备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马修·麦康纳 马修·福克斯 大卫·斯特雷泽恩 安东尼·麦凯 伊恩·麦柯
导演：约瑟夫·麦克金提·尼彻
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:约瑟夫·麦克金提·尼编剧:JamieLinden主演:马修·麦康纳/马修·福克斯/大卫·斯特雷泽恩/安东尼·麦凯/伊恩·麦柯肖恩/更多...类型:剧情/运动制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2006-12-12片长:131分钟又名:希望不减/同球敌忾/加油！马歇尔/壮志男儿/我们一条心/马歇尔英雄IMDb链接:tt0758794后继有人的剧情简介······ 故事发生在美国西弗吉利亚的亨廷顿小镇上，那里有一支令全镇人民骄傲不已，同时也在全美国大学校队中位处顶尖的马歇尔大学橄榄球队。长久以来，马歇尔大学橄榄球队早已成为了当地历史的一部分，一代又一代队员们坚韧不拔的运动精神在时间和汗水中不断的被传承着。 1970年，是大家不愿意记起却又无法忘记的一年，参赛归来的马歇尔大学橄榄球队乘坐飞机返回亨廷顿。途中，可怕的空难发生了，包括队员、教练、后勤在内的75名乘客全部丧生。人们被这一噩耗惊呆了，悲伤和压抑的气氛迅速席卷了整个小镇。这时，一个名叫杰克（马修·麦康纳MatthewMcConaughey饰）的橄榄球教练站了出来，善良的他不忍看到居民们就此消沉，他决定要用自己的力量，延续马歇尔大学橄榄球队的辉煌。 后继有人电影网友评论：< class="com">马修麦康纳看眼神觉得是个超自恋的crazy erson，和汤姆克鲁斯一样，猜的，猜错了抱歉，演别的就算了，演个橄榄球教练还要神神叨叨的。前半挺好看，后半剪辑也不好编剧也差，一会儿重点拍教练一会儿拍副教练还有新老球员和老父亲，结果谁也没记住，切入角度整个undecided，各种意义上的观感撕裂 < style="text-align:center;"> < class="com">真实故事改编，编的特无聊，球队全体事故以后，新建球队就成了全镇心理重建的工具，而相关人物的表现的确像是神经病，沉浸在无尽自责中啦、对眼前一切的不认可啦，各种小情绪，需要歪着嘴表演的麦康纳解决，对，他全片是挑着右嘴角来表演，我也不知道他吃错什么药了。只有球赛场面还能看看，别的一泡污 < style="text-align:center;"> < class="com">死亡会怎样影响仍旧存活的人们？悲剧性事件真实的展开方式，人们仍旧记得，那仍旧成为伤口，只是不再那么容易痛苦。或者假装不再那么痛苦。球队可以重新来过，在艰难中成长，但都不是最初的人了。而失去所爱的人，又何谈什么重新来过，只不过是学习承担孤独，如果没有被痛苦吞噬，就只好竭力抵抗。 < style="text-align:center;"> < class="com">马修叔略显疯癫的演技稍带一点猥琐又夹杂着一点浮夸。这个故事好像才讲了一点点。有一半是表现空难给人们带来的创伤，没有奇迹，也不传奇，虽然他们很努力，但是看上去也没那么励志。真正的牛逼的时光是14年后，那时候已是物是人非斗转星移，那就是另一个故事了，所以也就只能打出几行字幕带过。 < style="text-align:center;"> < class="com">据说这是麦康纳摆脱配角的第一部，同若干年后的气场，一脉相承啊。主角和校长说的两次在哲理、鸡汤间摇摆的话，让我对略程式化的本片有了改观——换尿布凡事都有第一次；你是在电话上求婚的吧，谁会答应电话求婚呢。啤酒那一段的梗用的太合麦康纳的口味了7 < style="text-align:center;"> < class="com">很喜欢这种题材的电影，小镇的人经历了失去亲人的痛苦，整个小镇陷入了悲情之中。