备注:已完结
类型:剧情电影
主演:爱丽森·布里 保罗·雷瑟 黛比·瑞恩 罗宾·汤尼 马修·格雷·古柏勒
导演:杰夫·拜纳
语言:英语
年代:未知
简介: 女主莎拉特别钟情于工艺、马和超自然犯罪节目,她还时不时做清醒梦。当梦境变得越来越真实,莎拉开始分不清眼前到底是梦还是现实。 < class="comment">《爱马的女孩电影网友评论》 < class="com">2020M44/6.5想起上学时总会在桌下找不到掉落的文具,隔段时间又出现了,当时很是纠结于究竟是这个东西不见了,还是我那时候视而不见。我们看到的东西都是大脑接受的电信号,我们能看到立体的物体而有的注意力缺陷的人是接受不到这个信号的,那么你能确定你看到的是这个事物真实的样子吗?也许有人看到的比你更多,瞬时记忆和超验都是人们对科学无法解释的事情的科学概念,但无法解释原因。电影很好的构建了这个边缘个体的精神世界,现实和想象梦境混淆程度逐级上升,心理状态的发展过程也通过小细节表现出来,由疑惑到质疑到恐慌再回归自我认同,这也算是和自身的和解吧!马是她的另一个克隆体,他们一天生日。真相如何在这个片子并不重要,因为真相谁也无法定义。 < class="com">悬疑氛围渲染得当,超自然力量和外星人绑架的阴谋论增添了戏剧效果,也削弱了部分文本可信度,结局选择的轮回式的收场更像是对20世纪以来冰冷机械化人体观念的一次驳斥,继而转身拥抱神秘主义的暖色调。电影整体仍然是足够好的呈现:怪胎标签,破碎的原子化社会里疏离的人际关系,家庭遗传史的精神疾患污名,一步步将主角推入自我怀疑的深渊。回旋的水流,门把手,时钟,诸如此类的催眠道具也是随处可见。观众也不必过分纠缠因果关系的探明,因为有关绝大多数的精神疾病成因现代医学如今也仍无法告解。如果我们回到人本身,那伦理学的疑问才是惟一的课题:她的家人或朋友在哪里?谁应当对她负责? < class="com">小众性电影,不值得一看影片,主题讲述所呈现的观点与意义是什么?只是一个保守大龄女子,每日按部就班的三点一线生活,随着自我封闭式独处,遗传性家族精神史日趋显现,而依然活在自我世界里挣扎与喘息,没有及时寻求心理医生而导致自我崩溃,上演了一场小说《疯子在左,天才在右》闹剧而被收入精神病院治疗。而开放式结局处理手法,让人陷入自我怀疑与否定中…… < class="com">作为圣丹斯常客的导演保留了像古怪诡异的喜剧,女性视角这些熟悉的风格;但也在这部开始渐渐尝试融入更为严肃和“神经质”的角色研究----或许因为太过陌生,反而有些猝不及防。Sarah在生活中遭遇的窘境,半梦半醒之间的臆想与神游,以及悲剧之后对于生活的重生与对抗,那么动容却又让人疑惑。【Alison第一次当编剧和制片人的作品,给我冲啊】 < class="com">电影最棒的地方是氛围的营造,一些不起眼的小道具、小细节营造了极强的惊悚感,例如闹钟、电话,这种惊悚绝对不是视觉层面而是心里层面的高级刺激。而超自然的部分则是辅助了现实文本,只是增加了影片的神秘色彩,对电影总体来说是一种削弱。结局女主终究跳不出大环境下人类的固有观念,与母亲轮回般的结局,也印证了遗传病史造成的同样悲剧命运! < class="com">小学五年级的一个中午我用意念移动了一辆挡在我面前的车,我以为我是天选之子,直到下午出考试成绩,不及格的分数告诉了我什么。数年后的中午,我看见一个小孩对着他面前的车思考着什么。不..他就是我,我们两个在同一个世界同一个时空。电影里可以将无数个空间融入到一个画面中,奶奶是孙女,孙女是奶奶。我还是我。 < class="com">看得我犯职业病,好像一篇写着写着离题的作文,到故事结尾硬生生又拉到电影题目上。影片有一种庄生梦蝶的迷幻,不知道是真有这种时空转换还是女主的病态?临走盗走那匹马是为了干嘛?救儿时的伙伴吗,还是单纯爱马,老实说很多情节都没怎么看懂,但电影的色彩搭配真喜欢,女主的日常穿着也舒适,是喜欢的基础款 < class="com">81/哪怕是支线利用不得当主题不鲜明,气质依旧出挑,探讨人际关系不敢走出舒适圈只想 rotective造成的渐进式不安,"楚门的世界"的外星人设定其实很有趣但是与整体不搭。/DebbyRyan一开口一出场就是SelenaGomez啊!/结尾曲是天使妈妈的《AllMirrors》 < class="com">《小小乔》的一个变奏,并且对比前者这部作品找到了心理惊悚和科幻惊悚两者之间的出路,做到了很好的平衡。但比起呆板的Joe来说并没有好多少,它还是僵硬的。其实不管是科学实验还是神秘主义的外壳,我想这种类型想触碰的都还是个体最深处的自我坚持与自我怀疑,那种当与大众割裂而产生的某种错乱感。 < class="com">面壁梦游,记忆缺失,墙上爪痕,克隆嫌疑,未来电话,时序错乱,遗传脑病,布料忍者,管道异界,太空劫持……低成本怪奇独立小电影,AlisonBrie居然奉献了大尺度演出 < class="com">前半段关于基因与克隆的各种蛛丝马迹,之后却被发展的过度,像是做了很多无意义的注解,反而变成了和绝大部门同类型电影一样因为精神疾病而陷入偏执的境况。 < class="com">似真似幻,影片只在女主的视角下走到尽头,精神失常也好,只有她看到的真实也好,似乎已经不重要了。世界便是与自己和解,和解是能够解释所发生的一切。
