库卓 卡尔-艾尔·塔克 塔格·墨菲 罗杰·恩森吉姆瓦 鲁内·泰特
导演:塔伊加·维迪提 杰梅奈·克莱门特 艾恩·莫里斯 杰夫·汤姆西奇 杰姬·凡·比克 阿马甘·巴兰坦 蒂姆·凡·达曼 Yana Gorskaya
语言:英语
年代:未知
简介:苹果将把1981年幻想喜剧片《时间劫匪》改编成剧集,塔伊加·维迪提(《雷神3》《追捕野蛮人》)执导并编写首集剧本。电影由特里·吉列姆执导,约翰·克里斯、肖恩·康纳利等主演,讲述英国少年凯文跨越多维度的疯狂故事,他发现自己的衣橱里有一个时间洞,六个小矮人从洞里出来,带着凯文开始了一系列穿越历史的冒险,他们在古希腊、中世纪、拿破仑时代和20世纪初都有过停留,而在到达终极黑暗堡垒之前,他们遇到了邪恶事物。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:维塔利娜·瓦雷拉 文图拉 曼努埃尔·塔瓦雷斯·阿尔梅达 弗朗西斯科·布
导演:佩德罗·科斯塔
语言:葡萄牙语
年代:未知
简介: 薇塔莉娜经过漫长的等待,总算盼到一张从非洲维德角到里斯本的机票,然而迎接她的并非丈夫允诺的美好未来,而是天人永隔的哀伤,以及迷雾般的身后事。两人上次见面已经是多年前,期间渺无音讯,谣言说丈夫卷入了肮脏阴暗的利益纠纷,却没人知道他究竟发生了什么事。伤心的薇塔莉娜寡居在丈夫生前的幽窄小屋中,独自在暗夜的巷弄间徘徊,循着渺茫的线索踽踽前行,在梦回时分熬过那一个个痛苦孤绝的夜晚,探向晦暗未明阴影后的救赎。 第72届洛迦诺国际电影节金豹奖佩德罗·科斯塔第72届洛迦诺国际电影节最佳女演员维塔利娜·瓦雷拉 < class="comment">《维塔利娜·瓦雷拉电影网友评论》 < class="com">殖民主义与阶级压迫相伴而生,男性气质更糟,被殖民者放弃了他们的一生,甚至失去了他们的爱,甚至连他们的语言也变得一无所有。谢谢。从字面上看,《马钱》的中间部分讲述了一个更加丰富的故事。情节和方式更有趣的镜头和构图。一个小时后,维塔利娜(Vitalina)和文图拉(Ventura)终于相遇了,我想知道他们将如何调和他们之前在哥斯达黎加宇宙中遇到的经历……当然,他们不会。因此,这样的失望。 < class="com">是马钱的延续,底层人民的艰难生存之下,如果说前作政治性元素更丰富,那么这一次,导演加入了更多内心对世界的质询。坚持为底层发声的导演在我看来是真正的伟大,从很大程度上,我通过这类作品来感受不同于我们文化的艺术与人民生存的痛苦与善良,我们国家弘扬正能量其实没错,但是维塔利娜·瓦雷拉贫穷、疾病、痛苦、不公...这些都不是负能量,它展开的是一个最切实的生存命题,即底层对以剥削底层为生的世界拷问?当没有面包,善良与饥饿为伴,当疾病缠身,善良与痛苦为伴,当饱受剥削,善良在生存的残酷中也只是一次次对莫须有的存在发起质问,对善良的他们而言,除了善良,还剩下什么呢?世界对善良的冷漠才是生存的现实困境! < class="com">无论白天夜晚都在黑暗里发梦,走不出从前,也无法理解现在。科斯塔已经可以说是神乎其技,不仅高反差的斑驳光线让人联想到表现主义,变形夸张的建筑造型,乌云翻滚的天空,黑暗中角色的呢喃低语,神父抖动的双手和惨白的指甲……根本维塔利娜·瓦雷拉就是一出活死人的大戏。而且这一切竟然发生在一个完全看不出任何欧洲样儿的贫民窟,令人惊讶的不是真实和不是美,而是想象力。片子里唯一的一抹亮色属于一个年轻女子,她毫无征兆地出现,而且又成为影片的结尾,这到底是那个卷走所有钱财的年轻“维塔利娜”,还是年轻时的维塔利娜?科斯塔开放了情节,开放了结尾,开放了结构,但不变的是一个女人痛苦的半生。 < class="com">8.0/10.0。当痛苦被孤注一掷到死亡,当牧师匍匐于人间的黑暗和贫苦,当邻居的细语回荡在一方陋室,当烛光映着昔日的照片,当堕落的人群纷至沓来,当被抛弃的老妪悄无声息地离去,当女人的眼中闪耀着eyelight和泪水,当佛得角的山峦养育着新的一代,当葡萄牙昏暗的街区变成明媚的墓园……过去的回忆和此时的现实结合,人间的苦难真情,真的被上帝看在眼里么?