俗话说从哪里跌倒就要从哪里爬起来，最后还是美式足球把人们从阴暗中解救出来。虽然看最后的字幕这一批人没有取得最后的成功，但也正因为一些人才会让人看到希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">《后继有人》又名《同仇敌忾》，虽然体育片，运动片不是我喜欢的类型，但是这部片子还是蛮好看的，蛮感人的，我曾几度落泪，我为空难逝世的人难过，为活着的人担忧，为新的球队加油！为比赛紧张，为胜利欢呼！总之，我看进去了，我入戏了 < class="com">那一年去位于西弗吉尼亚州亨廷顿的Marshall大学交流访问一个多月，回国前一晚，应校方诚邀，在学校电影院看了一部马修麦康纳主演的体育片。当中坠机桥段把我们这群即将登机回国的中国人吓了个半死。片子真是好片，马修演啥都好。 < class="com">与其他体育题材的励志片相比，影片对那种尊重和情感更为突出，更加为难的是他们不是从无到有，而是继承在事故中丧生的梦想，他们不能失败，他们真的承载了许多，马修麦康纳的教练与其他教练不同的是他更为细腻和感性。真的佳作。 < class="com">如果没有在Eugene,OR的那两年，我可能也完全理解不到一支球队给一个小镇所带来的：不仅是每个周六的主场比赛或是茶余饭后的话题点，更多得是一种骄傲和自豪的来源，一种“我为什么喜欢住这，而不是喜欢到别地”的解答。 < class="com">空难导致球队团灭的事情不是1、2起，印象最深的是94年世界杯，赞比亚国家队因飞机失事集体遇难。当年的赞比亚是非洲强队。一个大学运动队的故事都可以拍出感人电影，一个国家队却湮灭无闻，这就是实力差距的体现 < class="com">和曼联重生一样，在甩泪之余，幸存者只有活出更大能量，才是对前者的最佳告慰吧。人类总是要这样平复创伤，走出阴影；一直丧下去只能是个人的小众选择，相信他们其实也乐见身边人好好活着。★★★☆
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：安东尼·霍普金斯 休·格兰特 克里斯托弗·里夫 詹姆斯·福克斯 艾玛·
导演：詹姆斯·伊沃里
语言：英语 德语 法语
年代：未知
简介： 史蒂芬斯先生（安东尼·霍普金斯AnthonyHo kins饰）是一个忠实的仆人，他曾经当过英国著名爵侯的管家。目前正一心一意打理新主人达林顿勋爵的公馆，成为这里的大管家。 这里来了一个女管家基顿（艾玛·汤普森EmmaThom son饰），她精明能干，操持起家务来比史蒂芬斯更灵活，起初斯蒂芬斯常常与她有些小矛盾。但是随着相处日子渐长，善良的基顿还是暗暗打动了史蒂芬斯。尽管基顿一再流露真情，举手投足间泄露了爱意。但是每到动情关头，史蒂芬斯都隐忍着自己的情感，对基顿的爱化作一段埋没在静默中的故事。 基顿忍痛告别这段无果之爱，远走他乡嫁为人妇。当时光荏苒，二人再次会面，心里的爱意仍然说不出口，浓浓思念化作车站道别的一句祝福。 第66届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)IsmailMerchant / 迈克·尼科尔斯 / 约翰·凯利 第66届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)詹姆斯·伊沃里 第66届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)安东尼·霍普金斯 告别有情天电影网友评论：< class="com">他一辈子都只为做一名称职的管家，Begentle,showthedignity.却忘记了成为自己。丧父时抑制悲痛的内心，对身边发生的政治大事毫无知觉，永远尊重并服从主人的命令。当心爱的女人屡屡表达爱意时，永远克制内心的渴望。虽然他对女管家挚爱一生，但没有表达与陪伴。这不能构成真正的爱。可能是他父母之间本身就没有爱情，他把所有的情绪都压抑在心中，人生的追求均寄托在传承父亲的职业上。