备注:已完结
类型:美剧
主演:安吉拉·兰斯伯瑞 威廉·温德姆 汤姆·博斯林 迈克·霍顿 鲁思·罗曼
语言:英语
年代:未知
简介: Angela Lansbury returns as mystery writer Jessica Fletcher, and more eo le are turning u dead wherever she ventures! From killer fashion to ancient curses to death at the rodeo, Jessica Fletcher is the only one clever enough to read between the lines and see the clues nobody knew were there
备注:已完结
类型:动作电影
主演:凯伦·吉兰 琳娜·海蒂 卡拉·古奇诺 杨紫琼 安吉拉·贝塞特 保罗·吉
导演:纳沃特·帕普莎多
语言:英语
年代:未知
简介: 凯伦·吉兰(《复仇者联盟4》)、杨紫琼、琳娜·海蒂(《权力的游戏》)、安吉拉·贝塞特(《黑豹》)将联袂出演全女性卡司动作惊悚片《火药奶昔》,亚伦·凯莎莱斯和纳沃特·帕普莎多(《大坏狼》)执导,两人同EhudLavski编写剧本,金牌动作片制作人AndrewRona和AlexHeineman(《空中营救》《通勤营救》)担任制片。影片讲述了跨越三代人的女性杀手故事。斯嘉丽(海蒂饰)是一名专业杀手,为了保护幼女伊娃(吉兰饰)的安全,她将女儿托付给老友,隐姓埋名。多年后,伊娃走上了母亲的老路,成为冷血无情的刺客。在一次行动中,伊娃不慎让事态失控,令无辜的八岁小女孩陷入险境。伊娃于心不忍,为了救人,只能背叛组织。命运最终让母女重逢,她们联合其他退休的女杀手,一起向夺走了她们一切的杀手组织发起复仇
备注:已完结
类型:动作电影
主演:杰拉尔·德帕迪约 阿曼德·阿山特 西格妮·韦弗 劳恩·迪恩 安吉拉·摩
导演:雷德利·斯科特
语言:英语
年代:未知
简介: 500年前,充满迷信色彩的西班牙,认为海洋的尽头有魔鬼守候着,只有航海家哥伦布坚信,海洋的尽头是一片新土地,几经辛苦说服女皇资助冒险旅程的他终于发现新大陆,可惜贵族们都视这土地为猪肉,只有他愿意维持乐土的自然纯朴,终被奸人排斥,究竟现实与梦想的距离,会否动摇这位梦想家的坚持呢?1492天堂征服者电影网友评论:< class="com">8.5「Allcreatedby eo lelikeme,nomatterhowlongyoulive,onethingwillneverchangebetweenus—Ididit,youdidn’t.」;很多年前朋友推荐过这部作品的原声给身处泥潭中的我我也因此从中获取了力量数年后伴随熟悉的原声观看这部作品虽然将她定位为诗史略觉夸大但影片中的那股勇气与坚韧在我看来永远是渺小的人类通往壮丽辉煌的大路的指向灯;没有这一步的尝试恐怕雷公也没有日后的角斗士和天国王朝这样的不朽之作 < style="text-align:center;"> < class="com">被忽視了的雷公傑作。慶幸這部片並沒有被香港的發行商改名成「驕雄」系列,但片中的哥倫布相比雷公塑造的這麽英雄人物也要雄心勃勃。認真、有質感的砌末、場景不說,單說故事取材也相當吸引-現代視角反思十六世紀的殖民主義功過,當中牽涉的宗教哲學衝擊、由平等交往到惡意征服的轉變、夢想與現實的反差等,深度不遜任何一部雷公作品。可能是演員在香港並廣為人知,所以一直不大見有人論及,就算影碟也是二流發行商出品,實是可惜。 < style="text-align:center;"> < class="com">因为想从画面观察欧洲历史而欣赏的影片。可惜电影以极少的痕迹介绍了西班牙统一半岛,天主教和皇权的联合,文艺复兴模模糊糊的影响,宫廷里阿拉伯文化的印记。。