色彩和打光的对比诠释了牧师口中“容光焕发和黯淡的脸庞”,不同人物在同一空间反复出现,整部电影更像是那座修了四十年的房子,属于导演心中的基督教执念,形式大于实质,虽造作但震撼。 < class="com">强烈的光,大段的黑,如伦勃朗的油画一样,将场景戏剧化,把人的情绪提纯。同时,只可能属于大屏幕的充满细节的细腻表演却通过大段的独白展开,而独白又是会割裂电影的叙事的。如上种种,带来的观感如同在实验话剧的舞台上看一个情绪导向的纪录片。但这种矛盾却被导演的表达化解了,或者说导演正是通过这种矛盾来阐述自己的意图。不过大片的黑和刻意模糊的叙事带来了较强烈的疲劳观感,然而我们又都知道不说的才是更重要的,所以又得撑着看下去。有点奇妙。会去补齐这个导演的前几部。 < class="com">三星给电影,多一星给用光。葡萄牙简陋的小屋是导演的画布,用光影在上面绘画。大部分时间只能看到主角的局部或轮廓,光的存在不再需要符合逻辑,它只是维塔利娜·瓦雷拉勾勒人物状态的造型手段。人物被掩藏在黑暗里,就像女主人公的命运一样,三十年后等来的不是一张机票,是一张死亡通知书,于是我在你的空间里沉默或叹息。精心设计的光影是有人称作“消融纪录与剧情边界的一大杰作”重要原因之一。“暗夜将世界一分为二,那一半长久笼罩于阴暗之下,而我们生于那些黑暗。” < class="com">反电影。PedroCosta拒绝了运动(全片猫视角仰拍固定镜头),也拒绝了深度,使影像无限趋近于一种平面性展演:倾斜高光的不规则分布,background在大片涂抹般墨色中成为blackground;作为surface的当下utterance和ex ression取代了记忆的imagination;赤脚踏上里斯本的土地,将身体与里斯本化作彼此的interface...相比时间,更关乎空间。 < class="com">難以置評。極致的影像風格,摒棄了鏡頭的運動,奇谲的光影虛化了空間景別,視覺所能獲取的信息被搶奪、拆解、打亂,聽覺並不主動地引導著敘事,就像被牽著行走的盲人,緊緊握著有限的信息磕磕絆絆地前進。鏡頭的組合時而像幻燈片一樣機械,人物在鏡頭之下的軌跡更像漫無目的的遊走,甚至不如定格動畫之生動;時而又暗示著情緒彌散的意結,城市的燈火闌珊處,孤獨的人探尋著靈魂離去的蹤跡,有種超脫時空的宿命感。 < class="com">7。摄影,声音,表演……一切都很好,可维塔利娜·瓦雷拉就是没有进入情境。可能是需要大银幕,可能是需要补上相关联的前几部,也可能是对类似王家卫的工作方法不感冒。非要“分析”的话可能是在弱化叙事强化氛围的同时,又在叙事上做了太多闪回和限制认知的文章,而不是反过来用直白的叙事作为一种弥补。导演好像要把被殖民非洲民族的穷困和大面积黑暗的视觉联系在一起,也让我非常别扭。 < class="com">故事非常简单,亡夫的女人来到丈夫的故居,在内心对爱丈夫的悔恨与回忆和现实中与神父埋葬别人之间切换。高对比度的风格化影像,把外面的世界和现实与回忆的房子融为一个空间,直到片尾为另外一个人下葬,初看特像罗伊安德森,这种看似黑乎乎一片人物一直行走或呆立的影像,模糊了摄影机的运动甚至存在,放大了镜框内部的调度 < class="com">3.5缓慢的电影,从黑暗中开始在黑暗中结束。可以说是一种极致的私电影与摄影棚的结合。节奏和影像感很舒服,但口述出来的记忆和情绪被消解在了漫长的时间里,画面与构图类似一种新的表现主义,用极端的影像重新拼凑出一个女人的经历,一个未知的事件。或许导演在用黑色刻意消解影像能带给人的情绪,或快乐的或伤感的。 < class="com">7/10,黑暗光影下女主每次穿透性的凝视都让我心颤,甚至不需要对白,话语都在双眼闪烁光芒中。被情感带着走然后在后半段冲散无法聚焦,可能是叙事的原因。落脚点很好,背后的对immigration的讨论也一直都在,there’snothingforyouinPortugal。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:莫贾娜·埃尔阿劳维 米兰妮·让帕诺米 CatherineBégin R