他是一名完美的管家，人生却囿于此，何尝不也是一种悲凉。影片背后是二战时的历史背景，尽管没有任何枪炮的声音，对人物对话和深情的描绘也同样具有力量。导演对细节的刻画十分老道。想看原著，描绘一定更精彩。 < style="text-align:center;"> < class="com">原谅我，因为安东尼霍普金斯和女主的年纪差，我等了许久一直等男主出现，看了快三分之一才发现原来他就是男主????️但是安东尼的演技真的很了得，因为角色是必须要把个人一切都收敛起来的男管家，但是他的肢体语言，神态，表情和眼神都把这暗藏在冰山下的熔流表现了出来。当他有了一个机会终于能在不违背个人原则的情况下，他作出了主动、稍微能暴露自己内心情感的举动，前去邀请那个多少年来一直停留在心里的人重回达灵顿庄园当女管家，但是听得对方因家人原因拒绝后，把眼泪最终隐忍下来的神态几乎令人跟着安东尼一起心碎。 < style="text-align:center;"> < class="com">不知道为什么会想到娄烨。娄烨拍落笔于某个城市某个时代的爱恨情仇，而本片的背景则是从一战结束到二战结束之后的二十几年的事情。在背景里是达灵顿庄园里那些重要的政治人物和政治决策，前景里是克己复礼，管理着这个大庄园里，要求刀叉摆放的位置像用尺子测量过般的精确的butler。他的一生是否有意义，曾经在他身边的女管家又在他心上掀起过什么样的涟漪。那个女子终于还是嫁作人妇，即便一生都还念着那个若即若离的人，可是身边的丈夫需要她，女儿怀孕需要她，她终究意识到她爱他们，那个曾经的梦，只能让它远去。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片开始，男主给女主写信，念信的腔调让我想起了《查令十字街84号》，查看了下演员表果真是同一个演员，一样的英伦绅士范儿。男主太热爱自己的管家工作，一直克制压抑自己对女主的感情，克制到了令人着急生气的地步。女主的热情没有得到响应后黯然地选择了别人，而男主嘴上不说心里却一直没有忘记女主，这或许就是爱情的样子。不过女主当时与男主在一起了，也不见得会幸福。就像女主自己最后说得，她与丈夫在一起时很长时间都是不幸福的，但她最后还是觉得她是爱她的丈夫的，因为他的丈夫把她放在心上。 < style="text-align:center;"> < class="com">“长日留痕”，我个人认为，相对台港的翻译，这是最接近小说主旨的译法。表明上，隐忍的个性主导了一段未果的情感，影射“日不落”也不免日暮，这一残酷的现实，体现在台湾译者”长日将近”的视角。事实是，电影要讨论的，应当尚有其他。久长的行为处事，局限了我们的认知，固话了我们了立场。主角和医生那段对话，点明了这一点。身为人，想要突破自身的认知格局，并不现实，反映在日常，又在行为与处事中，不觉留痕，谁都逃不过，一切不可逆。 < style="text-align:center;"> < class="com">映射了曾今英国上层的社会制度与风尚在时代冲击下的落寞。盛极一时大英帝国的上层阶级在自己仍旧强大的幻影中试图维持着自己曾有的风度与高贵，但在新时代的冲击下成为落日残阳。片中处处透出对曾今这种社会秩序的怀念和审视。史蒂芬森的隐忍，对权威与秩序的尊重；卡灵顿的善良，礼貌和软弱，被汤姆的直来直去，德美代表的粗鲁与实力彻底打败。在暴发户式的美国新贵入驻庄园之后，史蒂芬森只能关上窗在庄园内结束余下的一生。 < style="text-align:center;"> < class="com">一声叹息。不能理解为什么霍普金丝如此抑止自己的感情。一位典型的英国管家，严肃、克制、一丝不苟，他将深深的爱意埋藏在心中，只表现出严格冷峻。期间还经历过二次大战，片中在他们的枯燥的工作中穿插了来来往往的各国外交官，凸现了历史的风云，而两个小人物的美好情缘却在霍普金丝的克制和抑止中错失。 < class="com">管家、老宅、公爵及英国的互文太精彩。