哥伦布的产生是时代的产物,但影片对这个时代介绍过少,无论是人物的思想形成、价值基础,行动方式的背景都没有交代(仅有影片开篇对话里提到的马可波罗游记以及海面上先看到桅杆后看到船)。。。要了解这个人物必须要先了解这个时代,这一点影片失败了。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片诞生于哥伦布航海500周年纪念之时,雷德利斯科特首部史诗大片然而叙事平淡,手法稚嫩,中规中矩。范吉里斯的配乐却是旷世杰作,比起那首广为人知气势恢宏的『Conquestof aradise』,我更偏爱开场那首神秘魅惑的『His anola』,可惜后续篇章并未能很好承接这样让人心驰神往曲目所要引出的内容。 < style="text-align:center;"> < class="com">1492年,改变了人类进程的新时代,那一年哥伦布发现美洲新大陆。为了能到达马可波罗笔下盛产黄金和香料的印度和中国,即使多位地理学家的质疑,他仍然坚持认为向西航行很快到达东方,就因为他对梦想有着常人难以想象的偏执,而执着让他发现了和改变了历史。电影配乐很棒,题材一流,叙事结构一般。 < style="text-align:center;"> < class="com">在一个相信圣诞老人的时代,你要问的是:世界的东方有什么?地球的地理格局是怎样的?哪些是当时宗教禁止做的事?谁的理论主导了当时社会对世界的认知?社会对私有财产的态度是什么?当时的科学宗教和医学的状况。人们是怎么进行航行的?船上的等级制度,谁决定航行的时长?与RS他作一样肤浅。 < style="text-align:center;"> < class="com">五百周年献礼片咯非常无聊看完以后回想一下《甚至是水》里面说用英语就能大卖哥伦布的主角大名鼎鼎却夫妻不睦全都是在吐槽这部啊哈哈哈莫名其妙的人物塑造和迪斯尼一样的中美布景非常差的故事线和剧本剪辑和特效作为九十年代初风格历史研究还行配乐一枝独秀西班牙中世纪复原的内容还好看些 < class="com">在那个年代的哥伦布,似乎从头到尾都是个失败者,一生致力于开发新路线,最后因造成难以避免的灾难回国,他发现了陆地,然而荣誉归于认为这是一片新大陆的意大利航海家亚美利哥,甚至用他的名字给美洲命名America。看到影片最后哥伦布的眼神,心里非常复杂。减一星给血腥镜头 < class="com">这部电影叙述的事情的历史意义远比电影本身要高很多。以哥伦布远航美洲为代表的新航路开辟是人类历史上的一个里程碑式的事件,自此以后,世界连成了一体,人类进入了一个崭新的时代。当然,对电影来说,保留哥伦布的正面形象是必须的,虽然历史上的他在思想上并不是那么高明。 < class="com">雷德利斯科特早期很有探索性的一部作品,继涉足太空冒险时代的《异形》后,来还原大航海时代的《哥伦布传》,两种类型的探险都被同时代人视为招来诅咒,但正是这样的题材才体现导演对人类探索精神的思考。另外,片中那首《征服天堂》太过于有名以至于影片本身反倒被埋没了 < class="com">1.雷德利的选角都是成功的2.影片的故事人物和背景太重,导致结构松散不紧凑3.想说的太多4.Vangelis应该不会想到他雄壮的航海配乐会广泛用于中国各大传销年会5.SigourneyWeaver真女王气场6.点赞表白服装化妆,请收下膝盖 < class="com">我们对伟人的理解,总是受到别人评价的影响,却不知道它们往往偏离了历史的真相。所以,不要轻易的相信传说,那里边带有太多人的口水味道,而变得不那么真实。以我的经验来看,那些英雄们在书写新的历史的过程中,总是在善与恶、对与错之间走来走去。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:安吉拉·贝塞特 帕特丽夏·阿奎特 杰克·莱西 菲丽西提·霍夫曼 艾米莉
导演:辛迪·翠派克
语言:英语
年代:未知
简介: 对于空巢老人来说,让孩子长大和与他们疏远又有什么区别呢?在今年的母亲节,感到被孩子们冷落、遗忘的几个老友卡罗尔(安吉拉·贝塞特饰演)、吉莉安(帕特丽夏·阿奎特饰演)和海伦(菲丽西提·霍夫曼饰演)决定前往纽约,与成年的儿子们重塑关系,在这过程中,她们意识到需要改变生活的人不仅仅是自己的儿子。这段旅程变成了一段重新发现之旅,让这些女性重新定义了与孩子、朋友、配偶的关系,最重要的是,重新定义与自己的关系。《异地母子情》探索了已为人母女性深沉的爱、欢乐以及真实生活,由辛迪·翠派克(《欲望都市》)担任编剧和导演 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">