语言:法语
年代:未知
简介:&nbs ;&nbs ;一名年轻女子寻求报复那个小时侯绑架和折磨她的那个坏蛋。就这样,她和一个儿童时期也被人虐待过的朋友踏上了报复之路,但是这一切却让她们走上了一条可怕的人间地狱般堕落的旅程...殉难者电影网友评论:< class="com">零分/这种片子可不可以算进法国极端主义?法国人就算施虐也要冠上“苦行可见真理”的糟粕思想,你不得不承认这确实在某种程度上引起爆炸式的联想,但需要指清的是这种手法绝对不能视作哲学上超验追问,一坨屎包上哲学书皮仍旧只会发出屎味,B级片妄图利用宗教升华只会让人发笑。四分/可以全给编导秒杀欧美血腥片的氛围营造,抛开发臭的思想内核不谈,它几乎做到了B级片里最令人头皮发麻的视觉虐待和精神压抑,那种金属摩擦和肉体撕扯的质感和世界观设定的恶心语境,导演拍摄它才叫“无怜悯施虐见证到B级片的真理”,观看它简直如同在地狱游行… < style="text-align:center;"> < class="com">看了四遍才强忍着看完的虐女片,真全程放低音量远远端着看才能忍受片子带给我与其他庸脂俗粉恐怖片迥异的痛感呕感。一:永远不要盲信别人无脑跟着集体走沦落为片中不言不语的折磨安娜的施虐者(认为是比安娜下场还惨无思想无人性生物)二:对死亡要感到恐惧,要珍惜仅有一次的生命,但不可走火入魔像邪教老太一样因为害怕好奇拿他人生命来做脚踏板,再怎样也不要裹挟别人,这只是属于你的一场游戏大家都是一样的机会,放平心态自己玩就好,asforthelifeafterthedeath,whocares? < style="text-align:center;"> < class="com">女主好漂亮啊,不能理解后面殴打他的男的就没有一点怜悯吗?可惜了。。。照理说,有钱人很想知道死后世界是怎样的心情可以理解,毕竟觉得这辈子那么成功,死了一切就没了很不甘。不过真不能理解为了了解死后世界,特意结束自己生命是种什么心态。虽说影片中的老太婆boss是为了某种宗教性质的目的,想要窥视死后世界的影像,但既然知道自己死了早晚能知道,为何还要在没有透彻理解女主描述后,急不可待的寻死呢,毕竟死了就吃不到猪肘了。。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">宗教式恐怖片,有所谓信仰的邪教是很恐怖的,以对他人的自由、精神、身体折磨,来探索死亡的状态。Lucy和被解救的女子都没熬过,身心折磨让其产生幻觉,自杀以求解脱,只有Anna从反抗到接受。Lucy幻觉里的女子,恐怖动作很套路。Anna剥皮那段还好没动作特写,光表情已经痛死我了。邪教老太提到的那几个熬过的女人,第一个好像是中国人。结论:我还是不要有信仰比较好,过了就很不好了,比普通偏执的人更害人害己。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完头皮发麻,全身冷汗!死亡始终是每个人终将要面对的,但是在此之前,凡是活着的人都对此抱有好奇。电影里一个邪教组织,他们都是些年至少过半百的老人,每个人有权有势,享受着世间繁荣,但是恐惧死亡,于是抓来殉道者,透过长期的肉体折磨,摧毁精神的载体,窥视死后世界。露西因该就是安娜分裂出来的人格,至始至终她都没有逃出那个密室,前段的故事应该都是安娜的幻觉! < style="text-align:center;"> < class="com">一开始那个美好家庭表象试图作为讽刺就站不住脚,哪家孩子没摸过自家柜子,能看不到底下?而这个殉道者,说好听是见证另一个世界,其实就是半死不死时的状态。很多濒死的人描述过会看到一团温暖并且让人向往的白光,片子里也通过女孩的视角拍了。