克己复礼的管家教条却忠诚于工作，当他遇到象征改变的爱情时矛盾即发生，如同英国无法阻止纳粹的战争一般，矛盾重重时任何结局皆有遗憾。编的太好了，毫不啰嗦却完整清晰，真是了不起的故事。另，叔的气场内敛成管家也挡不住焦点的命运，年轻的瑟曦我后张狂已现。 < class="com">剧本（or原著）非常精巧，DVD花絮还帮忙点题：BlindLoyalty,HollowHonor:England''sFatalFlaw。霍普金斯的Butler隐喻普罗大众，兢兢业业只为上层服务，而上层都是二百五，可以说很反精英主义了，英国人消亡，美国人接手，倒是很写实嘛== < class="com">为什么爵爷会被纳粹利用？因为他是一个旧时代的绅士，而不是一个受过训练的政治家。为什么管家一直不敢表示自己的爱意？因为他是一个旧时代的仆人，要求自己稳重，克制和端庄，将爱憋在心里不说是一种正常的行为。主仆二人都是“去日留痕”。然而总有一天他们传统的美德会被人遗忘。去日不留痕。 < class="com">作为两种表意系统，文字的有些文体风格影像语言进行改编时是难以呈现的，比如小说中通篇第一人称叙述所带有的语言流畅细腻幽微在电影中切换为了中规中矩的第三人称叙述。影像内容改编无可挑剔，却可能失去了小说阅读时最重要的文体感受，而若要改编可能林奇更为相近，但容易成为梦靥诡异。 < class="com">为了影像化不得不把许多心理活动外化出来，石黑一雄的不可靠叙述也就彻底丧失了，故事多了一种无能为力的隐晦，很遗憾。当然，更遗憾的是影片的重点完全转移到了男女主人公错过的爱情上，可是史蒂文斯先生大概错过的是整个人生，原著的厚重被表现出来的太少了。表演当然无可挑剔。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：奥利维娅·科尔曼 安东尼·霍普金斯 马克·加蒂斯 奥莉维亚·威廉姆斯
导演：佛罗莱恩·泽勒
语言：英语
年代：未知
简介： 安东尼·霍普金斯、奥利维娅·科尔曼将出演，根据法国小说家兼剧作家佛罗莱恩·泽勒的舞台剧《父亲》改编的新片。霍普金斯饰演的角色是一个淘气而又高度独立的男人，随着年龄的增长，他拒绝了女儿安妮(科尔曼饰)的一切帮助。然而，在安妮决定和她的伴侣搬去巴黎后，这种帮助变得至关重要。父亲面对不断变化的环境时，他开始怀疑他所爱的人，他自己的思想，甚至他的现实结构。泽勒将执导本片，并与奥斯卡获奖编剧克里斯托弗·汉普顿([危险方法])合写剧本。该片将于本月在英国开拍。影片的制片人有大卫·帕菲特([莎翁情史])、让-路易·利维([唇语惊魂])、菲利普·卡卡松([时尚先锋香奈儿])等。这部由泽勒编剧和执导的舞台剧于2012年首次在巴黎上映，赢得了莫里哀奖的最佳舞台剧奖。之后该剧在纽约百老汇和伦敦西区上演，又同时拿下了托尼奖和奥利维尔奖的最佳男演员奖
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：休·杰克曼 劳拉·邓恩 凡妮莎·柯比 泽恩·麦格拉思 安东尼·霍普金斯
导演：佛罗莱恩·泽勒
语言：英语
年代：未知
简介：休·杰克曼和劳拉·邓恩将主演新片《儿子》(The Son)，是热门冲奥片《困在时间里的父亲》导演佛罗莱恩·泽勒执导，依旧改编自他创作的同名戏剧，并同克里斯托弗·汉普顿一起写剧本。泽勒的“家庭三部曲”目前已经有两部影视化。 《父亲》探索老年痴呆症对情感的毁灭性影响，《儿子》则聚焦青少年抑郁症，讲述彼得(杰克曼)和新的伴侣及刚出生不久的孩子过着忙碌的生活，当前妻凯特(邓恩)带着他们处于青春期、充满困扰和愤怒的儿子尼古拉斯出现后，一切变得混乱不堪。 彼得努力成为一个更好的父亲，用亲密的家庭幸福时刻来帮助儿子，但尼古拉斯的状态让这个家庭走上了一条危险的道路，他们必须尽一切努力来维系团结一致的纽带。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：本·阿弗莱克 佐伊·索尔达娜 西耶娜·米勒 艾丽·范宁 斯科特·伊斯特