片尾试图用教主的自杀来提升高度,让死亡另一边的世界显得更神秘,但是更显的这个片子神神叨叨的。错乱的宗教信仰。真真邪教。 < style="text-align:center;"> < class="com">我自闭了,这个电影太让人不适了。多兰你在里面干嘛呢(。不过老太太在知道了死后世界的秘密后马不停蹄地去死了,推测可能也没那么糟。【PS:看你们的影评感觉80%的人被中文翻译坑了,如果英文字幕是正确的话,老太太的意思是“你疑惑死后世界什么样吗”“接着疑惑吧”而不是“死后世界是无止尽的疑惑”,这么重要的一句话啊结果把大家带偏了,无语】6.6 < class="com">血腥的程度、变态的程度都可以与美式血浆恐怖片一较高下,然而本片并不是为了血腥而血腥,安娜长达20分钟“循序渐进”的受虐过程被处理得极其冷静、细致,令人不忍卒睹,最可怕的是那些白发苍苍的上流人士虔诚的样子,令老衲担心现实中恐有类似案例,某些钱多到飞起的富豪做什么灭绝人性的事都不足为奇 < class="com">看完脑海中一直在重复着这些哲学问题:人到底为什么活着?死亡又是否真是解脱?这个世界带给我们的只有永无止境的疑惑,那么多一辈子也解不开的谜,或许到死才能明白。一直觉得肉体是束缚我们灵魂的牢笼,死亡带给我们的或许只是肉体的死亡,灵魂的新生。哲学的尽头是神学,那么世界的尽头又是什么呢? < class="com">勉强及格。表演还算出挑,比阿佳妮那种痴狂更过火,雨中自杀等几个镜头拍的也美,编导很极端。但是全片的化妆不好,剥皮和伤口之类使用的假皮肤太粗糙了,而且女一号被囚禁总穿着衣服是怎么回事?太不合理。这种假模假式在主题之外有了别样的引导:人只做戏,可动物是真受,想到这一点就令我头晕恶心 < class="com">无比压抑的影片,中途的暴虐极度残忍真实,也算是把人性的恶最大化来看。人的认知有局限,而至始至终不断更新的认知也就像对于宇宙的认知那样有其边界。死亡是人所害怕但又想预知其后景象的一个重要事物,人总想通过不同方式去了解它,影片的切入点选择死亡挺合适的 < class="com">我认识的多数恐怖片影迷都对此片赞不绝口。的确很精彩的片子,基本可以分为上下两部分。无论表演,造型,血腥程度都很真实。然而如果仅仅流于表层的血腥那可能就三星了。加分的是这个目的和起因,实在让我毛骨悚然了很久,最后开放式的结局又很让人回味。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:安托尼欧·皮唐卡 ·Joana·de·Verona 泰娅·佩雷斯 玛乌
导演:格雷戈里奥·格拉齐奥西
语言:日语,葡萄牙语
年代:未知
简介:影片讲述了参加花样跳水比赛选手玛丽娜的故事。她被突然发作的耳鸣所困扰--一种难以忍受的耳鸣声--这种情况将她从比赛的顶峰拖入了深渊。她不得不用她的潜水技能换取一份在公共水族馆的工作,在那里,她扮演美人...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:利诺·文图拉 保罗·默里斯 雷蒙·佩尔格兰 克里斯蒂娜·法布雷加
导演:让-皮埃尔·梅尔维尔
语言:法语
年代:未知
简介: 古斯塔夫(利诺·文图拉 Lino Ventura 饰)是一位资历老道的黑帮分子,在锒铛入狱之后,他挖空心思,终于越狱成功。之后,古斯塔夫投奔了住在巴黎的妹妹马努奇(Christine Fabréga 饰),希望能够得到她的庇护。 古斯塔夫早已经厌倦了帮派里的明争暗斗,因此,他决定伙同一帮亡命之徒,再干最后一票,凑足了“养老金”,就此金盆洗手,然而,在黑道里常年浸淫的他,真的会这么容易的就改头换面吗?警探布罗特(保罗·默里斯 Paul Meurisse 饰)就如同一只雄鹰追随猎物那样的紧紧跟在古斯塔夫的身后,他不要金钱,不要权利,唯一的目的,就是有朝一日,能够找到机会,将古斯塔夫捉拿归案。《第二口气》(Le deuxième souffle)是由让-皮埃尔·梅尔维尔(Jean-Pierre Melville)执导的1966年法国犯罪电影。该片由让-皮埃尔·梅尔维尔和何塞·乔凡尼共同编剧。主要演员包括利诺·文图拉(Lino Ventura)、保罗·默里斯(Paul Meurisse)、雷蒙·佩尔格兰(Raymond Pellegrin)和克里斯蒂娜·法布雷加(Christine Fabréga)。影片讲述了一个逃犯受雇于一名犯罪老板,试图逃离警方追捕的故事。主人公吕西安(利诺·文图拉饰)在服刑期满后,他的老板安吉洛(保罗·默里斯饰)希望他继续从事犯罪活动。但吕西安打算改过自新,决定逃离犯罪世界并开始新的生活。然而,他很快就发现自己被警方紧追不放,而他的逃亡变得越来越艰难。吕西安必须面对警方的追捕,同时应对他与安吉洛之间的复杂关系和犯罪世界的残酷现实。《第二口气》以其紧张刺激的氛围、阴郁的摄影风格和深沉的角色描写而受到赞誉。让-皮埃尔·梅尔维尔以其独特的导演风格和对犯罪题材的深刻理解而闻名,他巧妙地描绘了犯罪世界中的人物和情节,展现了各种道德困境和情感挣扎。影片探讨了犯罪与正义、自由与束缚之间的主题,同时展现了主人公吕西安在极限情况下的决心和勇气。演员们的出色表演赋予了角色深刻的内在世界和情感层次,为观众呈现了一个令人难以忘怀的故事。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:让-帕斯卡尔·扎迪 卡洛琳·安格鲁德 Fary Tonton Marc
语言:法语
年代:未知
简介: JP, un acteur raté de 40 ans, décide d’organiser la première grosse marche de contestation noire en France, mais ses rencontres, souvent burlesques, avec des personnalités influentes de la communauté et le soutien intéressé qu’il re?oit de Fary, le font osciller entre envie d’être sur le devant de la scène et véritable engagement militant...
备注:已完结
类型:战争电影
主演:利诺·文图拉 保罗·默里斯 让-皮埃尔·卡塞尔 西蒙·西涅莱 Clau
导演:让-皮埃尔·梅尔维尔
语言:法语 德
年代:未知
简介: 抵抗运动的领导人之一杰彼耶杀死德国卫兵,逃出了国际集中营。不久,杰彼耶到英国接受戴高乐将军授勋,但在得知替代他的临时负责人菲力克斯被捕后,连夜乘飞机跳伞回国营救。几经曲折,他们始终未能救出同伴,菲力克斯和挚友弗朗索瓦在狱中服毒自杀。后来杰彼耶也遭被捕,玛蒂尔德精心策划把他营救出来。就在杰彼耶养伤的过程中,玛蒂尔德却被捕了,并被敌人以女儿作人质威迫她供出同伴,但最后她却死在同伴的枪下。&ems ;&ems ;本片中的人物与浪漫主义作品中的英雄人物不同,他们虽是为了集体和民族的利益而战,但也会因情感的软弱和个人的动机而屈服。影片格调深沉、色彩凝重,相当写实地还原了二战期间法国地下游击队的艰苦而冷酷的战斗生活,以低调朴实的纪实片风格塑造出几个英雄人物,把他们身处的孤立无援、危机四伏的困境都鲜明地表现出来。影片还运用了多种艺术方法,生动有力地表现了作者对抵抗运动及其时代的反思。我国内地曾正式上映,男女主角的演出相当抢眼。 影子部队电影网友评论:< class="com">片名意即地下工作者,跟天朝的主旋律一样。镜头蛮舒服漂亮冷峻,道具选景皆上乘。半小时逃出。70分钟时卧室墙上的中国工笔花卉。接着飞机跳伞。基本可谓是抒情现实主义。既有法国人的抒情和精致。又有现实主义的冷峻刻画,比如飞机跳伞这段用了十分钟。15351,第一次出现lucjardie的著作。枪毙和逃跑的设计极具视觉性。