导演：本·阿弗莱克
语言：英语
年代：未知
简介： < &nbs ; &nbs ; ◎译 名 夜色人生/夜行人生(台)/夜间生活 ◎片 名 LivebyNight ◎年 代 2016 ◎国 家 美国 ◎类 别 剧情/犯罪 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎上映日期 2016-12-25(美国) ◎IMDb评分&nbs ;6.7/10from7,023users ◎豆瓣评分 6.7/10from208users ◎片 长 129min ◎导 演 本·阿弗莱克Benaffleck ◎主 演 本·阿弗莱克Benaffleck 佐伊·索尔达娜ZoeSaldana 西耶娜·米勒SiennaMiller 艾丽·范宁ElleFanning 斯科特·伊斯特伍德ScottEastwood 布莱丹·格里森BrendanGleeson 安东尼·迈克尔·豪尔anthonyMichaelHall 提图斯·维里沃TitusWelliver 克里斯·梅西纳ChrisMessina 克里斯·库珀ChrisCoo er 马克斯·凯塞拉MaxCasella 德里克·梅耶斯DerekMears 罗伯特·格林尼斯特RobertGlenister J.D·埃弗摩尔J.D.Evermore 马修·马希尔MatthewMaher 汤姆·维图TomVirtue 迈克尔·曼特尔MichaelMantell 班尼·恰拉麦罗BennyCiaramello 布鲁诺·阿马托Brunoamato ◎简 介 《以夜为生》（LiveByNight）根据美国当代著名作家丹尼斯·勒翰（DennisLehane）2012年同名小说改编，故事设定在上世纪20、30年代，讲述了一个出身于警察世家的年轻人乔·考夫林（JoeCoughlin）加入黑帮、越陷越深、走上不归路的故事。该书是丹尼斯·勒翰2008年小说《命运之日》（TheGivenDay）的续篇，共分三部：第一部“波士顿”讲述乔初入黑帮，爱上黑帮老大亚伯·怀特的情妇，结果入狱，成为狱中黑老大马索的心腹；第二部“伊波”讲述乔出狱后，与马索一起扳倒亚伯，在坦帕市自立门户逐渐崛起；第三部“所有暴力的孩子”讲述马索与乔翻脸，双方决战。 据悉，西耶娜·米勒（SiennaMiller）在片中将扮演黑帮老大的情妇艾玛（Emma）；佐伊·萨尔达娜（ZoeSaldana）则将饰演乔在坦帕自立门户时遇到的女子格瑞西耶拉·苏亚雷兹（GraciellaSuarez）；艾尔·范宁（ElleFanning）饰演一名野心勃勃的女演员洛瑞塔·菲吉斯（LorettaFiggis），不幸惹上了麻烦。 ◎获奖情况 第22届美国评论家选择电影奖&nbs ;(2016) 最佳美术指导(提名) < style="text-align:center;font-size:20 x;">《夜色人生预告片》 夜色人生电影网友评论：< class="com">看前半部的时候还觉得为啥这么多差评啊不至于啊，不是还挺紧凑好看有质感的？看到后半部的时候就明白了……明明想讲的主题还是很有价值的，尤其是在保守主义+地方保护主义+极端右翼势力又抬头的今天（说实话，一百年过去了，三K党是真的没长进多少），但是讲的太乱了，到后来感觉编剧已经放弃了，所有的线索都蜻蜓点水匆匆交代，事儿勉强讲清楚了，情完全没有抒发，道理也就呈现了一个表面。真的，大本做导演还是有前途的，做编剧（尤其是文学改编）就算了吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">全片就不该用那么多旁白，能用几场情节对白来交代的信息，却像是拒绝观众进入故事，而且偏偏都是些重要细节，父亲的死、黑帮的压迫、迪诺的死等全部被口头叙述带过，彻底拍成一部流水账，导演没有私心也是一种失败。另外本的演技欠缺得太多了，远不如范宁三场戏所表现出来的转变，最后一次谈话中提到乔若失去爱妻是否也会失去希望，和结尾淡然处理成鲜明对比。 < style="text-align:center;"> < class="com">大本可惜了，其实摄影、布光、置景等基本要素都做得相当到位，看得出是花费心力去制作的，甚至在调色等美术环节中做出了一种难能可贵的高级感，这在黑帮片中是鲜少得见的。但毕竟，技法层面应该要与剧作层面相互成就，长板遮蔽不了短板的缺陷，而后者却太拖后腿，导致整部流水账大闷片直至最后一刻仍然提不起劲，无力回天。 < style="text-align:center;"> < class="com">片子很美，看得出是优秀的文学作品改编，但是致命伤就是这种传记体不适合全套改成电影啊...如果是剧集应该能打造出阶段性高潮的效果，然而全塞一部电影里就整个详略失当完全流水账。（不过如果这片是要卖帽子或者酒的话它太成功了233一边看就一边觉得啊啊啊这顶帽子好好看那顶也好好看都想买买买喝喝喝 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。将混杂种族、信仰、帮派恩怨和战后社会的多重主题，融合到一代枭雄的人生轨迹里，显得叙事碎片化缺乏贯穿始终的主要矛盾，两次出现照片这一叙事符号交代了死而复生的情人和宣讲上帝的戒毒少女，前者象征乔从江湖恩怨中解脱后者象征他逃不掉血债妻偿的天罚，乔洗清革面办孤儿院的性格转变特别扭。 < style="text-align:center;"> < class="com">大本演什么都一个样…懒得多吐槽了。对那个年代的黑帮总有一种过度的幻想，似乎他们总是那么不计生死，在挂满枪械和老式地图的墙边红木桌前抽着雪茄，冷眼看对面心怀叵测的来客；在夜色笼罩的树林小道中开着满载私酒的车横冲直撞；可以身着价格高昂的西装出入名流晚宴，也能撸起袖管拳拳到肉猛击仇人。 < style="text-align:center;"> < class="com">原著小说就没什么意思，改编成电影依然温吞，以多线叙事的流水账呈现，倒是美术摄影，服装搭配，动作设计出类拔萃，成片略显粗糙，但细节展示可见用心，大本的导演掌控力沉稳老练，可作为演员演绎角色还差些火候，全程一个表情，对于一个需要面部语言和情绪起伏来诠释急流勇退的黑帮人物，还是太过平庸 < class="com">腥风血雨的黑帮纪元不过是过眼云烟，转瞬即逝的平静美好令人唏嘘不已。这样的黑帮史诗在一部电影的时间里讲述得过于仓促了，到头来大本只是简单地理了一下思路便用旁白和各种蒙太奇敷衍过去了，太直白肤浅，若不是因为复古感的营造和冷酷的细节设定，恐怕那苍白的人物和故事就完全没了历史的厚重感了。 < class="com">奢华的艺术设计中，这部电影构筑黑帮英雄史诗的野心败给了它点到为止的肤浅叙事，阿本深藏善与恶，他忧郁铁青的脸庞从未展现出这个角色内心的病态或是可贵的善良；另一方面，既然“忏悔”是关系主角命运的重要主题，那么范宁的角色就应该占据比现在更多的篇幅；最后，本片表演节奏也存在一些问题。 < class="com">我一直找不到禁酒令或者二战前后的美国黑帮故事，看点在哪里，也许美国人对这段历史有感觉吧。这类片子从教父开始，到洛城机密之类，除非拍出燃情岁月的感觉，其他真没法看了。大本自导自演了不少电影，城中大盗就非常不错，这次剧本不对我胃口，只有艾丽范宁异样的惊艳 < class="com">电影对影片背景时代的高度还原证明了好莱坞成熟的工业体系，这是我国那些所谓的青春情怀片比不了的。影片本身没有突破，本阿弗莱克又一次的自我复制，苦大仇深的男主角游走在道德与法律的边缘。只不过这次流于表面，把一个还算不错的故事讲成了流水账。 < class="com">开头10分钟便是一股烂片的气质。本阿弗莱克演小说中出场时只有20岁的乔考克林？！导演叙事灾难般的简单粗暴。演艾斯特班的演员没有半点贵族世家子弟的气质。把艾斯特班的姐姐和雪茄厂女工格瑞西拉合并成一个角色？！简直是shit！