1论数学基础之问题,2论抽象集合原理,3论逻辑与科学理论,4公理化方法与形式主义,5transfinietcontinu。废弃破屋子避难,这五本书陪伴,两人都是高级知识分子。最后是冷静地讨论伦理题:供出名字,或者女儿随军妓院。暗示同志杀了她。最后用字幕形式交代每个人的结果。 < style="text-align:center;"> < class="com">战争和人性的阴影,作为个体的、真实的人所面临的道德困境。全片都是青灰色调,看到结尾时感到彻骨寒冷和深深的恐惧。首尾照应的凯旋门有些讽刺,根本不存在完全或纯粹的胜利,但是看清历史、直面人生的全貌后仍然接受它,是一种难得的勇气。.纳粹抵抗军画像。1.优雅无比的青灰色调,宛如黎明破晓前欲挣脱黑暗的微茫光明,没有浪漫化的革命情怀,每个抉择每步举措都充满精准而痛苦的布置;落实到个体事物的战争触角,覆盖着冰冷死亡和恐惧颤栗,这些影子曾经存在,永远消失。 < style="text-align:center;"> < class="com">一切悲剧都在“亡国奴”这个词里,很深灰蓝的阴郁,很梅尔维尔。捕捉人物心理的专业有着法国优质电影的遗存。梅尔维尔在场景影调气氛上营造的这么风格化,没有拍摄过超现实电影感觉实在有些可惜。影片用不常规的方式呈现了法国人深深充满自负的爱国主义传统,但一些桥段还是觉得不太真实,有点天方夜谭 < style="text-align:center;"> < class="com">浪漫之都的法国在纳粹德国笼罩下的天空一片灰暗阴冷,导演用克制写实的镜头真实还原了这一时期深处于地下反抗组织成员的宿命,像影子一样,也许到死都没有谁能知道自己的名字,群像式的刻画悲剧遭遇残酷,懦弱,背叛的人性困境,却又无比坚定活下去,谁也没有逃脱的结局,虽然胜利近在咫尺,选择留下~ < style="text-align:center;"> < class="com">任何一个鲁莽的人都要根据他自己的意识而猛烈地为单个行为的完全自由申辩,可是所有时代的历史家和思想家,甚至有些意义较为深刻的宗教教义却都对这种自由予以了否定,这份无以逃脱的宿命来自结构的地狱,组织的深渊,个体的无意义在凄冷的诗意中化作胆颤的孤独。梅尔维尔完全且孤勇的掌控,待重看。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影是梅尔维尔的色调,阴郁的蓝色冷静而压抑,慢节奏促使气氛达向死亡的静默逼近,加上人物的身份,一切似乎都是沉重的。梅尔维尔演绎出了最为压抑的二战段落,深刻之处莫过于这群如同影子的战士到死都用的假名字,而当一切陷入正义与不义的境地时,如同加缪的《正义者》一般,反抗即正义与宿命论。 < style="text-align:center;"> < class="com">像站在一条历史的河流边看它静静的流淌,水里有着明波暗涌,但你却毫无插手的机会,只能眼睁睁的看着,感叹它的不可思议。电影没有明确表明立场,平淡叙述之下是残酷又真实的人性,在不合常理的环境里,谁也不知道自己会怎么做、变成什么样子。希望这样的年代不要再有了(小小的做个梦吧) < class="com">这也太法国了吧。。。。。各种色彩偏暗看不清场景加我脸盲又分不清谁在说话加字幕不太好的情况下看懂个60%,气氛不错,人物形象很真实。为了看电影不依赖字幕,学会法语真的很重要。我比较喜欢在监狱里大家扔烟那个情景,镜头会说话!最后烟不够了一张脸一张脸切过去,无声胜有声啊 < class="com">说实话,真的是长,前半段愣是没有看进去₍₍(̨̡‾᷄ᗣ‾᷅)̧̢₎₎后半段逐渐精彩。很佩服坚持自己的信念能够去伤害他人或付出生命的人。革命的另一面,冷酷,阴郁,残忍,伟大。大概是人类的血泪史,用生命堆砌而成的一个个利益团体,不论利己的还是利他的。而死亡是归宿。 < class="com">35mm,纪实风格塑造出的极简叙事,出色的表演与角色塑造是影片重点。片中最后几组展现角色相互对视的镜头,沉默却无比有力,摄影机在演员的面部所捕捉到的表演,不仅是对梅尔维尔导演功力的展现,也是对影片所呈现主题的最好体现,即在无尽寒夜中抵抗的英雄间那份无声的默契。 < class="com">第一个如何处决叛徒的片段,让人心酸,其他电影直接了断,干净利落。这里三个人当着叛徒的面讨论方式,不能用枪,用刀有人下不了手,最后三人合作勒死叛徒,不禁会同情叛徒。每个人都可能成为叛徒,有意或屈服,人都是有弱点的,在坚强的人也不例外。成为叛徒,当然被清除。 < class="com">(9.0)梅尔维尔的冷峻成就了关注战争行为本身这类战争题材影片的巅峰。最真实的残酷不是血肉横飞,而是那个男孩被勒死时的恐惧与软弱。可以说本片在乎的不是反战与否,而是处在一种极端条件下的人的反应,此处的极端条件恰好是战争罢了。个人影史百佳备选。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:利诺·文图拉 里奥·吉恩 苏珊娜·弗罗恩 罗伯特·哈迪 蕾雅·马萨利
导演:克洛德·皮诺托
语言:法语
年代:未知
简介: 一个研究能源的不出名的法国物理学工作者克莱芒·蒂贝尔,1957年在维也纳出席国际热核会议途中被苏联一个披着交响乐队指挥外衣的克格勃分子鲍利斯绑架去苏联。后来蒂贝尔在克格勃的胁迫下为苏联原子能研究所工作了10多年。 16年后,蒂贝尔(化名哈里科夫)作为苏联科学代表团的一名成员,到英国伦敦参观英国新制的热核装置。英国反间谍机关在预谋的车祸中绑架了蒂贝尔,并送到医院打了针剂,使之昏迷。苏联驻英使馆人员匆匆赶到,医生说:“哈已死亡。”不久又伪称已火化。英国当局要蒂贝尔供述混在英国科学家中的克格勃分子,蒂贝尔同意了。这些特务被一一逮捕。英国反间谍机关给了蒂贝尔一笔酬金、一支自卫手枪,让他回法国。克格勃知道蒂贝尔未死并已叛变潜逃,便密令部下追踪,并把他杀死。蒂贝尔一离开英国谍报机关。就处在克格勃的包围之中。他东躲西藏,到处逃命。他逃到法国,在小饭馆里与已改嫁的妻子玛利娅见面,感慨万千。短暂的相会以后,为了逃避克格勃的追踪,又继续逃。他偶然发现鲍利斯也在法国,便冒着最大的危险,乘鲍利斯为日内瓦广播电台录音的时刻,设法混进他的住处,搜出鲍利斯传递情报时用的乐谱作为罪证寄给了法国保安部门。法国当局拘捕了鲍利斯。克格勃无奈,只好不杀死蒂贝尔,以便取得法国释放鲍利斯的交换条件。蒂贝尔以后的命运究竟怎样?看来谁也无法预测。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:利诺·文图拉 桑德拉·米洛 让-保罗·贝尔蒙多 马塞尔·达里奥 米歇尔
导演:克洛德·苏台
语言:法语 意大利语
年代:未知
简介: 主演:利诺·文图拉/桑德拉·米洛/让-保罗·贝尔蒙多/马塞尔·达里奥/米歇尔·阿导演:克洛德·苏台语言:法语/意大利语地区:法国/意大利编剧:乔斯·乔凡尼/克洛德·苏台/帕斯卡·查顿类型:剧情/爱情/惊悚/犯罪上映时间:1960-04-01(法国) 别名:ConsiderAllRisks/TheBigRisk/ThebigRisk-VollesRisiko/Asfaltochescotta用户标签:法国,犯罪,法国电影,ClaudeSautet,1960s,黑白,Claude_Sautet,CC版片长:110分钟(法国)/103分钟(美国)/105分钟(西德)imdb编号:tt0052698 AbelDavos在所有警察的追捕下,从意大利米兰流窜到法国尼斯。与一名陌生小伙子EricStarck同谋合作,他重新回到巴黎,为的是解决债务……一部震惊的作品,充满了紧张悬念气氛。由乔斯.乔凡尼根据自己的小说改编,是法国警匪电影中最出色的经典之一。 冒一切风险的阶级电影网友评论:< class="com">6/10。法式疏离很大程度上改造了美国黑色电影,比如运用宿舍里台灯关掉又开的细节衬托寂寞背影,结尾高潮虽然胜利也搭上了年轻搭档的性命反映男主角本质的孤独,片头盗窃团体打伤警卫抢包、而后一人骑摩托进森林躲避路障,场面动作粗暴又风格简洁。女演员所占笔墨不少,代表了不输男性忠诚的爱情形像。 < style="text-align:center;"> < class="com">法意两国生性散漫多情游侠尚气,故黑帮盛行;德英之类严谨精细遵循规纪,故少涉黑,小感悟。不错的黑帮片,黑老大被警方缉捕家破人亡,落难后上京投故不纳,曾受惠之人推脱,萍水相逢恩公仗义出手,他窘迫中也仍爱憎分明,为儿子和义士筹款,杀掉忘恩的旧友,很像中国话本,看来天下的江湖都是相通的。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5星,在这几个常出没于法式黑色电影的演员中文图拉绝对是其中演技最好的,甚至好过老前辈让.迦本,一个意大利前摔跤手却成为了法式黑色电影的代言人。就这部电影来说如果去掉贝尔蒙多这条线或许会更好,就给文图拉安排一个随便的开车小弟让他一个人和那帮前兄弟斗会更有意思也更加绝望吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">光看剧情感觉是人心不古,多年故交不敌萍水相逢。这个片名的中译感觉尤为靠谱,很多一晃而过的人物实则是 oint所在,际遇不佳的老友,博物馆老头,小偷,戏子,女佣,这些人冒一切风险的仗义相助看似不合理却又在情理之中。 < style="text-align:center;"> < class="com">对亡命徒来说,朋友两个字可以随口说,不能下注太大,阿贝这种枪不离身的人,尤其深谙此道,被困尼斯,几位好友态度不纯粹,竟派陌生人铤而走险,警匪悬疑片的惊悚氛围稳步推进,阿贝利落铲除一切风险,为无辜者以自首相赔。 < style="text-align:center;"> < class="com">老派犯罪题材电影,叙事干净利落,气氛营造出紧张气氛,女性角色较弱,独白的运用起到了画龙点睛的效果,有助于把死亡的宿命感凸显出来,贝尔蒙多在这片基本就是个偶像角色,性格完美,但又非常潇洒,让观众不得不信服。 < style="text-align:center;"> < class="com">总感觉法国黑色犯罪电影与同类型的其他电影相比,有一种与众不同的味道,优雅且不失迷人,从容不迫的缓慢叙事,浓浓的文艺腔调,深受新浪潮的影响。此片男性之间那种惺惺相惜的情怀少了些,结局更是窝囊,让我有些不爽。 < class="com">格局不大,但足够惊心动魄。苏台作为主业编剧,副业导演,在新浪潮初期交出了这么高分的作品。萍水相逢的义气,所谓至交的推避,江湖的冷暖自知,情感的点相当到位。贝尔蒙多,一眼迷住。 < class="com">利诺·文图拉他演技精湛,在我印象中,他就是法国黑帮老大的代言人。让-保罗·贝尔蒙多那时候还很青涩,很帅。电影沿用美国黑色电影的套路,但温文尔雅,充满法国浪漫的文艺气息。 < class="com">很不错,黑社会的义气情节在哪里都大抵相同,什么样的朋友才会为你冒一切风险,答案显而易见,难怪当年太祖靠老少边穷打下江山,不过老少边穷依然是老少边穷,毕竟狗富贵,无不相忘 < class="com">配合默契的职业罪犯基情四射,枪战过后首先想到的不是老婆,而是好基友,酷似《虎豹小霸王》;被出卖的结局再次验证了《教父》的名言:向朋友寻求帮助是多么困难 < class="com">回过头看,推人入水还要放下救生圈印证了他是一个感情细腻的亡命之徒,正在被焦虑症所困。他不能麻木地埋葬过去,也无法安然地活在当下,一个很写实的罪犯。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:玛尔塔·埃图拉 莱昂纳多·斯巴拉格利亚 弗兰塞斯克·奥雷利亚 米格尔·
语言:西班牙
年代:未知
简介:巡视员阿马亚·萨拉萨(AmaiaSalazar)返回巴兹坦山谷,再次审理新案。而这次,即使是最受她爱戴的人也不会安全。